CSIV. DES MUSICIEN. T. IU

bon ouvrage n'est sorti de sa plume. Il s'est retiré dans une propriété qu'il avait à Clermont, département de l'Oise. En 1815 il fut nommé sous-préfet de ce lieu; mais le ministère, mécontent des élections de son arrondissement en 1816, le priva de son emploi, et depuis lors il vécut dans la retraite. Il est mort a Clermont en 1835. Ducancel a publié une brochure de plus de 200 pages ayant pour titre : Mémoire pour J.- F. Lesueur, un des inspecteurs de l'enseignement au Conservatoire de Musique, en réponse à la partie d'un prétendu recueil de pièces imprimé, soi-disant, au Conservatoire, et aux calomnies dirigées contre le cit. Lesueur par le cit. Sorretle, directeur de cet établissement,' contenant en outre quelques vues d'amélioration et d'affermissement dont le Conservatoire parait susceptible; Paris, 1802, in- 8°. On a aussi de Ducancel : Mémoire au roi, pour : 1° Colombe Rigiery, dite Colombe aînée ; 2° Marie-Madeleine Rigiery cadette, dite Adeline; 3° Pierre-Joseph Narbonne; 4° Joseph Dorsonville ; 5° Charlotte - Rosalie Pi trot; 6° Jeanne- Louise -Élisabet h VerteuU; 7° Paul- Marie Langlois, dit Courcelles; 8° Pierre-Philibert Granger; 9° Jean-Pierre Valroy; tous anciens comédiens italiens ordinaires du roi et pensionnaires de Sa Majesté, contre les comédiens ordinaires du roi, sociétaires actuels de POpéra Comique; Paris, Le Normant, 1815, in-4° de 44 pag. L'objet de ce Mémoire était de faire admettre comme pensionnaire* de l'Opéra-Comique les anciens acteurs du théâtre qui

DUGANGE (Charles DUFRESXE). Voy.

Cange (nu).

DUGAURROY ( François- Et staoue). Vop.

Cadbrot (du).

DUCCI (Les frères Antoine et Miciicl-Ance), facteurs d'orgues à Florence, ont placé à l'exposition universelle de l'industrie, à Londres, en I85t, un orgue ingénieusement conçu. Cet instrument renferme un principal ou montre de 8 pieds, divisé en deux demi -registres; une flûtfc de 4, également divisée par moitié, une doublette, un flageolet, un larigot, et nne trompette de 8 divisée en deux demi-registres, le tout contenu dans une caisse étroite dont la hauteur n'est que de I mètre 46 centimètres, la largeur 96 centimètres, et la profondeur 52. Tout le mécanisme et le placement des tuyaux dans an espace si restreint indiquait une grande intelligence dans les dispositions. Mai* la partie essentiellement remarquable de ce singulier instrument consiste dans le jeu de la pédale, dont le clavier,

d'wf I ut, I l'étendue d une octave divisée en douze demi-tons. Cette pédale est un bourdon de Ifi pieds dans la note la plus grave. Les douze demi-tons sont produits par le même tuyau en bois de 4 pieds , placé dans la caisse qui sert de siège à l'organiste. Ce tuyau, étant bouché, ne pourrait produire que l'intonation d'on tuyau ouvert de 8 pieds pour la note la plus grave, répondant à l'ut de la quatrième corde du violoncelle; mais, par les circuits que l'air est contraint de faire dans la capacité du tuyau , le son est baissé d'une octara et sonne le 16 pieds. Des ouvertures pratiquées dans la paroi supérieure du tuyau, et fermées par des espèces de soupapes à ressort, servent à produire les doute demi-tons chromatiques, qui répoudent aux marches du clavier de pédales et fonctionnent avec beaucoup de régularité. De cette combinaison résulte une puissance de sonorité qui parait incompatible avec les proportions d'un si petit instrument. I.e jury de l'exposition a décerné une médaille 4e prix aux inventeurs de cet orgue ingénieux.

Les mêmes industriels ont voulu appliquer leur principe à un instrument, basse d'orchestre, auquel Ile ont donné le nom de baristate; mais tes résultats qu'ils ont obtenus n'étaient pas sa-

DUCCI — DUCHAMBGE

DUCERCEAU (Jean-Antoine), né à Paria te 12 novembre 1670, entra cliex les jésuites le il janvier 1688. Ayant été nommé précepteur du prince de Conli, il l'accompagna à Véret, château du duc d' Aiguillon, près de Tours. Le jeune prince, en maniant un fusil qui avait été chargé à balle, sans qu'il le sût , eut le malheur de tuer ton précepteur, le 4 juillet 1730. P. Du- » erceau fut l'un des rédacteurs du Journal de Trévoux , où il a inséré : Dissertation adressée au pèreSanadon, où Von examine la traduction et les remarques de M. Dacier sur un endroit d'Horace, et où Von explique par occasion ce qui regarde le télracorde des Grecs; Mém. de Trévoux, t. LU, nag. 100-141 et 284- 310. Le passage d'Horace qui donna lieu à cette dissertation est celui-ci (Ode 9 e du &* livre) :

S'appuyant sur l'autorité de l'ancien scoliaste d'Horace, le P. Ducerceau voulait que le mode appelé barbare par ce poète fût , non le lydien , mais le phrygien , dans lequel les flûtes auraient accompagné la lyre, qui jouait dans le mode dorien. Pour faire coïncider ces modes , Il imaginait, d'après les notes de Wall ia sur Ptolémée, de transporter le mode dorien dans notre ton de la mineur et le mode phrygien dans celui de la que la lyre, et le!

jouaient, non pas ensemble, mais alternativement dans ces deux modes. Dans une analyse de la traduction d'Horace par le P. Sanadon, qui fut insérée au Journal des Savants du mois de mai 1728, se trouve une critique de ces idées do P. Ducerceau, dont on fait voir le faux et l'arbitraire. Une réponse fort longue et peu polie fut faite à cette critique par Ducerceau ; elle parut dans les Mémoires de Trévoux ( novembre et décembre 1728, janvier et février 1728). Une réplique modérée et fort bien faite, quoiqu'elle avance peu l'état de la question, fut publiée dans le Journal des Savants du mois de mai 1729.

Elle porte particulièrement sur l'impossibilité d'entendre les vers d'Horace dans le sens que loi donne le P. Ducerceau , c'est-à-dire par la supposition que la lyre et les flûtes ne se faisaient entendre qu'alternativement. On y discute aussi la question de la transposition des modes, et l'on fait voir que les opinions du jésuite sont complètement erronées sur ce sujet. Cette réplique termina la dispute. Le passage qui y donna lieu avait déjà été examiné dans un Mémoire des Transactions philosophiques de 1702 (voyex Mollneux), et a été reproduit depuis dans les Mémoires de l'Académie des Inscriptions, tome 35, pages 360-363. (Fojf. Chabanon.)

DUCHAMBGE (M™ Pauline), ou DU CHAMBGE, née a la Martinique, en 1778, d'une famille noble et riche , fut amenée trèsjeune à Paris, et reçut sa première éducation dans un couvent , où elle eut Desormery pour premier maître de piano. Après les événements du mois d'août 1792 elle fut tirée de cette retraite et rentra chez ses parents. A vingt ans elle perdit son père, sa mère et sa fortune. Ce fut vers cette époque qu'elle épousa le baron Ducliambge, qui ne la rendit point heureuse; un divorce s'en suivit, et une modique pension fut la seule ressource qui lui resta pour vivre. La simplicité de ses goûts , l'ordre et l'économie la rendirent suffisante. Cest vers cette époque (1800) que M"* Duchambge se livra avec ardeur à son penchant pour les arts, particulièrement pour la musique, et qu'elle y fît des progrès remarquables. Liée avec plusieurs artistes de grand mérite, parmi lesquels on remarquait Dussek, dont les leçons perfectionnèrent son talent de pianiste, Cherubini, qui écrivit pour elle quelques compositions restées inédites.

Auber, pour qui elle eut un sentiment plus tendre que l'amitié, Rode, Lamare, Girodet, Legouvé, elle puisait dans leur conversation des notions du beau qui répondaient à son propre sentiment Son entretien, où régnait toujours une certaine mélancolie, était plein de douceur et de charme. Son double talent de pianiste el

DUCHAMBGR

— DUCHEMI*

de cantatrice M ressentait d« cette disposition de son in*. En 1814, M»« Duchambge, victime des événements politiques, perdit la pension qui jusqu'alors avait suffi à ses besoins ; elle dut chercher dsns ses talents d'autres ressources. Quelques morceaux de piano, et plusieurs romances où Ton trouvait de la distinction, Pavaient fait connaître des amateurs ; elle eut bientôt des élèves et se consacra à l'enseignement autant que le lui permettait sa constitution délicate. Ces! dans cette carrière pénible et dans la composition d'une multitude de romances charmantes qu'elle parvint à la vieillesse. Lorsque les forces lui manquèrent, elle se confina chez elle, ne conservant de relations qu'avec un très-petit nombre d'amis intimes. Elle finit par être oubliée. M** Duchambge s'est éteinte à l'âge de quatrevingts ans, le 23 avril 1858. On a gravé de sa composition 1 1* Trois études et un caprice pour le piano; Paris, Pleyel. — j° Deux thèmes variés pour le piano; Paris, Le Duc. Mais c'est surtout par le charme de ses romances que

artiste distingués ; elle en a composé plus de trois cents. Quelques-unes sont comptées parmi les meilleures productions de ce genre; pour

Pinte gardien, la Briçantine, la Séparation, U Bouquet de bal, le Matelot, le Bébé du Mouise, le Couvre Feu, An gèle, etc. Us mélodies de M«" Duchambge se font remarquer par une sensibilité douce et l'élégance de la forme.

DL'CHAMP (MAati-CAVHcniftE-CésAJMiiE), Bée à Paris le 14 mai 1789, entra d'abord dans la classe de chant de Plantade, au Con- Krvatoire de Musique, le 15 pluviôse an xtn (31 janvier 1805), et devint ensuite élève de tarât, le 9 mars 1807. Mademoiselle Duchamp possédait une très-belle voix de contralto et avait acquis par les leçons de Garât on fort beau talent qu'elle fit admirer dans les concerta depoii 1813 jusqu'en 1817; mais une surdité dont die fut atteinte, et qui augmenta progrès») venant, ne lui permit pins de se faire entendre; cependant elle a continué d'enseigner le chant pendant plusieurs années. Elle a publié a Paris quel-

Dl CHARGER ( ...),7rof«seur de^muùque, suivant ce qu'il nous apprend dans on de •et écrits, était né à Dijon dans la première moitié du dix-huitième siècle. Il est très-vraisemblable qu'il y a identité entre cet artiste et on musicien nommé Charger dans la première édition de cette Biographie, qui fut attaché au ■«vice du prince de Conti entre 1745 et 1749, qu'avec un académicien de Dijon indiqué

sous le nom de Chargey ( De), dans la France littéraire de M. Qoérard, et simplement Chargey dans notre première édition. Par une lettre que Ducharger écrivit à Rameau en 1753, on voit qu'il était alors à Saint-Malo. En 1761, époque où il publia un de ses ouvrages, il demeurait à Rennes ; et, enfin, si, comme je te crois , il est le même que De Chargey, cité par Quérard comme l'auteur d'un autre opuscule concernant la musique, il retourna ensuite à Dijon, où il était en 1773. Quoiqu'il en soit, il parut sous le nom de Charger ou Ducharger, à Paris , en 1745, une eanlatille Intitulée : le Pouvoir de Vamour, et quatre ans plus tard, dans la même ville, un livre de sonates en trios pour le violon. Sou» le nom de Ducharger, de Dijon, fut publié ensuite un écrit qui a pour titre : Béflexions sur diveri outrages de M. Rameau; Rennes, 1761, in-12 de 47 pages. L'auteur établit trèsbien dans cet écrit que le système de la basse fondamentale repose sur une base fausse, Rameau n'ayant pu trouver dans le principe du

dispensable a ce système, si ce n'est par la supposition gratuite d'une résonnante appelée sous-multiple par Rameau ; supposition suivant laquelle la corde mise en vibration ferait entendre un accord partait dont le son de la corde serait la quinte. Il ne faut pas confondre cette prétendue résonna née avec le phénomène do troisième son, sur lequel Tartinl {voy. ce nom) a bâti son système. Le dernier écrit qui paraît appartenir à Ducharger, et non à De Chargey , est intitulé : Entretiens d'un musicien français avec un gentilhomme russe sur les effets de la musique moderne, ou tableau des concerts de province, avec des lettres à V Académie de Dijon,àd'Alembert, Marmontel et J.-J. Rousseau; Dijon, 1773, in-8».

DUCHEMIN | Nicolas) , graveur, fondeur de caractères typographiques et imprimeur de musique à Paris, naquit à Provins vers 1510. Un trèsgrand nombre d'reuvres de musique est sorti de ses presses, depuis 1 550 jusqu'en 1571. Ses éditions sont nettes, ses caractères élégante et d'une bonne dimension. Duchemin a aussi fait usage des caractères gravés par Nicolas Devilliers et Philippe Danfrie. Peignot dit (Dictionn. raisonné de Blbliologie, t. III, p. Il 1 ) que Duchemin a Imprimé depuis 1541 jusqu'en 1544 ; il ne s'est pas souvenu qu'il avait cité dans le premier volume du même ouvrage ( page 470) le recueil de messes de divers auteurs, avec un titre général qui porte la date de 1568, in - fol. max. C'est pour c«s messes, publiées séparément depuis 1556, que Duchemin lit graver, en 1555 , les grands caractères de