GASSNER - GAST1NEL

publication d'un calendrier dont chaque jour répondait au nom d'un musicien plus ou moins connu, avec des canons au commencement de chaque mois, des notices et des anecdotes. Ce calendrier, intitulé : Mutikalitcher Jlaus- J'reund (l'Ami musical de la maison), parut, sans nom d'auteur, depuis 1822 jusqu'en 1835, che* Schott, à Mayence, en un cahier in-4° d'environ quarante pages. En 182C, Gassner retourna à Carlsruhe et entra dans la musique du grand-duc de Bade comme violoniste. Trois ans après, on lui confia renseignement des choristes du théâtre de la cour, et la place de directeur de musique lui fut donnée en 1830. Ce fut vers celte époque qu'il s'occupa avec activité de la didactique de la musique et de la littérature de cet art.Son premier ouvrage est intitulé : Partiturkenntnitt, ein leilfaden zum Selbtlunterricht fur angehende Tontelzer , odersolche, u>eMieArrangiren,Partiturleten lernen. oder tich su Dirigenten von Orchettern oder Militàrmutiken bilden woUen, etc., Carlsruhe, Chr.-Th. Groos, 1838, deux volumes iu-8°. Cet ouvrage a été traduilen français sous ce titre : Traité de la partition, ou guide tenant, sans maître, à l'instruction des jeunet compotiteurt, etc. Traduit de l'allemand par Frédéric Hofer; Paris, Richault, 1851, deux volumes gr. in-8°, dont un de planches de musique. Bien que ce manuel ne soit pas dépourvu de mérite, il est aujourd'hui incomplet, à cause des transformations que certaines familles d'instruments ont subies. En 1841, Gassner commença la publication d'un écrit périodique pour les sociétés musicales de l'Allemagne et les amateurs, qui parut sous ce titre : Zeittchrifl fUr Devttchlandt Mutik rereine und Dilettanten, et fut publié a Carlsruhe , chez Muller, en format in-8°.

Cette revue fut continuée jusqu'à la An de 1845. Ce littérateur-musicien ajouta aussi, en 1842, une suite au volume de supplément du Lexique univertel de musique, publié par le docteur Gustave Schilling, spécialement pour la partie biographique. Ce travail est devenu la hase d'un dictionnaire portatif de musique que Gassner publia ensuite en lui donnant aussi le litre de : Univertal-Lexikon der Tonkuntl '•(Stuttgart, Franx Ktihler, 1840, 1 vol. gr. in-8° de 918 pages. Les dictionnaires de Wallher, de Gerber et de Schilling ont fourni la matière de ce volume. Ces sortes d'ouvrages, trop abrégés cl faits trop à la bile pour avoir une valeur réelle comme enivres de littérature musicale, ne sont bons que pour les amateurs qui cherchent des renseignements en quelques

mots sur les objets de leur curiosité. Gassner est mort à Carlsruhe, le 25 février 1851,41'age de cinquante-trois ans. Il était membre de la Société de Stc-Cécile de Rome et de plusieurs associations musicales de l'Allemagne. Il a écrit quelques petits opéras, dont le* partitions sont restées en manuscrit, et a publié quelques morceaux pour le chant avec piano. En 1810, il a donné aussi une suite de son Traité delà partition, sous le litre : Dirigent und Ripienitt, fiir angehende Mutikdirigenten , Mutiker und JUutikfreunde (Manuel du directeur d'orchestre, du musicien, etc., a l'usage des chefs d'orchestre commençants, des eïéeutants et des amateurs de musique) ; Carlsruhe, Groos, in-8°.

GASSOT, de Soissons, fut ménestrel de la chambre du roi de France Charles V, suivant une ordonnance concernant la maison de ce prince, en date du mois de mai 1364 (Stss. de la bibl. impériale, à Paris* F. 540 du supplém.).Ce musicien jouait du cornet, et receuil quatre sous par jour.

GASTINEL (Léon-GusTAVB-CTniE«),violoniste et compositeur , est né a Villers-les- Pols, près d'Auxonne (Côte-d'Or), le 13 août 1823, suivant les registres du Conservatoire de Paris, ou le 15 du même mois, d'après la nouce de M. Poisot, dans sa brochure intitulée . (« Musicient bourguignon!. Il apprit d'abord à jouer de la flûte ; mais après que ses parents se furent établis a Lyon, il abandonna cet instrument pour le violon et pour le piano, qui lui furent enseignés par Mercier et par Senart. Admis au Conservatoire de Paris, le 22 décembre 1840, il y continua ses études <k violon (tendant trois ans, et suivit un cours d'harmonie. Devenu élève d'IIalévy, en 1843, il fit, sous sa direction, des études de contrepoint. En 1846, il prit part au concours de l'Institut de France, et le premier grand prù de composition lui fut décerné pour la cantate dont le sujet était f'elatquex. Devenu, à ce titre, pensionnaire du gouvernement, il *»

rendit en Italie. Pendant son séjour à Rome, il fit exécuter, en 1848, une messe à quatre voix, choeur et orchestre, à l'église Sainl-Louirdcs-Français. A Naples, il écrivit un ©|*n italien ; mais les troubles politiques de ceitt époque en empêchèrent la représentation. D retour à Paris, a la fin de Î849, il coton»»

deux ouvertures à grand orchestre qui fureot exécutées aux séances publiques de l'Académie des beaux-arts de l'Institut, aux mois d'ocis-. hre de la même année et de 1850. Un opéra comique en un acte, composé par M .Gastincl,ci

GASTINEL - GASTOLbl

qui avait pour litre : le Miroir, fui représenté à Paris, le 19 janvier 1853, mais ne réussit pas. Le jeune artiste Tut plus heureux dans un concert de l'Association des musiciens, où il fit entendre le motet Ave Ilegina cœlorum, dont le caractère et la facture obtinrent les éloges des connaisseurs. Ses quatuors pour des instruments à cordes, qui ont été exécutés au mois de mai 1854, par MM. Alard, Blanc, Casimir, Ney et Franchome, dans leurs séances annuelles, ont été écoutés avec plaisir. En 1853 et 1854, M. Gastinel a Tait chanter douze motets aux saluts de la Vierge et du Saint- Sacrement, dans l'église de Saint-Vincent-d«- Panlc. Le 13 mai 18C0, il a Tait représenter, au théâtre des Bouffes-Parisiens, Titus et Bérénice, opérette bouffe en un acte, dont la musique, bien faite, était un peu trop sérieuse pour le sujet de la pièce et pour le public vulgaire qui fréquente ce théâtre. Deux suites de morceaux pour piano, violon et violoncelle, de sa composition, ont été publiées à Paris, chez Richault, sous le titre de : Souvenirs d'Italie, Rome et Naples. D'autres ouvrages ont paru chez le même éditeur, à savoir :

1° Air varié pour violon avec piano, op. 1.

2° Première symphonie concertante pour deux violons, avec orchestre, op. 2. 3° Fantaisie pour violon avec piano, op. 4. Le même artiste a en portefeuille l'oratorio intitulé . le Dernier Jour.

GASTOLDI (Jeapt-Jacqces), bon compositeur et poète, naquit à Caravaggio vers le milieu du seizième siècle. Après avoir été pendant quelques années maître de chapelle de l'église ducale de Santa Barbara, â Mautoue, il passa en la même qualité à Milan, vers l'année 1592. Ces renseignements sont les seuls qu'on possède sur ce maître, dont le mérite est fort distingué. Gastoldi a fait preuve de fécondité par le nombre de ses ouvrages, et d'esprit dans la manière dont il a traité les sujets de plusieurs compositions. On connaît de lui : 1* Canzoni a cinque voci, lib. 1, Venise, 1581. 2° Canzonette a quatlro, ibid., 1581. 3° Canzonette a quattro, lib. 2, Mantoue, 1582, in-4°. 4° // Primo libro di madrigali a sei voci, Venise, 1584. 5» // Terzo libro di canzonette a quattro voci, Manloue, 1588. C° il Primo libro de' madrigali a cinque voci, Venise, 1588, in-4». 7 8 Psalmi ad vesperas quatuor vocibus, cum canticu S. M. V. Venise, Ricc. Amadino, 1588, in-4 u . 8" // Seconda libro de' madrigali a 5 voci, Venise, 1589. 9° Comptetorium ad usum Roman, eccles. perfeel., ibid., 1589, in-4°.

10° Salmi per ttitlo l' anno a quattro tort, Venise, 1599. Il y a de cet œuvre une deuxiènuédition, dont j'ignore la date. 11° Balletti a cinque con i versi per cantare, sonare é ballare, con una mascherata di cacciatori a sri voci, ed un concerto di pastori ad otto , Venise, 1591, ln-4". La deuxième édition a été publiée dans la même ville, en 1395; la troisième, à Anvers, par Pierre Ph.ilèse, en 1590; la quatrième, par le même imprimeur, en 1C05 ; la cinquième, à Venise, en 1007. Enfin, il y en I eu une dernière édition publiée à Anvers, en 1637; celle-ci se trouvait dans la bibliothèque de Burncy (voyez son catalogue n"357). Ce recueil renferme des morceaux traités d'une manière fort originale. 12° Canzonette a tre con un ballet to nel fine, Venise, 1592, petit in-4°. Il y a une deuxième édition de ce recueil publiée à Anvers, en 1000, in 4°. 13" Balletti a tre da cantare, suonare e ballare, Venise, 1593, Anvers, 1000, in-4° oblong. 14" Canzonette a 3, lib. 2, Milano, 1590. 15» Canzonette a 3, lib. 3, Milan, 1595, Venise, 1597. 10° Canzonette a tre, lib. 4, Milan, 1590, • Venise, 1597. 17» Concerti musicali a otto voci commodi per concerlare con ogni sorte di stromenti. Ces concerts sont à huit voix divisées en deux chœurs, Milan, 1598, Anvers, Pierre Phalèse, 1010, in 4° obi. 18» Messe a 5, 6 et 8 voci, Venise, 1000. 19° Integra solemnitatum vespertinum psalmodia cum canlico B. Virginis quinque voc., Venise, 1000. 20° Tricinia, etc., Nuremberg, Vales.

Haussmann, 1000, in -4°. Il parait que cette collection n'est qu'une traduction allemande d'un choix des Canzonette a tre citées précédemment. 21» Madrigeli a cinque et sei voci, lib. 3, Milan, 1599. 22» Tutti le Salmi che nelle solennité dell' anno si cantano al f'espro a 4 voci, Venise, Amadino, 1001, • in -4». 23" Fespert. omn. solemnit. Psalmodia quinque vocibus . lib. 2, ibid., 1002.

Si» Balletti a tre, con intavolatura del liuto, Venise, 1004. Je erois que cet ouvrage n'est qu'une tablature de luth du n° 13. 25° Messe a otto voci, Venise, 1007. 26» Madrigali a 5, 6, 8 et 9 voci, Venise, 1602. 27» Salmi intieri che nelle solennité dell' anno si cantano al Vespro a sei voci, ibid., 1007, ln-4». 28» Mis sarum 4 vocum liber primus, ibid., 1011.

Gastoldi fut un des compositeurs distingués qui, suivant le P. Marlini (Saggiû fondam.

prat. di contrapp., t. H, p. 74) se sont réunis pour témoigner leur estime envers Palestrina, en lui dédiant un recueil de psaumes à cinq I voix, en 1592. Martini ne dit pas où a clé

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publié ce recueil. On trouve des madrigaux de Gastoldi dans le recueil publié à Anvers, par André Pcvernage, chez Pierre Phalèse, en 1593, sous le titre de : Harmonie céleste di diverti eccellentissimi musici, etc., dans la Jfelodia olympien, etc., donnée par Pierre Phillips, compositeur anglais, à Anvers, chez Phalèse, en 1594, dans // Jrionfo di Dori, Venise, 159G, Anvers, etc., dans les Madrigali a otto voci di diversi eccellenti e famosi autori, cou alcuni dialogh i et echo, per cantare g sonare a due chori, publié à Anvers, par Pierre Phalèse, en 1590, in-4° oblong, et dans d'autres recueils.

GASTIUTZ (Matbus), organiste à Amherg (Bavière), vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. Il a fait imprimer de sa composition les ouvrages dont voici les titres : 1° Novss Harmonica canliones et pi i ita etiam $uave$ et jucundx, quinque vocibus concinnats, et nu ne primum in lucem édita;; Norimbergse in offleina Ulrici Neuberi, 1569, in-4° obi. 2° Carmina latina quatuor vocum, ibid., 1569, in-4° obi. 5" Teuttche und latein Lieder mit 4 Stimmen (chants allemands et latins à quatre voix), ibid., 1569, in- 8" obi. 4° Kurie und sonderliche mue Symbolum etlicher Furtten und Herrn, neben andern mehr tchônen Liedlein mit fùnf und vier Stimmen, auf aile Instrumenter»

zu gebrauchen ; Nuremberg , Dietrich Gerlache, 1571, ln-4 9 obi.

GATAYES ' l u kl kl Pierre- Autoise), né à Paris, le 30 décembre 1774, était fils naturel du prince de Conti et de la marquise de Si 11 y. Destiné dès son enfance à l'état ecclésiastique (parce que son frère, marquis de Montréal et enfant naturel comme lui, était destiné i recueillir la fortune de la marquise), on lui Ot commencer les études nécessaires, et on le mit au séminaire, sous le nom de l'abbé f'énicourt. Dominé par un penchant irrésistible pour la musique, il y avait introduit en secret une guitare sur laquelle il étudiait, à l'aide d'une méthode , les positions et les accords. Le pianissimo qu'il employait dans ses exercices u'empécha pas que la guitare ne fût découverte et qu'on ne la lui enlevât. Désespéré de ce contretemps, il résolut de s'affranchir de toute géne, et s'enfuit du séminaire, en 1788. Dès lors, sa mère ne voulut plus s'occuper de lui. Les troubles de la révolution survinrent, le prince et la marquise sortirent de France, et leur fils, âgé seulement de seize ans, se trouva livré à ses propres ressources. Une blessure grave au genou le retenait au lit :

il en profila pour continuer ses études de guitare. Ce fut alors qu'il quitta le nom de A'emcourt pour celui de Gatayes,dam le but de faire oublier son origiue aux hommes qui se partageaient le pouvoir révolutionnaire. Le hasard le mit précisément dans le même temps sous la protection d'un conventionnel dont le nom remplissait la France d'épouvaute : cet homme était Marat. Il se trouva queGatayes habitait la même maison que lui et sur le même palier. Il chantait souvent des romances charmantes de sa composition et s'accompagnait de la guitare.

Cette musique toucha le monstre : un matin il entra chez le voisin qui lui charmait l'oreille, l'obligea de continuer et après l'avoir écoulé peudant une demi-heure, il sortit en l'invitant à venir quelquefois causer avec lui. Ce fut peu de mois après que Marat fut frappé mortellement daus son bain par Charlotte Corriay.

Attiré par le bruit et les cris, Galayes courut à l'appartement de son voisin, naguère si redoutable : il vit cette belle fille, au regard noble et pudique, calme au milieu du peuple en fureur qui se précipitait sur elle, et résignée au sort qui l'attendait.

Le nom de Galayes commençait à être connu par ses romances, qui curent un succès de vogue, et dont une, Mon délire, fut chantée par toute la France. En 1790, il avait bit paraître sa méthode de guitare, écrite i l'âge de dix-sept ans, et qui fut longtemps la seule en usage en France. En 1793, Galayes prit quelques leçons de harpe, et deux ans après il publia une méthode pour cet instrument. Il a beaucoup écrit pour la guitare et pour la harpe. Ses principaux ouvrages sont : 1° Trios pour guitare, flûte et violon, œuvres 55, 56, 57, 69, 77, 84 et 85; Paris, Janet, Frère, Langlois.

2° Duos pour deux guitares ou pour guitare et piano, œuvres 14, 25, 27, 31, 32, 44, 47, 49, 57,58 et59; Paris, Meissonnier, Aulaguier, etc. ~" Duos pour guitare et violou, ou guitare et flûte, œuvres 35, 39, 41, 42, 43, 48, 49, 65, 68, 76, etc. ; Paris, Janet, Meissonnier, Sieber. 4° Préludes, divertissements, etc., pour guitare seule. 5" Méthode de guitare; Paris, Frère, Janet. 6" Nouvelle méthode de guitare i Paris, Leduc. Une traduction allemande de celle-ci a été publiée à Offenbach, chez André. 7° Petite méthode de guitare; Paris, Janet. 8° Duo pour harpe et cor, op. 22; Paris, J. Meissonnier.

9° Duo pour harpe et guitare, op. 25, ibid.

10° Sonates pour harpe, œuvres 11, 13; Parî<, Leduc, Janet. 11° Méthode de harpe; Pari*, Janet.

GATAYES (Josehi Lioi), fils du P réc<<-