MO

admirateur. En 1709, Mozart parlit pour l'Italie aveu son père; on s'imagine lacileuïenl que le jeune virluo>e dut «"tre bien accueilli chez ini peuple entliousiuste de la musique. Il ne put quitter iMilau qu'après s'être t'ormellenient engagé à y venir composer le premier opéra pour le carnaval de 1771. De iMilan il se rendit a Bologne, où il viîita le V. Martini, célèbre contre -pointiste ; ce dernier, jugeant par ce que Mozart était de ce qu'il serait un jour, lui prédit qu'il n'aurait point de rivaux. Mozart fut comblé d'honneurs à la cour de Toscane, et l'on mit tout en œuvre pour l'y fixer; maisjl désirait ardeunnent se rendre à Rome, poury assister à toutes les solennités qui ont lieu pendant la semaine-saillie. Ses désirs furent remplis; à peine arrivé dans la capitale du njonde chrétien , il courut ù la chapelle sixline pour entendre le fameux miserere d'AIlegri, dont il était défendu, sous peine d'exconmiuuication, de donner ou de prendre copie. Mozart, averti de cette défense, se plaça dans un coin retiré, et prêta l'attentiun la plus soutenue. An sortir de l'église, il avait retenu le morceau, et en rentrant chez lui il le nota entièrement. Oueîques jours après, dans un concert, il chaula ce miserere en s'accom gagnant du clavecin. Cette organi-alidn musicale et ce trait d une mémoire prodigieuse. attirèrent à Home tous les regards sur le jeune Allemand.

11 fut présenté au pape Clément XIV, qui , loin de le réprimander d'avoir éludé sa défense, le reçut de la manière la plus gracieuse, et le créa chevalier de l'éperou-d'or.

tuf)

De Rome, Mozart alla à Napics ; l'enthousiasme des Napolitains fut extrême, et l'on allait jusqu'à dire que son talent surnaturel était produit par un talisman qui lui venait d'en-haut. En repassant à Bologne, il reçut une distinction bien llaltense, qu'aucun musicien n'avait obtenue dans un âge aussi peu avancé : la société des philharmoniques l'admit à l'unanimité dans, son sein, après les épreuves requises, auxquelles il satisfit avec une promptitude surprenante. On raconte que, suivant l'usage, il fut enfermé dans une chambre avec le thème d'ime fugue à quatre voix, dont le sujet était d'une difficulté proportionnée à l'idée qu'on avait de sa force, et qu'en une demi-heure il termina le morceau.

Mozart revint bientôt après à Milan, pour remplir l'engagement qu'il avait contracté avec le théâtre de cette ville. Le 2G décembre

1770, deux mois après son arrivée, et n'ayant pas encore quinze ans accomplis, il y donna son Mithridate , opéra sérieux, qui eut plus de vingt représentations de suite. Le directeur fit aussitôt avec Mozart un accord par écrit pour la composition du premier opéra de l'amiée 1772; ce fut LucioSilUiy qui ne réussit pas moins que Mith'idale, et qui eut vingt-six représentations consécutives. Entre ces deux compositions il avait fait, en

1771, à M'ûan.Âscanio in Alba, et en 1772, à Saitzbourg, pour Télectio/i du nouvel archevêque. // sogno di Scipioiie. Deux ans après, appelé sncoessivement à Vienne, à Munich et ù Saitzbourg, il fit, entre antres ouvrages, la Finta giardiiiiera, opéra boullon; deux grau-

MOZ

(k'Sine?se5 pour la chapelle de l'élecleur de Bavière, et pour le passage de l'archiduc Ferdinand à Saltzbonrg, la cantate // Re Pastore. C'était en 17^5; il avait atteint le plus haut degré de son art; sa gloire était répandue dans toute riiurope ; il n'avait que 19 ans , et sa réputation était faite à cet âge où l'on sort pour l'ordinaire des bancs de l'école. A Vienne, Mozart rechercha le chevalier Cluck, dont le génie avait tant d'analogie avec le >ien ; l'ainitié s'étai>!it bientôt entre eux , malgré la ditlërence d'âge, et Mozart se plaisait à répéter que les entretiens de Gluck et l'étude des ouvrages de ce dernier, avaient préparé les succès qu'il obtint depuis au théâtre.

Il se lia aussi avec Haydn, qu'il appelait son maître, et il lui dédia des quatuors, hommage digne de l'un et de l'autre. <- Cette dédicace nlui est bien due, disait-il, puis- «que c'est de Haydn que j'ai ;rp- «pris à faire des quatuors. » En 1776, Mozart fit un second voyage à Paris avec sa n)ère. Gluck, la même année, y mit sur la scène son Alcestc; ccchef-d'œuvre n'obtint d'abord, comirie oi! sait, que peu de succès. Après la première représentation, Gluck était dans le foyer, entouré de gens qui lui adrcssaient des C(uriplimens de condoléance. Trjul-ii-coup entre un jeime hornme,qui, tout en larmes, se précipite dans ses bras en s'écriant : » Ah ! les barbares ! ah ! les «cœurs de bronze! que faut-il donc opour les émouvoir?» ce jeune homme était Mozart. «Console-toi, "petit, repartit Gluck, dans Irenl'te ans ils iwv. rendront justice. »

Prédiction (jui '>'e»t réalisée. Mt»-

MOZ

znrt avait l'intention de composer un opéra pour l'académie royale do* Paris ; il est à regretter que le mauvais goût qui régnait alors dans la j)lus grande partie du public français, et l'état de faiblesse dans lequel languissait la musique vocale, l'aient empêché de mettre ce projet à exécution; nous aurions un chefd'œuvre de plus. Il donna cependant une symphonie et quelques autres morceaux au concert spirituel; bientôt après, il eut le malheur de perdre sa mère, et le séjour de Paris lui devint odieux.

De retour auprès de son père, au commencement de 1779, il composa son Idomènce, que l'électeur de Bavière lui avait demandé pour le ihéâtrede Munich. Mozart, dans toute la force de l'âge et du talent, écrivit de verve cet ouvrage, qu'il a toujours regardé comuje un de ses meilleurs, et dont il a mOnie emprunté souvent des idées dani ses compositions suivantes. Peu de temps après il se rendit à Vienne, où il entra au service de rcnipereur Joseph II, auquel il resta attaché toute sa vie. Quoiqu'il n'en reçût que le traitement modique de 800 llorins (environ 2000 IV.), il refusa constamment les offres brillantes qui lui furent faites par d'autres souverains, et notannnent par Frédéric le grand. Eu 178"., Mozart fit représenter VEnlèveiiunt dusrrait. A l'issue de la première représentation, Joseph II lui dit :

« C'est fort beau, mon cher Mo- Hzart, mais il faut convenir qu« )) voilà prodigieusement de notes!»

«Précisément ce qu'il en faut, si- « re, niépliqùa vivement l'urtist»'.

Quct(|ue temps auparavant, Mozart avait épousé M"' W'eber, vir-

MOZ

luosc d'un mérite distiiigiié , et dont il eut deux enl'ans. En 1786, Mozart mit en musique le Mariage de Figaro, à la demandé de l'empereur. Le premier acte de co bel ouvrage fut très- mal exécuté par les chanteurs italiens, qui voyaient l'auteur avec malveillance. Mozart indigné courut à la loge de Joseph II pour s'en plaindre ; au.-sitôt l'empereur lit dire aux acteurs que, si l'exécution du second acte n'était pas plus satisfaisante, toute la troupe irait coucher en prison : celte menace lit son effet, l'exécution devint parfaite et le succès fut complet. Pendant l'hiver de 1787, Mozart vint à Prague, et donna, au théâtre Italien de cette ville, son chef-d'œuvre de Don Juan, dont le succès fut encore plus brillant que celui du Mariage de Figaro. L'opéra de Don Juan,]oué ensuite à Vienne, n'y fut pas senti généralement, lors des premières représentations. On critiquait un jour cet opéra dans une société où se trouvait l'élite des connaisseurs et des musiciens de la capitale, entre autres Haydn. Chacun avait émis son opinion excepté ce dernier; on la lui demanda : «Je ne suis pas en état de prononcer, répondit-il avec sa modestie accoutumée, mais, ce que je sais, c'est que Mozart est le plus grand compositeur qui existe. » Mozart semblait devoir fournir encore une longue et brillante carrière ; îout-à-coup sa santé devint chancelante. On dit que des excès auxquels il se livrait parfois, lui devinrent funestes; il expira, le 5 septembre 1791, avant d'avoir atteinlsa trente sixième année; mais.

T. XIV

MOZ

infatigable jusqu'au tombeau, il créa , dans les derniers mois do sa vie, trois chefs-d'œuvre : la Flûte enchantée, la Clémence de Titus, et un Requiem; c'est à la demande d'un inconnu qu'il avait entrepris ce Requiem. Pendant qu'il le coniposait son sang s'enflamma, sa tête se remplit d'idées sinistres, et il avoua à su femme qu'il était persuadé que c'était pour ses propres funérailles riu'il travaillait. Désolée de ne pouvoir dissiper une si funeste impression, elle lui enleva sa partition, de l'avis du médecin. Il parut reprendre un peu de calme et de gaieté; son nmnuscrit lui fut rendu , mais bientôt après une fièvre ardente vint le saisir. Le jour de sa mort, il fit apporter le Requiem sur son lit. «N'avais -je pas raison, s'écria-t-il, quand j'assurais que c'était pour moi que je composais ce chant de mort ?»

Puis il ajouta : « Je meurs au moment où j'allais jouir de mes travaux, lorsqu 'après avoir triomphé de tous les obstacles, j'allais écrire sous la dictée de mon cœur! » et des larmes s'échappèrent de ses yeux : c'était le dernier adieu qu'il faisait à son art.

Le Requiem avait été payé d'avance; l'inconnu vint le réclamer. On a su depuis quel était cet homme.

Désespéré de la mort d'une femme qu'il aimait épcrduement, il avait pensé que le génie seul pouvait servir d'interprète à sa douleur. Le Requiem lui fut remis; mais la veuve de Mozart eut soir»

de garder copie de la partition.

Mozart, mort si jeune, a composé dans tous les genres, et il excella dans chacun d'eux, de-

MOZ

puis la simple chanson jusqu'il la tragétlie lyrique et à la musique sacrée, depuis les airs de danse jusqu'à la symphonie. Jamais musicien n'a embrassé l'art dans une si grande étendue. 11 était doué d'une (écondilé prodigieuse ; on tie se lasse pas d'admirer dans ses diverses productions des motifs francs et heureux, des développeinens suivis avec une grande adresse, et dans lesquels le tr.>vail le plus profond ne nuit point à la grâce; l'harmonie et le goût des morceaux d'ensemble, et surtout des finales; un emploi neuf et habilement ménagé de l'orchestre et des instrumcns à vent; enfin un talent extraordinaire pour transporter dans l'accompagnenient, les richesses de la symphonie avec une expression, une vigueur et une verve que rien n'égale. Dans ses momens d'inspiration, jamais Mozart n'approchait du piano; dés qu'il avait pris la plume, il écrivait, sans s'arri'ler, avec une rapidité qui n'était pas de la piécipitalion, et l'on trouvait à peine quelques ratures dans ses maïuiscrits. Ou.uid il était saisi d'une idée, rie!» ne pouvait le distraire de son ouvrage. Il composait au milieu de ses amis; il passait les nin'ts entières au travail. Quelquefois il n'achevait un morceau que presqu'au moment même où il devait être exéculé; c'est ainsi qu'il improvisa, en trois heures, l'ouverture tle Don Juan avec toutes ses parties, la nuit môme qui précéila la première représenl.iliitn , et lorsque la répétition générale avait déjà eu lieu. iMozart jugeait ses ouvrages avec sévérité. Ln jour, exéculaut

MOZ

sur le clavecin un des airs les plus applaudis de l'Enlrvement du sérail : «Cela est bon dans la chambre, dit-il, mais pour le théâtre, il y a trop de verbiage; quand je l'ai composé, je me complaisais dans tout ce que je faisais et je n'y trouvais rien de trop long. »

[doniénéeet Don Juan étaient ceux de ses opéras dont il faisait^ plus de cas. .'Vu sujet de ce dernier, il disait : « Cet opéra n'a pas été composé pour le public de Vienne; il convenait mieux à celui de Prague ; mais au fond je ne l'ai fait que pour moi et mes amis. »

Parmi les compositeurs de musique, il estimait principalement les Italiens, tels que Léo, Durante, Porpora , A. Scarlati , mai-< encoie plus le célèbre allemand Haendel, dont il savait par cœur les principaux ouvrages. « De nous tous, disait-il, Haendel sait le mieux ce qui est d'un grand efl'et. Lorsqu'il le veut, il va et frappe comme la foudre. » Mozart a composé otize opéras sur paroles italienne'^ : \" la Flnla simplice, 17C8; 2" Milliridale, 1770; 3" Ascanio in AU>a, 1771 ; 4° f-ucio Silla, 1 773; ")"</ Sogno di Scipionr., I77'.i; G" la Giardiniera, 177^ ; 7' Idomeneo, 1780; 8" le Nozzc di Figaro, 1786; 9° Don Giovanni, 1 787; i o' Cosi fan laite, 1 790; 1 1 " la Clemenza di Tito, 1791 ; trois opéras sur paroles allemaniles :

dit' Enlfulirung ans diin Serait (l'Kulèvement du sérail), 1782; (ter Sclianspicl Dirc.ktor (le Directeur de spectacle), i 78^) ; die Ziuubcr-jlœte (^la Flfite enchanlée), 1791. On a encore de lui dix-sept symplnjuies, des sonates, des quatuor<, des qiunletljff des c.uitatcs.

wuc

des scènes détachées, des romances et des chansons allemandes, des caïK.ns, deswalses, des airs de ballets de tous les genres, des sérénades pour inslrumens à vent, et enfin des messes et plusieurs motels.

MUCllEMBLED (Alexandre- Louis), ancien magistrat, ua(|iiit;\ Aire, dans la ci-dcvanl province d'Artois, le lii octobre i^-JV- -^'"^ 2)ére, avocat et procnrciir -syndic de cette ville, le destina à suivre la même carrière, et lui lit donner une éd;icaîion iinalogue. Le jeune Miichcmbled l'ut reçu avocat au parlement de Paris, à l'âge de -20 ans, le () juillet 17G7. Après deux années de stage, il alla exercer sa profession à Saint-Omer, où il était déjà connu par deux Mémoires en laveur d'un sieur Boubers de Corbeville , imprimeur -libraire, victime d'une détention qu'il n'avait pas méritée. I! fui bieiîlôt chargé de demander la révision d'un procès au conseil provincial d'Artois, qui, le ;) novembre 1770, avait condamne à mort un homme et sa femme, l'un comme assassin de sa mère, et l'autre comme complice du même parricide. Cette cause est celle de Moubailly, que Voltaire a fait connaître à l'Europe, et dont il parle souvent dans sa correspondance générale, sous le nom de la Méprise d' Arrus.

Monbailly avait expiré sur la roue en protestant constamment de son innocence, et une fécondité propice avait fait surseoir à l'exécution de Tarrêl, à l'égard de sa fenmie. Mucheml)led profita de ce délai, pour publier deux Mcinoirwiu->tiflcalils, suivi-.de deux consultations savantes du célèbre chirurgien Louis {voyez ce nom),