GASPARI

l'étude du contrepoint, sous la direction de ce même Donelli, à qui cette partie de renseignement avait été confiée provisoirement, après la mort de Stanislas Maltei, arrivée le 12 mai 1825. Bien que le maître fût assez mal habile contrepoinliste, l'élève fil néanmoins assez de progrès pour que le second prix lui fut décerné : il obtint le premier en 1827. Appelé peu de temps après à Cenlo, en qualité de maître de chapelle delà ville et de la collégiale, il accepta cette position, le 31 mars 1828. Le mois suivant, Il obtint le diplôme de maître honoraire de l'Académie philharmonique de Bologne. M. Gaspari demeura à Ccnto jusqu'en 1856, autant estimé qu'aimé des habitants de cette petite ville. Vers la fin de cette année, il passa à Imola comme maître de chapelle de la cathédrale ; mais il n'y resta que quelques mois, parce que son ancien maître, Donclli, ayant été nommé maître de S.-Peironio, à Bologne, et professeur titulaire de contrepoint au Lycée communal de musique, désira l'avoir près de lui pour l'aider elle remplacer lorsque la santé de ce maître, déjà fort mauvaise, l'empêcherait de remplir ses fonctions. Touché de tant d'affection, et désireux de se retrouver au milieu de sa famille, M. Gaspari renonça à sa place de maître de chapelle et retourna à Bologne au commencement de 1830. La mort de Donelli, qui suivit de près son retour dans sa ville natale, fit évanouir toutes ses espérances : il dut accepter l'emploi de maître des chœurs au théâtre, et se soumettre à un concours, pour obtenir sa nomination de professeur de solfège au Lycée, le 12 août 1840, aux minimes appointements de dix écus romains (cinquantequatre francs) par mois ! Cette époque de la vie de l'estimable artiste ne fut point heureuse : de 1842 à 1846, il eut à supporter des tracasseries qui troublèrent sa tranquilité, particulièrement de la part des membres de l'Académie des philharmoniques ; ce qui, pour le rédacteur de cette notice, n'a rien d'étonnant; car il a connu la plupart de ces académiciens en 1841, cl il a pu observer leur jalousie, leur caractère envieux â l'égard des hommes d'un mérite réel, leur morgue, leur pédanlismc, et, au résumé, leur médiocrité, pour ne rien dire de pire. Toutefois, l'espèce de persécution qu'eut i subir M. Gaspari pendant une certaine période eut des résultais avantageux pour lui et pour l'art, car il se renferma en lui-même, chercha des consolations dans l'étude, recueillit des livres didactiques qu'il lut avec fruit, prenant sa part de ce qu'il y trouvait de bon, s'en formant une instruction solide, cl donnant

GASPARl - GASPARINI

«ne preuve évidente de son mérite dans un Miserere à cinq voix qu'il publia à Milan, au mois d'avril 1846, et qui réduisit ses ennemis au silence. Depuis cette époque jusqu'en 1857, l'attention de M.Gaspari se tourna tout entière vers la littérature de la musique et vers son histoire : il se forma une bibliothèque spéciale de celte littérature, qui est aujourd'hui une des plus riches par le choix et la rareté des ouvrages, et rassembla d'immenses matériaux pour la compilation d'une bibliographiede l'ancienne musique italienne; travail dont on a déjà pu apprécier la grande valeur par les excellents articles qn'il a fait insérer dans la Gazette musicale de Milan, en 1854 et 1855 (années XII et XIII). La place de maître de chapelle de S.-Petronio ayant été mise au concours, M. Gaspari l'obtint le 29 mai 1857; I alors se réveillèrent les haines et les ardentes polémiques assoupies depuis onze ans ; mais la presse en fil justice. L'éminent professeur s'esi depuis lors liyré à la composition des ouvrages destinés au service de la chapelle qu'il dirige, ainsi qu'aux soins réclamés par la Bibliothèque du Lycée musical, dont la conservation lui a été confiée depuis le 90 décembre 1856. La catalogue illustré de celte célèbre Bibliothèque, qui fut formée autrefois par le P. Martini, a été entrepris par M. Gaspari, et l'on ne peut douter qu'il n'accomplisse cette tiche de manière à mériter les applaudissements des hommes livrés a l'étude sérieuse de l'histoire de Part. Son exactitude scrupuleuse, sa dextérité a saisir le coté intéressant des ouvrages, et ! ses connaissances positives dans l'histoire de la littérature musicale, ne laissent point de doute sur le mérite de ce travail, dont la publication est ardemment désirée. Si M. Gaspari n'a pas cultivé le genre de la musique dramatique, ce n'est pas par répugnance, mais par défaut d'opportunité. La musique religieuse est la seule dont il s'est occupé : on n'a publié qu'un petit nombre de ses ouvrages en ce genre. Son style est noble, sévère, mais n'a pas de sécheresse scolaslique; lorsqu'il y traite le style d'imitation et de fugue, c'est avec liberté et d'une manière naturelle; les parties sont bien placées, et l'instrumentation, dégagée de complications qui se perdent sous les voûtes d'une église, est dans les conditions nécessaires pour produire de l'effet.

Parmi les morceaux remplis d'intérêt que M. Gaspari a fait insérer dans la Gazette musicale de Milan, on remarque celui qui a |tour titre : la Musica in Bologna, dont il a été fait un tiré à part, Milan, Tito di Gio. Rieordi,

gr. in-8* de trente-deux pages. Ce dipne artiste, modeste autant que savant, est académicien philharmonique de Bologne, correspondant de l'Académie impérialedes beaux-art» de l'Institut de France, et associé correspondant de l'Académie royale des beaux-arts de Florence.

GASPAIUNI (Francisco), né à Lacques, vers 1665, se rendit à Rome pour y achever ses études de musique, et y eut pour maîtres Corelli et le célèbre organiste Bernard Pasqnini. Il fat académicien philharmonique, et maître de musique au Conservatoire de la Fiel* à' Venise. En 1735, le chapitre de Saint-Jean de Lalran, à Rome, le nomma maître de chapelle de cette église ; le mauvais état de sa santé l'empêchant d'en remplir les fonctions, on nomma Jérôme Chili vice-mallre de chapelle, pour le remplacer; mais Gasparini étant mort au mois d'avril 1737, Chili lui succéda, comme maître de chapelle en titre. On considère encore Gasparini en Italie comme un des plus habiles compositeurs de son temps, soit pour l'église, soit pont le théâtre. Il a été le maître du célèbre'compo- ■iteur B.Marcello.

Les principaux opéras de Gasparini sont 1° Tiberio, à Rome, 1702. 2« AmordeUa patria, 1703. 3- Imenei itabiliti dal caso, ibid. 4» Il Miglior d'ogni amore, ibid. 5« /( Principe Ira i va: sali, ibid. 6° Fede tradita t**dicala. 1704. 7° La Maschera levataalvixio, ibid. 8» Amleto, 1705. 9» Antioco, tbid.

10° Fredegonda, ibid. 11* Il Principalo euttodilo dalla frode, 1706. 12» Statira. 1707.

13" /aicon, ri délia China, ibid. 14* Amor generoto, ibid. 15» An/itrione. ibid. 16* Ratio Anicio Olibrio , 1708. 17« L'Akiie o violenza d'amore, 1709. 18° Engelberta, ibid. 19° La Principessafcdele, ibid.20» Seto* tri ri d'Egitto, 1710. 21» Tamerlano, ibid.

22° Costantino, poésie d'Apostolo Zeno, représenté au théâtre S.-Cassiano, a Venise, 171 1. 23" Merope, ibid. 24" LaPazzia amoro$a, ibid. 25» Le second acte d'£ roche de Bernardoni, 1712. 20° Mnse liberato dal jVtVo, oralorio. ibid. 27 e La f'erità nell' inganno. 1713. 28* Bajaiette, 1719. 29° La même pièff. autre musique, 1723. 50» Equivoci d'amon t d'innoeensa, ibid. SI - Fede indmento, 1730 32» La fiinfa Apollo, ibid.

Outre ces ouvrages dramatiques, et un* grande quantité de musique d'église, on tonnait anssi de Gasparini : 1* Douze cantate ■!■'■ caméra a voce $ola, Lucques, 1697. c'est li deuxième édition; la première avait ciro i Rome, en 1695. 2° Trois cantate a sopra**