EST — ETIENNE

cathédrale de Lichlfield, vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. Il a publié plusieurs collections de madrigaux et de psaumes à plusieurs voix. La plus connue de ses compositions est intitulée : Thesixt set of Bookes, veherein are anthemes for verses, and six parts ; apt fort violls andvoices (Sixième suite de livres contenant des antiennes à cinq et six parties, etc). On trouve aussi plusieurs pièces de Est dans la célèbre collection publiée par Tliomaa Morley sous le titre de The triumphs of Oriana, to five and six voices ( le Triompbe d'Oriane, à cinq et six voix); Londres, 1601. On croit que Michel Est Tut le fils de Thomas Est, musicien et marchand de musique à Londres, qui a publié une collection de psaumes de divers auteurs, sous ce titre : The whole Book of psalmes, wanted tunes as they are song inChurches,composed inio foure parts by ninesundry authors, etc.; Londres, 1594. Les auteurs dont un trouve les ouvrages dans cette collection, sont : Jean Dowland, E. Blancks, E. Hooper, J. Fariner, R. AJlison, G. Kirby, W. Cobbold, E. Johnson et G. Farnaby. Thomas Est (ut le successeur de Byrd et de Tallys pour le privilège d'imprimer la mutique, et publia quelques-uns de leurs ouvrages ( Yoij - Byro),

EST (L.-B.) , musicien bavarois de l'é|K>que actuelle , est maître de chapelle d'une des églises d'Augsbourg. Il s'est fait connaître par de petites compositions pour l'église dont on a publié : 1° Litanies courtes et faciles pour soprano, cootrallo, et basse. avec accompagnement d'orgue; Augsbourg, Bohm. — 2° Quatre messes courtes et faites pour une ou deux voix avec orgue; ibid. — 3° Messes courtes et faciles pour soprano, contralto et basse avec orgue, n°* 1 à 0; ibid.

— 4" Six Offertoires facilesà 3 voix et orgue pour les six messes précédentes ; ibid. — 5° Messe pastorale courte et facile à 3 voix et orgue ; ibid. — 6° Messes île Mequiem courtes et faciles à 2 ou 3 voix avec orgue. no« | à 4,

ESTEVE (Pierre), membre de l'Académie de Montpellier, naquit dans cette ville au commencement du dix-huitième siècle. Ses écrits,

de littérature, sont empreints d'une telle médiocrité, qu'ils sont tombés dans l'oubli, et que luimême a eu le chagrin de leur survivre. Ce qu'il a publié sur les arts en général, et sur la musique en particulier, est ce qu'il a fait de meilleur. En 1750, il fit paraître un opuscule intitulé Problème, si Ver pression que donne l'harmonie est préférable à celle que fournit la mélodie. Il se prononce en faveur de l'harmonie, parce que, dit-il, le plaisir qui résulte de l'ac-

cord des sons est dans la nature, au lieu que celui qui nom vient de la mélodie n'est que le fruit d'une convention humaine. Voilà une plaisante raison pour donner à l'une la préférence sur l'autre ! Au reste , ces questions oiseuses ne peuvent être élevées que par ceux qui sont à peu près étrangers à la musique : la mélodie et l'harmonie, séparées l'une de l'autre, ne se peuvent concevoir dans la musique moderne de l'Europe. Estève reproduisit la même doctrine dans sa Nouvelle découverte du principe de l'harmonie , avec un examen de ce que M.

Rameau a publié sous le titre de démonstration de ce principe. Paris, 1751 , in 5i pages. On a aussi de cet écrivain l'Esprit des beauxarts; Paris, 1753, 2 vol. in-12. La seconde partie contient onze chapitres sur les effets attribues à la musique des Grecs, et sur la comparaison de cette musique avec celle des modernes. Estève vivait encore en 1780.

ESTOCART (Pascal de l'). Voy. Lerro-