IG

kxr. per cant. p. 19) comme auteur «l'un livre intitule : Disquisilio de cantu a D. Ambrosio in Mediotanenscm ecclesiam introducto ; Mi- Un, 1695.

EUTITIUS (Air.csTi?t), frère mineur, était, rn 1643, chante»» et compositeur du roi de Po- Kne Ladislas IV. Marc Scacchi a rapporté un <anon singulier d'Eulitius dans son Cribrum musicum, p. 209.

EVANS (James), né à New-York, vers 1770, fat chantre de l'église épiscopale de la secte des méthodistes de cette ville. Il employa plusieurs années à réunir les chants en usage dans cette religion en Amérique, les coordonna et les arrangea à deux, trois et quatre voix, avec une lasse chiffrée pour l'accompagnement de l'orgue. Ce travail a été publié sous ce titre : David's Companlon, or the Methodisl Standard ;being a Choice Sélection of tunes adapled to the tcordsand measures in the large Bymn Dook, and designed for the use to the Methodists ihrouhg out the United States (Le Compagnon de David, ou le Drapeau méthodiste, contenant une rolteclion choisie de mélodies adaptées au* paroles et aux rhythmes du grand livre d'hymnes, et adopté pour l'usage des méthodistes dans tous les États-Uni*); New- York, 1808, 1 vol. petit in-4°oM. de 162 pages, entièrement gravé.

EVANS (Robert-H*bdinc), écrivain anglais, a publié une dissertation sur la musique et la notation mnsirale des Hébreux sous ce litre : Essay on y Hebrcw Music, Londres, 1816, in-8° de 24 pages. Le fond de celte dissertation est emprunté au travail de Villoteau publié dans la Description de l'Egypte.

EVE ( Alphonse D'), né près dcCourlrai, vers le milieu du dix-septième siècle, fit ses étndes musicales dans cette ville, puis entra au séminaire, et fut or.lonné prêtre. Après avoir dirigé longtemps le chœur de l'église Saint-Martin a Courtrai, il obtint au concours la place de maître de chapelle de l'église Notre-Dame d'Anvers, le 5 novembre 1718. Dans Tannée suivante il écrivit une messe solennelle à 9. voix en deux chœurs, 2 violon*, viole-alto, viole-ténor, basse de v mie, violoncelle obligé, 2 hautbois , basson cl basse continue pour l'orgue. D'Eve dédia cette messe au chapitre de I église ; on la trouve en manuscrit dans les archives de l'église Notre- Dame; l'épltre dédicatoire est en latin. En 1725, d'Eve fut invité par le chapitre à prendre sa retraite, à cause de son grand âge : Guillaume de Fesch lui succéda dans la place de maître de chapelle ( voy. Fesch). Les archives musicales de IVglise Sainte -Walburge, à Audenarde, contiennent les compositions de d'Ève dont voici les

litres : 1° Trois motets à voix seule, 2 violons, basse de viole et orgue. — 2° Motels à 2 voix et orgue. —3° Un motet à 4 voix, 2 violons, viole et orgue. — 4° Motets à 5 voix, 2 violons , viole-alto, viole ténor, basse de viole et orgue. — 5° Dies irx à 4 voix, sans instruments — 6° Motet pour voix de contralto, avec 5 instruments. Tous ces ouvrages sont en manuscrit.

ÉVEILLOIM (Jacques), né à Angers, en 1672, lut choisi au sortir de ses études pour enseigner la rhétorique à Nantes, quoiqu'il fût encore fort jeune. Il remplit ensuite successivement les fonctions de curé de Soulerre, de co- recteur de la Trinité d'Angers, et de curé de Saint-Miclieldu-Tertre. En 1620, Guillaume Fouquet , évêque d'Angers, le nomma chanoine de la cathédrale et son grand vicaire. Il est mort au mois de décembre 1621, âgé de soixante-dix-neuf ans. Au nombre de ses écrits se trouve un bon ouvrage intitulé De recta psaltendi ratione; La Flèche, 1046, in 4°.

■EVERS (Ciuri.es), pianiste et compositeur, est né à Hambourg, le 8 avril 1819. Fils d'un mécanicien habile, qui jouissait d'une certaine aisance, il reçut une bonne éducation. A lige de six an- il commença l'étude du piano. Jacques Schmitl ( frère* d'Aloys) fut son instituteur et lui ht faire de rapides progrès. Il n'était âgé que de douze ans lorsqu'il se lit entendre pour la première fois dans un roncerl à Hambourg : son talent précoce y produisit une vive impression. Peu de temps après, il fit son premier voyage comme artiste, visita les duchés de Holstein et de Schleswig, Coj>enhagiie, Stockholm, et partout eutde brillants succès. Dans les années 1834 et 1835 il parcourut de nouveau le Danemark, la Suède, et se fit entendre à Saint-Pétersbourg. De retour à Hambourg, il s'en éloigna une troisième fois, en 1837, pour se rendre à Hanovre, où Marschner, l'accueillit avec bienveillance et lui donna le conseil de se livrer à l'étude de l'harmonie sous l'organiste Zieger; plus tard il prit des leçons de composition du maître de chapelle Charles Krebs. Ce fut dans cette école qu'il puisa le goût des formes pures et classiques qu'il a développées dans ses ouvrages. Arrivé à Leipsick vers la fin de 1838, il y perfectionna son talent par les conseils de Mcndelsohn, avec qui il se lia d'amitié. Ses rapports avec un artiste de si grande distinction exercèrent aussi une puissante influence sur la direction de ses idées et de son sentiment de Part. En 1839, Evers fit un voyage à Paris, où Chopin et Auber lui firent un accueil sympathique. Ce fut dans celte ville qu'il termina ses premières compositions. En 1841, il se rendit à Vienne, cl s'y fit connaître

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fut a cette époque que des propositions lui furent faites pour qu'il se fuâtàGraetzen Styrie : il ne s'est éloigné de cette Tille que pour revoir Hambourg,

positeur, Evers se distingue par le sentiment do beau , des choses sérieuses, et par la pureté du style, bien qu'il ait employé les formes modernes en plusieurs de ses ouvrages. La plupart de ses productions sont pour le piano et pour le chant. 8a sonate en mi mineur, œuvre 12, et ses grandes sonates en mi bémol, œuvre 20, et en ré mineur, 22, sont trè* estimées des connaisseurs en Allemagne. Il y a aussi de lui une œuvre charmante composée de douze» pièces qui ont pour titre général : Chansons d'amour pour piano, op. 13, et dont les litres particuliers sont : 1° Provence. — 2° Allemagne. — 3° Italie.

— 4° Arabie. — &° Suède. — 6° Russie. — ' 7° Mauresque. —8° Ecosse. — 9° Languedoc.

— 10° Espagne. — 11° Styrie, — 12° Hongrie, t vers a écrit aussi des fugues dans les styles de Bach et de Scarlatti. Parmi ses autres ouvrages , les plus importants sont la 4 m * grande sonate, op. 27, la Fantaisie héroïque, op. 28, Jours sereins et jours d'orages, inspirations fantastiques au nombre de sept pièces, op. 24 ; chant de chasseurs pour chœur d'hommes et 4 cors, op. 26 ; 6 chants pour soprano avec piano, op. 25 ; duos pour soprano et contralto, avec piano, op. 30; romances et ballades pour contralto, op. 36; chants pour 4 voix d'hommes, op. 38; Melopoemes pour vois seule et piano , op. 39 ; 6 poèmes pour contralto et piano, op. 41, etc. Les ouvrages d'Evers sont publiés à Vienne, chez Haslinger, et à Mayence, chez Schott.

EVERS ( Catucxa ), cantatrice, sœur du précédent, est née à Hambourg, le 1" juillet 1822. Ses dispositions pour le chant s'étant développées lorsque sa voix n'était pas encore formée, on loi donna un maître pour la diriger dans cet art. A l'âge de quinze ans elle se rendit à Hanovre citez le compositeur Marschner, qui la guida dans ses études du chant dramatique. Ses progrès furent si rapides, que dès 1838 elle reçut un engagement pour le théâtre de Leipsick. Deux an* après elle accepta une position semblable au théâtre de Wiesbaden, avec le titre de première cantatrice de la conr. Pendant la durée <le cet engagement, elle chanta avec de brillants succès à Mayence et à Francfort. L'effet qu'elle produisit à Stuttgard dans les rôles de Norma et de Roméo, lui fit obtenir un bel engagement pour le théâtre de la cour, le 2 octobre 1S46. Elle y joua tous les rôles de son emploi , tant dans le répertoire allemand , que dans

EXIMENO

, les opéras traduits de l'italien et do français. Pendant la durée de ses congés elle fit plusieurs voyages et chanta dans quelques-unes des grandes villes de l'Allemagne, avec de beaux succès.

En 1847 , elle chanta au théâtre italien de Bruxelles, et y produisit une vive impression dans quelques ouvrages de Bellini et de Dooizelti,

j particulièrement dans Lucrèce Borgia, Romeo, et £rnani de Verdi. Dans la même année, elle chanta à Hambourg , puis alla en Italie. Je la rencontrai â Milan en 18&0,- sa voix était déjà fatiguée par le répertoire de Verdi ; bientôt après, elle dut renoncer à la scène.

E WALD ( Schacx Heruans ), né à Gotha le 11 février 1754 fut d'abord avocat dans sa ville natale, et ensuite (en 1784 ) secrétaire do la surintendance de la cour. 11 a fait insérer une dissertation sur la musique dans le journal allemand intitulé : Olla podrida, année 1775.

EXAUDË ou EXAU1IET (Joskph), ne à Rouen, vers 1710, fut d'abord premier violon du concert de cette ville, et vint ensuite à Paru, où il entrai l'Opéra comme violoniste, en 1749. Il est mort en 1763. Dans un temps où il fallait peu de chose pour acquérir de la célébrité en France, il s'est fait une réputation de compositeur par le menuet qui porte son nom.

EXIMENO (D. Amoinb), jésuite espagnol, et mathématicien, naquit en 1732 à Balbastro, dans l'Aragon. Les études qu'il fit à Salatnanque, chez les jésuites, furent si brillantes, que ses maîtres ne négligèrent rien pour le fixer dans leur société. Il y fut chargé d'enseigner les mathématiques. Lors de l'établissement de l'école militaire de Ségovie, le P. Eximeno en fut nommé professeur. Il remplit ses fonctions jusqu'à l'époque de la suppression des jésuites : alors il passa en Italie, et s'établit à Rome. La variété de ses connaissances ne tarda point à le lier avec tous les savants italiens, et plusieurs sociétés littéraires de l'Italie s'empressèrent de l'admettre dans leur sein. 11 était connu dans celle des Arcadiens sous le nom à'Aristodcmo Megareo. Il est mort à Rome, en 1798, à l'âge de soixante-six ans. Les ouvrages relatifs à la musique qu'il a publiés sont : 1° Dell'ohgine délia musica, colla storia del suo progresso, decadenza, e rinovazione. Rome, 1774, in-4°. Il y attaque, avec raison, Rameau et tous ceux qui cherchent dans de prétendus calculs mathématiques les bases d'un art dont le but est d'émouvoir. Jusque-là, tout est bien ; mais il pousse son système jusqu'à proscrire la scieace des combinaisons harmoniques, du contrepoint , et veut y substituer la prosodie exacte dans le chant,

comme un moyen d'effel plus certain et puis uni-

EXIMENO

Terscl : erreur commune à presque tous les gens de lettres. Les IUliens ont dit du livre d'Eximeno: Bizzarro romanzo di mu sic a, con cui vuol diitruggcresenza poter poi rifabbricare(ioj.

Elogfitaliani, t. VIII). - 2° Dubbio di D.

Antonio Erimeno sopra il Saggio fondamentale pratico di contrappunto deL R. Padre Martini. Rome, 1775, 1*4*. Le P. Msrtini avait attaqué le système d'Eximeno dans son Essai sur le contrepoint fugué ; mais en prenant pour hase de son ouvrage la tonalité du plain -chant, dont l'analogie avec la musique moderne n'est pas facile à saisir, pour quiconque n'est point initié dans l'art, ce savant musicien prétait des armes à son adversaire, qui sut s'en servir habilement. Le doute qu'il se proprosede résoudre (dit-il, dans sa préface) est de savoir si le P. Martini a publié son ouvrage comme un contre-poison do sien, ou comme un témoignage en sa faveur. C'est sous cette forme piquante qu'il combat en faveur de son opinion. On peut voir une analyse sévère de cet ouvrage dans les Efemeridl di Roma, toI. IV. p. 321. Le mène journal avait rendu compte du premier livre de D. Eximeno, et lui avait été peu favorable, dans ses numéros des 19 et 26 mars, 2 et 9 avril 1774 ; Eximeno publia, en réponse à ces articles, quatre opuscules qui forment 42 pages in-4°. sans nom de lieu ni d'imprimeur, et qui ont pour titres : Rlsposte al giudizio délie Efemeridl letterarie di Roma sopra Topera di D. Antonio Eximeno circa l'origine e le regole délia musica. Ces pièces sont devenues fort rares. Les contemporains d'Eximeno n'ont pas rendu justice au mérite de cet écrivain; «Ml est vrai que ses connaissances dans la théorie et dans l'histoire de la musique manquent de profondeur, il n'est pas moins certain qu'il se montre partout homme de sens , et que ses aperçus sont souvent lumineux. François-Antoine Gutierez, chapelain du roi d'Espagne Charles IV, et maître de chapelle des religieuses de l'Incarnation à Madrid, a traduit en espagnol les traités de musique d'Eximeno, sous les titres suivants : 1» Delorigen y reglas de la musica, con la historladesu progressa, decadencia y restauracion, Madrid, 1 796, 3 vol. in-8* — 2° Duda de D. Antonio Eximeno sobre el ensayo funda mental practico 4el M. R. P. M. Fr. Juan Sautista Martini, ibid., 1797, in-8 # .

EXNER (Gcstave-Hohiaws), né le 28 octobre 181 5, à Berbisdorf, près de Hirschhcrg, en Silésie, commença ses études musicales sous la direction de son. père, qui était cantor dans ce lieu. Ses progrès furent si rapides, qu'à l'âge de sept ans il accompagnait déjè sur l'orgue les

— EYBLER J67

chants du livre clwral dont l'usage était habituel dans le service. Plus tard il apprit le chant, l'orgue, le piano et l'harmonie a Jauer, Ilirschherg et Buntlau. En 1841, il fut nommé organiste de l'église paroissiale de Goldberg : il occupa cette position jusqu'en 184a. Dans cet intervalle.il eut la direction de l'Union musicale et de I Union chorale de cette ville, qui donnèrent neuf concerts publics dans un butde bienfaisance. En 1845, Exner quitta sa place de Goldberg pour celle d'organiste de l'église évangélique de la Trinité à Sagan, à laquelle fut réunie celle de professeur de l'école de la ville et de la princi|»uté, en 1 846. A la même époque il y fonda la société phil- « harmonique de chant, dont il eut la direction. Il fut aussi chargé de diriger l'Union chorale de la même ville. Exner a fait connaître son talent d'organiste au grand festival de Liegnilz en 1840, par l'exécution d'un prélude el d'une fugue de Bach. Exner a composé beaucoup de pliants pour un chœur d'Iiomroes à quatre voix, avec et sans accompagnement d'orchestre, de différents genres, des motets, et des chœurs faciles pour l'église avec un petit orchestre, a l'usage des fêtes principales de l'année. Ou a aussi de lui un livre choral pour la ville et la principauté de Sagan.

EYBLER (Josepb d'), maître de chapelle de l'empereur d'Autriche, est né le 8 février 1764, dans le petit bourg de Schwochut, à quelque* lieues de Vienne. Son père, instituteur et régent du chœur, lui donna les premières leçons de musique. Un amateur instruit, nommé Seitxer, ayant eu l'occasion d'entendre Eybler exécuter un concerto de piano à l'âge de dix ans, devina l'avenir de cet enfant et le prit sous sa protection. Il le fit entrer d'abord au séminaire de musique, à Vienne, où il fit un cours d'étude* littéraires et reçut des leçons de chant, de Tiolon et d'harmonie; puis il le plaça sous la direction d'AlbrechUberger, pour apprendre la composition. Eybler reçut les leçons de ce maître pendant trois ans (1777 à 1779), et fit de grands progrès dans l'art d'écrire. Le séminaire de musique ayant été supprimé en 1782, Eybler se trouva, ainsi que ses condisciples, abondonné à lui-même, et obligé de pourvoir à ses besoins. D'abord il reçut de son père quelques secours pour suivre les cours de droit; mais un incendie ayant anéanti les ressources de sa famille, il dut renoncer à l'espoir de continuer ses études pour obtenir un emploi civil, et n'eut plus de ressource que la musique. Il se mit à donner des leçons pour vivre, et commença ses premiers essais de composition, heureux de recevoir les conseils de Joseph Haydn,

EYBLER

«|0î était IM d'une ancienne amitié avec son père. Ce fut aussi vers ce temps qu'il lit la connaissance «le Mozart, qui était alors occupé des répétitions de son opéra de Cosi fan tut te. Ce grand artiste se servit d'Eybler pour diriger au piano ses répétitions pendant qu'il achevait d'écrire sa partition. L'amitié qui les unit dès lors ne se démentit jamais, et Eybler reçut les derniers soupirs de l'illustre compositeur.

En 1792, Eybler concourut pour la place de directeur du chœur à l'église des Carmélites et l'obtint; l'année suivante il eut aussi celle du couvent écossais. Ses messes ne tardèrent pas a fixer sur lui l'attention publique; elles lui procurèrent la protection de l'impératrice, qui, frappée du mérite de leur auteur, l'attacha à la famille impériale, et l'employa dans les concerts et dans les représentations dramatiques qui étaient donnés aux châteaux de Laxenbourg et de Hezzendorf. Ce fut à la demande de cette princesse qu'il écrivit m messe de Requiem , considérée en Allemagne comme un œuvre de premier ordre. En 1801, Eybler fui choisi comme professeur de musique des archiducs et archiduchesses. En 1804, on lui confia la |>.ace de vicemaître de chapelle de la cour. Sur l'invitation de l'empereur, il écrivit le grand oratorio • Die rit- y letzten Dinge, • qui fut exécuté en 1810, dans une ((le de la cour, et qui valut à son auteur les félicitations du monarque, devant toute la noblesse invilec à cette solennité. Après la mort de Salieri, Eybler lui succéda dans U place de maître de la chapelle impériale, et depuis cette époque jusqu'en 1833, il en remplit les fonctions; mais le 23 février de cette année il fut frappé d'une atteinte d'apoplexie en dirigeant l'exécution du Requiem de Mozart. Cet accident n'eut pas de suites fâcheuses ; cependant l'empereur l'a dispensé depuis ce temps de son service à la cour, et son médecin lui a interdit le travail de cabinet. L'empereur régnant lui a donné une résidence d'été au château de Schoenbrun, et, par son testament, l'empereur François lui a accordé des lettres de noblesse héréditaire. Eybler a cessé de vivre le 24 juilet 1846, à l'âge de quatre- vingt un ans et cinq mots.

Parmi les compositions d'Eybler, on compte trente-deux messes, presque toutes solennelles, avec orcliestre : la première a été écrite en 1 78 1 , la seconde, seize ans plus tard ; la dernière, en 1837. De ces messes, on a publié celles dont voici les titres : 1° Messe n° 1 , en mi bémol, pour le couronnement de rimpéretrice Caroline , comme reine de Hongrie, à quatre voix, orchestre et orgue; Vienne, Hashnger. — V Messe n" 2 ( en ut ), de Sancto

Manritio, à 4 voix, orchestre et orgue, ibid.

— 3° Messe n° 3 (en ré), de Sanclo Leopoldo, à 4 voix, orchestre et orgue ; ibid. — 4 e Messe ii° 4 (en ut), de Sancto Ludovico, idem ;ibid.

— 5° Messe n° b ( en /a ), de Sancto Rudotpho, idem ; ibid. — C° Messe n° 6 ( en fa ), de Sancto Raineto, à 4 voix et orchestre; ibid. — 7° Messe n" 7 (en ut), pour le couronnement de l'empereur Ferdinand comme roi de Hongrie ; ibid. — 8° Messe de Requiem (en ut mineur), i 4 voix, orchestre et orgue ; ibid. — o° Sept Te Deum avec orchestre ; j'ignore s'il en a été publié quelquesuns. Trois de ces Te Deum sont écrits à 8 voix en deux chœurs. — 10° Trente offertoires; on a publié les suivants : Domine, si observaveris, pour soprano solo, chœur, orchestre et orgue; ibid. — 11° Si consistant adversum me, à 4 voix et orchestre; ibid. — 12° Reges Tharsis, a quatre voix, orchestre et orgue, n" 3; ibid. — 13° Tui sunt cœli et tua est terra, à 4 voix et orchestre, n 8 4 ; ibid. — 14° Jubilate Deo. à 4 voix et orchestre n° 5, iWd. — 15° Timebunt génies (en u<), idem; n" fi, ibid. — 16» Magna et mirabilia, idem ; n° 7 ibid. Trente-quatre graduels pour chœur de quatre voix, orchestre et orgue; on n'en a publié que ceux-ci. — 17° Tua est potentia, n° 1 ; Vienne, Haslinger.

— 18° Sperate in Deo % n° 2; ibid. — 19° Omnes de Saba vemunt , n° 3 ; ibid. — 20" lUcs sancUfUatu* Utusil nobis, n° 4 ; ibid. — 21° Rrnedicam Dominum,^ 5; ibid. — 22° Aon m muUitudine, n° 6; ibid, — 23° Domine ùeus, n" 7; ibid. Les autres compositions d'Eybler pour l'église sont : — 24° Un Tantum ergo a quatre voix et orchestre. — 25" Uue messe à 8 voix en deux chœurs, avec graduel et offertoire. — 26° Une Litanie à quatre voix et orgue.

— 27° Un Dies irx à 8 voix. — 28° Un Libéra a 4 voix et orgue. — 29° Deux Vent Sancte Sptritus. — 30° Trois hymnes de vêpres à 4 voix et orchestre. —31° Deux Salve Regina. — 32" l u Aima Redemptoris. — 33° Un Ave regina calorum. — 34° Les quatre fins de l'homme, grand oratorio. — 35° Les Bergers à la crèche de l'Enfant Jésus, idem (composé en 1794).

Parmi les autres compositions vocales du même artiste on remarque : — 36° Un opéra (l'Épee enchantée) représenté au théâtre de Leopoldstadt. — 37° La Mère des Grecques, pantomime sérieuse. — 38° Deux cantates avec orchestre. — 39° Quatre scènes italiennes. — 40° Plusieurs recueils de chansons à voix seule avec acc. de piano ; Augsbourg, Gombart, et Leipsltk. — 41° Beaucoup d'autres cliants et canons à plusieurs voix. Les ouvrages de mu «que instrumentale d'Eybler se composent de

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deux symphonies pour l'orchestre; six quatuors pour deux violons, allô et violoncelle ; trots duos poor violoo et violoncelle, op. 4 # (Vienne, DtabeJli); deux concertos; sept sonates pour piano; et beaucoup de danses de tout genre.

EYKEN (Jean-Albert Vas), né le 29 avril 1823 à Amersfoort, en Hollande, recul les première* instructions dans la musique de son père Gérard Yan Eyken, organiste dans cette ville. Dans les années 1843 et 1846 il alla continuer ses études au Conservatoire de Lripsick ; puis, d'après le conseil de Mendelsohn, il alla compléter 'ou éducation d'organiste cliex Jean Schneider, a Dresde. De retour dans sa patrie, il donna, en 1847, de* comvrls d'orgue dans les villes les plus importantes. En 1848 il obtint la place d'urcanisle de IYj;li«e «les Remontrants, à Amslerilam, et en 18:>3 il accepta la place de professeur «l'orgue a l'école de musique de Rotterdam. Il n'occupa cette position que pendant une année, car il se rendit à Elberfeld, en 1854, en qualité d'organiste de réglise réformée. Il vit en ce Moment ( I860)dans celle ville. Van Eyken s'est lait connaître comme compositeur par des sonates pour l'orgue, des préludes de chorals, des ihorals variés pour l'orgue, les 150 psaumes de la congrégation réformée pour chœur et orgue, avec des préludes, des versets et des finals, des Ueder »vec piano, des pièces pour cet inslniment,des hymnes pour un chœur d'hommes avec des instruments de cuivre, etc. Il a écrit m -m, pour la société néerlandaise instituée |»our l'encouragement de la musique, un quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle, deux belles sonates d'orgue, la musique du drame hollandais intitulé Lucifer, des chants pour quatre voix d'hommes, et une sonate pour piano et violon, auxquels des prix ont été décernés.

EYKEN i. vnr>lsAAC Van ), frère du précédent, esl né à Amersfoort, le 5 mai 1832. 11 a reçu de son père les premières leçons de musique, puis est allé continuer ses études au Conservatoire de Leipsick, pendant les années 1851 a 1853, et a reçu, comme son frère, des leçons d'orgue de Schneider, à Dresde. 11 est maintenant (1860) fixé à Utrecht, comme professeur de piano. On a publié de sa composition des cliaoU hollandais pour voix seule et piano, deux sonatines pour cet instrument, et une sonate pour piano et violon,

K Y H LAS ( Jean-Simon), compositeur et professeur de musique à Anvers, est né dans cette ville, le I3oclohrc 1812. Ravets , organiste de l'église des Augustin*, fut sou premier maître de musique et de piano. Après la mort de ce professeur, Eykens se rendit à Liège et enlra comme

— EYMAR ic-j

élève au Conservatoire, où il reçut des leçons de piano de M. Jalhean et suivit le cours d'harmo- | nie de M. Daiissoigne-Méhul. Il n'était âgé que de dix-sept ans lorsqu'il fit son premier essai de musique dramatique dans une opérett: en un acte, intitulée le Départ de Grétry, qui fut représentée sur le théâtre de Liège, en 1829. De retour à Anvers, en 1831 , il s'y livra à l'enseignement du solfège et du piano. Quelques romances, et de légères compositions pour le piano, le firent bientôt connaître. En 1836, il fit représenter au théâtre de cette ville U Bandit, opéra en deux actes, qui obtint du succès, et dans Tannée suivante il y donna ta Clé du jardin, èn un acte. Une cantate, avec orchestre, qu'il écrivit sur un poème de Bogaerts, pour l'inauguration de la statue de Rubens, fut exécutée au festival donné à cette occasion, le 16 août 1840. En 1843, il devint directeur de la Réunion lyrique anversolse, et cinq ans plus tard il fut nommé président de la réunion des sociétés lyriques et en fut un des chefs-d'orclicslre. Il est aussi membre de la Société royale des sciences d'Anvers, et de la Société d'émulation de Liège.

M. Eykens est auteur de plusieurs messes et d'autres compositions de musique religieuse qui ont été exécutées dans les églises d'Anvers et sont restées en manuscrit On lui doit aussi un grand nombre de chants en chœur, pour des voix d'hommes, avec ou sans orchestre, parmi lesquels ou remarque Flandre-au-Lion, le Vallon, le Départ du pécheur, les Napolitains, le Retour de mai, et la Madone des champs ( ces deux derniers morceaux ont été publiés a Anvers, chez Possoz Irères). Quelques livraisons d'un Répertoire de musique religieuse onl été publiés par le même artiste , à Bruxelles, cher Scliott, en 1848. On a aussi de lui pour le piano des fantaisies sur Robert-le Diable, Lucia di Lammcrmoor, les Martyrs, la romance de Guido eGinevra, T Ambassadrice, ele : de»

thèmes variés pour le même instrument; des albums de romances et des romances détachées, etc. : tous ces ouvrages ont été publiés à Paris, à Bruxelles chez Scliott, et à Anvers.

EYMAR (Ance-Majub, comte d ), né en 1740 à Forcalquier (Basses-Alpes), fut député de la noblesse aux états-généraux pour le bailliage de cette ville, en 1789, adopta les principes de la première révolution française, fut nommé ambassadeur en Piémont, puis préfet du département du Léman , et mourut dans ce poste, le H janvier 1803. Il était associé honoraire de l'Athénée de Lyon, et de la Société des sciences et arts de Grenoble. Enthousiaste amateur des sciences et des arts, il s'était lié d'une ti»c ami-

EYMAR - EYTEI.WFJX

lié avec Ylotti, et avait recueilli »»r le taleot, les opinions et U vie de ce grand artiste, des anecdotes qu'il publia en l'an vi (1798) dans La Décade philosophique. Ces mêmes anecdotes, augmentées de quelques aperçus assez superficiels d tvmar, furent réimprimées sous ce titre : Anecdotes sur Vtotti t précédées de quelques réflexions sur l'expression de la musique; Milan, sans date (1801). in-4% et non in- 15, comme on ledit

dant la plupart des recueils biographiques et ht-

EYTELWEIft (Ifonu), compositeur allemand, vécut au commencement du seizième siècle. On trouve quelques pièces de sa composition dans un recueil de chansons mondaioes :. 4 voix imprimé en I&48, sans nom de lieu, et dont un exemplaire existe dans la bibliothèque de Zw irkau.

FAA (Horace), gentilhomme né à Cotait di Monferrato, dans la première moitié du seizième siècle, est connu par les ouvrages de m composition intitulés : 1" Salmi di David profeta, con tre Magnificat ed altri componimenli a 5, 6 e 8 voci, dal tignor, etc. ; dati in luce da M. Gio. Andréa Boita, canonico e Maettro di Capella di detta cittd. Venise, chez les fils de Gardano, 1573, in-4° ; 2° Salmi di David profeta con 3 Magnificat a 5 voci.

Brescia, Tom. Bozzola, 1587, in-4°.

FABER (Ni c<>l ou Nicolas), le plus ancien facteur d'orgues allemand dont le nom est connu aujourd'hui, était prêtre. En 1350, il construisit un grand orgue dans la cathédrale d'Halberstadt, et le termina en 1301. Prœtorius en a donné la description dans la troisième partie du tome second de son Syntagma mutiatm, et a rapporté l'inscription qui s'y trouvait encore de son temps ; en voici la traduction : « L'an du Seigneur 1861, la veille de - Saiot-lathieu, cet ouvrage a été achevé par

• les mains de Nicolas Faber, prêtre. L'an

• 1495, il a été restauré par les mains de Gré- ' goire Kleng. » Cet orgue avait deux claviers à la main, de l'étendue de trois octaves et demie, appelés claviers de ditcant (déchanl), «n clavier destiné à être joué avec les genoux, H un clavier de pédales. Il était alimenté par vingt soufflets. L'effet de sa sonorité était excessivement dur, parce que les mixtures (appelées eu français fourniture et cymbale) y dominaient, pour faire entendre la diaphonie, c'està-dire les harmonies complètes et redoublées de quintes et d'octaves sur chaque note, suivant le système barbare encore en usage vers le milieu du quatorzième siècle, dans les églises, et parce que l'étrange harmonie de ces jeux n'était pas adoucie et en quelque sorte absorbe par un nombre suffisant de prestanls, de Haies, de bourdons et de principal ou montre. Toutefois, l'orgue d'Halberstadt est un monument historique de grand intérêt, parce qu'il nous fournit des renseignements certains sur le système de construction des grands instruments de cette espèce, tel qu'il était cinq cents ans avant l'époque actuelle.

FABER (Jacques), surnommé 8TAPUll.vsis l'oy. Fervre (Jacques le) d'Étaples.

FABER (Pieeee), dont le nom français doit être Du four . naquit au bourg de Sanjore vers 1540. Il fut conseiller du roi, puis président du parlement de Toulouse, et mourut le 20 mai 1000. On a de lui un ouvrage intitulé : Agonotticon, tive de re athletica, luditque veterum gymnicit, muticis, atque circentibut, Lyon, 1502, in-4°. Gronovius a inséré ce traité dans son Trésor des Antiquités, t. VIII, n° m.

FABER (Nicolas), né vers la fin du quinzième siècle a Bolzcn, d'où lui est venu le nom de Bolzanut, a écrit un petit traité de musique à l'usage des écoles publiques, sous le litre de Jludimenta Muticst, Augsbourg, 1510, in-8".

FABER (Grégoire), né a Lutzen, fut professeur ordinaire de musique à l'Académie de Tubinge, vers le milieu du seizième siècle. I) a fait imprimer un traité élémentaire de musique, sous ce titre : Institutiones muticx, sive muticet practicx Erotematum Lib. II, Bàlc, 1552 et 1553, in 8°, 230 pages. Ce qui rend cet ouvrage intéressant, ce sont quelques morceaux composés par Josquin Deprès, Antoine Brume! et Okcghcm, que Faber donne pour exemples. Je connais plusieurs exemplaires de l'ouvrage de Grégoire Faber; ils sont tous de l'édition de 1553, et le titre n'indique point une réimpression; cependant l'épllre dédicatnirc est datée du mois de juillet 1552; il se peut donc que l'édition de 1552, indiquée par Forkel, Gerbcr et Licbtenthal, soit réelle.

FABER (nEHRi), né à Lichlenfcls, dans le Voigtland, fut, à ce qu'il parait, maître d'école à Naumbourg, vers le milieu du seizième siècle; il occupait cette place lorsqu'il publia l'ouvrage suivant : Ad Muticam praticam introductio, non modo prxcepta, t(d exempta quoque ad usum puerorum accommodât a, quam brevittime continent, Nuremberg, 1550, Jean Monlanus et Ulrich Neuber, in-4°. Le volume contient 95 feuillets chiffrés d'un seul côté. L'épltre dédicitoire, au magistrat de Naumbourg, est datée de l'année 1540. Il y a des éditions de cet ouvrage datées de Leipsick, 1558, et de Tubinge, 1571, in A". Il y a aussi une édition de Mulbausen, 1571, in 4", dont un exemplaire est à la bibliothèque royale de Berlin. La dernière porte la date de Mu|.

FADEH

hausen, 1008, in 4". Gesner (/« Epilom. Biblioth., p. 337) cite une édition du même ouvrage, avec l'indication de Mulhauscn, 1508; mais c'est évidemment une Taule typographique. Il ne faut pas confondre cet auteur avec le suivant.

1 A 11 LU (Henri) fut d'abord magister et reeleur à Brunswick vers 1548. En 1551, on le trouve à Witlcmberg, exerçant la profession île maître de musique ; enfin il passa à Quedlinbourg, en qualité de recteur du collège, et mourut de la peste dans cette ville, le 97 août 1598. Wallher (Mutik. /ex.), Forkcl {Jllgem.

t.itler. der Mutik), et Gerber (New* Biogr.

/.ex. der Tonkuntl.) disent que Faber n'était âgé que de 55 ans lorsqu'il mourut ; mais cela ne se peut, car il n'aurait eu que cinq ans à l'époque de la publication de son Compendiolum, dont voici le titre : Compendiolum Musicx pro incipientibut, conscriptum ac nunc denuo, cum additione alterius compendioli, récognition, Brunswick, 1548, in-8«. Dans une note intéressante, fournie par M. Antoine Schmid (voy. Schmid) à 91. Charles-Ferdinand Becker, pour le supplément de son Tableau systématique et chronologique de la littérature musicale (Syttematitch-chronologitche Darslellung, etc.), p. 08, ce savant a entrepris de démontrer l'identité des deux Uni n Faber auxquels se rapportent l'article précédent eteelui-ci, contre l'opinion de tous les biographes. D'une part, il trouve, dans la description du monastère des BénédictinsdeSaint-Gcorges,près de Naumhourgsurla Saale, par Schamelius, et dans le Numburgum literatum du même, qu'un Henri Faber existait dans cette ville en 1538 ; puis, et c'est là son argument principal, M. Schmid dit que la souscription de la première édition du Compendiolum, imprimée à Brunswick, est ninsi conçue : ffenricus Faber, magitter et maître d'école, auparavant attaché au chapitre de Naumbourg. Le savant bibliothécaire pense que le monastère de Saint-Georges ayant rte dévasté par les Espagnols, après la bataille ite Mulbauseii, en 1547, Faber s'est retiré pendant un temps assez court à Brunswick, et qu'il y a publié le Compendiolum en 1548; puis que, de retour à Naumbourg, en 1549, il y a composé l'autre ouvrage, objet de l'article précédent. Quelque vraisemblance qu'il y ait dans ces conjectures, on ne peut expliquer ce qui aurait porté Henri Faber à faire, a une année de distance, deux ouvrages élémentaires, différents de forme, sur les principes de la musique. Quoi qu'il en soit, les éditions du Compendiolum so sont multipliées et ont été pti-

| bliées à Lcipsick, 1553, în-8»; Leipsick, 155G, in-8°; Nuremberg, 1561, in-8"; Nuremberg, 1564, in-8°; Francfort-sur-l'Oder, 1585, ia-8»; Nuremberg, 1604, in-8»; Francfort, 1G17, in-8°. Il y a deux traductions allemandes de l'ouvrage de Faber; la première par Christophe Aid (voyez ce nom), dont la première édition a paru sous le titre de Mutica, kurtzer inhalt der Singkunst, autt M. Henri Fabri laleinitchen Compendio Muticet von Worl xu Wort fur angthende Lehrjungen, in gering terttxndig Teuttth gebracht , Nuremberg, 1573, in-4°. Les éditions suivantes de celte traduction sont de Nuremberg, 1591, in 8°; Magdebourg, 1593; Nuremberg, 1594; et Strasbourg, 1590. La seconde traduction, qui est de Jean Gothart, a été publiée sous ce titre : Mutica, kurtse Jnleitung der Singkuntt M. Heinrici Fabri, durch Johann Gothart verteutcht, und ercUrrt, Leipsick, 1G05, in-8°; ibid., 1608, in-8»; Erfurt, 1609, in-8". Melchior f 'ulpiut , cantor à Weimar (voyez F'ulpiut), a donné à Jena, en 1610, une édition du même ouvrage en latin et en allemand, à laquelle il a ajouté un petit traité des modes, le tout sous le titre de Muticr compendium latino germanicum M. Heinrici Fabri : pro tyronibus hujut artit ad majorem ditce>ntium commoditatem aliquantulum variatutn ac ditpotitum r cum facili breviquede modis tractatu. Seplimx huic editioni correction accettit doctrina 1° de intervallit ; 3 e de terminit italicit. apud muticot recentioret uwitatittimit, ex tyntagmate Mutico Michaele Prxtorii excerptit. Il y en a aussi des éditions de Leipsick, 1014, in-8° ; de Halle, 1630; de Leipsick, 1634, in-8» ; de Jena, 1636, in-8» , et d'Erfurt, 1665, in-8». Enfin, Adam Gnmpeltzhaimer a publié à Augsbourg, en 1618, une édition de la traduction de Bid, enrichie d'exemples et de préceptes, sous ce titre : Compendium Henr. Fabri in vernaculum sermonem convertum â M. Chritt. Bhid, et prrceptit ac exemplit auclum, ttudio Adami Gumpeltzhaimer On a copié cette édition dans une autre datée de Jena, 1653, in-8*. L'ouvrage de Faber, si souvent réimprimé, n'a d'autre mérite que celui de la brièveté et de la clarté.

FABER (BexoIt), compositeur, né à Hildburghausen vers la fin 'du seizième siècle, fut attaché au service du prince de Saxe-Coboorg. Il a publié les ouvrages suivants : 1* Der 148 Ptalm, lateinitch, fUr 8 Stimmen (Le 148* Psaume à 8 voix); Cobonrg, 1609, in-folio:

9» Sacra cantionet 4, 5, 6, 7 et 8 vocibvs

FABEIl

concinendx, Cobourg, Henri Birnstill, 1005, in-4*; 3 1 Gratuiatio mutica ex primo capite tant, eanticorum quinis vocibus composita, •bid., 1007, 4«; 4« Canticum sex vocibus in festivitaUtn nuptiarum, ibid., 1007, in-4°; 5» Dtr 51 Psalm : Miserere mei Deus; 8 voc. , Cobourg, 1008, in-folio ; 0° Jdhortatio prima Ckristiad genus humanum directa, musicis numeris quintarum vocum condecorata, Cobourg, 1G00, in-4° ; 7° Cantio nuptialis ex ptalmo Davidis 33 desumpta r sex vocum, ibid., 1009, in-4»; 8» Cantiones sacrx, 4-8 roc., Cobourg, 1010; 9* Triumphus Musica- Us in x ictor id m resurrectionis Chrisli, 7 vocibus composite, Cobourg, 1011, in-4°;

10 ZicW nette Hochzeit Gesànge mit 5 stimmen (Deux nouveaux chants de noces a 5 voix), Cobourg, Hauck (s. d.), în-4°; 11 e Gratulatorium musicale 0 vocum, Cobourg, 1031, in-4».

K V1tr.lt (Jea*-Ada«- Joseph), musicien de l'église Notre-Dame d'Anvers, était fort jeune >[ii in.! il composa, en 1720, une messe à huit vois, deux violons, un hautbois, un violoncelle et deux basses continues, la première pour orgue, l'autre pour contrebasse. Il dit, dans la dédicace de son œuvre aux chanoines de la collégiale, qu'il n'avait pas de barbe «piand il la composa. Plus tard, Fabcr fut ordonné prêtre et fait chanoine de la même église. Il y chantait encore au chœur en 1750.

11 est aussi l'auteur d'une messe a cinq voix arec deux violons, alto, deux violoncelles, un hautbois, deux flûtes, une clarinette, contrebasse, clavecin et orgue, pour l'Assomption:

elle est datée du mois de juillet 1730. Ces deux ouvrages sont en manuscrit dans les archives de l'église Notre-Dame d'Anvers.

FAIWE ( AftoBÉ), né à Riez, petite ville du département des Basses-Alpes, vers 1705, fut un bon professeur de piano et d'accompagnement, a Paris. Il a fait graver dans celte ville deux recueils de romances avec accompagnement de piano ou harpe; c'est aussi lui qui est l'auteur de l'air si connu : Ce mouchoir, belle Raimonde. On Ignore l'époque de sa mort.

FABRE-D'OLITET (Airroixi),littéraleur et amateur de musique, naquit le 8 décembre 1768, à Ganges, petite ville du département de l'Hérault. A l'âge de douze ans, il vint à Paris pour s'y instruire dans le commercede soieries; mais, entraîné par son goût pour les lettres et les arts, il quitta celte carrière. Il fut longtemps employé au ministère de la guerre, puis a celui de l'intérieur, et donna sa démission