GAUTHIER

— GAUZARGUES

toute* les productions de mutique instrumentale, Paris, imprimerie de Vinchon, 1845, in -12 de 240 page».

GAUTIER (Desis), sieur de NcUe, célèbre joueur de luth. Vers la fin de sa vie, on ne l'appelait que Gautier le Vieux ou V Ancien, pour le distinguer d'un autre Gautier, aussi joueur de luth, dont il sera parlé dans l'article suivant. Gautier le Vieux était né à Lyon vers 1620. Ses talents l'appelèrent à Paris, où il fut attaché à la cour. En 1664, il publia en cette ville un ouvrage pour son instrument, sous le titre de : Livre de tablature de pièces de luth sur différents modes. Il vivait encore dans la même ville, en 1678, aiusi qu'on le voit dans un article du Mercure galant de celte année (mois de mars, p. 160). Les auteurs du Dictionnaire historique des musiciens (Paris, 1810-1811) disent qu'il a aussi publié un ouvrage sous ce titre : V Homicide, le Canon et le Tombeau de l'Enclos. Il y a dans ce passage autant d'erreurs que de mots. Les pièces dont il est ici question sont des morceaux pour le luth qui font partie du recueil pour cet instrument cité précédemment, et n'en forment point le titre. La troisième pièce n'appartient point à co recueil, mais a un autre qui parait avoir été publié longtemps après; son titre véritable est : le Tombeau de mademoiselle de Lenclos.

D'ailleurs, tout se réunit pour démontrer que le vieux Gautier n'a pu être l'auteur de ce morceau, car étant né en 1620, il n'est guère vrai- «cmblable qu'il ait pu exprimer le regret que lui aurait inspiré la perte de Ninon de Lenclos, puisque cette femme célèbre ne mourut que le 17 octobre 1706 : or, Gautier aurait été alors âgé de quatre-vingt-six ans. Mais il est une preuve certaine que Gautier ne vivait plus alors, car Le Gallois, dans sa Lettre à mademoiselle Hegnault de Solier touchant la musique, dit expressément (p. 62) : « On a vu pour

• le luth les deux Gautier, Hemon, Blanc- « rocher, Du But le père, Porion; et on y u voit maintenant M. Du But le 61s, M. Mouton,

• M. de Solera, M. Galot, etc. • Ceci fut écrit en 1680 cl démontre qu'à cette époque Gautier ne vivait plus , ou du moins qu'il n'écrivait plus pour son instrument. Il a dû donc cesser «le vivre entre 1678 et 1680.

GAUTIER (Eusmond), surnommé le Jeune, parce qu'il se fit connaître plus lard que le précédent, était aussi un luthiste fort habile. Il naquit aux environs de Vienne, dans le Daupluno, vers 1635(1). M. de Boisgelou, dans

(I) Vojfi le CaialojHt du Dauphinoti dignt$ dt

son catalogue manuscrit des auteurs dont les œuvres se trouvent à la Bibliothèque impériale de Paris, prétend qu'il était né à Paris; Tiioo du Tillet assure que les deux Gautier étaient de Lyon. On voit pit l'État de la Franct de 1671 que celui-ci était luthiste de la chambre du roi dès 1669. D'après le passage de Le Gallois qui a été cité dans l'article précédent, Gautier le Jeune avait cessé de vivre en 1680 : il e«i -Sonc aussi vraisemblable qu'il ne fut pas l'autrurde la pièce de luth connue sous le titre de : Tombe an de mademoiselle de Lenclos, et qu'il y eut un troisième luthiste du nom de Gautier qui vécut plus tard, et qui exprima, comme le dit La Borde, les regrels que la mort de celte fille célèbre avait causés à son auteur. Il ja deux livres de pièces de luth en tablature, de Gautier le Jeune, gravés à Paris, sans date.

GAUTIER (J.-A.), professeur de flûte qui a eu quelques succès a Paris vers 1754, vivait encore en 1791. On a de lui un livre de duos pour la flûte et un œuvre de Irios pour le mimt instrument, gravés à Paris, sans date.

GAUTIER (Jr.AN-FiiAiiço!s-Eotm), violoniste et compositeur, est né â Vaugirard, près de Paris, le 27 février 1822. Admis comme élève au Conservatoire, le 16 décembre 1831, il y reçut des leçons d'Habeneck pour le violon, et d'Ilalévy pour la composition. Le premier prix de violon lui fut décerné au concours en 1838. Il obtint le second grand prix de corn position au concours de l'Institut, en 1842.

On a de M. Gautier quelques ouvrages pour le violon, publiées à Paris. Il a donné! Versailles, en 1845, l'opéra comique intitulé l'Anneau de Marie; en 1848, à Paris, les Barricades, en collaboration avec M. Pilaii, et, en 1851, Murdock le Bandit, en un acte, au Théâtre Lyrique; Flore et Zephirt, opcri comique, en un acte, au même théâtre, en 1852; Choisy le Roi, idem, au même théâtre, 1852; le Mariage extravagant, joli ouvrage, en ua acte, au théâtre de l'Opéra-Comiquc, en 1857; le Docteur Mirobolan, en un acte, à l'Opéra- Comique, le 22 août 1860. En 1848,onaeiécuté, aux concerts du Conservatoire de musique, un Ave Maria de M. Gautier, morceau distingué de musique d'église : il était alors second chef d'orchestre du Théâtre-National, devenu plus tard le Théâtre-Lyrique.

GAUZARGUES (Charles), abbé, né i Tarascon, en Provence, se livra fort jeune à l'étude de la musique, cl après avoir été enfant de chœur dans sa ville natale, fut sous-

mimoirt, par M. Colomb de Batincs; CrenoUe, i M première partie, p. St.

GAUZARGUES - GAVAUDAN

chantre à Nîmes et â Montpellier. Il se remlit à Pari», en J756, dans l'inlcnlion d*y augmenter «es connaissances par les conseils de Rameau, qui l'accueillit et lui fit faire quelques études d'harmonie. L'année suivante, l'abbé Gauzargues fit entendre, à Versailles, quelques motels de sa composition ; ils fureul goûtés particulièrement par le Dauphin, qui le recommanda à l'évêque de Rennes, directeur de la chapelle du roi. Cette haute protection lui valut sa nomination de maître de la chapelle royale, et il entra en exercice de celle place au roots d'avril 1758. Pendant les dixhuit années qu'il l'occupa, il écrivit environ quarante motets avec orchestre. Retiré en 1775, il vécut ensuite à Sainl-Germainchez un grand seigneur, ami et protecteur des arts. Arrêté pendant les troubles révolutionnaires, il Tut sauvé, comme beaucoup d'autres, par la réaction du 9 thermidor. Il est mort à Paris, en 1709. Partisan exclusif de la théorie de Rameau sur la basse fondamenale, l'abbé Gauzargues en a exposé les principes dans un livre intitulé : Traité de l'harmonie ù la portée de tout le monde, Paris, Desenne, 1798, in-8°.

GAVAUDAN ( Jeah-Baftiste-Sacveer) , acteur de l'Opéra-Comique, est né le 8 août 1779, à Salon, en Provence. Fils d'un maître de musique de celle province, il passa ses premières années à Nîmes, où son père était atlar hé à une maison religieuse. Dès l'âge de cinq ans, il avait commencé l'élude des principes «le la musique s ses sœurs, plus âgées que lui, semblaient annoncer du talent; elles furent appelées a Paris pour débuter â l'0|»éra, cl Gavaudan les suivit dans cette ville avec toute sa famille. A sept ans, il perdit son père, se trouva sans ressources, et n'eut d'autre moyen • l'existence que de s'engager comme mousse itans la marine royale. Il servit en cette qualité sur l'escadre du comte de Grasse, et ne revint à Paris qu'après la paix, en 1783. Il y rcl»rit ses éludes musicales, cl après avoir achevé son éducation, fut admis dans les bureaux de l'Opéra. Cependant ce n'était pas au simple emploi de commis que la nature le destinait ; il le sentit, et dans le dessein de céder à son goùl pour le théâtre, il se confia aux soinsdePersuis, qui lui donna des leçons de chant. En 1791, il débuta au théâtre Montansier : le succès qu'il y obtint fut lel, qu'il n'y joua que deux fois, et qu'il fut immédiatement engagé pour le théâtre de Monsieur, oh se jouait alternativement l'o|>éra italien par une troupe excellente dirigée par Viotti, et l'opéra comique français, d.ins lequel Martin brillait en première ligne.

Gavaudan y jeta les premiers fondements de sa réputation dans les rôles de Félix de l'Amour filial, et de Belfort dans les t isitandines. Au milieu de ses succès, la loi de recrutement du 23 août 1793 vint le frapper; mais il ne resta pas longtemps à l'armée; les amis qu'il avait dans le Comité de salut public le firent mettre en réquisition comme artiste, et il ne tarda point à reparaître â Paris. En 1794, il quitta le théâtre Feydeau pour entrer â l'Opéra-Comique de la Salle Favart. D'abord, il n'y fut que le double de Michu et d'Elleviou, mais, en 1797, il sortit de cet emploi secondaire par la manière dont il joua le rôle de Padilla dans Ponce de Léon. La gaieté qu'il mit dans ce rôle fit croire que la nature oe l'avait destiné qu'à jouer des caricatures ; mais il ne tarda point à se faire une brillante réputation dans un emploi très-différent : celui des premiers ténors du genre dramatique. Les opéras dans lesquels il fit remarquer ce talent sont ceux de Monta*» et Stéphanie, Jriodant, Beniowski. Zoraime et Zulnar, et le Délire. Assez médiocre chanteur, il y remplaçait par des cris les sons qui manquaient à sa voix ; mais il possédait une qualité qui a toujours eu beaucoup de puissance sur des spectateurs français, une chaleur entraînante, quoiqu'elle sortit des bornes prescrites par le goût, et que souvent son débit manquât de justesse. En 1801, lors de la réunion des deux troupes des théâtres Favart et Feydeau, Gavaudan fut compris au nombre des sociétaires, et il conserva celle position jusqu'en 1810, où des difficultés qu'on lui fit sur ses opinions politiques l'obligèrent à demander sa retraite. Il se rendit alors à Bruxelles, et y fut, pendant quelque temps, directeur du Théâtre -Royal. Plus tard, il voyagea en France et donna des représentations dans les villes principales. Rappelé â l'Opéra-Comique, en 1824, par le directeur de ce théâtre, il y reparut dans les rôles qui avaient fait autrefois sa gloire ; mais il n'était plus que l'ombre de lui-même. Sa voix usée, chevrotante, prêtait une sorte de ridicule à l'emploi dans lequel il se faisait entendre; néanmoins, l'éducation musicale des habitués du théâtre Feydeau était alors si peu avancée, et leur confiance dans les anciennes renommées était telle, qu'ils applaudirent avec chaleur les restes d'un talent qui ne méritait plus que de la pitié. L'engouement ne larda poiiy à se dissiper, et Gavaudan, couvaincn enfin qu'il était au bout de sa carrière dramatique, s'est retiré définitivement au commencement de l'année 1828. Il est mort à Par ris, le 10 mai 1840,