FAC1US

paiement de basse, op.2, livres I et II, Vienne, Cappi; 3° Concerto pour violoncelle et orchestre (en ré mineur), op. 3 ibid.

V AIH M (André), compositeur de musique instrumentale, vivait en 1710. Il est connu par l'ouvrage suivant : XII Sonate a due violini, rioloncello ed organo, Amsterdam.

FAGNANI (François Mabie), né à Milan, vers le milieu du dix- septième siècle, fut célèbre, comme chanteur, en Italie, depuis 1660 jusqu'en 1680.

FAGO (Nicolas), compositeur, surnommé IL TARENTINO, parce qu'il était né à Tarante, entra, en 1691, au Conservatoire de la Pieta de' Turchini, où il fit ses études musicales sous la direction de Provenzale. Ses progrès furent rapides, car son instruction dans l'art d'écrire «tait complète en 1007. Déjà il s'apprêtait à sortir de l'école dont il avait suivi les cours, lorsque son maître (Provenzale) le pria de rester au Conservatoire pour lui venir en aide; car il était fort âgé. Fago y consentit et partagea, avec son condisciple Orsini, lei fonctions de second maître; mais Orsini «'étant retiré peu de temps après, Fago succéda à Provenzale en qualité' de premier maître. Ce musicien distingué s'est fait connaître par la «imposition de plusieurs opéras, parmi lesquels on remarque surtout l'Euttachio. Sa musique «l'église est d'un bon style. La bibliothèque du Conservatoire de musique de Paris possède de cet auteur, les manuscrits autographes d'une messe a cinq voix obligées et cinq voix ripieni, «leox violons et orgue, le motet Credidi à neuf toix obligées, deux violons, alto et basse, et un Benedictus à huit avec orchestre, et, en outre, •me messe à cinq con ripieni e stromenii, une messe de morts idem, un Credo idem, deux autres Credo à cinq voix, deux violons, alto et basse, un Credo à quatre, deux Magnificat à cinq voix réelles, cinq voix de ripieno et orchestre, et enfin des litanies â cinq voix avec accompagnement de deux violons, deux cors et orgue. On trouve aussi sous le nom de Fago, dans quelques bibliothèques d'Italie, un Magnificat a dix voix, un Stabat Mater à quatre voix, un 7e Deum à dix voix, deux violons et basse, le psaume Lactattu sum a quatre voix, des Répons pour la semaine sainte, deux Dixit à cinq voix, Tu et tarer dos à quatre avec instruments, Tefum principium idem, le psaume Confitebor pour soprano solo, deux violons, viole et basse, autre Confitebor pour soprano et chorar, antre idem pour contralto et chœur, Beatus vir à quatre voix, et des cantates à voix seule avec accompagnement de clavecin. Le style de Fago

ilOCIt. CHIV. DES MUSICIENS. — V. III.

FAIGNIENT 17;

est élégant et pur, mais ses idées manquent d'originalité.

FAGO (Laurent), compositeur italien du dix-septième siècle, a écrit beaucoup de musique d'église qui est restée en manuscrit. Le catalogue de la collection de l'ablié Santini indique un Kyrie cum gloria à quatre voix et orchestre, et un Credo à cinq voix, de ce compositeur. Les circonstances de sa vie sont ignorées.

FAURBACII (Joseph), flûtiste et compositeur pour son instrument, est né à Vienne, le 25 août 1804. Dans sa jeunesse, il apprit seul à jouer de plusieurs instruments, à l'aide desquels il secourait sa pauvre famille; mais il parvint sur la flûte à une remarquable habileté et se fit applaudir dans plusieurs concerts. Il fut attaché pendant plusieurs années au théâtre de la cour impériale comme première flûte. Au nombre des ouvrages qu'il a publiés, on remarque : Trente préludes pour la flûte dans tous les tons, op. 6, Vienne, Diabellt; Exercices pour le même instrument, op. 9, ibid.; Modulations pour le même instrument, op. 11, ibid.; Trente leçons pour les commençants, op. 15, ibid.; des Fantaisies sur des motifs d'opéra, ibid.

FAHRBACH (PimrrE), filsdu précédent, né â Vienne, s'est fait connaître comme compositeur de danses, au nombre de plus de cent œuvres, qui ont eu du succès et qui ont été publiés, à Vienne, chez Haslinger. Cet artiste, sur qui je n'ai pu obtenir de renseignements, a fait représenter, â Vienne, en 1845, un opéra intitulé : Das Schwert der Kœnige.

FAIDIT. F oyez Fatdit.

FAIGNIENT (Noe), compositeur belge, vécut à Anvers vers 1570. Imitateur du style de Roland de Lassus, il a presque égalé ce maître pour la douceur de son harmonie. On connaît de lui les ouvrages suivants : 1° Airs, motets et madrigales à trois partie», Paris, 1567 ; 2° Motetti e Madrigali a 4, 5 e 6 voci, Anvers, 1569 ; 3° Madrigali a 5-8 voei*, ibid., 1595 ; 4* Chansons, madrigales et motets à quatre, cinq et six parties, Anvers, chez la veuve de Jean Lact, 1568, in-4*. Il y a des morceaux de Faignient dans la collection intitulée : Musica divina di XIX autori illuttri a 4, 5, 6 et 8 voci, Anvers, P. Phalèse, 1595, ln-4» ohl., dans le recueil publié par André Pevernage, sous le titre de : Harmonia céleste di diverti eccellentissimi musici a 4, 5, 6, 7, 8 uoci*, Anvers, P. Phalèse, 1593, ln-4» obi., et dans la Melodia Olimpica, collection de madrigaux recueillis par Pierre Phillips, compositeur an-

- FALCKENHÂGEN

m FAIGNIENT

glais et organiste de l'archiduc Albert, gouverneur des Pays-Bas, Anvers, P. Pbalèse, 1594, in-4° ob).

FAIRFAX (Robebt) ou FAYRFAX, organiste ou chantre de l'église de l'abbaye de Saint-Alban, naquit dans la seconde moitié du quinzième siècle i Bayford, dans le comté de Hertford, en Angleterre. Il obtint le grade de docteur en musique à l'université de Cambridge et fut confirmé dans cette dignité a l'université d'Oxford en «II. Il mourut k Saint-Alban et fut enterré dans l'église de ce lieu. Fairfax a écrit des chansons anglaises à deux et trots parties, qui se trouvent dans quelques manuscrits du Muséum britannique (n- 03, 174, 303, 333 et 336 du catalogue <le la musique manuscrite), notamment dans une collection de chants à plusieurs voix des musiciens anglais qui vivaient au commencement du seizième siècle et qui a été formée par Fairfax lui-même. Après avoir été sa propriété, le manuscrit a passé en diverses mains : il appartenait a nn certain M. Thoresby, a l'époque où Hawkins et Burney écrivaient leurs Histoires de la musique. Après lui, le manuscrit a été acquis par la bibliothèque du Muséum britannique. Burney en a tiré une chanson i deux voix, de Fairfax, et Hawkins un motet k trots. Burney présume (a Gus-History of Musée, t. n, p. 547), d'après les paroles de cette chanson, qu'elle a été adressée i Henri VII, en 1485, après la bataille de Bosworth. Si l'on juge du talent de ce musicien d'après ces échantillons, il était très-inférieur aux musiciens belges et français de la même époque : rien de plus lourd et de plus gaucho que le style harmonique de ces morceaux.

FALAISE (l'abbé), organiste a Coutances (Manche), est auteur d'un livre intitulé : Méthode de plain-ehant romain comparé avec le plain-chant moderne, suivie des principes de la musique, Coutances, Salettes, 1857, petit in-4°devi et 10C pages.

FALANDRY (Alcxis-Gebmair), compositeur de musique d'église et de chambre, né le 28 avril 1798, a Lavalette (départ, de l'Aude), fut admis, le 6 février 1824, au Conservatoire de musique de Paris, comme élève de l'auteur de celte notice pour la composition, et remplit pendant quelque temps les fonctions de répétiteur du cours de son maître. Sorti du Conservatoire en 1837, il alla occuper une place de maître de chapelle dans une ville de la France méridionale. Il a cessé de vivre en 1853. Falandry a publié de sa composition : 1* Messe a trois voix avec deux violons, alto et basse ; 3» Domine non secundum, motet à trois voix et

I orgue; 3 e O sacrum convivium, a trots voix et orgue ; 4° Ave verum, k deux voix égales et orgue ; 5» Ecce panis Angelorum, k trois votx et orgue ; 6* Memorare, motet à quatre voit et orgue ; 7* Attende Domine, k trois votx et orgue; 8° Hymne i saint Vincent de Paule, a deux voix; 9° L' Angélus, chant religieux en l'honneur de la Sainte-Vierge, k voix seule avec piano; 10* Marie, ton nom seul est un chant, k voix seule et piano ; 1 1" Des pièces d'orgue; 13° Beaucoup de romances. Tous ces ouvrages ont été édités à Paris, chez Canaux.

FALR F.-Rbmï), moine de l'ordre de G teaux à Furstenfeldbruck, cercle de l'Isère, est auteur d'un ouvrage intitulé : Sutor non ultra crepidam, seu Symphonix sex, pour deux violons et basse, Augsbourg, 1747, in -fol.

FALCK (Geobces), surnommé L'AIDÉ, fut premier chantre et organiste de l'église Saint-Jacques, à Rotenbourg, sur la Taober.

Il a publié un ouvrage intitulé : Idea boni cantoris, dos ist Getreu und griindlickt Anleitung, vie ein Musikscholar, sowohl im Singen, ois auch auf andern Instrumenta mus irait bus in kurtzer Zeit so tceit gehracht voerden ktmn ,etc.(Idéêdu bon musicien, contenant une instruction sûre et fidèle, où l'écolier en musique acquerra en peu de temps l'usage du chant et des instruments), Nuremberg, 1088, in -4» obi. La préface a été écrite par le surintendant Sébastien Kirchmayr; il y est dit que l'auteur avait aussi le dessein de publier un livre intitulé : Idea boni organa+di, on l'art d'accompagner la basse continue, et l'Jdea boni melotheta, ou la science du compositeur : il ne parait pas qne ces ouvrages aient été imprimés.

FALCKENHAGEN (Ada>), joueur de luth, et secrétaire de la chambre du margrave de Brandebourg-Culmbach, naqnit le 17 avril 1097 à Gross-Daltsig, village situé etitre Leipsick et Pigau. Son père, qui était maître d'école, lui enseigna les premiers principes de la musique. Lorsqu'il eut atteint sa dixième année, il fut envoyé chez un prêtre à Rnauthayn, près de Leipsick. Il y employa huit années k l'étude des lettres et de la musique, notamment à celle du clavecin et du lutb. De là il alla à M erse bourg, à Leipsick, à Wcissenfels, à Dresde, à Jena, et enfin, au mois de mai 1739, il entra au service du margrave de Brandebourg. Falckenbagen est mort en 1701. Il a publié k Nuremberg, en 1758, Douze cantiques édifiants, avec variations pour le luth. Cet ouvrage fut suivi de quatre autres, contenant douze solo?, et autant de concertos pour le même inslru-

FALCKENIÏAGEN - FALCONE

ment. Enfin on a de lui : f 1 Sonatine da caméra a liuto solo, op. 5. Nuremberg, in-fol.

FALCO (Fsuwçois), violoniste ilalicn, né ver* le milieu du siècle dernier, vint en France en 1773, et fut attaché à la chapelle du Roi. Il a fait graver à Paris : 1» Solfeggi di Scuola ilaliana con i principi délia musica vocale Paris, sans date, in-fol. ; 2- 0 Soli da violino, op. 2. Ces ouvrages ont été réimprimés a Londres en 1776. Le frère de cet artiste, Charles Falco, professeur de clavecin à Londres, a publié dans cette ville, en 1763, Six sonates for the harpsichord. La bibliothèque du Conservatoire de Paris possède un Oratorio diSanto Antonio d'un autre musicien nommé Michèle Falco; le style de cet ouvrage indique une composition d'un contemporain d'Alexandre Scarlatti.

FALCON (Marie-Co«séiie), cantatrice dramatique, née a Paris, le 28 janvier 1812, fut admise, comme élève, au Conservatoire de celte ville, le 6 février 1827. Elle y reçut d'abord des leçons de Henri pour la vocalisation, puis devint élève de Pellegrini et de Bordo«ai pour le chant. Le premier prix de vocalisation lui fut décerné en 1830, et elle obtint le premier prix de chant au concours de l'année suivante. Après avoir reçu des leçons d'Adolphe Nourrit, pour le chant dramatique, elle eut aussi le premier prix de déclamation lyrique, d'une manière brillante, en 1831. Le 20 juillet 1832, elle débuta à l'Opéra par le rôle A* Alice, dans Robert le Diable, et y produisit une vive impression sur le public. Douée richement par la nature, belle, possédant une voix magnifique, • n ne grande i n telligence et un profond senti men t dramatique, elle marqua chaque année par des progrès et par le développement de son talent En 1833, Gustave 111, d'Auber, la Juive, dans l'année suivante, le rôle de Valentine dans les Huguenots, en 1836, Stradella, en 1837, furent autant de créations de ce heau talent; dans Us Huguenots, particulièrement, N" e Fal • con s'élevait jusqu'au plus haut degré de l'art par son chant et par son jeu. Un dérangement «rave de sa santé interrompit cette série de succès qui ne fut en quelque sorte qu'une apparition à l'Opéra, et borna la carrière dramatique de la jeune cantatrice à une durée de cinq ans. Dès les derniers mois de 1837, son organe vocal subit une altération si intense, que M"' Falcon fut obligée d'interrompre son service à l'Opéra, et d'aller en Italie essayer l'influence d'un climat plusdoux ; mais l'espoir qu'elle conserva, pendant quelque lemps, de retrouver la beauté de sa voix, ne se réalisa pas.

Après une absence de plus de dix-huit mois, elle essaya de se faire entendre de nouveau dans une représentation à son bénéfice, donnée au mois de mars 1840; mais il fut constaté dans cette circonstance que l'organe était perdu sans ressource, et M»« Falcon dut se résigner i prendre sa retraite définitive. Aucun autre talent de la même portée ne lui a succédé depuis lors a l'Opéra de Paris.

FALCONE (Achille),, maître de chapelle a Calalagirone, avec quatre cents écus d'appointements annuels, et membre de l'Académie de Cosenaa, dans le royaume de Naples , eut une vive discussion musicale avec Sébastien Raval (loyex ce nom), maître de chapelle du duc de Maquedo, vice-roi de Sicile, et compositeur espagnol rempli d'orgueil, qui avait affiché la prétention d'être le plus habile musicien de son temps. D'un commun accord, les champions s'en étaient rapportés au jugement du P. Niccolô, dominicain toscan , et savant musicien qui prononça en faveur de Falcone. Indigné dè celte sentence, Raval fit publier dans toutes les rues de Palerme un cartel ou il défiait Falcone de composer à l'improvistc sur un sujet donné en présence du vice-roi. Falcone accepta le défi, et devant ses parrains et ceux de Raval il écrivit le morceau qui lui était demandé ; mais quoiqu'il y eut fait preuve de beaucoup d'habileté, le crédit de Raval et les préventions du vice-roi firent rendre un jugement défavorable à sa composition , et ce jugement fut déclaré sans appel dans tout le royaume de Sicile. Profondément affligé de cette injustice, Falcone se résolut à porter la cause à Rome, prenant pour juges Jean-Marie Nanini et Soriano, et il envoya son défi a Raval par Antoine Verso, compositeur sicilien, élève de Pierre Vincimais à peine les lettres d'appel furent-elles parvenues à Rome, que Falcone mourut 1 Cosenza, le 9 novembre 1600, à la fleur de la jeunesse. L'abbé Baini, qui rapporte cette histoire d'après les notices manuscrites de Pitoni sur les contrapuntistes italiens, accorde des éloges au talent de Falcone. Après la mort prématurée de ce compositeur, son père (Antoine Falcone) publia un livre de ses madrigaux à cinq voix sous ce titre : Con alcune opère fatte ail' improviso, a competenxa con Sebast. Ravalle, capellano di M ait a, e maestro délia cappella reale di Palermo , eon una narraxione corne veramente il fat ta seguisse, Madrigali a cinque voci, da Achille Falcone, etc., in Venesia, appresso Giacomo Vinccnti, 1603, in-4«. On trouve dans la préface de ce recueil les détails de la dispute de