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Berlin. Ces duos onl été publiés à Paris comme l'œuvre cinquième de Fiorillo. 3° Six quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 3, Berlin. L'édition de Paris porte l'indication d'oeuvre premier. 4°Trente-six caprices ou études pour le violon, op. 3, Paris, Sicber. 5° Trois concertos pour le violon, œuvre quatrième, livres 1, 2 et 3, Berlin. Ces trois concertos, et un quatrième, ont été publiés à Paris, sans désignalion d'œuvres. L'œuvre quatrième de celte ville est composé de six quatuors pour flûte, violon, alto et basse. G° Six quatuors pour deux violons, alto et basse, œuvre sixième, livre 2', Paris, Sieber. L'œuvre sixième de Berlin est composé de six duos pour deux violons. 7" Six sonates pour piano et violon, op. 17, Paris. 8° Six trios pour fliHe, violon et alto, op. 8, ibid. 9° Trois sonates pour piano et violon, op. 0, Paris, 1787. 10° Six duos pour deux violons, 2 r livre, œuvre dixième, ibid. 1 1° Six trios pour deux violons et basse, 2* livre, op. 11, ibid. 12° Trois quintettes pour deux violons, deux altos et basse, op. 12. 13° Six duos pour deux violons, 5'Iivre, op. 13, ibid. 14° Six duos tdem, 4* livre, op. 15, ibid. 15° Six sonates pour violon et alto, Taisant suite aux études, op. 15, Londres, 1796, Paris, Sieber, même année. 10° Trois quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 10, 3 e livre, Paris. 17° Valses pour piano et flûte, Londres, 1798. 18° Trois duos pour violon et violoncelle, op. 32, Paris. Tous les ouvrages de Fiorillo, depuis dix-huit jusqu'à trente et un inclusivement, sont restés en manuscrit ; il en est de même des œuvres trente-trois à soixantehuit inclusivement. 19° Trois duos pour deux violons, op. 09, Paris, Sieber. 20° Sonates à quatre mains pour piano, avec accompagnement de flûte, op. 71, Londres. On a du même artiste, sous désignation d'œuvres. 21° Cinq symphonies concertantes, n° 1 pour deux flûtes, n M 2, 3 et 5, pour deux violons, n a 4 pour deux hautbois, Paris. 22- Un quintette pour cor, flûte ou hautbois ou c.urtnettc, violon, alto et basse, réuni a deux autres de Punlo et de Roselti, Paris, Sieber. 23" Air hanovrien, varié pour piano, Londres. 24° Six quatuors pour deux violons, alto et basse, tirés des œuvres de Pleycl pour le piano, Pari», Pleyel. 25" Six duos pour deux violons, tirés des œuvre» de Pleyel, en collaboration avec Fodor.

FIOP,lM (IhrroLYTE), compositeur, né à Ferrare, vers 1540, manifesta dès son enfance tant de dispositions pour la musique, et chantait avec tant de goût, qu'on rappelait communément VAngioletlo. Il devint ensuite nn compositeur habile et fut nommé maître de

- FISCH

chapelle d'Alphonse II, duc de Ferrare. 11 a publié plusieurs œuvres de musique d'église, tels que des psaumes, des motets, des messes et plusieurs recueils de sonnets et de madrigaux. Fiorini est mort à l'âge de soixante-douze ans. On trouve des madrigaux de cet artiste dans la collection qui a pour litre : tï Lauro verde, madrigali a $ei voci, composa da diversi tccellentitsimi mtuici , Venise, 158G, et Anvers, Pierre Phalèsc, 1591, in-4* obi.

FIORINO (Gaspakd), né à Rossano, dans l'État vénitien, a été attaché à la chapelle de Saint-Marc, à Venise, en qualité de chanteur, dans la seconde moitié du seizième siècle. Il a publié trois livres de CanzoneUe, à trois et à quatre voix, à Venise, chex Jérôme Scotlo, en 1574, in-4°. Le second livre a pour titre : CanzoneUe a 3 e 4 voci, in Iode e gloria d'alcune signoree gentildonne Genovesi.

FIOIIOJU (Jean-Ahdhé), né a Pavie, en 1704, fit ses études musicales a Naples,et passa près de quinze années sous la direction de Léo. Il fut d'abord nommé maître de chapelle à Corne, et passa ensuite en la même qualité à la cathédrale de Milan, où il est mort en 1779. Les messes et les vêpres à huit parties réelles de ce compositeur, ainsi que ses autres compositions pour l'église, que l'on conserve dans les archives de la cathédrale de Milan, prouvent son profond savoir. On compte parmi ses élèves Qualia, Zucchinelti, l'abbé Piantanida et Bonesi.

i i il Ml A m H (J.-C), claveciniste, né à Hildcsheim, vers 1750, a passé la plus grande partie de sa vie à Pélersbourg, où il se livrait à l'enseignement. Il a fait graver, à Berlin, en 1779, deux œuvres de trois divertissements iwur le piano, avec accompagnement de violon et violoncelle, et à Francfort, en 1784, cinq sonates pour le clavecin, avec violon obligé, et une sonate à quatre mains, œuvre troisième.

Ces ouvrages sont remplis d'incoirectioos d'harmonie.

FISCH (William), né à Norwich, en 1775, eut pour premier maître de musique Michel Sharp, qui lui enseigna à jouer du hautbois. Il fut attaché comme hautboïste au théâtre de Norwich, dès sa jeunesse, et composa pourli scène quelques bagatelles qui furent applaudies, mais qui n'ont jamais été publiées. S'étant marié, il quitta le théâtre pour se livrer à l'étude du piano, sous la direction de Hugb Bond, organiste de la cathédrale d'Exeter. AU monde Michel Sharp, il lui succéda en qualité <le premier haullKrïste aux conceru de Norwich, dans lesquels il lit entendre plusieurs

FiSCIl -

FISCHER

concertos de hautbois qu'il avait compost 1 *. Il a publié beaucoup de chansons anglaises dont il a composé les paroles et la musique, deux grandes sonates pour le piano, un concerto l'our le hautbois, plusieurs rondos pour le piano, divers morceaux pour la harpe, un fîrand duo pour piano et harpe, des fantaisies, •les variations, etc. Fisch a vécu dans la reiraite pendant ses dernières années, jouissant d'nne existence aisée que ses talents lui avaient procurée.

FISCHER (Jean-Gkorce), né vers 1030, fut d'abord co-recteur à Clauslhal, et passa à Goritingue, en 1074, en qualité de cantor. H mourut dans cette ville, au mois d'août 1GK4. Onadclui un traité de la musique vocale, sous re titre : Manuductio latino-germanica ad muiienm vocalem. Gœttingue, 1080, in-8°.

FISCHER (Jeaji), né en Souabe,vers 1050, vint fort jeune à Paris, et se fil copiste de musique chez Lulli. Vers 1081, il entra comme musicien a l'église des Récollels à Augsbourg. Ile là, il passa a Anspach, comme musicien de la cour, en 1085, puis en Courlande. En 1701, il fut nommé maître de chapelle au service du de Meeklembourg-Schwerln ; mais son humeur inconstante lui fit encore quitter cette situation honorable pour aller à Copenhague, * Slralsund et à Stockholm. Ce fut dans cette dernière ville qu'il se fixa, comme maître de chapelle de la cour de Suède : il y mourut en 1721, à l'âge de soixante-dix ans, avec la réputation d'un savant compositeur. Suivant Moller (Cimbria Literata, t. I, p. 170), Jean Fischer, qui fut maître de chapelle à Schwerin, "c serait pas celui qui était né en Souabe et mit été copiste de Lulli ; il aurait vu le jour a Lubeck,et ne serait pas sorti de l'Allemagne. Le titre de l'ouvrage (o° 0) de ce Fischer ne serait pas non plus celui qui a été donné par Gerber, dans son nouveau Lexique des musiciens, car il serait ainsi conçu : Triumphirendc Helden-Musik der beyden Jfelden , Eugcnii, prinzen von Savoyen, und Johannis, hertzogen von Marlboroug, in der Hoeh- HxttUehen Scklacht (Musique du triomphe <'e deux héros, Eugène, prince de Savoie, et Jean, duc de Marlborough, à la bataille de Hochstadi), Lubeck, 1700, lu-fol. Quoi qu'il en soit, voici la liste des productions attribuées à l'on de ces artistes, qui, tous deux, avaient le prénom de Jean : 1 ° Musicalischen Mayenlust , aus 50 franzeesischen Liederycn von 2 Fiolinen und General-bass bestehend (Divertissement musical, consistant en cinquante chansons françaises pour deux violons et basse), Augs-

nourg, 1081, in 4". 2° Himmlische Seelen f.u*r a voce sola con stromenti, au» 12 teutschen Arien, und 0 dergleichen Madrigalien bestehend (Plaisir céleste de l'Ame pour voix seule, avec accompagnement d'instruments, composé de douze airs allemands et de six madrigaux), Nuremberg, 108G. Z« Musicalisches Divertissement, à quulre voix, Augsbourg, in-fol., 1700. 4" Tafel-Musik (Musique de table), Hambourg, 1702, in-fol. 11 y a une seconde édition de cet ouvrage qui a paru à Berlin, en 1709.

5° Musical i se lw Ftirsten-Lust bestehend aus 0 Ouvertures, Chaconnen und lustigen Suites, samt einem Anhange palnischer Tàntze a 2 violini, viola e basso (Divertissement musical d'un prince, consistant en six ouvertures, chaconnes, etc., pour deux violons, alto et basse), Augsbourg, in-fol. C'Feld-und Helden Musik, iiber die 1704 bey Hochstàdt geschehene Schlacht, toorin die Fioline der Marlborough und die ffoboe den Tallard verstellen (Musique de camp et de héros sur la bataille qui fut donnée i llochstaedt en 1704, dans laquelle le violon est offert à Marlborough et le hautbois i Tallard). Suivant Gerber, Fischer avait étudié la composition sous Samuel Capricorne, avant de venir en France; il jouait bien du violon et de la viole. C'était un homme singulier, bizarre ; mais il avait du savoir en musique et même du génie, dit-on.

FISCHER (Yitus), magister à Gaildorf en Franconie, vécut dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Il est auteur d'un recueil de mélodies chorales qui a été publié a Nuremberg, en 1070, in-8°.

FISCHER Jeas -Gaspard- F mn^n maître de chapelle du margrave de Bade, naquit vers 1072. Il fut un des plus habiles clavecinistes de son temps, et ses ouvrages prouvent nue son talent comme organiste n'était pas moins distingué. Parmi ses compositions, celles dont les titres suivent sont les plus connues : 1° Le Journal du Printemps, consistant en airs et ballets à cinq parties, et les trompettes à plaisir (sic). Op. 1. Augsbourg, chez Laurent Kronigen et les héritiers de Théophile Goebel, libraires, 1090, in-fol. 2° Musicalische Btumen-Bùschlein , bestehend in 8 Parlien und einen variirien ArU.

Op. 2. S» Psalmi vespertini pro toto anno, quatuor voc. concert. 4 ripien. 2 F. et B.

cont. Op. 3. \ugsl)onrg, 1701. 4° FM LUanix Lauretanxct IF Anliphonix. 5« Ariadne Musica, Neo-Orgunadum, per XX prxludia, totidem fugas , atque F ricerutlas , super totidem sacrarum anni tempnrum rc- .

FISCHER

cUaiasticas cantiUnat et difficullatum labyrintho educent, oput prxttantittimum ultimumque. Augsbourg, 1710, infol. 6° Der Muticalitche Parnastus, oder ein Gani neu unter dem Namen der 9 Muten, oui 9 Partien bettehendes und autt Clavier eingerichtetes Schaywerck. Augsbourg, 1738, in-fol.

7° Prxludia et fugte pro organo per 8 tonos eccletiatticot, ibid.

FISCHER (J.-P.-A.), médecin hollandais, né vers la fin du dix-septième siècle, fut organiste de la cathédrale d'Utrecht, dans la première moitié du dix-huitième. On a de lui : Korte en grondig onderuyijt van de transpotilie, benevens eenige korte aanmerkingen over de musiek der Ouden, de onnoodigheid van eenige modit r en het ut, re, mi. Alt mede de tubsemitona of gesneede klaviertn. Waer nog bij gevoegd is eene korte en gemakkelijke méthode om een klavier gelijk te stemmen (Instruction courte et fondamentale sur la transposition, etc.), Utrecht, Willem Stouw, 1728, gr. in-4°. Fischer a aussi publié : Aorte en noodigtte grond-regelen van de battus continuut benevent vertcheidene aanmerkingen over dttzelft behandeling, voorgetteld en met eenige exempelt verklaard (Règles abrégées de la basse continue, etc.), Utrecht, 1733, in-4". 2° f'erhandeling van de Xlokken en het Klokkentpel, icaarin behalve de opkomtt van het Kioktpel, al Ut wat omtrent de klokken aanmerkelijk it ait : de ttoffe, getcigt, grootte en klank derzelven, mit s g ad ers de compost tic regel t voorden toon, en de noodige wetentchap van 't vertterken tcordt voorgetteld; etc. (Dissertation sur les cloche* et sur les carillons, etc.), Utrecht, 1738, in-4°. Une seconde édition de cet ouvrage a été publiée sans nom d'auteur à Utrecht, en 1779, peUt ln-4».

FISCHER (CiiRtTiEN-FfttDefttc), né à Lubeck le 93 octobre 1098, fit ses études dans cette ville, et apprit la musique et le contrepoint sous la direction d'un organiste habile nommé Schieferdeeker. En 1725, il se rendit à Rostock, pour y faire un cours de jurisprudence; il y fit exécuter une musique solennelle de sa composition. En 1727, il visita l'Université de Halle pour y continuer ses études. Nommé rantor â Ploen, il prit possession de celte place et» 1729. Ce fut pour l'école de ce lieu qu'il écrivit un livre complet de chorals, ou musique simple, avec une préface cl des recherches sur la composition ; mais ces ouvrages sont restés en manuscrit. En 1740, Fischer devint canlor , a Kicl, et on 1748 il fut reçu membre de la

Société musicale de Mizler. Le reste de sa via est ignoré.

FISCHER (P.-Chbysakdrb), moine franciscain au couvent de St. -François à Munich, naquit en Bavière en 1718, et fit ses vœux en 1735. Il fut un des bons organistes de la grande école, dans la manière de Bach; l'électeur Maximilien III l'esiimait beaucoup. Fischer a composé pour son couvent plusieurs messes qui sonl restées en manuscrit, et parmi lesquelles on cite avec beaucoup d'éloges un Requiem à quatre voix. Le P. Fischer est mort à Munich, en 1759.

FISCHER (r, forges-Nicolas), organiste i Carlsruhe, vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié, en 1702, un livre de chorals pour la principauté de Bade-Bourlach, sous le titre de Bade-Durlachischer choralbuch, Carlsruhe, in-4° obi.

FISCHER (Ferdinand), musicien de cour et de ville a Brunswick, né en 1723, fut en violoniste distingué. Après ivoir voyagé quelque temps en Allemagne et en Hollande, il retourna à Brunswick en 1701, et y écrivit, pour l'usage du dernier prince, en 1703, six trios pour violon, et en 1705, six symphonies pour neuf instruments. Ayant composé, en 1800, une cantate pour l'anniversaire de la naissance de l'empereur de Russie, Paul 1 , r , il en reçut une riche tabatière d'or, avec une lettre de rcmerrlment écrite de sa main. A l'âge de 80 ans, il dirigea encore, le 17 août 1803, un grand concert vocal et instrumental a Brunswick. On connaît six quatuors pour deux violons, alto et basse, de la composition de Fischer, lesquels sont restés en manuscrit.

FISCHER (l'abbé Paul), né en Bohême vers 1730, fut chapelain du comte de Hariig, à Prague. C'était un bon claveciniste, qui »*e»i fait connaître par quelques compositions qui ont été insérées dans les Mèlanget de HafTner, et par six sonates pour le clavecin, qui furent imprimées en 1708, chez Breitkopf, i Leipsick.

FISCHER (Zachabie), fabricant de violon* aWurLzbourg, naquit dans cette ville, le 5 novembre 1730; il y est décédé le 27 nov. 1819. Ses instruments sont estimés. Ha fait annoncer dans les journaux , en 1780, qu'il employait dans la confection de ses instruments une invention nouvelle, au moyen de laquelle ils égalaient en bonté ceux de Slradivari et de Steiner. Celte invention consistait à ôter au bois sa verdeur, au moyen de la dessiccation dans le four ; plusieurs luthiers ont fait usage de ce moyen, mais on y a renoncé, parce qu'on s'est aperçu qu'un dessèchement trop rapide et souvent

FISCHER

mal gradué énerve le bois el ôte au son l'éclat des vibrations.

FISCHER ( Jear-Godefuoid), docteur en musique, et professeur au Gymnase de Freyberg, naquit à Naundorf, le 13 septembre 1751, et fit ses éludes au Gymnase de Frcyberg, depuis 17(14 jusqu'en 1774; puis il alla étudier la théologie et la musique a Leipsick jusqu'en 1777. Dans cette même année, son goût pour la musique le décida à accepter la place d'organiste de l'église de Saint-André à Eisleben. En 1788, il prit le grade de docteur en musique, et fut fait quatrième professeur du Gymnase d'Eisleben. Après vingt et un ans de séjour dans celte ville, il retourna à Freyberg en 1799, et y fut nommé professeur au Gymnase. Il est mort dans celte position, à l'Age de 70 ans, le 7 septembre 1821. Fiscbera fait imprimer divers ouvrages de sa composition, dont les titres suivent . 1" Jugendlied dem Tode Herzogs Leopold von Brauntehweiff , in Gymnasium su Eisleben a m 30 juni 1785 gesangen. Klaviersauszug (Chant sur la mort du duc Léopold de Brunswick, exécuté au Gymnase d'Eisleben le 30 juin 1785, arrangé pour le clavecin), Leipsick, 1785, 3 feuilles in-fol. 2° Andante avec douze variations pour le clavecin, Dresde, 1794. 3° Friedenslied zum geselligen Fergnugen, Berlin, Hummel. 4° Caprice pour le clavecin, Leipsick, 1795. 5° Six fugues pour le clavecin et l'orgue, 1796. I) a mis aussi en musique à plusieurs voix le Pater de Mahi i , deux oratorios pour le vendredi saint, plusieurs psaumes, et d'autres morceaux pour l'église.

FISCHER (Jeas-Curéties), célèbre hautboïste, émule de Besozzi de Turin, naquit à Fribourg en Brisgaw, en 1733. En 1700, il fut engagé à l'orchestre de la chapelle de Dresde. Cinq ans après, il partit pour l'Italie, et y perfectionna son goût en étudiant la manière des grands chanteurs de cette époque brillante. Il ne quitta l'Italie que pour se rendre en Angleterre; mais le désir d'entendre Besozzi à Turin, l'ayant amené près de la France, il prit la résolution de passer par Paris, où il se fil entendre au concert spirituel. Son succès fut prodigieux. Arrivé à Londres, il y eut le lilre de musicien de la chambre de la reine d'Angleterre. Pendant plus de trente ans, il y fut considéré comme le plus habile virtuose sur son instrument, malgré les progrès qui avaient été faits dans la musique instrumentale pendant ce lemps. Burney, qui avait entendu souvent Besozzi, lui préférait Fischer en beaucoup de parties. Le 29 avril 1800, ayant élé appelé au

palais de Saint-James pour jouer sa partie dans un concert, au moment où il commençait un solo, il fut frappé d'apoplexie, et mourut uue heure après. Le célèbre menuet de Fischer, qui eut une vogue extraordinaire vers 1780, avait été composé par cet artiste, homme d'esprit et d'un caractère indépendant, dont on cite quelques mots heureux. Park (voyez ce nom), rapporte sur lui, dans ses Mémoires, l'anecdote suivante : pressé par un grand seigneur anglais de souper avec lui après l'opéra, Fischer s'excusa, disant qu'il avait besoin de repos après la fatigue de la représentation ; mais le lord ayant insisté, Fischer finit par accepter. A son entrée dans le salon de ce seigneur, il fut accueilli par de grandes démonstrations de joie, el le maître de la maison lui dit : J'espère, mon cher M. Fischer, que vous avez apporté votre hautbois dans votre poche? — Non, milord, mon hautbois ne soupe jamais, et ce soir je l'imiterai. Après avoir prononcé ces paroles, l'artiste sortit sans qu'on pût le retenir, et jamais depuis lors il n'accepta d'invitation. On a gravé de sa composition : 1° Concerto pour le hautbois, la flûte ou le violon. Berlin, Hummel. 2° Six duos pour deux flûtes , op. 2. Ibid. 5° Dix solos pour hautbois ou flûte et basse, ibid. 4" Three concertis a oboe principale, n M 8, 9 el 10. Londres, Preston. 5° Three quartettis and two trios for germon flûtes, violin, viola, and violoncello, from eminent masters, revisti by /. C. Fischer. Ce musicien distingué à laissé en manuscrit quelques concertos pour le hautbois.

FISCHER (Louis), chanteur allemand de l'Opéra de Berlin, naquit à Mayence en 1745.

Doué d'une belle voix de basse, il développa les avantages de cet organe par l'étude des principes de la musique. L'électeur de Mayence, l'ayant admis dans sa chapelle, lui permit d'aller achever son éducation vocale à Manheim, sous la direction de RafT, le plus grand chanteur que l'Allemagne a produit {voy. Rats). L'électeur Palatin sut apprécier le mérite de Fischer, et l'engagea à son service. L'artiste demeura onze ans à Manheim, puis il suivit la cour à Munich. Ce fut en celte dernière ville qu'il reçut un engagement pour le Théâtre national et impérial de Vienne : il accepta les propositions qui lui élaient faites , et chanta quatre ans à ce théâtre. N'ayant pu s'entendre avec les entrepreneurs, au renouvellement de ses engagements, il quilla Vienne et se rendit â Paris où il chanta avec beaucoup de succès au concert spirituel, en 1785; puis il alla â NapleSj chanta à Caserte, devant le roi, le rôle

FISCHER

île Bartolo, dans le Barbier de Séville, fut appelé à Rome, pour y chanter au théâtre Argeniina dans un opéra de Mare«calchi, et enfln joua à Venise au théâtre San-Benedetto, dans V Adamira de Lucchesi. De retour dans sa patrie, en 1784, il accepta un engagement â la cour du prince de la Tour et Taxis, y resta cinq ans, et fil, en 1783, un voyage à Berlin. Le roi, l'ayant entendu avec plaisir, le rappela en 1780, pour jouer le rôle principal dans le Brennode Reichardt. Le succès qu'il y obtint fut si remarquable, que le roi lui fit proposer an engagement pour le reste de sa vie, avec des appointements de deux mille thalers (7,500 francs), somme considérable pour ce temps.

Fi«cher accepta, et dans le reste de sa carrière, il ne s'éloigna plus de Berlin que pour faire des voyages de peu de durée. C'est ainsi qu'en 1704 il se rendit à Londres, sur l'invitation de Salomon, pour y chanter aux concerts de Ilannover-Square, et que, dans l'automne de 1708, il fit un second voyage à Vienne. A son retour ilse fit entendre avec succès à Dresde etàLeipsick. L'étendue de sa voix, pleine et sonore, était depuis ré grave jusqu'à fa aigu. Un des rôles qui lui faisaient le plus d'honneur était celui d'Oroe, dans la Semiramide de Ilimmel.

Cet artiste célèbre est mort à Berlin, en 1825. Reynold a gravé un portrait de Fischer qui est d'une grande ressemblance.

FISC II F U (JEAS-CltAALES-CimÉTIM), né

en 1753, fut comédien dans sa jeunesse, et devint directeur du théâtre de Schwerin, en 1701. Quelques années après il se relira à Custrow, où il fut nommé organiste de l'église paroissiale. Il est mort dans cette ville, â l'âge tle 55 ans, le 50 septembre 1807. Fischer était .i la fois littérateur et compositeur. Il a écrit plusieurs concertos pour le piano. Le septième, en fa, a été gravé â Amsterdam, chez Hummel, et h Paris, chez Sieber.

FISCHER (Mathieu), né le 26 novembre 1703 à Ricd, dans le canton de Zusmarshausen (cercle du Haut-Danube), entra comme enfant de chœur, à l'âge de dix ans, au séminaire des chanoines réguliers de Ste-Croix â Augsbonrg, y apprit la musique et y fit ses études littéraires. Ses progrès furent rapides; il était encore élève en rhétorique, et déjà il avait composé pour l'église beaucoup de morceaux à plusieurs voix, où l'on remarquait du talent. Il était aussi pianiste et organiste distingué. Le 0 septembre 1 783, il prononça ses vœux au monastère de Sic-Croix, et le 90 mars 1780, il fut ordonné prêtre. Devenu organiste de son couvent, il acquit non-seulement un rare talent

d'exécution par un exercice de vingt années, mais il fut aussi un compositeur de premier ordre pour l'orgue. A la suppression des cou vents en Bavière, il resta comme directeur de chant à l'église de Ste-Croix ; mais en 1810, époque de la nouvelle organisation des paroisses à Augsbourg, il fut placé en la même qualité à l'église de St-Georges. Ses compositions pour l'église se trouvent en manusenl dans plusieurs villes de la Bavière, et ont reçu partout un accueil flatteur.

FISCHER (Michel-Gothaud), maître de concerts, organiste de l'église des Prédicateurs, et professeur d'harmonie et d'orgue à l'École normaledes instituteurs évangéliques à Erfurt, naquit à Alacb, près de cette ville, vers 1764, suivant Gerber, et le 3 juin 1773, d'après le Lexique de musique publié par Schilling. Il y a vraisemblablement erreur, quant à l'année, dans celte dernière date, car Fischer avant été nommé maître de concerts du prince électeur de Mayence, baron de Dalberg, en 1790, n'aurait eu, à cette époque, que dij-sepl ans Quoi qu'il en soit, il fil ses premières études de musique au chœur du séminaire d'Erfurt, et devint ensuite élève de Kitlel pour l'orgue el k contrepoint. Ses études étant achevées, il alla passer quelque temps à Jéna ; mais il j resta peu, et bientôt il entra au service de l'électeur de Mayence; peu de t^mps après, il futenga^ â Erfurt, en remplacement de Hlfssler, et dan» le même temps il eut la place d'organiste des Carmes déchaussés, de cette ville. Plus tard, il eut l'orgue de l'église des Prédicateurs, et il fut nommé professeur à l'École normale, en 1816 Fischer était homme de talent comme organiste, el sa méthode d'enseignement le rendait recommandante comme professeur; malheureusement les quinze dernières années de sa vie furent si pénibles, à cause des vives douleurs que la goutte lui causait, qu'il fut souTeot obligé de manquer à l'exercice de ses fonctions. Il mourut le 12 janvier 1820. Ses élèves chantèrent sur sa tombe deux motets qu'il arait composés pour ses funérailles. On a publié de cet artiste distingué les ouvrages donl les litres suivent : Deux grands quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 1 . OflTenbacb, 1799. 2° Symphonie en ut pour quatorze instruments, Hambourg. 3» Grande sonate pour le clavecin, op. 3. Erfurt. 4» XII Orgelstiickt, Hrn. Kittel gewidmet (Douze pièces d'orge dédiées à Kittel) op. 4. 1™ partie. Erfurt, 1802. Cet ouvrage est excellent cl prouve que Fiicber fut un organiste de la bonne école. 5" Qualrt symphonies en ut, si, mi et ir, pour onze H

FISCHER

ÎG3

quatorze instruments, op. 5, 9, 13 et 10.

fr Concerto pour clarinette ou hautbois et haston, op. 11, Leipsick, Brcitkopf et Haertel. P Quintette pour deux violons, deux altos et basse, op. 7. ibid. 8° Concerto pour basson et orchestre, op. 8. ibid. 9* Quatuor pour piano, violon, alto et basse, op. C. i6fci. 10° Dos caprices, rondos et exercices pour piano seul, tofci.ll 0 Quatre motels allemands et quatre airs pour un chœur de quatre voix, en partition, ibid. 13° Un livre de chorals arrangés à quatre parties pour l'orgue, avec des préludes. Gotha, Perthus. Une deuxième édition de cet ouvrage a été publiée en deux parties par 1. A. G. Ritter, à Erfurt, chex Kœrner, en 184G. 13° Quelques cahiers de chansons allemandes avec accompagnement de piano. Une nouvelle édition complète des pièces d'orgue de Fischer, au nombre de cent vingt, a été publiée à Leipsick, en 1840.

FISCHER (Volrert), virtuose sur la harpe et sur le clavecin, est né à Tabor en Bohême, où son père lui enseigna les éléments de la musique. Plus tard il entra au séminaire des Jésuites â Neuhaus, et y fit ses humanités, qu'il acheva ensuite à Prague. Il ne quitta cette ville que pour se rendre en Pologne, où il passa sept années, étudiant avec ardeur la harpe, le clavecin et la composition. Après avoir fait un voyage en Italie, il se rendit à Paris et s'y ût entendre avec succès en 1787. On ignore ce qu'il est devenu depuis ce temps. Il y a lieu de croire qu'il est auteur de six symphonies pour deux violons, alto, basse, deux hautbois et deux cors, qui sont indiquées dans le catalogue de M. J. Tracg, marchand de musique à Vienne, en 1790.

FISCHER (Georges-Guillaume), amateur, était, en 1789, gouverneur du baron de Firks, et vivait à Yollstedt, près d'Eisleben. On a de lui : Fersuche in der Tonkunst und Dichtkuntt (Essais sur la musique et la poésie), Leipsick, 1784, in-4°. 2° Musicalische Feierstunden fiir Liebhaber y leichter Klavierstiicke (Heures- de récréation musicale pour les amateurs, pièces faciles pour le piano), Hambourg, 1790, in-fol. 3° XII Leichte Txnze fiir Klavier (Douze airs de danse faciles pour le clavecin), Leipsick, 1787, in-4°. 4° Leichte Klavier und Singstucke ; VSammlung (Pièces faciles pour le clavecin et le chant), Leipsick, 1788, in 4°. 5° VI JFalzer fiir Klavier (Six valses pour le clavecin). Hambourg, 1799.

FISCHER (Cil.), directeur de musique et compositeur au théâtre de Hanovre, en 1795, a écrit pour ce môme théâtre : 1° Un prologue

musical pour l'anniversaire de naissance de la reine. 3° Vas Fest der Grasien (La féte des Grâces). En 1790 il y avait aussi un musicien nommé Fischer, attaché comme pianiste au théâtre de Moscou. On ignore si c'est le même que celui de Hanovre. Gerber a supposé qu'il était fils de Ferdinand.

FISCHER ( Ebjiest - Godefroid ) , membre honoraire de l'Académie des sciences de Berlin, professeur de mathématiques et de physique, à l'Institut des mines de Prusse, et â l'École du commerce, et suivant Lichtenlhal, lieutenant d'artillerie. Ce savant estimable est avantageusement connu comme auteur de bons ouvrages sur les sciences naturelles et mathématiques, particulièrement par son traité de Physique mécanique, traduit de l'allemand en français avec des notes de H. Biot, publié â Paris, en 1800, et réimprimé plusieurs fois. Les auteurs du Lexique de musique, publié par Schilling, disent que M. Fischer a été en dernier lieu professeur de chant au Gymnase latin de Berlin, appelé Zum grauen Kloster.

Il est mort dans cette situation, le 14 janvier 1839. On a de ce savant plusieurs écrits relatifs â la musique ; le premier a paru dans la dixneuvième année de la Gazette musicale de Leipsick, sous ce titre : Ueber die Einrichtung des vierstimmigen Choralgesangu in dem evangelischen Gottesdienste (Sur l'introduction du chant choral â quatre voix dans l'office divin du culte protestant). En 1834, il a écrit des Essais sur les vibrations des cordes tendues, particulièrement pour déterminer un bon tempérament dan» l'accord des instruments (insérés dans les Mémoires de l'Académie royale des sciences de Berlin). Ce mémoire a été réimprimé séparément sous ce titre : Fersuche iiber die Schwingungen gespannter Saiten , besonders zur Bestimmung eines sichern Maassstabes fiir die Stimmung. Berlin, 1835, .u i Chladni a rendu compte de ce travail dans la Gazette musicale de Leipsick (an. 1835, col. 501 et suiv. et 705 et suiv.), et lut a donné des éloges, en faisant voir que M. Fischer a rectifié ou complété l'analyse des faits exposés par ses devanciers. On trouve dans cette dissertation une histoire abrégée des travaux de quelques géomètres célèbres sur le problème de la corde vibrante, et l'auteur y reproduit la formule de Taylor dont il développe les résultats. Il y pro|>osc un nouveau monocorde vertical avec une échelle graduée, et un chevalet mobile d'une construction fort ingénieuse. Pos téricureroenl Scheibler (voyez ce nom), a publié dos expériences et une ihéorir de tempéra nu- m

FISCHER

vjil qui rendent à peu près inutile tout ce qu'on avait fait auparavant sur le même sujet, lia écrit posthume de Fischer, intitulé : Ueber das akustiche Ferhàltniss der Accorde (Sur la relation acoustique des accords), a été publié dans l'Annuaire du Gymnasede Graven Kloster (Jahresbericht des Bcrlinischen Gymnasiums ium grauen Kloster). Berlin, 1835, in-4° de 66 pages. La dissertation de Fischer remplit les 44 premières pages de cet écrit, suivies de quelques tableaux.

FISCHER posera), fils du célèbre chanteur Louis Fischer, est né à Vienne, en 1780. Son éducation fut particulièrement dirigée vers une connaissance approfondie de la musique.

Son père avant remarqué la belle voix de soprano qu'il avait reçue de la nature, conçut le projet de le préparer à lui succéder an jour sur la scène ; il lui donna des leçons de chant et le confia aux soins des meilleurs maîtres pour les langues, la poésie et la composition. Joseph 'était âgé que de seize ans, quand sa voix se •hangea en une basse forte et bien timbrée; toutefois, son père ne lui permit pas dcparallre sur la scène avant qu'il eût atteint sa vingt et unième année. En 1801, il fut engagé comme première baise au théâtre de Manheim ; son début y fut heureux, et l'on conçut dès lors l'espérance qu'il marcherait sur les traces de son père.

En 1804, il reçut un engagement pour la cour du duc de Wurtemberg, comme chanteur et comme régisseur de l'Opéra; mais il n'y resta que deux ans, et il quitta cette position pour entreprendre un long voyage. Après avoir visité la France, il parcourut l'Allemagne et chanta à Stultgard, à Berlin et à Munich ; puis il partit pour l'Italie, où il a passé la plus grande partie de sa vie. Dans les derniers temps, il a été entrepreneur de l'Opéra â Palerme. Plus tard, il se retira à Manheim, et y vécut dans l'aisance avec sa femme, comtesse d'Otlweilar, fille naturelle du prince palatin de Deux-Ponts, qui lui a donné des richesses considérables.

Des critiques allemands assurent que Joseph Vischer a surpassé son père comme chanteur ; d'autres prétendent qu'il lui fut Inférieur, quoiqu'il jouât avec beaucoup de succès dans quelques ouvrages importants, tels que Don fuan et les JVoces de Figaro. Quoi qu'il en soit, tl parait que cet artiste ne jouit pas de beaucoup d'estime en Allemagne, ayant rais plusieurs fois peu de loyauté â faire rompre ses engagements, lorsqu'il espérait en obtenir d'antres plus avantageux dans d'antres villes; eNst ainsi qu'à Berlin on fut obligé de lui don-

ner sa démission , parce que ses fréquent»»

insultes envers le public avaient irrité les habitants de cette ville ; c'est encore ainsi que, par une conduite semblable, il mit le roi de Bavière, qui avait des bontés pour lui, dans la nécessité de le congédier. Ce chanteur s'est fait connaître comme compositeur par dix ou douze recueils de chansons allemandes et italiennes, la plupart pour voix de baryton avec accompagnement de piano. Il avait annoncé l'intention de publier une méthode de chant, mais il n'a pas réalisé sa promesse. La fille adoptive de Fischer, Anna, fille légitime de Miedki, autrefois acteur et régisseur du théâtre de Stultgard, est connue comme cantatrice dramatique, sous le nom de Maraffa- Fischer. En 1837, elle a para i l'Opéra de Paris dans Moïse, de Rossini, mais sans succès. Elle partit ensuite pour l'Italie, où elle fut mieux accueillie; elle chanta â Modène, à Rome et â Palerme, puis â Cadix. En 1857, elle était de retour en Allemagne et attachée au théâtre de Stuttgard.

FISC HEU - ACHTEN (M»« Ca»oi.i«), première chanteuse des théâtres d'Allemagne, est née â Vienne, vers 1806. Les premiers prin cipes de musique et de chant lui furent enseignés dans l'école de Stockerau, près devienne, où son père était en garnison. Dans la suite (1835 â 1837), elle continua ses études dans la capitale de l'Autriche, et développa la puissance de son organe vocal en chantant les solos dans la musique des églises. Sa voix, fort belle, aurait eu besoin d'être exercée dans une véritable école de chant et de bonne vocalisation; malheureusement, cette partie importante de l'art est peu connue en Allemagne, et l'éducation vocale de M ,ue Fischer ne fut pas dirigée comme il aurait fallu qu'elle le fût. Comme la plupart des bons chanteurs allemands, elle produisait de l'effet par le caractère dramatique de son talent, cl par l'accent pénétrant de sa voix ; mais le mécanisme de la vocalisation et l'agilité lui manquaient absolument. Rceckel, Demner, Golldank et Ciccimara ont entrepris à plusieurs reprises de lui donner ces qualités, mais sans succès. M»« Fischer débuta à Vienne, sous le nom de M lle Achten, le 10 décembre 1837, dans l'opéra intitulé : das blinden Harfener (le Harpiste aveugle), et fut favorablement accueillie par le public. L'auteur de l'article qui concerne cette cantatrice, dans le Lexique if musique de M. Schilling, dit qu'elle a épouw l'acteur Frédéric Fischer dans l'automn' de 1831 ; mais c'est une erreur, car M"* Fi«-

FISCHER

cher portait déjà son nom quand elle chanta à Paris en 1899, sous la direction de Rœckel. Elle obtint d'abord du succès dans cette ville; mais après l'arrivée de M m « Scbrœder-Devrient, elle perdit beaucoup à être mise en comparaison avec celte grande actrice, dont la voix était moins belle que celle de M me Fischer, mais qui avait sur elle l'avantage d'un talent éminemment dramatique. De retour en Allemagne, M™* Fischer a chanté une année au théâtre de Sluttgard, puis à Carlsruhe, et enfin, elle a ligné un engagement de plusieurs années pour remplir le premier emploi a Francfort. Postérieurement elle a été attachée aux théâtres de Carlsruhe, de Brunswick, de Hambourg et de Leipsick. En 1847, elle était retournée a Brunswick. Elle s'est retirée de la scène en 1850. Ses meilleurs rôles étaient ceux d'Alice, dans Robert le Diable, de Zerline, dans Don Juan, de Afyrrha, dans le Sacrifice interrompu, et de Pamina, dans la flûte enchantée.

FISCHEn ( Jca.I'Gottloi) , fut d'abord professeur de musique i l'école évangélique de Grabig, en Silésie; puis il occupa la même position à Grossglogau, où il vivait en 1840. Il est auteur d'une instruction sur renseignement de la musique et du chant, d'après la méthode de Peslalozzi, publiée sous ce litre : Praktisches Lrilfadcn fur Lehrer beitn Gesrtngunterricht in Schulen , Glogau, Fleming, 1850, in-8", de XXII cl 179 pages. En 1840, Fischer a publié une collection de chants pour quatre voix d'hommes.

FISCHER (Ahtome), né - Augsbourg, vers 1782, a eu pour mallre de musique son frère aîné, directeur du chœur à l'église catholique. Lorsque son éducation musicale fulachevée, il se rendilà Vienne, dans l'espoir de s'y fuire connaître et d'y obtenir une position honorable ; mais les premiers temps de son séjour en cette ville furent pénibles, et sa seule ressource fut de s'engager comme choriste au théâtre de Josephstadl. En 1800, il quitta ce théâtre pour passer à celui de Schikaneder, ou on le chargea de quelques rôles secondaires.

Vers le même temps, il commença à faire quelques essais assez heureux de composition. Mozart, Cbérubini, Méhul, Elsner, étaient alors les maîtres en vogue aux théâtres de Vienne; Fischer les prit pour modèles ; mais par malheur, •limita couvent leur style avec tant d'exactitude, qu'il fut accusé He plagiat ; c'est au défaut d'originalité de sa musique qu'il faut attribuer le profond oubli oii ses ouvrages sont tombés, quoiqu'ils aient obtenu du succès dans leur

nouveauté. L'élude sérieuse qu'il avait faite des partitions des grands maîtres le rendait propre à bien diriger un orchestre ; c'est à cet avantage qu'il fut redevable de la place de second direetcurde musique qu'on lui confiaau théâtre. Devenu plus libre dans la direction qu'il pouvait donner a son existence d'artiste, il aurait vraisemblablement perfectionné son talent de compositeur, si la mort n'était venue l'enlever en 1808, â la fleur de l'âge. Les opéras de Fischer qui ont été représentés à Vienne sont .

1° Lanara, Kanigin de* Palmenhains (la Reine des palmiers), f Die Arme Familie (la Pauvre Famille). 5» Die Entlarnten (les Démasqués). 4*Die Scheidvoand (le Mur mitoyen). 5» Die Ferteandlungen (les Métamorphoses).

6» Raoul der Blaubarb (Raoul Barbe-Bleue). 7" Die beiden Geixegen (les Deux Avares, d'après la partition de Grétry modernisée). 8» Das ffausgesinde (le Domestique). 9» Switard's Zauberthal (la Vallée enchantée de SwlUrd).

10 a DasSingspiel ouf dem Dache (la Comédie sur le toit). 1 !• Die Festung an der Elbe (la Forteresse sur l'Elbe). 1* Dos Milchmxdchen von Bercy (la Laitière de Bercy). 13" Thésée et Ariane, pantomime. 14» Der IFohlthatige Genius (le Génie bienfaisant). 15° Une opérette pour les enrants. 16» Deux cantates de circon i tance.

FISCHER (J.-M.), né en Bavière, vers 1808, fut d'abord professeur de musique à Hof, où il se trouvait en 1836, puis fut appelé a Deux- Ponts, pour y remplir des fonctions analogues. On a de lui un écrit qui a pour titre : Die Gnimlbegriffe der Tonkunsl in ihren nalurlich Zusammenhange nebst einer geschichtlichen Entwickelung derselben (les Principes naturels de la musique dans leur liaison normale, suivis de leurs développements historiques). Hof, G.-A. Grau, 1836, in-8°, de 90 pages. Ce petit ouvrage, destiné aux écoles et aux séminaires, est un bon abrégé des éléments de la musique.

FISCIIER (Louis) , cantor et organiste à Jéna, né dans la Thuringe, vers 1810, s'est fait connaître par une méthode pour enseigner les éléments de la musique aux enfants à l'aide d'un jeu de dés, en deux tableaux in-folio, publiée sous ce titre : Musikalische tFùrfelspiel, oder die Au /ut durch JFùrfel Kindern leicht und auf angenehme Weise die Noten, etc., Errurt, Rœrner, 1838.

FISCIIER (Adolphe), violoniste â Rœnigsberg, en 1829, fut nommé mallre de chapelle dans la même ville, en 1855. Il y a fait représenter, en 1832, un petit opéra qui avait pour

FISCHER - F1SCHH0F

litre : die AlpenhUtte (la Chaumière des Alpes). On a publié quelques compositions de cet artiste, pour le violon.

FISCHER (Charles -Louis) n'est connu que par les diverses positions qu'il a occupées. En 1840, Il était directeur d'une société de chant a Aix-la-Chapelle; en 1843, il remplissait les mêmes fonctions à Met*. Deux ans plus lard, il était directeur du théâtre à Cologne, et enfin, en 1847, il dirigeait celui de Mayence. On connaît de lui des chansons à voix seule avec piano, publiées à Mayence, chez Scholt ; des chansons de soldats, Cologne, Schloss, et le chant pour un chœur d'hommes à quatre parties avec orchestre, intitulé Meeresslille und gliickliche Fahrt (la Mer calme et le voyage heureux), qui fut exécuté dans des fêtes musicales à Wurzbourg, en 1845, à Cologne, en 1846, et à Dresde, en 1847.

FISCHER. Plusieurs musiciens de ce nom se sont aussi fait connaître par quelques compositions plus ou moins légères, plus ou moins importantes ; mais les circonstances de leur vie sont a peu près inconnues, et l'on n'a guère, en ce qui les concerne, que les titres de leurs ouvrages. Voici ceux que j'ai pu distinguer par les initiales de leurs prénoms :

Fischer (A.-J.). Gerber a cru que ce musicien était fils du chanteur Louis Fischer, mais il a été induit en erreur à cet égard. On a de lui : 1° Douze variations pour le clavecin sur l'air allemand : Liebe voohnt auf allen Wayen, op. 1, Oflenbach, André, 1790. 2° La fie du pèlerin, avec accompagnement de piano, Leipsick, chez Kuhncl. 3° Rondeau varié pour le piano, Amsterdam, Hummel. 4° Six variations faciles pour le piano, Hambourg.

Fischer (F.-X.), guitariste à Prague, a publié quatre recueils de chansons allemandes avec accompagnements de guitare, un trio pour fliUc, alto et guitare, œuvre G*, et cinq valses pour guitare seule. Tods ces ouvrages ool paru à Prague, chez Berra.

Fischer. (Christian), compositeur, s'est fait connaître par quelques petits ouvrages pour le piano, particulièrement des polkas et des valses, qui ont paru à Dusseldorf et à Mayence, sous le nom de Fi$cher (C).

Fischer (J.-A.-ll.), professeur de piano à Hambourg, a publié dans cette ville, depuis 1842 jusqu'en 1840, environ dix œuvres de petites pièces de différents genrei pour le piano.

Fischer (J.-N.), vicaire de la paroisse, cl directeur de la société de chant à Hildbourgluuscn, a publié dans celle ville, en 1839, des

Lieder pour voix de basse, avec accompagnement de piano.

Fischer (Jean-Guillaume), né en Silésie, fit ses études musicales à Breslau et s'y fit connaître, vers 1820, par quelques ouvrages ; puis il Tut organiste à Fribourg, où il se trouvait encore en 1834; quelques années après, il retourna à Breslau et y publia plusieurs bonnes compositions pour l'orgue. On a aussi de lui un écrit intitulé : Beschreibung der grossen Orgel zu Breslau (Description du grand orgue de Breslau), Breslau, 1821, fn-8\

FISCHIIOF (Joseph), professeur de piano au Conservatoire de musique de Vienoe, né en 1804, à Butschowitz, en Morarie, est mort à Bade, près de Vienne, le 28 juin 1857, à l'âge de 53 ans. Sa constitution faible et maladive ne l'empêcha pas de se livrer à l'étude"presquedè$ le berceau, car, à l'âge de troisans, il savait lire, et à sept, il apprenait la musique. Son père, négociant estimable et instruit, le mit au collège de Brunn, en 1813, pour l'étude des langues anciennes, qu'il acheva en 1819. Dans le cours de ces six années, il reçut des leçons de piano du professeur Jahelka, et plus tard, du maitre de chapelle Rieger. Déjà il faisait preuve d'ha bileté comme exécutant et comme improvisateur au piano, quand son père l'envoya à Vienpe pour y étudier la philosophie et la médecine. Là il prit des leçons de piano d'Antoine Halm, et devint élève du chevalier de Seyfried pour la composition. Des revers de fortune éprouvés par son père, et la mort de celui-ci, en 1827, le décidèrent à renoncer à la profession de médecin, et à faire usage de ses talents en musique pour assurer son existence. Dès ce moment, il donna des leçons de piano, et, en peu de temps, il se fit une réputation honorable comme professeur et comme compositeur. Instruit dans l'histoire et la théorie de la musique, il a publié quelques bons articles de critique sur cet art. Il possédait une bibliothèque choisie et nombreuse de littérature musicale et d'œuvres des grands maîtres, dont l'acquisition a été faite, après sa mort, pour la bibliothèque royale de Berlin.

En 1833, il a été nommé professeur de piano du Conservatoire de Vienne, et y a introduit la méthode île Kalkbrenner par le auide-maitu.

Plus tard, il y a rempli Icmporairemeol les fonctions «le directeur. On a de Fischhor l« compositions dont les litres suivent : 1* Air de Rnssini varié |iour il Aie, avec quatuor ou piano. Vienne, Lcidcsdorf. 2° Variations brillantes pour piano, guitare et flrtle sur un thème original, Vienne, Pennaucr. 3» Trois polon.ii»es

FISCHHOF - FISMAISN

avec trio pour le piano, op. 4, Vienne, Artaria. 4» Quatuor pour deux violons, alto et basse, op. 5. 5° Six valses pour le piano, op. 8, Breslau, Fœrster. 6° Grande marche i quatre mains, op. 0, Vienne, Diabclli. 7» Rondeaux brillants pour le piano, op. 10, 12 et 10, Vienne, Weigl et Leidesdorr. 8° Les Adieux, fantaisie caractéristique pour piano, op. 18, Vienne, Diabclli. 9° Variations avec orchestre, op. 15, ibid.

10° Ter p$ te livre . collection de dix-huit valses brillantes pour le piano, Paris, Schlesinger. 11 e Five la danse, suite de valses brillantes, op. 17, Vienne, Leidesdorf. 12° Galops pour piano, op. 20, ibid. 13° Douze allemandes brillantes avec coda, Vienne, Mechelti. 14° Douze valses élégantes, Vienne, Diabelli. 17* Grande marche du régiment de Giulay, op. Il, ibid.

18" Deux* grandes marches pour le piano, op. 1 G, Vienne, Weigl. 10° Chants à quatre voix d'hommes avec accompagnement de piano, op. 14, trfem. 20° Marche de Paganini pour le piano, sur des motifs de ses concertos, Vienne, Leidesdorf. 21° Six valses autrichiennes pour le piano, op. 21, ibid. 22° Trois grandes marches pour le piano, op. 22, ibid. 23* Trois chants pour baryton avec piano, op. 37. 24° Trois chants pourvoix de basse, idem, op. 30. Fischhof a laissé en manuscrit beaucoup de chansons allemandes qui passent pour des compositions fort distinguées en ce genre. En 1851, le gouvernement autrichien Ta chargé d'une mission à Londres, pour la section des instruments de musique, a l'exposition universelle. Il s'y occupa spécialement des pianos. De retour à Vienne, il mit en ordre les notes qu'il avait recueillies et en composa un ouvrage qui renferme beaucoup de choses utiles et intéressantes, lequel a été publié sous ce titre : Versuch einer Geschichte des Clavierbaues, mit besonderem ffinblicke au f die londonner grosse Industrie- Austellung im Jahre 1851 (Essai d'une bisloirede la construction du piano, avec des considérations particulières sur l'exposition universellede Londrcsdans l'année 1851), Vienne, J.-B. Wallishauscr, 1853, in-8° de 142 pages. Ce qui concerne l'histoire de la fabrication des pianos dans ce livre est précédé de quelques recherches sur l'épinette, le clavicorde et le clavecin. Fiscbhof était membre de l'Académie de Sainte-Cécile de Rome, corrcs]K>ndant de la Société néerlandaise pour les progrès de la musique, et des Sociétés musicales dcPreshourg, Cracovie, Pcsth, Lcmberg, Gratz, Carlsbad, ainsi que du Muséum archéologique de Linz.

FISCHIETTI (Donsiotr), né à Naples,

en 1729(1), apprit la musique et la composition au Conservatoire de San-Onofrio. En 1766, il se rendit à Dresde, où il fut placé comme compositeur de musique d'église. Le 2 juillet de la même année, on exécuta la première messe de sa composition. Sa réputation s'élant étendue, il futappelé par l'archevêque de Salzbourgpour prendre la direction de sa chapelle. Il vivait encore en 1810. Les opéras de sa composition qui sont les plus connus sont : 1°5o/i mono, 1753. 2° Lo Speziale, 1755. 3° Ritorno di tondra, 1756. 4» // Signor dottore, 1758. 5" // Siface, 1761. 6» Il Mercato di Afalmantile, 1766. 7° La Molinara, 1768. 8« Ariana e Teseo; 0° la ffitteti.

FISIIER (Jeak-Abrabab), docteur en musique, naquit à Londres, en 1744. Il est auteur des ouvrages suivants : 1" Monster of the voood (le Monstre des forêts) , opéra, publié chez Clemenli avec accompagnement de piano.

2» Sylph(\t Sylphe), opéra, ibid. 3" Chansons anglaises, Londres, Broderip. 4° Neuf concertos pour piano, publiés par Clementi et Broderip. 5° Quatre concertos pour le hautbois, Londres, Clementi. 6 4 Divertissements pour deux flûtes, ibid. 7" Solos pour le violon, ibid. 8" Trios pour deux violons et basse, Londres, Preston. On ignore l'époque de la mort de ce musicien.

I l s I > (Jacques), né a Colchesler, en 1755, commença l'étude de la musique sous Frédéric- Charles Reinhold. En 1777, il quitta Colchesler cl partit pour Londres, avec des lettres de recommandation pour Burney, dont l'amitié et les conseils lui furent très-utiles. En 1801, sa mauvaise santé l'obligea a fixer son séjour à Chesler; il s'y livra à l'enseignement. Depuis lors, il est retourné à Colchesler, où il vivait encore en 1840. Il a publié plusieurs recueils de chansons anglaises, de ballades, de duos, de Glees, trois sonates pour le piano, trois sonatines pour le même instrument et un ouvrage * qui a pour titre : Sacred Songs on the most proéminent incidents ofOur Saviour's Life and Death (Chants sacrés sur les événements les plus importants de la vie et de la mort de notre Sauveur), Londres (sans date).

FISM A.V> (Fbaîiçois), violoniste distingué, compositeur et maître de chapelle de l'ordre des Frères de la charité, naquit à Altscdlili en Bohême, en 1722. Après avoir fait ses éludes littéraires et musicales a Prague, il fit profession dans le couvent de son ordre, en 1742. Le supérieur de ce couveut, ayant remarqué les

(I) En ITS;, Suivrai le marquis île Villarou (J/fw, <iti Compuiori di muUrm dit rt|M rfi KtfU, p. M),

F1SMANN

- KLADT

talents naturels de Fisroann pour la musique, le confia aux soins des maîtres de chapelle Seuche et Tuma, pour qu'ils lui enseignassent la composition. Fismann alla ensuite à Vienne, s'y fit entendre arec succès i la cour de l'empereur, et se lia avec beaucoup d'artistes dont les avis contribuèrent à perfectionner son talent. Chargé de la direction de la musique de l'église de son ordre, il écrivit beaucoup de morceaux de musique religieuse et les fit exécuter avec succès. Ayant été nommé supérieur du couvent de Vienne, il Tut ensuite chargé des fonctions de provincial de la province allemande dans l'assemblée générale de l'ordre qui se tint à Rome. Le voyage d'Italie fut utile à ses connaissances en musique ; il te fit applaudir a la cour du grand-duc de Toscane, Léopold, à Rome, chez le pape, et à Naples, chez le roi. Beaucoup d'ancienne et belle musique d'église de l'école italienne fut rassemblée par lui et rapportée à Vienne. C'est i son retour dans cette ville qu'il se lia avec Joseph et Michel Haydn d'une amitié qui ne s'est jamais démentie. Tl mourut dans son couvent le 15 juillet 1774, laissant en manuscrit une très-grande quantitéde musique de sa composition, que l'on conserve encore à Vienne dans la maison des Frères de la charité.

FHS9MER (WiiBEt*), professeur de piano ••t éditeur de musique a Minden, s'est Tait connaître par quelques oeuvres légères pour son instrument. On a aussi de lui une méthode de piano pour les enfants, intitulée : klavierschule fxir Kinder. Minden, 1848, in-4° oblong, et des Exercices faciles pour le piano à quatre mains, op. 15 et 14, ibid.

FLACCOMIO (jEAvPiEnnt), prêtre, né a Milazzo en Sicile, fut d'abord maître de chapelle de Philippe III, roi d'Espagne, et devint ensuite aumônier du duc de Savoie. Il mourut à Turin, en 1017. Il a fait imprimer un recueil de musique sacrée de sa composition, sous ce litre : Concentus in duos distincti choros, in quibus vesperx, missr, sacrxqut cantiones inNativitate B. M. V. aliarumque virginum fettivilatibus decantandz continentur. Mongitori, qui cite cet ouvrage dans sa Bibliothèque sicilienne (t. I,p.395), n'en indique pas la date.

FLACCUS, fils de Claudius, a composé les tons des fiâtes qui devaient régler la voix des acteurs, et les modes pour la déclamation de toutes les comédies de Térence. Tous les manuscrits indiquent, au commencement de chaque comédie, la nature de ce travail de Fhccns; ainsi on trouve en téte de VÀndrienne ces mots Modot fecit Flacon Claudii filius

tibiit paribus dextris cl sinistris. On manque de renseignements sur les circonstances de la vie de ce Flaccus ; l'ancien grammairien Donatus, qui a fait un travail sur les comédies de Térence, et les commentateurs modernes tels que Saumaise, M«"« Dacicr, etc., ne nous apprennent rien à cet égard. Il n'est pas certain que le musicien dont il s'agit a été contemporain de Térence; quelques circonstances relatives aux flûtes qu'il a employées, mais qui ne peuvent être examinées ici, doivent faire croire qu'il n'a réglé les modes des comédies de cet auteur qu'à une époque postérieure au temps où elles ont été composées. On peut voir, dans leG me volume âc\* Revue Musicale, le travail que j'ai fait sur la signification des mots flûte droite et flûte gauche, d'après les inscriptions des comédies de Térence.

FLADT (Ahtoihe), célèbre hautboïste, né à Manheim en 1775, s'adonna fort jeune à l'étude de la musique et de son instrument, sous la direction de Ramm, artiste d'un rare mérite. Ses progrès furent rapides. Il n'était âgé que de quinze ans lorsqu'il fut placé, en 1790, à l'orcheMre de Munich, après la mort de Lebrun. En 1793, il entreprit un premier voyage, joua avec succès à Ratishonne et i Vienne, puis se dirigea vers l'Italie par Grsrtz, Laybach , Rlagcnfurt et Trieste. Il visita Venise, Vérone, Padoue, Vicence, fut partout applaudi avec enthousiasme, et retourna dans sa patrie par Roveredo et le Tj roi. Peu de temps après il fit un deuxième voyage sur le Rhin, dans la Saxe et la Prusse. De retour à Munich, il y passa quatre années, attaché a la cour et au théâtre comme hautboïste solo , excitant l'admiration générale chaque fois qu'il se faisait entendre. En 1798, il se rendit à Londres, et y joua dans les concerts et a la cour avec le plus brillant succès. Le prince de Galles (depuis lors roi d'Angleterre, sous le nom de Georges IV) voulut l'attacher à son service; mais Fladt refusa tous les avantages qu'on voulait lui faire, et retourna dans sa patrie. Plus tard, et jusqu'en 1810, il fit encore plusieurs voyages en Allemagne, en Bohême, en Hongrie et en France. Depuis cette dernière époque, il a vécu a Munich; il s'y trouvait encore en 1837, et était alors âgé de soixantetrois ans. Cet artiste distingué a publié de sa composition: 1» Concertino pour hautbois et orchestre, Mayence, Schott. 2« Deuxième concertino, en ut . Augsbourg, Gombart. 5* Huit allemandes et quatre valses pour deux flageolets, Mayence, Schott. 4» Vingt-qnatre petites pièces pour deux flageolets, ibid. 5* Concertîoo

FLADT - FLASCHNER

avec des variations pour hautbois , en vl , œuvre quatrième, Munieh, Sidier.

FLA9LAHD-GRÈTRY (Loiris-Vicroa), né le 25 novembre 1764, a la Fère enTardenois (Aisne), commença ses études à Mantes (Seineet-Oise), puis entra chez les religieux de Sainte- Geneviève, qu'il quitta pour passer chez les frères de la doctrine chrétienne. Bientôt dégoûté de cette carrière, il l'abandonna pour le commerce, et Unit par se faire marchand de meubles et tapissier. Il s'était marié en 1787; mais son caractère difficile et tracassier le conduisit à demander le divorce après sept années d'union conjugale, et quoiqu'il fût père de sept enfants. Il l'obtint en 1794, se remaria peu de temps après, divorça encore, reprit sa première femme, dont il se sépara de nouveau, puis sa seconde, qui eut le même sort, et enfin épousa la nièce du compositeur Grétry, dont il joignit le nom au sien. Fier de celte alliance, il finit par se croire lui-même artiste et poète. Après la mort de l'oncle de sa femme, il acheta l'Ermitage, petite propriété située près de Montmorency, et illustrée par le long séjour que J.-J. Rousseau et Grétry y avaient fait tour à tour. M. Flamand conçut le projet d'offrir le cœur de l'artiste renommé aux magistrats de la ville de Liège, sa patrie. Par une incurie qu'on a peine à comprendre, les autorités municipales de celle ville laissèrent plusieurs mois sa lettre sans réponse, et finirent par lui écrire que son offre était acceptée, et qu'on le priait d'envoyer la relique par le prochain courrier. Irrité de cette irrévérence, Flamand prit la résolution de faire élever à l'Ermitage un monument où ces précieux restes devaient être déposés, et Ht de grandes dépenses pour la réalisation de ce projet ; mais sept ans après, et lorsqu'il ne songeait plus a l'offre qu'il avait faite aux habitants de Liège, ceux-ci se réveillèrent et firent réclamer l'exécution de l'engagement qui leur semblait avoir été pris envers eux par Flamand. Celui-ci mit alors autant de chaleur dans ses refus qu'il avait mis d'empressement dans son offre. Des plaidoiries s'ensuivirent, un jugement du tribunal civil de Ponloise, plusieurs arrêts de la cour royale de Paris, un arrêté de conflit du préret de police, une ordonnance du roi qui maintint le conflit, de nouveaux arrêts de la cour royale de Paris, des ordonnances de référé, une décision du ministre de l'intérieur en faveur de Flamand, et enfin un arrêt du conseil d'étal qui lui lit perdre sa cause en dernier ressort, donnèrent lien à des dé|*nses considérables qui lui enlevèrent la plus grande partie de ce qu'il possédai I.

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Environ quinze ans après l'offre qui en avait été faite par lui, le cœur de Grétry fut enlevé de l'Ermitage pour être transporté à Liège.

Flamand a fait imprimer un long récit de toutes les tribulations que lui a causées ce singulier procès, sous ce litre : Cause célèbre relative à la consécration du cœur de Grétry, ou Précis historique des faits énoncés dans le procès intenté à son neveu Flamand-Grétry par la ville de Liège, auquel sont jointes toutes les pièces justificatives. Paris, 1834, in-4° de 63 pages, avec 31 pages de pièces justificatives. On trouve dans ce volume le portrait de Grétry, le fac-similé de. son testament et d'une de ses lettres, enfin des vues lithographiées de l'Ermitage et du monument qui s'y trouve. On a aussi de Flamand un poème en huitchants intitulé : V Ermitage de J.-J. Rousseau et de Grétry, avec un prologue, des notes historiques sur le compositeur, etc. Paris, 1830, un vol. in-8°. Il est mort dans cette ville au mois de juillet 1843.

FLAN EL (Nicolas), né à Ponloise, alla s'établir à Paris vers le milieu du quatorzième siècle, et fui écrivain-libraire juré de l'université. Par son économie, il avait amassé d'assez grandes, richesses; mais on supposa qu'elles étaient plus considérables encore, et l'on prétendit qu'il les devait à la découverte de la pierre philosophale. Il est morl le 33 mars 1418. On lui attribue un livre qui a pour titre : la Musique chimique; il est douteux qu'il en soit l'auteur, et même que l'ouvrage existe,

FXAJHINI (Flabunio), chevalier de l'ordre de Saint-Élienne et amateur, vivait à Rome au commencement du dix-septième siècle. Il a fait imprimer un ouvrage de sa composition sous le litre de j Fillanelle a 1 , 2 e 3 voci, cou stromenti e chilarra spagnola. Rome, 1610.

FLANNEL (Égide), surnommé l'EN- FANT, est cité par l'abbé Bai ni , dans ses Mémoires sur la vie et les ouvrages de Pierluigi dePaleslrina (t. I, n°350), comme un des compositeur» les plus remarquables du quatorzième siècle. Je n'ai trouvé, chez aucun ancien écrivain, le nom de ce musicien.

FLASCHNER DE RUURERG (Gotniur-BoUAII»), né a Ober-UIlersdorf près de Zittau, le 31 décembre 1761, rut candidat au ministère ecclésiastique à Zillau, et amateur de musique distingué. Il a fait imprimer de sa composition : 1° Vingt chansons allemandes pour le clavecin, Zillau et Leipsick, 1789, in-4°. 3° Neue Sammlung von Liedern fur Alav., IJarmonika und Gesar.g , nebst 4 Marschen (Nouveau recueil de chansons pour une voix,

FLASCHNER - FLEISCllEll

clavecin et harmonica, etc.), ibid., 1793.

.">• Deux chausons avec accompagnement de clavecin. OfTenbach, 1796.

FLASKA (Joseph-Igsuce), hautboïste distingué, naquit à Opocxna, en Bohême, le 20 juillet 1706. Après avoir achevé ses éludes au séminaire des jésuites à Gilschin, où il était employé comme chantre, il fil un cours de philosophie à l'université de Prague, puis entra comme hautboïste dans la musique du régiment du comte Ogilo. Son talent d'exécution et ses connaissances étendues dans toutes les parties de la musique lui firent obtenir la place de chef de musique du même régiment; il en remplit les Tondions pendant plusieurs années , et composa beaucoup de musique d'harmonie et de marches qui sont encore estimées en Ilohéme. Il écrivit aussi des concertos pour son instrument; on les trouve en manuscrit dans plusieurs grandes bibliothèques en Allemagne-. Plus tard, Flaska quitta le service militaire pour se retirer a Prague, où il fut placé comme bassoniste dans l'église métropolitaine. Il est mort dans cette ville, le 24 dé cembre 1772.

FLATH (Pierre), flûtiste, né à Souihampton, en 1763, a composé six qnatuors pour flûte, violon, allô et basse; op 1. Paris, 1790, trois duos pour flûtes, op. 2. Heilbronn et OfTenbach ; et trois duettini a due flauti, ibid.

FLECHA ou FLECGIA (Matiueb), moine espagnol, naquit en 1481 à Pradcs, dans la Catalogne, étudia à Barcelone, et fut élève de Jean Castello, de celte ville, pourlamusique.il Tut maître de musique des infants de Castille, et mourut, à Page de soixante-douze ans, au monastère de Poblel, en Catalogne. Ses œuvres musicalcsontété recueillies par son neveu, dont la notice est l'objet de l'article suivant, et publiées sous ce titre : las Enseladas de Flécha, musico de eapilla que fue maestro de Us sertnissimas Infantas de Castilla, reeopilladas por Fr. Matheo Flécha su sobrino con algunas suias y de otros autores por el mismo corngidas. Prague, 1581.

FLECHA ou FLECCIA (HLvtsiec), neveu du précédent, naquit a Prades, vers 1520, et fit ses études musicales sous la direction de son oncle. Devenu religieux de l'ordre de Si-François, il fut maître de chapelle de l'empereur Chirles-Quint. Après l'abdication de ce prince, il vécut quelques années dans un couvent de la Ilohéme. En 1589, il rentra dans sa patrie et se relira dans une abbaye de Bénédictins à Soigna, petite ville de la Catalogne, où il mourut

le 20 février 1604 (1). Ses ouvrages connu»

jusqu'à ce jour sont : 1° Madrigali a quattrv et cinque voci, con uno a sesta et un dialogo a ollo, novamente composto; libre primo.

In Venezia appresso d'Ant. Gardano, 1568, in -4°. 2° Zt'bro de tnusica de punto (Traité de l'nsage du point dans la musique). Prague, 1581, in-4». 3° Divinarum complétant* psalmi, leclio brevis, Salve Regina, eum aliquibus mot t dis. Prague, 1581, in-4*.

FLÉCHÉ (J.-A.), et non DE LA FLÈ- CHE, comme l'écrit Gerber, amateur de musique, est né à Marseille, le 23 avril 1779. Arrivé à Paris sous le consulat, il entra chea le frère du premier consul, Jérôme Bonaparte, en qualité de secrétaire ; plus tard, lorsque ce prince devint roi de Westphalie, Fléché Tut nommé son chambellan, et le suivit à Casscl. En 181 1 , il a écrit pour le théâtre de la cour la musique d'un opéra en deux actes intitulé : le Troubadour, et l'Amour paternel, caniate. On connaît aussi de cet amateur : 1° Rondo pour piano, violon et violoncelle, Paris, Pacini. 2* Airs variés pour piano seul, op. 4, 9, 11, Lille, Bochm. 5° Air russe, varié pour piano, op. 12, en fa, Paris, Pleyel. 4° Deux airs bretons variés, op. 10, ibid. 5° Air prussien varié pour piano seul, Paris, Pacini. 6» Diverlissemeni militaire pour le piano, op. 10, Lille, Boetit». 7" Fantaisie sur une nouvelle valse, ibid. 8° Air varié pour violon, avec accompagnement de quatuor ou de piano, op. 18, Paris, Pleyel.

9° Deux fantaisies pour piano et violon concertants, op. 3 et 19, Paris, Pleyel. 10» Beaucoup de romances avec accompagnement de piano.

FLECK(...);on a sous ce nom une méthode de clavecin qui a paru à Londres vers 1795, sous ce titre : The Art of fingering the Harpsichord.

FLEISCHER ( JiAR-CmsToriB) , fabricant d'instruments à clavier, né ver» 1090 a Hambourg, s'est fait connaître par quelques inventions dan» son art, et particulièrement par un thiorbe-clavetin, avec trois registres, deux de cordes à boyau , et le troisième de corde» d'acier. Il fut aussi l'auteur d'un luthclavecin, monté d'un double rang de cordes à boyau.

(i ) M Mariano Soriano Foertrt i'eit trompé {ffUt. «V la Muiiem «finm, t. II. p. «»-««) en disant qae l« compositeur flamand, Philippe-Marie Kogirr, attarda * Fleeba, au moment de sa mort, dans la place de Maître de chape! le de la cour d'Espagne ; e ut Moment del» retraite de ce moine que le compositeur belge prit p**session de cette place; car il dirigea la ebapeile de Philippe II, >|ui mourut m ISSSJ,

FLE1SCHEK

FLEISCIIEïl (FKÉDénic-GorTLO»), musicien au service du duc de Brunswick, <-l organiste à l'église de Saint-M.n (m et de Saint- Egide, naquit a Caetben, le 14 janvier 1722. On le considérait, vers 17C0, comme un des plus habiles clavecinistes de l'Allemagne, dans la manière de Bach. Il professa la musique à Brunswick, pendant près de soixante ans, et mourut !e 4 avril 1800, dans la quatre-vingtcinquième année de son âge. Il a été imprimé de sa composition : 1° Odes pour voix seule avec accompagnement de clavecin, 2 vol., Brunswick, 1750. La 3 e édition a paru en 1770. 2* Cantates amusantes, ibid., 1700. 5° Recueil de menuets et de polonaises pour le clavecin, ibid. Cet ouvrage eut une seconde édition en 1708, et l'auteur l'augmenta de quatre sonates pour le clavecin. 4° L'Oracle, opéra de Gellert, arrangé pour le clavecin, toùt.,177 1 . Reicbardt parle avantageusement de cet ouvrage dans le 2* vol. de ses lettres, p. 51. — Fleiscber a composé aussi la musique du drame intitulé : Comala. Ces deux derniers ouvrages sont arraogés pour le piano et publiés sous cette forme.

FLEISCHMAHC* (Séiastiew) , compositeur, né a Useldange, dans le comté de Luxembourg, en 1553, s'est fait connaître par une messe à six voix qui a été imprimée à Anvers, en 1597.

FLEISCIHf AIHN (Jeaw-Geokses), violoncelliste et compositeur pour son instrument, né en Russie vers le milieu du dix-huitième siècle, fut d'abord au service du duc de Courlande, et entra ensuite, en 1700, dans la musique de la chambre du roi de Prusse. Il a écrit quelques concertos pour le violoncelle, qui n'ont jamais été gravés.

FLEISCILHAPTN (Jeas-Nicolas) , organiste de l'église Saint-Nicolas de Gœtlingue, a fait imprimer dans cette ville les ouvrages suivants : l a Jrien, nebst einigen Akkompagnements, einem Trio und Chor aus dem Alexander Feste von ffxndel fur Clavier (Airs, trio et chœur de la Fétc d'Alexandre de lltrndel, arrangés avec accompagnement de clavecin), 1785, in-4°. 2° XII leichte Fariationen fiir Klavier (Douze variations farilrs pour le clavecin), 1794, in-4°.

FLEISCI1MANN (FnéDÉaic), docteur en philosophie, secrétaire du duc de Saxe-Mcinungen, et directeur de sa chapelle, naquit le 18 juillet 1700 à Wiedenfcld, près de Wtlnbourg. En 1770, il entra au Gymnase de Manheim, dont il suivit les cours pendant cinq ans. Il y commença l'élude de la musique

- FLEMING s: l

et du piano. Les occasions fréquentes qu'il eut d'entendre de bonnes compositions bien rendues, à l'église et au théâtre, développèrent en lui le goût de cet art, et, bien qu'il ne le cultivât qu'aux heures de récréation, il y fit de rapides progrès. En 1782, il se rendit à Wurzbourg pour y étudier la philosophie ; l'année suivante il prit le grade de docteur en celle faculté, puis il commença un cours de droit. Ses études terminées, il entra comme secrétaire particulier chez M. de Welden, président des états du prince de La Tour cl Taxis, à Ratisbonne, et comme précepteur des fils de ce magistrat. Plus tard, le comte de Lehrbach, Imbassadeur d'Autriche à Munich, lui offrit un emploi dans sa maison; il était déterminé à l'accepter, mais sa nomination de secrétaire du duc de Saxe-Mcinungen le flt renoncer à ce projet, et il entra au service de ce prince pour le reste de ses jours. Il mourut des suites d'une fièvre nerveuse, et a la fleur de l'âge, le 30 novembre 1798, regretté de tous ceux qui l'avaient connu, à cause de la noblesse de son caractère et de son amabilité. On a de cet artiste : !• Un morceau littéraire sur la musi que inséré dans la 1" année de la Gazette musicale de Leipsick (pag.209 à 225), sous ce titre: Wie muss ein Tonstùck beschaffen seyn um gut genannt werden zu konnen ? JFas ist erforderlichzu einem vollkommenen Komponisten? (Quelles qualités doit avoir un morceau de musique pour qu'on puisse le dire bon? Que Faut-il pour être compositeur parfait?) 2 e Air avec des variations, Vienne, Kozeluch, 1787.

3° Concerto en ut majeur pour le clavecin, op. 1, Offenbacb, 1797. 4° Sonate à quatre mains, pour le clavecin, op. 2, ibid., 1790.

5° Concerto pour le clavecin (en ré mineur), ( op. 3, ibid., 1790. G* Concerto pour le même instrument, op. 4, ibid. 7° Geistcrinsel (l'Ile des Esprits) opéra, paroles de Gotter, 1790.

8° Symphonie pour l'orchestre, en la majeur, op. 5, Offenbacb, André, 1799 (œuvre posth.). 9° Quelques chansons allemandes, paroles de > la princesse de Neuwied, Leipsick, 1798.

10» Chanson de berceau (tirée de YEstherde Gotter), avec accompagnement de piano, Offenbacb, 1790. 11° Symphonie concertante pour piano et violon, en manuscrit, chez André, a Orfcnbach.

FLEISCIIMAIW (Joseph CnnisTU!i),canlor à Meisscn, s'est fait connaître par des Lieder et des chants poétiques à voix seule avec piano, lesquels ont été publiés à Meisscn et a Leipsick, de 18-35 à 1840.

FLE3URG ( Alexandre) , ecclésiastique