FINGER

quels un concours était ouvert; ils seraient adjugés aux meilleures compositions musicales dont le sujet était le Jugement de Pdris, de Congrève. Lescandidats furent Wcldon, Eccles, Daniel Purcell et Finger : Weldon obtint le premier prix ; le second fut décerné à Eccles, le troisième a Daniel Purcell, et le quatrième à Finger, qui était certainement le meilleur musicien des quatre concurrents. Les quatre ouvrages furent exécutés aux théâtres de Dniry Lane et de Dorsct Gardens, de 1701 'à 1704, et l'ouvrage de Finger, exécuté le 11 mars 1701, fut si mal accueilli parle public, que l'artiste s'éloigna de l'Angleterre peu de temps après. Les ouvrages d'Eccles et de Purcell furent publiés en partition par Walsh, mais les deux autres sont restés en manuscrit. Gerber, qui place l'ouvrage de Finger sous la date de 1091 {Neues Lex. der Tonk., t. II, p. 125) et cite Burncy à ce sujet, s'est trompé, car cet historien de la musique donne les mêmes dates que M. Rimbault.

En 1702, Finger fut attaché à la musique de la chambre de Sophie-Charlotte, reiue de Prusse. Pendant son séjour à la cour de Berlin, il y écrivit l'opéra allemand Sieg der Schtinheil iiber die Hclden (Le triomphe de la beauté sur les héros), qui fut représenté à la cour en 1706, et qui fut suivi de Roxane, également représenté en 1700. En 1717, Finger était maître de chapelle à la cour de Gotha. Aucun renseignement postérieur ne nous est parvenu sur cet artiste.

I I M (Michel), compositeur dramatique, né à Naples, dans les premières années du dixhiiitième siècle, a écrit, à Venise, en 1751 rt 1752, les intermèdes suivants : 1° Pericca et Farrone. 2° / Dei birbi. Il a écrit aussi un grand opéra qui a pour titre : Gli Sponsali d'Enea.

FINK. (GoDEFitoiD-GciLiiuiE), ancien rédacteur de la Gazette musicale de Leipsick, naquit à Suiza sur l'Ilm, le 7 mars 1783. Il reçut, dans sa jeunesse, des leçons de piano et d'orgue du eanlor Gressler. Admis ensuite comme sopraniste au chœur du collège de Naumbourg, il continua ses éludes sous la direction du recteur de ce collège, FUrstcnhaupt, et du magislcr Schocher. Suivant la notice relative, à Fink, insérée dans VUnicersal Lexicon der Tonkunst, dont il fut un des rédacteurs, il est dit que dès ce temps il se distingua par des essais de |>ocsic latine, et des morceaux «le musique religieuse, dont quelques-uns étaient écrits avec orchestre. En 1804, il commença ses études de théologie, qu'il ne termina

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qu'en 1809. Ce fut à cette époque qu'il publia quelques recueils de chansons allemandes avec accompagnement de piano, dont il avait fait les vers et la musique. En 1810, il fil aussi paraître chez Kubnel, à Leipsick, des chansons populaires, et des chants religieux a plusieurs voix. Les deuxième et troisième cahiers de ces collections furent publiés l'année suivante.

Déjà il s'était fait connaître comme écrivain sur la musique par une dissertation sur la mesure et le rhylhmc, publiée dans les n°' 13, 14 et 15 de la 11* année de la Gazette musicale de Leipsick (ann. 1808-1809). Ses conversations avec Auguste Apel avaient attiré son attention sur ce sujet ; mais son travail, bien qu'étendu, est superficiel. Fink n'avait pas aperçu la grande et belle loi de combinaison des temps binaires à divisions binaires, des temps binaires à divisions ternaires, des temps ternaires à divisions binaires , et des temps ternaires à divisions ternaires, sur quoi repose toute la théorie de la rhythmique musicale.

Sans la connaissance de cette loi, on ne fera jamais rien sur ce sujet qui ait quelque valeur.

En 1812, Fink établit une maison d'éducation à Leipsick; il la dirigea jusqu'en 1827. Pendant ces quinze années il publia un volume de poésies (chez Ilartnock, en 1813), un livre intitulé : les Dévotions ( chez Gœschen , en 1814), et un volume de sermons en 1815. Vers le même temps il fit paraître aussi des recherches sur quelques anciens chants de l'église tels que le Dies irx, le Stabat mater, le Suive reginu, dans le Magasin pour les prédicateurs chrétiens, publié par Tzschirner, et dans la Gazette musicale de Leipsick. En 1827, il s'est chargé de la rédaction de celte feuille, qui n'a pas conservé entre ses mains l'intérêt que Rochlitz avait su lui donner. Cependant l'auteur de l'article biographique de Fink, du Lexique de Schilling, dit que ses fonctions comme rédacteur de celte feuille le placent à la tête de la critique musicale. Il sufïU de lire quelques articles de Fink pour être convaincu que le savoir lui manque dans la parti.' didactique de l'art, et qu'il n'a que des connaissances superficielles concernant son histoire. Dans le livre qu'il a publié sous ce litre : Erste TFanderung der altesten Tonkunst, als Forgeschichte oder erste Période derselben (Première excursion dans la musique la plus ancienne, comme histoire préliminaire, ou première période de l'histoire de cet arl), . Essen, Bsedecker, 1831, in-8°, les matériaux fournis par 12 grand ouvrage de la Description de l'Egypte, le voyage de Denon, les Mémoires

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de Joaes traduits par M. de Dalberg, et d'autres livres modernes ne lui ont présenté que des faits dont il n'a point aperçu la liaison; ses vues manquent de portée , et rien ne s'élève au-dessus de la médiocri té dans ce petit volume. Après avoir rédigé la Gazette générale de Musique depuis 1837 jusqu'en 1841, il fut nommé professeur de musique à l'Université de Leipsick en 1842; mais il ne garda pas longtemps cette position, ayant désiré passer ses dernières années dans le repos. Le 10 août 1846, il flt avec sa femme et sa fille une excursion à Halle; mais, à peine arrivé dans cette ville, il y tomba malade, et, le 27 du même mois, il y mourut. Son portrait a été placé en tête du quarante-huitième volume de la Gazette générale de Musique de Leipsick. Fink a fourni «les articles de musique à VEncyclopédie allemande de Ersch et Gruber, au Dictionnaire de la conversation publié parBrockhaus à Leipsick, et à VUniversal lexteon der Tonl:untt, publié par M. Schilling.

Les compositions musicales de Fink consistent en quelques morceaux pour piano et violon ; des chants à plusieurs voix ; des chan sons à boire; plusieurs suites de mélodies sur des poésies de Goethe et d'autres ; un recueil de mille lieder et chansons allemandes, sous le titre : Musikalischer Hausschatx der Deutschen, Leipsick, Mayer et Wigaud , 1843; cinq trios pour soprano, contralto et basse, Leipsick, Hofmeister, 1844 ; Die deutsche Liedertafel (La société allemande de chant), recueil de cent chants à quatre parties pour des voix d'hommes, Leipsick, G. Mayer, 1846. Parmi ses écrits relatifs a la musique, les plus considérables sont : 1° Celui qui a été cité précédemment sous le litre : Ente Wandcrung, etc.

2° Musikalische Grammatik oder theoretischpraktischer Unterricht in der Tonkunst (Grammaire musicale ou instruction théorique et pratique sur la musique). Leipsick, G. Wi- «and, 1836, in-16 de XVI et 282 pages, avec beaucoup d'exemples de musique. II en a été fait une deuxième édition ches le même.

."•* IVesen und Geschtchte der Oper. Ein Handbuch fur aile Freunde der Tonkunst (Essence et histoire de l'Opéra. Manuel pour tous les amateurs de musique), ibid., 1838, I vol. in-8°. 4° Der neumusikalische Lehrjnmmer, oder Deleuchlung der Schrift : Die aile Musiklehre im Streit mit unterer Zcit, von Marx (La Nouvel le Méthode déplorable de musique, ou Examen de l'écrit de Marx, intitulé : l'j4ncicn Enseignement de la musique en opposition arec notre temps), ibid, } 1842,