GARLANDE

evangelica, et le nom qu'il se donne est celui de Jarland (Jarlandus Chrysopolitanus, S.-Pauli scholarum Prxceplor et Canonichs). Chrysopolis al le nom lalin de Besançon. Suivant le P. Pez et les auteurs de VHistoire littéraire de ta France (1), Gerland étant venu à Besançon, y fut pourvu d'un canonical et de remploi de scolastiquc dans l'église collégiale de S.-Paul. Ce fut, disent-ils, peu de temps avant l'an 1151, époque d'une révolution arrivée dans le chapitre de cette église, dont une partie embrassa la vie régulière sous la conduite d'un prieur, et l'autre persévéra dans son ancien état. Gerland se rangea du côté des premiers et fonda à Lanthenans, village près de Baume-les-Dames, une abbaye de chanoines réguliers, où l'on croit qu'il mourut. Le dernier renseignement qu'on possède sur la vie de ce scolastique est qu'il vivait encore en 1148; car un auteur contemporain parle d'un voyage qu'il fit alors sur le Rhin, en compagnie d'Adalhéron, archevêque de Trêves (5). Après cette époque, l'histoire se tait sur lui. On ne parlera point ici de ses trailés de théologie, de dialectique et de chronologie ecclésiastique, qui n'appartiennent pas à l'objet de ce dictionnaire : c'est comme auteur d'un livre sur le plain chant et sur la musique mesurée que Jean de Garlande y est mentionné. Mais d'abord une question se présente, à savoir, s'il y a identité entre ce Jean de Garlande et Gerland ou Jarland? Rien n'en établit la preuve. Tout ce qu'on sait d'une manière positive, c'est que Gerland était savant dans le trivium et dans \equadrivium, qui, au moyen âge, renfermaient toute la science de ce qu'on appelait alors les sept arts libéraux, au nombre desquels était la musique. Ce fait résulte d'une lettre que lui écrivait Hugues Metel, son ami et compatriote, pour le détourner d'une hérésie à laquelle il se laissait entraîner, et qui lui est adressée en ces mots : Gerlando scient ia Trivii Quadriviique onerato et honorato Hugo Metellus. etc. Mais de ce que Gerland était savant dans la musique ne découle pas la démonstration qu'il est le même personnage que Jean de Garlande, auteur d'un traité de cet art. Aucun des contemporains ni des historiens ecclésiastiques ne l'appelle Johannes de Garlandia. L'écrivain le plus ancien chez qui l'on trouve ce dernier nom, et qui fait connaître l'ouvrage de Jean de Garlande, est le

(I) Toro. XII, p. «75

(î) Gtit. Archit/'. Trtvir. *pnd D. J/«rt. Ampliti. Wffarf., I. IV, p toc.

(5) Htitoirt ilt I harmonie an noyen lijt, p. 4T.

dominicain Jérôme de Moravie, auteur d'une compilation de divers traités de musique, qui écrivait en 1260, c'est-à-dire cent douze ans après le dernier renseignement historique qu'on possède sur Gerland. Or, Jérôme ne dit pas un mot d'où l'on puisse conclure que les deux noms désignent la même personne.

Quoi qu'il en soit, Jean de Garlande, dont il s'agit ici, est incontestablement l'auteur du traité de musique rapporté en tout ou en partie par Jérôme de Moravie dans sa compilation.

Ce traité a été longtemps inconnu. M. E. De Coussemaker dit (3) que Jérôme de Moravie l'a inséré dans son ouvrage : c'est parler, ce me semble, d'une manière trop absolue; car J érôme de Moravie {voyex ce nom) était compilateur et non copiste. Il a dû retrancher du traité de Jean de Garlande, et quelquefois y ajoute/.

Lui-même, d'ailleurs, nous en avertit, car il blâme parfois son auteur, par exemple, dans le vingt-sixième chapitre (4), où, parlant du hoquet, il appelle défectueuse la position de l'exemple donné par Jean de Garlande. Immé-

diatement après, il

informe qu'à ce que

Jean a dit concernant la musique plaine, il a ajouté ce qui regarde la longueur et la brièveté du son, ce qui, dit-il, est appelé mode du son parmi nous (5). Au surplus, un manuscrit de l'ouvrage de Garlande existe à la Bibliothèque du Vatican, sans nom d'auteur; MM. Danjou et Stéphen Morelot (royes ces noms) en ont fait une copie (tendant leur séjour à Rome, en 1847 ; ils l'ont communiqué à M. De Coussemaker, qui y a trouvé grand nombre de variantes. Une découverte récente fournira enfin le moyen de publier l'ouvrage de Jean de Garlande dans son intégrité. Elle est due à M. Grosjean, organiste intelligent de la cathédrale de Sainl-Dié (Vosges), qui a trouvé dans la Bibliothèque publique de celte ville un manuscrit du quinzième siècle, lequel renferme le lucidarium in arte musicx de Marcheito de Padoue, YArs cuntus mensurabilis , de Francon, tous deux complets, cinq autres petits traités ou extraits de divers ouvrages, et enfin, au n" 0, Jntroductio musicac planx et étiam musicx mensuratx secundum magistrum Johanmm de Galandia (sic) musicx sapientissimum. Ce traité, le plus considérable du recueil, a 5U feuillets. L'écriture du manuscrit e>l bonne, mais chargée d'abréviations. La collclion de ce manuscrit précieux avec la copie de MM. Danjou cl Morelol

(*) P. 131 (la manuscrit de h Itibliolluque impérial» de Pari».

(5) LoU. lor., f» ISS.

GARL-ANDE — GAHNlLil

et le manuscrit «le Jérôme de Moravie produira sans nul doute un bon texte.

L'abbé Gcrbert a publié dans sa collection des écrivains ecclésiastiques sur la musique^!), d'après un manuscrit de la Bibliothèque impériale de Vienne, des fragments de Gerland sur les mesures des jeux de flûte de l'orgue, sur les cloches, et sur certains remèdes propres à améliorer la sonorité de la voix.

G A 11 N 1 11 IO (G ui llagm c) , ou pl u 161 GA H M lill , en latin Garnerius ou Guarnerius, musicien qui a eu de la célébrité dans la seconde moitié du quinzième siècle. Il est vraisemblable qu'il était né en Belgique, et que son nom était Garnier ou Guarnier, car, dans un inanuscrildu commencement du seizième siècle, qui contient des ebausons françaises et flamandes à trois et à quatre parties, lequel a appartenu à l'abbé de Tersan, et qui est devenu la propriété de lord S|iencer, on en trouve une qui commence par ces mots Comolèi moi, et qui porte en téle : Guilh. Guarnier Belg. On trouve aussi un motet de Guarnier dans le recueil publié par Attaignant, â Taris, en 1559, et une chanson française à quatre voix, dans le XI' livre publié par le même éditeur, en 1542. Quoi qu'il en soit, Garnerio ou Garnier fut un célèbre piofesseur de musique, qui d'abord ouvrit des cours à Milan, et qui fut ensuite appelé à Naples pour enseigner dans l'École de musique fondée par le roi Ferdinand de Sicile. Il vivait dans cette ville en 1480, ainsi que le prouve un passage de la vie de Gafori par Panlaléon Melegoli.

GARNIER (HoROftÉ), musicien français, accompagnateur de la musique de Stanislas, roi de Pologne, vivait à Paris dans la première moitié du dix-huitième siècle, et mourut i Nancy en 1769. Il s'est fait connaître par un ouvrage qui a pour titre : Méthode pour l'accompagnement du clavecin, et bonne pour let personne* qui pincent de la harpe, Paris, 1760, in-4°. Cette méthode est établie sur les principes de la basse fondamentale.

GARNIER (Adhim), né à Lyon, vers 1740, apprit fort jeune le violon, et acquit une certaine habileté sur cet instrument. En 1770, il lit graver dans sa ville natale six solos pour le violon, op. 1. Cinq ans après, il se rendit à Paris, entra à l'Opéra en 1777, et mourut au mois de novembre 1787.

GAnNIER (FftA<içoiS-Joscril), connu sous le nom de Garnier l'aine, naquit, en 1759, au village de Lauris, dans le département de Vau-

(•) T II, p. i;;,»:».

cluse (2). Neveu d'un basson de l'Opéra, il se rendit à Pari*, près de ce parent qui le confia au vi«ux hautboïste Sallenlin. En 1778, il entra à l'orchestre de l'Opéra, en qualité de second hautbois; mais bieutôl il eut surpassé son maître en habileté. Admis dm* la musique du roi, eu 1784, deux ans plus lard kl devint premier hautbois de l'Académie royale de musique. Plusieurs mis Garnier s'était fait entendre avec succès au Concert spirituel, et sa réputation comme hautboïste était brillante, quand la révolution survint et lui fit perdre une partie des avantages dont il jouissait a la cour et dans le monde. Il chercha alors à entrer dans l'administration de la guerre, et fut nommé commissaire ordonnateur. A Francfort, où il se trouvait avec le général Moreau, il fît admirer son talent dans un concert que Kreutzer y donna. Attaché ensuite a l'armée de Championnet en Italie, il visita Rome et Naples.

Rentré eu France, après avoir acquis assez de bien pour vivre dans l'indépendance, et retiré de tous ses emplois, Garnier voulut réaliser le projet qu'il avait formé depuis longtemps de ii ii i r ses jours dans le lieu qui l'avait vu naître, cl dont il avait conservé un souvenir plein de charme : il se mil donc en roule pour le midi de la France. Arrivé à Lauris, il y retrouva des parents et des amis d'enfance qui lui fireut féte ; mais après les premiers moments d'effusion, après avoir parcouru les bords de la Durance, qui n'eurent plus pour lui les séductions de la jeunesse, il s'aperçut que le bonheur champêtre qu'il y était allé chercher n'était plus à son usage. L'art lut manquait : Taire et entendre de la musique étaient devenus un besoin impérieux qu'il ne pouvait satisfaire. Eu vain cherchait-il sur son hautbois des distractions à son ennui; il n'y avait pointa Lauris d'oreilles ni de cœurs qui s'émussent a ses accents. Quelques jeunes paysans, à la vérité, avaient consenti à devenir ses élèves, et pai ses soins faisaient des progrès daos leurs études; plus tard même, il parvint à former un corps de musique d'harmonie par les mêmes ressources ; mais accoutumé à la perfection <k» artistes célèbres avec lesquels il avait vécu, il faisait incessamment des comparaisons qui le jetaient dans le découragement. L'ennui, cette cruelle maladie de l'âme, devint plus fortq« ses résolutions, et le dessécha par degrés. Il mourut ignoré dans sa retraite vers 1825, *

(i) J i i dil, dan» la première édition de relie Biographie, que Garnier «ftai« ne à Pari* : rVuil «•» I erreur pui»ec dans jne neliee que lloqurlorl m'n>* L ctwoytv.

CA1LMEK -

l'âge d'environ soixante-six ans (1). On connaît de lui : 1° Premier, deuxième el troisième concertos pour hautbois, Paris, chez l'auteur. 2° Première et deuxième symphonie concertante pour deux hautbois, Paris, Erard. 5° Symphonie concertante pour flûte, hautbois el bas son, op. 4, Paris, Nadcrman. 5° Six duos pour hautbois et violon, op. 7, ibid. 6° Méthode pour le hautbois, contenant le» principes ne ctssaires pour bien jouer de cet instrument, etc., Paris, Pleyel.

GARNIER (Joseph), frère du précédent, connu sous le nom de Gajnier jeune , joua du haulbois comme Palné, el entra à l'orcheslre de l'Opéra comme second, en 1789; mars l'instrument qu'il cultiva de préférence fut la flûte, et ce fut celui qu'il joua ensuite dans le même orchestre. Il se relira en 1814, avec la pension, après vingt cinq ans de service. Cet artiste a publié - 1° Premier concerto pou* la flùle, Paris, Nadcrman. 2° Trios pour flûte, cor et basson ou violoncelle, Paris, Jancl. 3° Quatre livres de six duos chaque, pour deux flûtes, Paris, Naderman et Schlesinger. 4° Éludes pour la flûte, Paris, Janet. 5° Méthode de flûte, Paris, Janet.

GARTNER (Joseph), facteur d'orgues et de pianos de la cour impériale d'Autriche, né en Bohême, s'est fixé à Prague. Il est auteur d'un petit ouvrage intitulé : Kurse Belehrung ilber die innere Einrichtung der Orgeln,elc.

(Instruction abrégée sur la disposition intérieure de l'orgue, etc.), Prague, 1832, in-8° de VIII et 54 pages, avec cinq planches lilhographiées. Cet opuscule a élé publié aux frais de la Société des amis de la musique d'église en Bohème, pour l'usage des jeunes organistes, el pour leur apprendre à tenir en bon état l'instrument qui leur est confié. Une deuxième édition a paru à Prague, chez Hofmann, en 1841, in 8".

GARULLI (Behsahdiwo), musicien italien, vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. On connaît sous son nom un recueil de motets intitulé : Modulation um quinque vocum liber primus, Veneliis, apud Hieronymum Scolum, 1562, in 4° obi.

GARZONI (Thomas) , auteur italien du seizième siècle, naquit à Bagnacavallo, dans la Romagne, an mois de mars 1549. Après avoir fait ses études à Ferrare et à Sienne, il alla en 1500 prendre à Kavennc l'habit de chanoine régulier de La Iran. Il mourut dans sa pairie,

(I) Voffl Terril de M. i. F. Port* iniilulé : Dm ■Mjrmi 4» S V ts mgU U goHi r»« (lanifMfli Fr«*e*{ Ça™, isw, \u-$r.

GASCOGNE 4ii

le 8 juin 1589. On a de lui plusieurs ouvrages bizarres, parmi lesquels se trouve celui qui est intitulé : Piatia universale di tutte le profession i del mondo, Venise, 1585, in-4". Il y en a des éditions de 1589 et de 1051. Cet ouvrage est divisé en cent cinquante-cinq discours, sur toutes les professions des hommes . le second et le quarante-deuxième traitent de Musici, cosi canton, corne suonatori, ed in particolare de' Pifleri. On connaît une traduction française de cet ouvrage, une autre latine par Mich.-Gasp. Landorp, et une allemande, sous le litre de Schauplatz,von allerley Kiinsten, 1620, 1040, 1059, et Francfort 1719.

G ASC 11 LN (Madame la comtesse Faust Gaschin-de-Rosenberg), fille du comte Jean Sumtnsky, et femme du comte polonais Arnaud de Gaschin, est née à Thorn, le 9 mare 1818.

Dès ses premières années, elle fit remarquer son heureuse organisation pour la musique, et son talent sur le piano se développa rapidement. Les virtuoses Liszt, Thalberg et llcnselt devinrent ses modèles, el avant l'âge de vingt ans, son habileté égalait celle des artistes les plus renommés. Ses compositions ont de l'analogie avec le style de Chopin. Parmi ses productions, qui sont au nombre d'environ vingt œuvres, on remarque : 1° Rêverie, romance sans paroles pour le piano, op. 8. Berlin, Botbc el Bock, f Masourka, pour le piano, œuvre 10, ibid. 3° Charme brisé : (Qu'est-ce que l'illusion? C'est U bonheur; qu'est-ce que le bonheur? UneiUusion), poème harmonique pour le piano, op. 9, ibid.

GASCOGNE (Mathieu), GASCONGNE ou GASCOIINE, musicien français, vivait au commencement du seizième siècle. Il fut vraisemblablement attaché a la chapelle de quelque prince, mais non à celle du roi de France, car je n'ai point trouvé son nom dans les ordonnances ni dans les comptes de celle chapelle. Dans le recueil intitulé : Liber undecimus XXVI musicales habet modulos, quatuor et quinque vocibus editos, Parrhisiis in vico Cithareo prope sanctorum Cosmi et DamianiJemplum in xdibus Pétri Atteignant musicje calcographiy in-4°, gothique, on trouve cinq motets de Gascogne à quatre parties. Quelques morceaux du même contrepoinlisle sont aussi dans le C'oneertfuj harmonicus octo, sex, quinque et quatuor vocum, omnium jucundissimi, nuspiam antea sic editi, de Salblioger (Aogshourg, Phil. Uhlard, 1545). Deux motets de Gascogne sont aussi dans le Z,i'6er secundus : quatuor et rigintt musicales quatuor vocum motetos habet,