DONI

mobile, posé verticalement sur un socle, et sur lequel des corde» tendues dans divers systèmes permettaient de passer à volonté, et subitement, de l'un des mo<ies grecs dans un autre. Il écrivit, à propos de cette invention, une dissertation intitulée Commentarii de Lyra Barberina, où il esamine tout ce qui concerne les divers instruments à cordes des anciens : c'est ce qu'on a de plus savant sur cette matière. Cette dissertation ne fut imprimée que plus d'un siècle après sa mort. La perte de deux frères qui lui i citaient, et le besoin de soigner ses affaires domestiques , l'obligèrent à retourner à Florence en 1640 ; il s'y maria l'année «uivante, et accepta une chaire publique d'éloquence que lui offrait Ferdinand II de Médicis. Ses devoirs de professeur ne l'empêchèrent point de continuer ses reclierches sur la musique des anciens, et particulièrement sur l'union de cet art avec la déclamation théâtrale. Ayant été nommé académicien de Florence et de la (Jrusca, il ne jouit pas longtemps de ces honneurs, car il mourut en J6 *7, âgé de cinquante-trois ans.

Les ouvrages de Doni, relatifs à la musique, qui ont été publiés de son vivant, sont les suivants : i° Compendlo del trattato del gencri e modi délia musica, con un discorso sopra la perfezzlone de' concenti,eunsagglo a due voci di mutazione di génère e di tuono, in tre manière d'intavolatura; Rome, 1635, m-v\ On voit, dans la dédicace au cardinal Barberini, que cet abrégé est celui d'un traité considérable, en cinq livres, que Fauteur avait écrit, mais qu'il n*a pas publié. - 2° Ânnatazionl sopra il compendio de' generi de' modi délia musica, etc., con due trattati, l'uno sopra i luoni e modi veri, Faltro sopra i tuoni o Armonie degU antichi ; e sette discorsi sopra le mate ne più principali délia musica, e concernent i alcuni stromenti nuovi pratlcatl dalV autore; Rome, 1640, in-4°. — 3° De Prxstantia musicx veteris Ubrl 1res, totidem dialogiis comprehensi, in quibus vêtus et recens musica eu m singulis earum partibus accurate inter se conferuntur ; Florence, 1647, m-4°. Dans cet ouvrage, traité sous la forme du dialogue, Doni a répandu une érudition immense; mais Use trompe souvent sur le fond des choses. Il s'y prononce en faveur de la musique des anciens contre la moderne, et oppose, comme preuve de son opinion, l'analhème lancé par le concile de Trente sur la musique du seizième siècle, aux éloges donnés par tous les écrivains de l'antiquité à celle de leur temps; mais cette question, de peu d'intérêt, demeurera à jamais insoluble par le dénuement où nous sommes de

monuments de celle musique antique; et, le»

eussions-nous en notre pouvoir, nous n'en serions guère plus avancés, n'étant point placés i dans des circonstances favorables pour en juger, i — 4° Deux tralctés de musique : 1° Nouvelle ! introduction de musique, qui monstre la ré I formation du système ou eschelle musicale, selon la méthode ancienne et meilleure; la facilité d'apprendre toute sorte de chants par le retranchement de deux syllabes ut et j la ; une nouvelle manière, et plus aisée, de I tablature harmonlqne; et un nouveau reiglej ment des avant~cxercices de la musique; 2° Abrégé de la matière des tons, qui monstre i en peu de mots tout ce que l'auteur a traicté plus amplement i en plusieurs discours italiens, touchant les tons et les harmonies des anciens, par lui heureusement renouvelées et remises en usage. Ces deux traités sont indiqués par Gori, dans son catalogue des œuvres de Doni, comme étant imprimés; si cela est, ils ont dû l'être & Paris, vers 1639, car l'auteur dit, dans ses Annotazionl sopra il Compendio, etc., qu'il en avait envoyé les manuscrits à l'impression dana cette ville. Toutefois, je présume qu'ils n'ont point va le jour, car mes recherches pour en découvrir des exemplaires dans les catalogues de bibliothèques et chez les bibliographes, ont été infructueuses, et je suis confirmé dans ma conjecture par une lettre de L.-Giac. Bucciardi , datée de 1641, et rapportée par Bandini (de Vita et Scriptis Donii, part. U, p. 149, Epist. 94), où il dit : De' suoi trattati francesi non ho avuto fi.no adesso avviso vcruno. Mattheson semble cependant les avoir eus en sa possession, car il donne une petite notice de leur contenu dans sa Critica musica, part. VI, p. 102; mais peut-être n'en avait-il que des copies manuscrites. Quoi qu'il en soit, ces ouvrages paraissaient être perdus, lorsque le hasard m'en a fait découvrir les manuscrits autographes parmi ceux de la Bibliothèque impériale (n° 1689 , fonds de l'abbaye Saint-Germain des Prés), dans une liasse de vieux écrits relatifs a des matières théologiquea.

Ces manuscrits, qui forment un cahier de cent quarante-deux pages in-8°, sont d'une belle écriture italienne, et sont chargés de corrections de plusieurs mains ; celles-ci sont généralement relatives au style et à des expressions impropres qui ont veilll. On trouve en tête du premier ouvrage deux lettres de Doni, datées du 12 mai 1640; l'une est adressée à l'évêque de Riez, qu'il nomme son parent, et à qui il rap pelle qu'ils ont fait ensemble leurs études à Bourges : cette lettre est une dédicace; l'autre,

noisi

qui est adressée à Messieurs les musiciens de France, contient IVIoge des écrivains et des compositeurs français qui se sont distingués dans la musique, et parmi eux il place Aurélien de Reims, Jean de Mûris (qu'il appelle de Moiris), Jacqoes Le Febvrc(d'Étaples), Pierre Maillart, Josquiu de Prés, Jean Mouton, Nicolas Gombert, qu'il appelle Crombert, Goudimel, Claude Le Jeune, Du Caurroy et Gucsdron. Il y place son livre sous la protection des musiciens français, et leur adresse des observations sur la nécessité d'adopter la réformalion des tons modernes qu'il propose.

Le premier traité (Nouvelle introduction de musique, qui monstre la réformation du système ou eschelle musicale, clc.) est complet ; il contient quatre-vingt-quinze pagps. Doni y critique avec sévérité l'hexacorde de Gui d'Aretzo (ou du moins celui qui lui est attribué), le déclare très- inférieur à la constitution des modes grecs, et ne le trouve bon que relativement à la tonalité barbare du moyen âge. Villotcau a émis une opinion à peu près semblable dans son ouvrage intitulé : Recherches sur l'analogie de la musique avec les arts qui ont pour objet l'imitation du langage. Les développements dans lesquels Doni entre sur cette matière me paraissent de peu d'utilité, comme tout ce qui a été écrit par lui et par ses contemporains sur le rapproebement de la tonalité moderne et des modes grecs ; mais on y remarque un fait curieux et entièrement ignoré : c'est que Doni est le premier qui ait proposé de substituer la syllable do à ut dans la solmisation. On ne trouve, en effet, cette syllable dans aucun ouvrage italien antérieur à l'époque où celui de Doni a été écrit.

Le second traité contenu dans le manuscrit que j'examine est celui quia pour titre : Abrégé de la matière des tons, etc. Il est incomplet, mais il m'a paru qu'il ne doit y manquer que quelques pages de la fin. Ce n'est, en quelque sorte, qu'un corollaire du premier, maison y remarque(p. Ul) un renseignement intéressant pour l'histoire de la musique. Il s'agit d'un clavecin transpositeur, qui avait été fait par un contemporain de Doni ; sorte d'invention qu'on a renouvelée de nos jours, et dont l'existence antérieure avait élé longtemps ignorée. Voici le passage dont il est question : ■ Enfin la diversité « des tons d'aujourd'hui n'est autre que celle ■ qu'on entend au clavecin fabriqué par Jacques « Ramerin, Florentin , auquel, par le change- « ment des ressorts, le même clavier sert à m divers tons différents par degrés semi-ton i- • ques. - Ce passage, et quelques détails sur

t les ouviages de Marenzio, de Cyprien Roze et i du prince de Venouse, sont à peu près tout ce qu'il y a de remarquable dans ce traité.

Outre la description de sa Lyre Barberine , et le traité des instruments à cordes qui y est joint, Doni avait laissé plusieurs ouvrages remplis de recherches curieuses , et presque tous relatifs à la musique des anciens ; tous ces travaux restèrent ensevelis dans l'oubli jusqu'à ce que le savant antiquaire Gori , les ayant rassemblés, en prépara une belle édition; à laquelle il joignit le traité de Prxstantia musicx veteris ; mais il mourut avant qu'elle eût paru , et ce fut Passcri qui la publia à Florence en 1773, en deux volumes in-fol. Le premier, intitulé : Joli. Baptistx Doni Patrici Florcntini Lyra Barberina àu.çixopSo<, accedunt cjusdem Opéra, pleraque nondum édita, ad veterem musicam illuslrandam pertinenlia , contient : i° Cornmcnlariide Lyra Barbcrina, orné de gravures représentant les instruments à cordes antiques. — 2° Le traité de Prxstcntia musicx veteris. — 3° Progymnastica musicx pars veterum restitua et ad hodiernam praxym redacta % Ubri II.

— 4° Dissertalio de musica sacra , recitata in academia Basiliana ; Bomx , anno 1640.

— 5° Duc Tratlati di Giov. Batista Doni, l'uno sopra il génère enarmonko , l'altro sopra gC instrumenti di tasti di diverse armonie, con cinque discorsi : il primo, del sintono di Didimo e di Tolomco ; il seconda, del Diatonico equabilc di Tolomeo ; il terto, qualspezic del diatonico si usasse dcgli Antichi , e quale oggi si pralichi ; il quarto, délia disposition* e facilità délie viole diarmon-iche; il quinto, in quanti modi si possa practicare l'accordo perfetto nelle viole diarmoniche.

— Le second volume, intitulé : De' Tratlati di Musica di Giov. Batista Doni, contient : 1* Trattato dclla musica scenica, ouvrage rempli de recherches curieuses et fort important pour l'histoire de la musique théâtrale. — 2° Neul discours sur le même objet. — 3° Discorso delta ri(/i.mopeia de' versi latini e delta melodia de' cori tragichi. — 4" Dcgli oblighi cd osservazione de modi musicali. — 5° Discorso sopra la musica antica c il cantar bene : ce discours est de Giov. Hardi. — 6° Dclla musica delV età nostra, che non è punto inferiore, anzi c migliore, di quella dcll' età passata • par Pierre délia Valle.

Doni avait aussi laissé beaucoup d'ouvrage»

commencés , et plus ou moins avancés dans leur rédaction ; Gori n'a pas cru devoir insérer ces fragments dans son édition ; mais il en a donné une liste complète que je transcris ici :