CAVEAUX

moins heureux. Après avoir voyagé dans le I midi de la France, il fui appelé à Paris, eo 1789, pour chanter le premier ténor au Théâtre de Monsieur, qui était alors aux Tuileries. Quelque temps après, la troupe de ce théâtre alla jouer avec les bouffons italiens à la foire Saint-Germain ; pendant ce temps on construisait la salle Feydeau, qui ouvrit le G janvier 1791, et dans laquelle les deux troupes d'Opéra italien et frauçais furent réunies.

«• puis lors, Gavcaux n'a plus joué et chanté que dans cette salle. A la réunion des deux troupes d'Opéra-Comique des théâtres Favarl et Feydeau, en 1801,Gaveaux devint sociétaire de cette nouvelle compagnie, mais il n'y occupa plus qu'une position inférieure à celle qu'il avait eue jusqu'alors, comme chanteur et comme compositeur, car le genre de musique qui avait été en vogue depuis dix ans subit alors de notables modifications, et le chant de Gaveaux n'avait pas le charme de celui d'Elleviou et de Martin. Une atteinte d'aliénation mentale l'obligea à quitter la scène, en 1812. Rendu à la raison après un traitement de quelques mois, il parut guéri pendant plusieurs années; mais une nouvelle atteinte survint en 1819, et cet artiste, retiré dans une maison de santé près de Paris, mourut le 5 février 1825, dans un état de démence complète.

Pendant sa carrière dramatique, Gaveaux écrivit pour le Théâtre Feydeau beaucoup d'opéras où l'on remarque une certaine facilité de style et un bon sentiment de la scène, mais qui laissent désirer plus d'originalité dans les idées. La liste de ses opéras renferme les ouvrages dont les litres suivent : 1° Le Paria, ou ta Chaumière indienne, en deux actes, au Théâtre Feydeau, 1792. 2° Les Deux Suisses, en un acte, au même théâtre; le titre de cet ouvrage fui changé après les événements du 10 août en celui de : l'amour filial, ou la Jambe de bois. 5° Les Deux Ermites, en un acte, 1795. 4° La Famille indigente, en un acte, 1793. 5° La Partie carree, en un acte, 1793. 0° Sophronime, en deux actes, 1794.

7° Le Petit Matelot, en un acte, 1795. 8° Lise et Colin, en deux actes, 1795. 9° Le Diable routeur de rose , ou te bonhomme Misère, au Théâtre Monlansicr, en 1804. 10" Le Réveil du peuple, bymne chanlé à l'Opéra, aptes le règne île la terreur, 1795.1 1° Tout par hasard f en un acte, au Théâtre Feydeau, 1790. 12° Celiane, en un acte, 1790. 13" Delmon et Nadine, en deux actes, 1790. 14" La Gasconnade, en un acte, 1790. 15° Le Traiténul, en un acle, 1797. 1G" Sophie et Moncars, ou l'Intrigue portu-

gaise, en deux actes, 1797. 17" Léonore. ou l'Amour conjugal, en trois actes, 1798. Cet ouvrage, le meilleur que Gaveaux a écrit, a fourni le sujet du célèbre opéra de Beethoven connu sous le nom de Fidelio. 18° Les Noms supposes, en un acle, 1798. 19° Les Deux Jockeys, en un acle, 1799. 20° Oicinsko, en trois actes, 1800. 21° Le Locataire, en un acle, au Théâtre Favarl, 1800. 22° Le Trompeur trompé, eo un acle, au Théâtre Feydeau, 1800. 23° Avis aux femmes, en un acle, 1804. 24° Le Bouffe et le tailleur, en un acte, au Théâtre Montansier, 1804. 25" Trop tôt, en un acle, au même théâtre, 1801. 20° Le Mariage inattendu, en un acte, au même théâlre, 1804.

27° Un Quart d'heure de silence', en un acle, au Théâtre Feydeau, 1804. 28° L'Amour à Cythère, ballet en deux actes, à l'Opéra, 1805. 29° Monsieur Deschaiumeaux, en trois actes, au Théâtre Feydeau, 1805. 30° Le Diable en vacance, suite du Diable couleur de rose, en en un acle, au Théâlre Montansier, 1805.

31» L'Échelle de soie, en un acle, au Théâtre Feydeau, 1808. 32° La Rose blanche et la Rose rouge, en trois actes, 1809. 33° L'Enfant prodigue, en trois actes, 1811. 34° Une Nuit au bois, ou le Muet de circonstance, en un acle, 1818. C'esl le dernier ouvrage de Gaveaux, et le seul qu'il a écrit après sa première atteinte d'aliénation mentale. 35° Pygmalion, scène lyrique de Jean-Jacques Rousseau, inédite.

Gaveaux a publié un recueil de Canzonettes italiennes dédiées à Garât, Paris, 1800, et un recueil de romances françaises.

Comme chanteur, Gaveaux s'est distingué dans les premiers lemps de sa carrière dramatique par une voix agréable, légère et facile, par la chaleur et l'expression dramatique.

Excellent musicien, il guidait les autres acteurs dans les morceaux d'ensemble, et communiquait beaucoup de verve â l'exécution. Dans les dix dernières années de sa vie théâtrale, sa voix avait perdu son timbre, était devenue sourde et nasale, ce qui fut cause qu'on ne lui confia plus que des rôles de peu d'importance. Ceux qui le firent connaître avantageusement, à l'époque de ses débuts, furent Florcsky,dan$ Lodoïska de Clicrubini, Roméo de Steibcll, Delfort, dans les fisitandines. En 1804, Gaveaux fut nommé chanteur de la chapelle de l'empereur Napoléon.

GAVEAUX (Smo>), frère aîné du précèdent, né à Bézicrs en 1759, Tut attaché au Théâtre Feydeau comme répétiteur cl souffleur de musique. En 1793, il établit â Paris une iir i«»n de commerce dr musique en socii lé

CAVEAUX - GAV1NIËS

arec son frère. II est auteur d'une Méthode de flageolet.

GAVIIN'IKS (Piebhe), violoniste célèbre, naquit à Bordeaux (1), le 11 mai 1728, suivant l'Essai sur la musique de La Borde, ou, selon une notice de M»* de Salin, le 26 mai 1720. La dernière date est plus vraisemblable, car il aurait eu treize ans au lieu de onze lorsqu'il fit admirer son talent à Paris. On ignore le nom du maître qui dirigea ses éludes; il y a lieu de croire qu'il ne dut qu'à lui-même, et aux occasions qu'il eut d'entendre quelques bons violonistes italiens, la rare habileté qui le distingua, et qui fit de lui le chef de l'école française du violon. En 1741, al parut au concert spirituel et y excita le plus vif étonnement par les qualités précoces d'un talent qui alla toujours grandissant. Lorsque Gavinlés eut atteint la force de l'âge, les caractère) de ce talent consistèrent en un mécanisme d'archet qui lui permettait de se jouer des plus grandes difficultés, en une justesse parfaite, en un style imposant, enfin en une expression pleine de charme et de sensibilité, particulièrement dans l'adagio. Ce sont ces grandes cl rares qualités qui frappèrent Viotli lorsqu'il eut entendu Gaviniés, et qui le lui firent appeler le Tartini français. Le talent de cet arliste se fit particulièrement apprécier à sa juste valeur dans diverses occasions où il se fit entendre au concert spirituel, après des violonistes d'un mérite incontestable. C'est ainsi que la palme lui fut donnée après des luttes avec Pugnani, Dominique Ferrari et Jean Slamilz.

La jeunesse de Gaviniés fut orageuse. Sa passion pour les femmes ne connaissait pas de frein, cl la licence des mœurs de son temps ne secondait que trop son penchant. Une intrigue «l'amour avec une dame de la cour l'obligea de s'éloigner furtivement de Paris, pour se soustraire à la vengeance d'un époux oulragé ; mais il fut arrêté i quatre lieues de Paris, et les en nuis d'une prison lui donnèrent, pendant une année, le temps de réfléchir sur les inconvénients d'une vie agitée. Il parait que ce temps ne fut point en effet perdu pour lui, et que sa

(I) J'a! quriqui-* tloulr* sur le lira «le naittanre <le ret artiste indiqué par l.a l'.oidr et par madame deS.ilm. Il y mail a l'an'*, m I1R, et dans les année* mirantes, un mailrc luthier nommé Gatmi/t, qui demeurait rue Salai-Thomas dl l.ou»re Je rennais un violon de ee luthier, qui porle Ij dale de 17X1. Ce Gaviniés ne seraitil pat le père du siolonisie? Oenteurail-il a Bordeaux arani de se (iier à Tarit? Ce qui est certain, c'est que liatiniét n'était Agé que d« Ireiie ant lorsqu'il «e fit entendre pour la première foit aa eoaeerl tpiriluel, et qu'il est peu trait, mbbt.le qu'il «oit venu tcul à Parit, à cet âge.

raison s'était mûrie lorsqu'il sorlil de sa retraite forcée. Dans l'âge mûr, Il eut toutes les qualités de l'homme estimable, et de ses premiers écarts il ne lui resta que celte reclitnd« de jugement, cette connaissance des hommes tt des choses, enfin, cette exquise politesse obi s'acquièrent par la fréquentation du grand monde. Ce fut dans sa prison qu'il composa la romance pour violon qui a eu longtemps de Ij célébrité, sons le nom de Romance de Gatiniès. Lorsqu'il jouait ce morceau, sur lequel il improvisait des variations, il mettait tant d'expression dans son jeu, qu'il faisait verser des larmes â son auditoire. A soixante-treize an«, il l'exécuta dans un concert, et causa la plot vive émotion à ceux qui l'entendirent. Rentré dans le monde, Gaviniés ne s'occupa plus que de son art. Il forma, conjointement avec Gossec, l'entreprise du Concert spirituel, et jamais cet établissement ne fut aussi bien administré que par ces deux artistes.

Comme professeur, Gaviniés nesedislinpa pas moins que comme virtuose. Il a formé beaucoup d'élèves qui possédèrent un lrès-t»on mécanisme du violon, et à qui il ne manqua, pour être de grands artistes, que de joindre le génie au savoir. On cite, parmi ceux qui se sont fait particulièrement remarquer, Capron, Lemierre, Paisible, Le Duc aîné, l'abbé Bobioot, Guénin, Imbault et Baudron. En 1794, il fui nommé professeur au Conservatoire, qui venait d'être établi par un décret de la Convention; mais il n'entra en fonctions qu'en )79C.Sob meilleur élève dans celle école fut Verdigniés, qui se fit entendre avec succès dans les concert* du Conservatoire, et qui fut un des premiers violons de l'Opéra. Gaviniés mourut le 9 septembre 1800, considéré comme le chef et le fondateur de l'école française du violon. Le Conservatoire de musique de Paris assista ta corps à ses obsèques, et Gossec prononça sur sa tombe son oraison funèhre. M 1 "* Constance Pipelet, qui devint princesse de Salm, a prononcé l'éloge de Gaviniés en 1801, au Lycée des arts; cet éloge, oii l'on trouve des anecdotes intéressantes sur la vie de l'artiste, a été publié â Paris l'année suivante sous ce lit'* Eloge historique de Pierre Gaviniés (in-fr).

Fayolle (uoyez ce nom) a publié aussi : Notto* surCorelli, Tartini, Gaviniés et rioUi, Paris, 1810, ln-8°. Le Mercure de Franctù* mois de mai 1752 contient (p. 181) on t\«P pompeux de Gaviniés, qui venait de se faire catcnilrn au concert spirituel.

Cet arliste avait des connaissances assez tte* ducs en liilérature. Il avait élé lié «P**»

avec J.-J. Rousseau. Ce sont vraisemblablement ses rapports avec ce grand écrivain qui lui ont fait attribuer par l'abbé Roussier (suirant le témoignage de De l'Aulnaye) la rédaction de l'écrit polémique intitulé : Errata de /"Essai sur la musique ancienne et moderne (de La Rorde), par M mt *** J Paris, 1781 , in-8", et réimprimé plusieurs fois dans les dernières éditions des œuvres du philosophe de Genève.

M mr de Salm a aussi adopté l'opinion que Gaviniés est le véritable auteur de cette brochure. On sait que La Rorde a attaqué sans ménagement Fauteur du Dictionnaire de musique et de la Lettre sur la musique française en plusieurs endroits de son livre : VErrata a pour objet de venger la mémoire de l'illustre écrivain. L'auteur de cette brochure remplit sa mission avec une logique serrée, et démontre avec succès l'ignorance ou la mauvaise foi du détracteur Hpais il garde peu de ménagements dans son style. Or, il ne parait pas vraisemblable que Gaviniés ait écrit avec dureté contre La Rorde, qui lui avait consacré un article bienveillant dans le troisième volume de son livre. Quoiqu'il en soit, La Rorde se répandit en invectives contre son critique, dans le supplément de son Essai, et la dame anonyme, ou Gaviniés, termina la discussion par un petit écrit intitulé : Mon dernier mot, Paris, 1781, in-8°.

Gaviniés est connu comme compositeur par un opéra comique en trois actes qui a été représenté avec succès en 1700, à la Comédie-Italienne, sous le litre : le Prétendu. Il a publié pour le violon : 1° Premier concerto (en la) , Paris, Sieber. 2° Deuxième idem (en fa), ibid, 5" Troisième idem (en ré), ibid. 4° Quatrième idem (en mi), ibid. 5° Cinquième idem (en la), ibid. 0° Sixième idem (en re), i"6id. 7° Six sonates pour violon solo, avec accompagnement de basse, œuvre 1, Paris, Sieber. 8» Six sonates, idem, œuvre 3 me , ibid. 0° Les Fingt- Qualre Matinées, études pour le violon, dans tous les tons, Paris, Imbault (Janet), 1794:

ouvrage excellent rempli de grandes difficultés propres à donner un brillant mt-canisme de l'instrument. Gaviniés les jouait avec une rare habileté. 10° Trois sonates pour violon seul, dont dm en fa mineur, intitulée : le Tombeau de Gaviniés, Paris, Naderman, 1801 (œuvre posthume).

GAWLER (...), organiste à Londres, a publié pour son instrument : 1° Harmonia sacra, a collection of Psalm- Tunes , with interludes, and urtlh a thorough-bass, forrning a most complète voork ofsacred Music, Londres t Clrocnli. 2 ,f Dr It'uti's divine