FRANCK - FRANCO-MENDÈS

a aussi donné quelques articles relatifs à la musique daus le Dictionnaire de technologie, entre nulres, une description technique des procédé* typographiques d'Olivier, pour la fonte des caractères et l'impression de la musique. Francœur est mort à Paris, le 15 décembre 1840.

FRANCO-MENDÈS (Joseph), violoniste et compositeur, naquit le 4 mai 1816, d'une famille distinguée d'Israélites portugais, fixée depuis longtemps à Amsterdam. Pendant qu'il faisait ses études au Collège, son penchant pour la musique se manifesta avec tant d'énergie, qu'il obtint de ses parents l'autorisation de se livrer exclusivement a l'élude de cet art.

Praegcr, professeur allemand de violon, fut chargé de lui donner les premières leçons de son 'instrument. Ses progrès furent rapides, non-seulement dans le mécanisme du violon, mais aussi dans la composition, dont il avait l'instinct et qu'il étudia sans maître. En 1831, il visita Londres et Paris, pour y faire la connaissance des artistes les plus renommés ; puis il parcourut l'Allemagne, se faisant partout des amis, à cause de son caractère doux et bienveillant.

En 1836, Franco se fixa à Paris, où il reçut des conseils de Baillot qui exercèrent la plus heureuse influence sur son talent. C'est à ce maître célèbre qu'il fut surtout redevable de sa manière remarquable d'interpréter la mntiqoe classique, particulièrement les quatuors et quintettes de Mozart et de Beethoven. Les séances de ce genre de musique qu'il donna en 1841, en société avec son frère, fixèrent l'atlcu lion des artistes les plus distingués. Mais bientôt la santé de Franco-Mendès se dérangea ; et dans l'été de celte même année, il éprouva le besoin de respirer l'air du pays natal. A peine arrivé à Amsterdam, il reçut l'invitalion de se rendre à La Haye pour se faire entendre à la cour du roi des Pays-Bas. Le succès qu'il y obtint lui procura immédiatement des engagements dans plusieurs villes de la Hollande; malheureusement la maladie de nerfs, dont il avait ressenti les premières atteintes plusieurs mois auparavant, prit en quelques jours le caractère le plus grave, et il expira le M octobre 1841, à l'âge de vingt-cinq ans et demi. Deux quatuors de sa composition, pour deux violons, alto et basse, ont été couronnés en 1855 par la Société néerlandaise d'encouragement de la musique. Il a laissé en manuscrit une fantaisie pour le violon sur les motifs de Norma, cl plusieurs autres solos pour le même instrument, ainsi que des duos pour

violon et violoncelle faits en. collaboration avec son frère, objet de la notice suivante.

FRANCO-MENDÈS (Jacques), frère du précédent et violoncelliste distingué, est né à Amsterdam, en 1812. Les premières leçons de son instrument lui furent données par le violoncelliste Praeger, et Bertelman lui enseigna les éléments de l'harmonie. En 1829, son père l'envoya à Vienne, où il devint élève de Mcrk (voyez ce nom). Sous la direction de ce maître habile , ses progrès furent bientôt remarquables. Jusqu'en 1831, Franco-Mendès était resté incertain sur l'usage qu'il devait faire de son talent; il ne savait résoudre celte question : s'il était appelé à cultiver l'art avec succès, ou s'il ne devait considérer la musique que comme le complément de son éducation; mais dès ce moment, sa vocation fut décidée, et la carrière d'artiste fut celle qu'il embrassa. Dans la même année, il fit, avec son frère, un voyage a Londres, puis à Paris. Ce fut dans cette dernière ville qu'il jeta les premières bases de sa réputation, en se faisant applaudir dans un concert que donnait Hummel. De retour dans les Pays-Bas, à la fin de 1831, Jacqnes Franco- Mendès obtint du roi le titre de violoncelliste de la cour. En 1853, les deux frères parcoururent l'Allemagne et se firent entendre avec succès a Lelpsfdt, Dresde et Francfort. A Wcimar, ils retrouvèrent Hummel qui, plein de bienveillance pour de jeunes artistes d'avenir, les appuya de son patronage. A son retour à La Haye, en 1834, Jacques reçut du roi Guillaume I" le diplôme de premier violoncelle solo de sa musique. Ce fut alors qu'il commença à s'occuper sérieusement de la composition cl qu'il écrivit ses premiers quatuors pour des instruments à cordes, dont un fut couronné par la Société néerlandaise d'encouragement de la musique. Diverses circonstances firent prendre aux deux frères, en 1836,1a résolution «lèse rendre à Paris, pour y perfectionner leur talent par la fréquentation et les conseils des artistes les plus célèbres. Jacques s'y livra à des études persévérantes qui bientôt le mirent au rang des plus habiles violoncellistes de cette époque. Pendant les années 1840 et 1841, il donna avec son frère des matinées de quatuors où il se fil remarquer par son talent pour ce genre de musique. Ce fut dans celle dernière année qu'il eut le malheur de perdre son frère, cl ce triste événement le jeu dans un découragement qui le fit renoncer à sortir de la Hollande |>cndant plusieurs années. 11 se borna à parcourir les

et à se faire entendre

ceux des sociétés

FRÀNCO-MENDÊS - FRANCON

mus ira le s des villes les plus importantes. En 1845, il assista, à Bonn, aux fêtes données a l'occasion de l'inauguration de la statue de Beethoven, et eut l'imprudence de s'y faire entendre à la Un du troisième concert- qui avait été d'une longueur excessive, et dans lequel le violoncelliste Ganx de Berlin avait déjà joué un solo; il y produisit une Impression trèsdéfavorable sur une assemblée dont l'attention avait été fatiguée jusqu'à l'excès. Il retourna de nouveau à Amsterdam. Postérieurement il s'est fixé à Paris. Au moment où cette notice est écrite (1860) il y est encore. On a publié de cet artiste plusieurs suites de fantaisies pour le violoncelle , sur des

instrument ; des fantaisies pour violon et violoncelle, en collaboration avec son frère ; d'autour violoncelle et piano ; des avec orchestre ; une élégie avec accompagnement de piano, œuvre 40 ; un grand duo pour deux violoncelles, etc. Il a en manuscrit plusieurs quatuors pour instruments à cordes, et deux quintettes pour deux violons, alto et deux violoncelles.

FRANÇOIS (Flobeut DES), maître de musique de la cathédrale de Noyon, vers le milieu du dix-septième siècle, On trouve plusieurs messes de sa composition dans le recueil publié par Bail a rd, en 1833, in fol . La première, sous le

moduli Judica me Deus, est contenue au premier volume, n* 93 ; la seconde, à quatre voix, ad imitationem moduli Cantemus Domino, ibid., n- 94; la troisième, aussi à quatre voix, ad libitum, ibid., n* 25; la quatrième, à six voix, ad imitationem moduli Domina mundi, est au quatrième volume, n° 1 1 .

FRAIfCOl* ou FHANKON , écrivain célèbre d'un traité de la musique mesurée (ainsi nommée par opposition au plainekant) , naquit à Cologne dans le onzième siècle. On l'a quelquefois confondu avec l'abbé d'Afllighem du même nom ; mais il était éeo- Idtre de Liège (1), comme le disent Sigebert de

U fm»r*. disent è c« sujet (U VIII, P . 124) : ■ Fatscoe,

• qur plusieurs moderne* confondent avec l'abbéd'Affli-

• ghem du même nom, en est fort différent, et par le

■ caractère de son éiel, et par le tempt où il a fleuri. « En 1(183, il était encore en vie ; en 1066, Il était revêtu - de la dignité de scolastique de la cathédrale à Liège ■ F.l plus loin : ■ Francon a aussi écrit sur la musique et

■ le plain-cliant. • Et enfin, après avoir cité un manuserti de l'abbaye de Lira, en fforsaandie, initiale: Art Mmifittri FrmmtênU de Mut ira mniurabiti. i ls » jonien ( :

• Il ne parait pas qu'il puisse y avoir de doute que ce

Gemblours (De script. eeeUtiatt. c. 1G4) et Tritbème (De script, ecclesiast. ann. ILX, n* 340). A l'égard de sa patrie, les udi l'ont fixée à Cologne, d'autres à Liège et même à Paris; mais lui-même nous la fait connaître dans son Compendium de diseantu, qui commence par ces mou : Ego Franco de Colohia.

J.-B. Boni (Discorso sopra le eonsonowïe, in Op., t. I,p. 957), et les auteurs de l'Histoire littéraire de la France (t. VIII, p. 124), ne s'y sont pas trompés; c'est le P. Martini qui a fait deîrancon un Parisien (Storia deUaMtu., t. I, p. 109, n. 7), d'après un manuscrit de Ij bibliothèque Ambrosienne de Milan, intitulé Ars cantus mtnsvrabilis édita a magitln Francone Parisiensi; titre ajouté sans doute par quelque copiste ignorant. Ce manuscrites! celui dont l'abbé Gerbert s'est servi pour l'édition du Traité de la musique mesurée qu'il a

Francon fit ses études dans l'école de l'église de Liège, sous la direction d'Adelman, savant religieux de l'abbaye de S ta vr lot, et il y enseigna après lui. Il était philosophe, mathématicien, astronome et musicien, autant qu'on pouvait l'être au temps où il vécut. On ignore en quelle année il est mort. Il écrivait déjà avant le mois de février 1055, car il a dédié un livre de mathématiques à Hériman, archevêque de Cologne, qui est mort dans le même mois, et il vivait encore en 1083. Or, Jean de Mûris noos apprend, dans un passage de son Spéculum musicMj cité par M. Théodore N isard {/férue de musique ancienne et moderne, février, 1856, p. 04), que Francon était très-savant mathématicien (9).

Les écrits de Francon forment une époque importante dans l'histoire de l'art. Avant loi, ce qu'on connaissait des écrits des successeur* immédiats de Gui dont les ouvrages nous restent, n'indiquait point qu'il existât d'antre musique d'église que le plain-cbant, ni qu'on p»sédàt au onzième siècle un système de signe pour représenter diverses valeurs de temps et de mesure ; enfin la diaphonie, ou harmonie

• Francon, qualifié maître, m soit le même qet I»

• scolastique de ce uora. •

(S) Il y a en un autre Francon cité une Rantriai, ' sa Bibliothèque des écrivains de Cologne : il en 1190; mais, suivant l'opinion émise par S (0a OrifinituM Wulph*lm$, fol. 4), cel auteur éuk se > Dortmund, en Westpbali'. Il est certain qu'il fol reru* du prieuré de Saint-Benoit, dans celle ville. Aa terplus, on ne connaît aucun litre d'ouvrage de ce at*>acet l'on peut i peu prés affirmer que ce n'est pu W qui a écrit les traités de la Muainne amorce et *•

FRANCON

barbare composée de suites de quintes, d'octaves et de quartes, paraissait être la seule dont on fit quelquefois usage dans ce temps ; on ne trouve en effet dans ce qui nous reste de Bernon, de Guillaume d'Hirsauge, de Tbéoger de Meta, d'Aribon, de Jeao Cotton et d'Engelbert d'Aimonl, que le plato-chant, c'est-à-dire une non mesurée, et dépouillée d'har- , tandis que le traité de Francon, intitulé : Art cantus mensurabilis, et son C'ompendium de discantu, nous offrent l'art sous un aspect d'avancement, soit a l'égard des valeurs de temps, soit par rapport à l'harmonie; ou, pour parler d'une manière plus exacte et écarter toute équivoque, ces ouvrages ont pour objet un art dont les auteurs qui viennent d'être nommés n'ont pas parlé, mais qui existait sans aucun doute de leur temps. Les objets dont s'occupent spécialement ces auteurs sont : le chant de l'église, la nature des intervalles, la solmisation, la constitution et la forme des tons du plain-chant, etc. Le défaut de rectitude dans les idées sur ce sujet a fait croire à Kiesewetter, 1 de Winterfeld et a Perne, que Francon, écolâtre de Liège, n'est pas le même que l'auteur des traités de musique mesurée et d'harmonie régulière qui portent son nom, et que celui-ci a dû vivre encore cent trente on cent cinquante ans plus tard, c'est-à-dire vers la fin du douzième siècle, ou au commencement du treizième (on peut consulter à ce sujet une dissertation de Kiesewetter dans la Gazette musicale de Leipsick, ann. 1838, p. 793 et suivants, et le livre de de Winterfeld sur Jean Gabrieli et son époque). Le motif sur lequel cet écrivains fondent leur opinion, est qu'il est imposibte que dans le peu de temps qui s'est écoulé entre l'époque de Gui d'Arezzo et celle de Francon, tout le système de la musique mesurée ait été inventé, et que les principes de l'harmonie régulière aient été trouvés. M. de Conssemaker s'est fait l'avocat de cette opinion, et par les mêmes motifs, dans le livre auquel il a donné le titre d'Histoire de l'harmonie au moyen dge (p. 144 et suivants) ; il disserte sur <c sujet, ann de découvrir un Francon de Cologne qui aurait pu écrire à la fin du douzième siècle le traité de la musique mesurée et celui du déebant. S'eniparant de ce que j'ai dit dans une note de la première édition de cette Biographie, concernant un recteur du prieuré de Saint- Benoit de Cologne, qui portait le même nom et vivait en 1 100, cette coïncidence heureuse le frap|tc, et il termine son plaidoyer l> h ces mots : IVuus n'oserions affirmer que c'est là francon le mensuralitte, mais cela

parait bien probable (p. 147). Je suis plus hardi que M. de Coussemaker, car j'affirme que le recteur du prieuré de Saint-Benoit n'est pas l'auteur des ouvrages dont il s'agit, par la raison très-simple qu'il était de Dortmund, en Westphalie, et que l'auteur du Compendium de discantu dit en propres termes : Moi, Francon de Cologne. Or, la ville de Dortmund n'est point un faubourg de Cologne, car elle en est à dix-sept lieues. Au surplus, on peut voir une réfutation des erreurs de Kiesewetter, de M. de Coussemaker et d'autres sur ce sujet, dans un écrit de M. Th. Nisard sur Francon de Cologne, qui renferme de trèsbonnes choses, et dont les premiers chapitres ont été publiés dans la Revue de musique ancienne et moderne {voyez particulièrement le numéro de février 1856).

Kiesewetter essaie de corroborer ses arguments par celte considération, que Francon ne se donne pas pour inventeur des choses qu'il expose dans ses deux ouvrages, ce qui ferait remonter plus haut ces inventions, et les rendrait plus invraisemblables encore, au commencement du onzième siècle. Il est vrai que Francon dit, dans le prologue de son traité de la musique mesurée : Nous nous proposons donc de traiter en abrégé de cette même musique mesurable, ne nous refusant pas d'intercaler (dans notre ouvrage) ce que d'autres ont dit de bon, ni d'éviter et de corriger leurs erreurs ; et si quelque chose de nouveau a été inventé par nous, nous le soutiendrons et le prouverons par de bonnes raisons (1).

Ces paroles font voir que l'auteur de l'abrégé du traité de musique de Jean de Mûris cité par Burney (A gênerai history of Music, LU, p. 17S), d'après un manuscrit du Vatican (n* 1146 du fonds de la reine de Suède), s'est trompé lorsqu'il a dit : Post hune (Guidonem) magister Franco qui invenit in cantu mensuram figurarum, etc. L'assertion de cet auteur ne serait vraie que s'il avait dit : Invenit in cantu mensuram quarundam fijurarum.

Au reste, il n'est pas le seul qui, malgré le sens positif des paroles de Francon, lui a attribué l'invention des figures de la musique mesurée ; mais c'est particulièrement dans le quatozième siècle que cette opinion s'est établie. Le premier écrivain qui l'a émise, parait être Robert de lïandlo, qui a écrit, en 1526, un

(I) Proponimn* rrgo ipMB mrnstirabilc» Mtitleam sub romptftéio dcebrarc , bene dieu aliorom non reromIhms iawrpowr*, errorrs qaoqMéVstraera e« fagare ; Mal qaid aa*« • a«bi» in»t s«»lincr« *i probarc.

FRANCON

commentaire sur te traité de la musique mesurable de ce même F rançon , sous la forme de dialogue entre Francon et le même Robert de Itandlo; ouvrage dont une copie se trouve au Musée britannique (n° 4000, 1, in fol.) sous ce litre : Regulx eu m maximis ma gis tri FranconiSfCum additionibut aliorum musicorum, compilât* à Roberto de Handlo. Un traité de musique intitulé : Quatuor principalia locius artis musiez , lequel est attribué à Thomas de Tewkesbury par Antoine Wood, mais qui, suivant l'opinion très-plausible de Burncy (ïïistory of Vu sic, t. II, p. 303), a été écrit par Simon .Tunstede, en 1351, cet ouvrage, dis-je, contient un chapitre qui a pour titre : De figurit inventii à Francone. Ces .-tuteurs avaient eu sans doute des manuscrits inexacts du traité de la musique mesurable de Francon. A l'égard de Marchetto de Padoue, de qui nous avons un important ouvrage sur la musique mesurée, écrit à la fin du treizième siècle, et terminé en 1283, il cite Francon en plusieurs endroits de son Pomerium musicx mensuratr, mais il ne le présente pas comme inventeur des éléments de ce genre de musif|ue. Il y a donc lieu d'être étonné que Burnry s'appuie de l'autorilé de ce même traité de Marchetto de Padoue pour attribuer à Francon l'invention des quatre espèces de notes simples de l'ancienne musique mesurée (A gênerai /fistory of Music, t. II, p. 178), et qu'il cite à l'appui de son assertion le P. Martini (Storia delta musica. t. I, p. 180), et l'abbé Gerbert (De cantu et musica sac, t. î, p. 124), qui n'en disent pas un mot(l).

U est incontestable que les ouvrages de Francon marquent un temps de progrès, mais non de création absolue. En faut-il conclure toutefois, comme Kiescwetler, de Winlerfeld, Perne et M. de Cotissemaker, que ces ouvrages ne sont pas du scolastiquc de Liège, et qu'ils appartiennent à une époque postérieure? Fautil, enfin, ce qui est plus important, croire que la musique mesurée n'a pris naissance qu'au douzième siècle, conséquence nécessaire de l'opinion des érudits dont je viens de parler? Non, certes. La musique se présente dans l'histoire

(I) Il m'm pas noint tiegulier que Gerkert oit dit l lie Canl» et wimiVa mm, t. I, p. lit), que Marrlicilo de Padooe n me Kruncon dan* IVpilre dAticaioire de 100 Power, h n mutiev meHiuralm.it Robert, rai de Sicile, et qu'il oit répète celte erreur dam l'avertissement placé en Ma do l'édition qu'il a donnée des o«*ra K es de ce meane écrivain {Strift. tctlti. d* maticm tar. potù*., I. III, p. *4î. car dan» cette épitre, insérée an même recueil {%. III, p. |«-|») on ne lron>e pss le r.om de Francon-

des temps anciens et chez tous les peuples du monde avec la mesure et le rhylhme. C'en même par là qu'elle commence d'être, comme on en a eu la preuve chez les populations sauvages, découvertes au dix-huitième siècle dans l'Océanie. Il y avait des signes pour la notation de la mesure et du rbythme dans l'Inde plus de deux mille ans avant l'ère chrétienne; il y en eut chez les Grecs, et les peuples du Nord en ont eu dès le moyen âge, comme je le ferai voir en son lieu. Dans le moyen âge, comme partout et dans tous les temps, les mélodies des peuples furent mesurées et rhytbmées, et quand on voulut les écrire, comme on écrivait les chants de l'église, il fallut des signes spéciaux pour rendre sensibles les durées proportionnelles dés sons. De pareilles conséquences sont aussi certaines que si l'on en possédait les preuves écrites, parce qu'elles rassortent de la nature des choses. Si des documents plus anciens que les écrits de Francon n'ont point été découverts jusqu'à ce jour, cela n'autorise pas à croire qu'il n'en a point existé et même qu'il n'en existe pas encore ; car bien des monuments de la plus haute importance pour l'histoire de l'art ont été trouvés depuis un demi-siècle par Perne, moi, MM. Danjou, Morelot et d'autres, et, sans aucun donle, on en découvrira encore. Francon, d'ailleurs, ne parle t- il pas des auteurs qui l'ont précédé dans la doctrine de la musique mesurée? Cela ne suffit-il pas pour démontrer que la chose n'était pas nouvelle de son temps? De plus, possédàt-on les écrits des prédécesseurs de Francon, pourrail-on en conclure qu'on aurait ainsi le commencement de la musique mesurée ? Nullement; car les choses existent longtemps avant qu'on songe à en faire la théorie et le système. La notation en ncumes lombards devint avec le temps une notation mesurée:

qui pourrait dire où il faut remonter poar trouver l'origine des transformations qui s'y opérèrent sous ce rapport? Un moine de Moot- Cassin, qui écrivait au onzième siècle un traite De musica anliqua et nova , découvert par MM. Danjou et Morelot, nous met sur la vofcà ce sujel. Sou livre méritera d'être étudié avec soin; mais uc nous flattons pas de l'espoir <fy trouver le commencement de la musique tutsurée; ce n'est pas de cela qu'il s'agit ni daa* l'ouvrage de Francon, ni dans ceux de ses prédécesseurs, ni chez ses successeurs ; mais bien d'un système de relation de figures de durée Je

dont l'usage se perpétua en partie jusqu'au commencement du dix-scpCi'mc siècle. Celte »culc

FRANCO

observation suffit pour faire voir que tous les raisonnements de Kiesewetter tombent à faux.

0 archéologues musiciens ! Vous avez le désir sincère de porter la lumière dans l'histoire de votre art; mais c'est vous qui l'environnez de ténèbres par vos disputes de mots, vos textes mal entendus, vos conjectures hasardées et vos doutes sur les choses les plus évidentes ! Disonsle donc avec assurance, l'opinion de Kiese- > wetter, de Winterfeld, de Perne et de M. de Coussemaker, n'a pas de base solide, et les arguments négatifs de ces savants contre l'identité de Francon le scolastique et de l'auteur de YArs canttti mensurabilis tombent devant les considérations qui précèdent, devant les faits que j'ai analysés et devant les preuves de cet identité fournies par Sigebert, par l'anonyme dcGemblours et par Trilhème.

Il y a d'ailleurs, indépendamment de la question de l'ancienneté de la musique mesurée, des preuves que Francon a écrit bien antérieurement a la fin du douzième siècle; en voici quelques-unes : Waltcr Odingion, moine d'Eveshara, au comté de Worcester, en Angleterre, auteur d'un grand traité de toutes les parties de la musique, composé au commencement du règne de Henri III, c'est-à-dire vers 1217 (1), s'exprime ainsi, au quatrième chapitre du sixième livre de cet ouvrage : Divers* sunt in modis doctrinx; dicitur a Franeone fjuinque modot esse, etc. Or, puisqu'il existait déjà, dans les premières années du treizième siècle, diverses doctrines sur les modes, c'està-dire sur les combinaisons des temps de la mesure, il est évident que le système de la musique mesurée était déjà ancien, car on ne discute point sur les théories des choses nouvelles, surtout quand elles offrent la complication qu'on remarque dans le système de la notation noire de Francon, et dans un temps où les découvertes se propageaient avec beaucoup de lenteur.

Marchelto de Padoue dit aussi, dans le quatrième chapitre du Traité de l'application du temps imparfait, qu'il y avait une grande ilitTércnce, entre les Italiens et les Français, dans la manière de proportionner et de chanter les notes dans le temps imparfait, les premiers voulant que la note finale fût parfaite, et les autres qu'elle fût imparfaite, et M arebetto juge le différend en faveur des Français. Le passage est assez intéressant pour être rapporté textuellement; le voici : Seiendum est antem, quod iitter Jialicoi et Gttllicot est magna differen-

(l) Je possnle une copie Je cri omngr.

tia in modo proportionandi notas, similiter in modo cantandi de tempore imperfeeto.

Nam Ttalici semper attribuant perfectionem a parte principii .-unrfe Italici dicunt, quod nota finis plus c on tin et d* perfections , sa quod finis. Sed Gallici oppositum dicunt, scilicet quod hoc sit verum de tempore perfetto; de imperfeeto autem dicunt ipsi f finalis semper est imper fectior , so quod finis. Quiergo rationabilius contant ? Et respondemus, quod Gallici cujus ratio est, quia ii rut in re perfecta ullimum complementum imperfectio ipsius dicitur esse a parte finis {perfectum enim est, cui nulla deest non solum aparté principii, sed etiam a parte finis); ita in re imper fecta imperfectio et defectus ipsius sumitur a parte finis ; etc. Ces différences dans la manière dont deux peuples concevaient les proportions des modes, n'ont pu s'établir qu'après un très-long exercice de la musique mesurée ; telle était l'incertitude sur la valeur réelle des notes dans beaucoup de cas , à l'égard de celte singulière notation, que les discussions n'avaient pas cessé à la fin du quinzième siècle, et que les ouvrages de Tincloris en sont remplis. Qu'on juge d'après cela de l'ancienneté qu'avait déjà vers 1217 le système exposé par Francon, puisqu'il y avait diverses autres doctrines qui balançaient la sienne.

Enfin , une dernière preuve de l'antiquité de la notation de cet écrivain se trouve dans deux passages du traité de la musique pratique de Jean de Mûris (apud Gerberto, t. 111.

p. 294, 295) : De figura autem primi et quarti gradus antiqui pauca locuti sunt, dit ce savant, sed de figuris secundi et tertii rationabiliter tractaverunt , etc.; et plus loin : Hemanet inquirendum de nominibus figurarum, qux notuUe dicuntur. In primo gradu sic possumus nominare : triplex longa, duplex longa, simplex longa. Jn secundo insequendo nomina antiquorum, longa perfecta, longa imper fecta, brevis, etc. Il est évident que l'épilhèle de antiqui s'applique à Francon et à ses contem|iorains, car cet écrivain fait un usage habituel des noms de longues parfaites, longues imparfaites et brèves ; or, les auteurs qui étaient considérés comme anciens en 1325 ne sont certainement pas ceux qui auraient vécu à la fin du douzième siècle.

Bottée de Toulmon est allé plus loin que ceux qui ont mis en doute l'époque où Francon a pu écrire ses traités de musique mesurée et de contrepoint, et qui l'ont rajeunie d'uu siècle; car, prenant pour base d'une opiniou

FRANCON

nouvelle «a passage du 26* chapitre d'un traite général de musique, écrit au treizième siècle par le dominicain Jérôme de Moravie, passage qu'il n'entend pas et qu'il explique mal, H établit, dans un Rapport au Comité historique dont il était membre, que l'opinion qui attribue ces ouvrages à l'écolâlro de Liège est erronée, et qu'ils ont été écrits à l'époque même où vivait Jérôme; ce que celui-ci affirmerait, d'après les leçons orales d'un certain Jean de Bourgogne, qui fut son mallre (1).

Pour rendre évident le ridicule de celte thèse, il suffirait sans doute de rappeler l'accord de tous les manuscrits qui renferment Y Art confus meniurabilit et le Compendium de Ditcanlu, sous le nom de Franco n , de citer les paroles du moine Walter Odinglon, dans un livre écrit avant celui de Jérôme de Moravie; celles de Marchetto de Padoue en plusieurs endroits du Pomerium mutiae menturatx, composé dans le même siècle ; le Dialogue de Robert de Mandlo, daté de 1336; le livre de Simon Junstede, terminé eu 1351 ; un Traité manuscrit du Muséum britannique intitulé : Mutica Magistri Franconit, cum additionibut et opinionibut divertorvm , écrit vers 1470 par Jean H a m boy s, docteur en musique; enfin, les autorité s de Jean de Mûris, de Gafori, de Moriey, de Spataro et vingt autres écrivains renommés à juste litre et tous anciens, lesquels proclament la gloire de Francon et témoignent de l'importance de ses écrits. Cependant, il faut faire voir qne le passage si singulièrement Interprété n'a nullement le sens qu'on lui a prêté. En voici les termes : « Hant (position cm Jobannis de Garlandia) déclarant tubtequttur posilio tertia Johannit videlicet de Burgund4a, ut ex ore iptiut audivimut, ve/ tecundum vulgarem opittionem, Franconit de Colonia, qute talit est, etc. • Celte phrase est obscure et, sans aucun doute, mal construite; mats de quoi s'agit-il? IPune opinion de Jean de Bourgogne, que Jérôme de Moravie a entendue de sa propre bouche, sur un point de théorie conforme i ta doctrine universellement attribuée à Francon de Cologne. M. Nisard a très-bien saisi le sens du passage : Quant à M. de Coussemaker, bien qu'il rejette l'interprétation de Bottée de Toulmon, H n'énonce pas son opinion d'une manière précise, et il fait sur le passage eu question ce singulier

(I) Vcjct 1m tttautims f.itw par II. Niurd de I trf umcBlaliou Je BotUe de Toulmon, dont la Aevae ,lt M««*ftM«aM«w#< M*4tnw(ft*dt février 1836, pige» SI et M, ainsi a«e dam I* naavelle éditle* de tm Seitnrt « UptMtitnt ém fimintUnt, de V. K.iiLae, p. t», stfl.

commentaire : » Ces roots, ut ex ore iptiut audivimut, signifient-ils que, sur le dire de Jean de Bourgogne, et malgré l'opinion contraire généralement reçue, Jérôme de Moravie loi aurait attribué ce traité? Cela nous parait difficile à admettre. Si Jérôme avait cru que Jean de Bourgogne était l'auteur de ce traité, il ne se serait pas contenté, pour combattre une opinion contraire aussi accréditée, de produire d'une manière timide et vague le simple témoignage de Jean de Bourgogne lui-même.

En tout cas, l'affirmation de Jérôme ne nous paraîtrait pas assez concluante pour détruire le sentiment généralement adopté (3). ■ Il ne s'agit là d'affirmation d'aucune espèce; pas même que Jean de Bourgogne [voyez ce nom) se serait attribué ce qui appartient a Francon ; car si Jérôme de Moravie avait voulu doooer ce sens à ses paroles, il se serait exprimé d'autre manière, et a peu près en ces termes : f r 1 6 uent tibi Johanntt tcilictt de Burgundia ut ex ore iptiut audivimut, quod, tecundum vulgarem opinionem, Franconit de Cotoetiei doctrinam eue. Enfin, n'oublions pas qut Jérôme de Moravie lui-même a pris pour guide, en matière de musique mesurée, le traité de Francon de Cologne, et qu'il lui a emprunté la plus grande partie du 36 e chapitre de sa compilation. Comment peut-on imaginer après cela qu'il ait voulu élever des doutes sur l'authenticité de son œuvre?

Ce n'est pas assez de mettre an néant une bévue telle que celle de Bottée de Toulmon, il faut saisir cette occasion pour signaler le penchant des archéologues de nos jours à exhumer des noms obscurs et des faits sans autorité, pour les opposer à ce qu'il y a de plus patent dans l'histoire, et cela dans le seul but de se donner pour les Christophe Colomb d'un nouveau monde musical. Qa'importe qu'il y aitea quelque part un auteur inconnu d'un livre associé a son sort, et dont on découvre par hasard une copie unique, puisque, par leur obscurité même, l'homme et le livre n'out exercé aucune influence sur l'art et sur la science? Les noms connus de tous et glorifiés dans tous les temps; les ouvrages dont ki copies sont multipliées et se sont répandues partout, voilà ce qui seul a de la valeur et fait époque dans l'histoire de la musique.

On a vu précédemment que Francon est auteur de tieux traités de musique dont un a pour titre : Art cantut menturabilit et l'aolre, Compendium de Ditcanlu, tribut capUibut.

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FRAISCON

Le premier de ces ouvrages exis le en manuscrit dans la bibliothèque Ami) m s ion ne de Milan, coté D. 5. in-folio ; au Muséum Britannique, où J'en ai trouvé une assez bonne copie du quinzième siècle, in-4° sous le n° 8800,inconnue a Burney; le manuscrit qui a été consulté à Oxford par cet historien de la musique, et dont il a fait des extraits, contient les deux ouvrages; VArt cantut menturabilit est divisé en six chapitres dans ce manuscrit. Les auteurs de l'Histoire littéraire de la France mentionnent aussi un manuscrit in-folio, qui se trouvait à l'abbaye de Lira, en Normandie, et qui avait pour titre : An Magittri Franconi» de Mutica menmrabili.Ce volume existe vraisemblablement aujourd'hui dans quelque bibliothèque publique de la Seine-Inférieure ou du Calvados. A la bibliothèque impériale de Paris, il y en a deux copies, Tune dans le fonds de Fontanieii (F. 80, in-8°), indiquée comme anonyme, si chargée d'abréviations et si fautive, qu'elle ne serait <f aucune utilité, s'il ne s'y trouvait quelques passages qui ne sont pas dans les autres manuscrits; l'autre, bon manuscrit qui m'a été utile , et dont il a été Tait une copie fort exacte par un élève de l'école des Char- Ires, laquelle, je crois, a été acquise par Bottée de Toulmon. Dans un manuscrit du quinzième siècle, existant a la bibliothèque de Ferrare, on trouve le traité de la musique mesurée sous le titre : Mag. FranconitdeModU.

Enfin, une rédaction assez bonne du texte de Francon se trouve dans le grand traité de musique de Jérôme de Moravie, dont le manuscrit unique est à la bibliothèque impériale de Paris (Suppléra. latin, n* 1817, ancien fonds de Sorbonne). File forme en grande partie le 86" chapitre de l'ouvrage : il s'y trouve d'assez notables différences avec les autres manuscrits. Perne en a fait une copie que j'ai ; mais elle est si remplie de non-sens, par les difficultés que Perne a trouvées dans la lecture du manuscrit, ainsi que par son insuffisante connaissance du latin, que cette copie ne peut être d'aucune utilité. Ainsi l'on y lit «une non et pour née non, opéra pour oportet, minimus quod pour minori quam, groeeior pour crauior, ticut pour tecundum, line pour ecilicet, et cent autres choses semblables.

Les manuscrits connus de l'art du chant mesuré sont plus ou moios chargés dé fautes dans le texte et dans les exemples; ceux-ci, dont les portées sont préparées, manquent même souvent. Burney déclare que les exemples du manuscrit d'Oxford sont si fautifs, que la plupart sont inintelligibles, et que beaucoup

d'autres n'ont point été écrits, quoique les lignes aient été tracées (Hitt. ofmueic, t. 2, p. 154). La plus mauvaise copie est évidemment celle qui a été faite pour l'abbé Gerbert d'après le manuscrit de la bibliothèque Ambrosienne.

Le texte et les exemples y sont également défigurés. Bottée de Toulmon a fait connaître dans un article de la Gazette musicale de Paris (3 e année, n° 0) quelques-unes des fautes les plus grossières du texte donné dans l'édition de ce savant {Script, eccletiatt. de M mica tac. t. III, p. 1-10), entre autres, dans un paragraphe où le mot Lyra, qui ne forme aucun sens dans les phrases, est employé sept fois pourZtMera (p. 12). Bien d'autres fautes encore sont répandues dans ce texte; il en est même qu'on est étonné de trouver dans un livre dont l'éditeur écrivait bien en latin ; par exemple, ce passage (p. 0, col. 1 .) : Prxterea ietx $ex pans* tex tractatibut (tractibus) detignantur subtilibus, qux (qui) etiam pautx appeUantur, quorum prima (quorum primus), qux perfecta (qui perfeclus) dicitur, quatuor tangens lineas,tria spatia comprekendit (1), etc. Il semble en vérité que Gerbert n'ait rien compris a ce qu'il transcrivait. A l'égard des exemples notés, le mal est beaucoup plus grave, car beaucoup d'exemples ne correspondent point aux passages du texte où on les a placés, les notes sont souvent fausses, les clefs sont changées en plusieurs endroits, et les parties ont été interverties de telle sorte, que la voix supérieure est devenue l'inférieure et réciproquement; enfin, plusieurs passages, où il y a eu originairement des exemples, en sont dépourvus. Cependant le manuscrit de l' Ambrosienne de Milan, d'après lequel celle copie a été faite, est le plus beau, le plus correct et le plus complet connu jusqu'à ce jour. En 1841, me trouvant à Milan pour quelques jours, j'ai lu ce manuscrit et ai relevé sur un exemplaire de l'ouvrage publié par Gerbert toutes les fautes de son texte ; j'ai pris le calque de tous les exemples notés et j'ai marqué la place de chacun; regrettant toutefois que le temps dont je pouvais disposer ne me permit pas de prendre la copie entière; mais celle copie a été faite avec beaucoup de soin en 1847, par MM. Danjoii et Morclot (voyez ces noms), et depuis lors elle a été communiquée à M. de Coussemaker.

Le traité du chant mesuré n'est pas divisé de la même manière dans tous les manuscrits ; dans celui qui a servi pour l'édition donnée

(t) Le pronom et le nom de nom h r* m rapporte»! en trait* déliés (TWieni m»/.7i6«i), a,«i soin le» signée des penses.

FRANCON - FRANKKNBERG

par Gcrbert, on trouve celle division : 1* La préface, qui commence par ces mol» : Cum de plana musica. elc. 2° capct I. De division* musicx memurabilii , et èjus speciebut.

3" cap. II. De definitione discantus et divi- Mione. 4° cap. III. De modis cuiiibet discantus. 5° cap. IV. De figurit tive signis cantiu mensurabilit. 6° cap. V. De ordinatione figurarum ad invicem. 7° cap. VI. De plicit in figuris simplicibus. 8° cap. VII. Deligaturis, et earum proprietatibut. 0° cap. VIII. De plicit in figuris ligatis. 10° cap. IX. De pausis, et quomodo per ipsas modi ad invicem variantur. 1 1° cap. X. Quot figurx simul tegabiles sint. 12* cap. XI. De Discantu et /•jus speciebus. 13* cap. XII. De copula.

14 ' cap. XIII. De Ochetis. Dans le manuscrit du Musée britannique, les chapitres quatrième < i cinquième n'en forment qu'un ; il en est de même du douzième et du treizième. Le manuscrit du fonds de Fonlanicu, de la bibliolhèque impériale, n'a aucune division. Le manuscrit d'Oxford (842, T. 49) est divisé en six chapitres seulement, ce qui a Tait croire a Forkel et à Licbteulhal qu'il est incomplet ; ils n'ont point tu «pie ces six chapitres contiennent tout l'ouvrage. Ils ont pour titres : 1° Capilulum primum continet prologum et definitiones tertninorum ad istum tractatum pertinentium Cap. 2. De figuris vocis simplicis, sive de nolis non ligatis. Cap. 3 De ligatis, sive de figuris composais. Cap. 4. Est de pausis et rarum diversitate. Cap. 5. Est de diversarum vueum débita concordantia et Discantu.

Cap. G. Di/finit copulam et organum , et eurum species. Le prologue et les définitions des termes du premier chapitre renferment le contenu des trois premiers chapitres du manuscrit de Milan. Le deuxième chapitre contient les quatrième, cinquième et sixième du même manuscrit; le troisième renferme les chapitres septième et huitième; le quatrième correspond aux neuvième et dixième; le cinquième, au onzième, et le sixième aux douzième el treizième. Burney a donné une bonne description du livre de F rançon, d'après ce manuscrit, dans le deuxième volume de son Histoire de la musique (p. 170 a 102).

Burney est aussi le premier écrivain qui a fait connaître le petit traitédudécbant, d'après un manuscrit d'Oxford. Ce traité, où Francon nous apprend quel élail le lieu de sa naissance, est divisé en trois chapitres. Burney en a indiqué le contenu (t. II, p. 152-154). Le manuscrit d'Oxford a été longtemps le seul qu'on <.onm.il de ecl ouvrage; j'en ai trouvé un autre

à la bibliothèque impériale de Paris , donné comme anonyme en téte de l'ouvrage, et non porté au catalogue.

J'ai fait un long travail sur les ouvrages de Francon ; j'en ai corrigé le texte d'après une collation des manuscrits, avec l'édition donnée par l'abbé Gcrbert, dans le troisième volume de sa Collection des écrivains ecclésiastiques sur la musique; j'ai rcslilué avec beaucoup de soin et de peine les exemples altérés, omis ou tronqués dans la plupart des manuscrits; j'ai fait une traduction française des deux traités; j'y ai joint des extraits des commentaires de Bobcrt de Handlo , de Simon Tunstede et de Jean Hamboys, d'un curieux traité de musique anonyme du douzième siècle, du Pomerium musicJt menturatJt de Marchetto de Padoue, beaucoup de notes, et une dissertation sur le système des proportions de la notation noire en usage jusque dans la seconde partie du quatorzième siècle. J'attendrai que M. de Couisemaker ail donné l'édition qu'il prépare de* écrivains du moyen âge sur la musique, afiu de juger si la publication de mon travail pourrail être encore utile.

FllAftR. (F oyez Frahxe.) FftANKE (F.-C), pianiste et virtuose sur la contrebasse, vécut d'abord à Berlin, puis s'établit à Dessau en 1855; en 1841, il était à Quedlinbourg. On a de lui des polonaises, des airs variés el des pièces brillantes pour le piano, ainsi que des chansons allemandes avec accompagnement. Toutes ces productions ont été gravées à Berlin. On lui doit aussi une méthode de contrebasse intitulée sinleitung dm Contrabass su spielen. CbemniLz, Heccker.

Plusieurs autres artistes de ce nom se sont fait connaître depuis 1850. Léopold Franke est un hautboïste allemand qui a du talent et qui a publié des œuvres pour son instrument, entre autres un Rondo brillant pour hautbois, avec quatuor nu piano, op. 11, publié à Leipsick, chez Breilkopf et Haerlel.

Sylvain Franke, clarinettiste à Wcimar, a publié en 1835des variations et un rondeau sur un thème de la JVuette de Portici, pour clarinette et orchestre ou piano, a Leipsick, chez Brcitkopf et Haerlel.

FRANKENBERG (F«a*çois), chanteur qui a eu de la réputation en Allemagne, dac* la seconde moitié du dix-huitième siècle, est né à Mallighovcn (Bavière), en 1750. Ayant été envoyé à Vienne pour y faire des étude»

dans les sciences, il cultiva aussi la musique. L'empereur Joseph II ayant eu occasion de l'entendre, fut frap|*é de la beauté de sa vo«x

IRANKENBERG - FRANZ

«If basse, et l'engagea à la développer et à entrer au théâtre. Frankcnberg débuta en 1770, au théâtre de Vienne, dans un opéra intitulé : Der Jahrmarkt (la foire). Il y obtint du succès, et après plusieurs années de séjour à Vienne, il se rendfc à Berlin, où il parut pour la première Tois en 1788, dans le Docteur et l'apothicaire, opéra de Ditlersdorf. La justesse de ses intonations, le beau timbre de sa voix et son expression dramatique le firent accueillir avec des applaudissements; ses qualités sociales lui méritèrent l'estime de tous ceux qui le connurent. Malheureusement il n'eut pas le temps de donner à son talent le développement dont il était susceptible : il mourut à Tâge de trente ans, le 10 septembre 1780. Gerbcr dit que cet artiste a écrit sa vie, et qu'elle a été publiée sous le titre de leben und Charakter Frankenberg's ; je n'ai pu découvrir cet écrit, ni counaltrc la date et le lieu de sa publication.

l H v > k i , I .\ (Be5Jaim), un des hommes les plus justement célèbres du dix-huitième siècle, naquit le G janvier 1700, à Boston, •tans l'Amérique septentrionale, d'une famille d'artisans. Trop pauvre pour lui faire donner une éducation brillante, son père se borna â lui faire apprendre â lire, à écrire et â calculer. Plus tard, Franklin acquit des connaissances étendues, mais il ne les dut qu'à son amour pour l'étude et â ses efforts constants. Tour â tour ouvrier imprimeur, propriétaire d'imprimerie, directeur des postes de Philadelphie, économiste, écrivain, député â l'assemblée générale de la Pensylvanie, il vil s'étendre sa réputation d'homme de génie et do sage, qui l'a fait ranger parmi ceux qui ont rendu les plus grands services à l'instruction et â l'émancipation de l'Amérique. L'histoire de ce philosophe n'appartient pas i la nature de ce livre; c'est pourquoi il n'en est parlé ici que l>our les expériences d'acoustique qui l'ont conduit â la construction de Vharmonica connu sous son nom. On peut voir des détails sur ces expériences dans l'édition complète de ses o uvres publiée à Londres, en 1806, 5vol.in-8«\ Le» principales pièces de ce recueil, relatives à l.i musique sont : 1° La description de l'harmonica, dans une lettre adressée au P. Beccaria de Turin. 2» Des considérations sur l'utilité «les chants populaires. 5° Des remarques sur la déclamation dans les airs. Ces opuscules ont paru l'onr la première fois dans un recueil de pièces publié à Londres en 1770, in-4", sous ce litre: Philosophical, political and miscellancous pièces, teith plates. Une traduction

•lUtft l.MV. UKS MtfSICIKSS. T. III.

allemande de cette collection, par Wenxel, a paru à Dresde, en 1780, 3 vol. in-8°. Franklin est mort â Philadelphie, le 17 avril 1700, à l'âge de quatre-vingt-quatre ans.

mwrz (Kubeb-Guiliaubb) , organiste de l'église Saint-Ulrich, â Halle, fut, depuis 1802, collaborateur à l'école de l'église cathédrale de cette ville, puis il obtint la place de prédicateur à Oberborncckc, près d'Egeln, en Saxe, et enfin il accepta celle d'organiste â Halle. Bien qu'il eût atteint l'âge de soixantetreize ans, il y cultivait encore l'art avec beaucoup d'activité en 1843. Un a de ce savant :

1° yfnweisung lum melodiren fur angehendc Organisten und Dilettanten der Musik (Instruction sur la modulation, â l'usage des organistes commençants et des amateurs de mu sique, etc.), Lcipsick, Breitkopfet Itortel, 1828, in-4". 2° Ueber der demxltern Kirchenchorjtle (Sur les anciens chorals d'église, expliqués par des exemples), Quedlinbourg, chez Basse, 1818, in-8° de 77 pages. 3° Ueber Ferbesserung der musikaliscken Liturgie (Sur les améliorations à introduire dans la Liturgie musicale des églises évangéliques),Halbersladl,Vogler,1810, in-8«. 4° Forschlxge zur f 'erbesserung der musikalisches Theils d. Kultus ( Propositions d'amélioration pour la partie musicale du culte), Quedlinbourg, 1817, in-8" de 32 pages. FranU a fait aussi insérer quelques bons articles dans la Gazette musicale de Leipsick, entre autres : Ueber Gemùthsstimmung in musikatischer Einsicht (Sur la disposition de l'âme, sous le rapport musical, ann. 1802, n° 41), et Die Singchatre, eine niitzliche Anttatt (Us choeurs de chants, institution utile, ann. 1802, n° 43). Il a fait aussi imprimer : Choralbuch, enthaltend die bekanntesten Chorxle des protestantischen Kirche Deutschlands, mit reinen Melodien und reinenuberallausgeschriebenen //armonien (Livre choral, contenant les chants les plus usités des églises protestantes de l'Allemagne, avec les mélodies pures, etc.), Halberstadt, 1811, Vogler, in-4* obi. ; 06 alte und unbekannte Choralmelodien, mit Anmerkungen, etc. (Quatre-vingt-seiie mélodies chorales anciennes et inédiles,avecdesrcmarques), * Quedlinbourg, 1831, in-8", et quelques chansons avec accompagnement de piano, â Dresde.

FIlAftZ (Ignace), né à Protxau, le 12 octobre 1720, étudia â Glalz et â Breslau, pour être prêtre. En 1740, il entra au séminaire d'Olmillz, cl deux ans après il y reçut les ordres. Nommé chapelain à Glogau en 1742, il rcsla dans celte situation jusqu'en 1755, où il fut envoyé comme pasteur à Schhnva. Peu de