FELLER

il faudrait y réunir les deux systèmes dans leurs plus belles qualités et éviter les excès de l'un et de l'autre. L'instrument dOsseg, non compris le buffet, a coûté 8,180 florins de convention (environ 17,000 francs) ; pendant la durée de sa construction, le facteur, ses fils et les ouvriers ont été logés et nourris à l'abbaye. Feller a laissé deux fils qui continuent l'exploitation de sa fabrique.

FELLER (A.), organiste à Eiscnborg, dans le duché de Saxe-Hildburghausen, a fait exécuter, à la fêle musicale de chant d'ensemble, à Zcilz, le 21 mai 1834, un hymne de sa composition avec solos et chœurs, dont la dernière partie fuguée a été louée i cette époque. En 1838, on entendit un psaume du même artiste à la féte des sociétés chorales de la Saxe, dans l'église de la ville, à Schmœll ; et, enfin, au mois de juin 1840, on exécuta, à la septième féte des mêmes sociétés, à Altenbourg, l'hymne de ». Feller, Empor, Gesang, Empor.' (Haut, Chant, ïïaut !) pour chœur et orchestre, où l'on remarqua de belles choses.

FELSBERG (J.), cantorà l'église principale de Gotha, en 1830 et années suivantes, professeur de musique et de chant au collège de cette ville, et directeur de la Société de chœurs d'hommes, a publié un livre élémentaire sous ce titre : Leitfaden beim ersten Un- • ttrriche im Singen fur Lekrer und Lernende (Guide pour les premières éludes du chant à l'usage des professeurs et des élèves), Gotha,

FELSZTYN ou FELSTEIN (Sébasties de), ou, enfin, FELSTIN, comme l'écrivent les auteurs allemands, en polonais Feltsztynski, est connu sous ce nom à cause de la petite ville de Fclszlyn, en Galicie, où il avait vu le jour. Il ne naquit pas à la fin du seizième siècle, comme le dit M. Sowinski, dans son livre intitulé : les Musiciens polonais et slaves (p. 185); car ses ouvrages furent imprimés au commencement de ce siècle ; cette faute est sans doute une erreur de plume ou d'impression. Ce fut dans la seconde moitié du quinzième siècle que le savant dont il s'agit vint au monde. M. Sowinski dit que cet illustre professeur est peu connu des historiens polonais, et que les autres écrivains en font à peine mention : on ne comprend pas trop comment on peut être à la fois illustre et peu connu; car l'illustration est inséparable de la célébrité. Quoi qu'il en soit, Sébastien de Fclsztyn fil ses éludes à l'UniversilédeCracovie et fut fait bachelier dans les ails littéraux, puis tribun «le Samborz, dit M. Sowinski, d'après Janocki, son biographe. Devenu

FLLSZTYN

professeur de l'Université où il avait étudié, après être enlré dans la prêtrise, il s'occupa particulièrement du chant choral et de la musique. M. Sowinski ajoute que Sébastien, ayant été nommé supérieur de Sanok, par l'influence de Nicolas Herburt, caslellan de Przemysl, refusa celle place pour se consacrer aux sciences; cependant, lui-même cite un ouvrage de ce même savant (Directiones Musicx), où nous voyons dans le titre : pet venerabilem D. Sebastianum Felstinensen, artium liberalium bacchalarium, ac SanocEccUsix parochialis rectorem. Après la date de 1544, indiquée sur le frontispice de ce volume, nous ne trouvons plus rien sur Sébastien de Felszlyn, et ses biographes gardent le silence sur l'époque de sa niort. Je suis obligé de relever encore ici une inexactitude échappée à M. Sowinski; il dit (p. 188) : • Il est à remarquer que les ouvrages u de Sébastien Felslin sont peu connus des bis <• (oriens qui ont écrit sur la musique ; ni Foc- « kel, dans sa Littérature générale, ni Gerbcr, <■ dans son Dictionnaire des Musiciens, n'en «> parlent, et cependant ces ouvrages, écrits eo « latin, au nombre de cinq, existent depuis

« trois cents ans Ce silence ne s'explique

u pas chez les biographes allemands, etc. • L'observation est juste quant à la littérature de la musique de Forkel ; mais le même reproche ne peut s'adresser à Gcrber, dont le iVoui'eau lexique des Musiciens (1), pubb* ; en 1812, contient un article sur Sébastien de Fclslein et sur ses ouvrages, emprunté aux septième et huitième numéros du Magasin historique, littéraire et bibliographique de Meusel(1), publié en 1794, et qui a été reproduit par Lichtenlhal (5), par M. Ferdinand Bccker (4| et par moi-même, dans la première édition de la Biographie universelle des Musiciens (5). De plus, Sulzer a fourni des renseignements trèsexacts sur les ouvrages de Sébastien de Felsiein dans la seconde édition de sa Théorie générale des beaux-arts, publiée, il y a soixante-douze ans (6) ; renseignements ignorés de M. Sowinski lui-même.

Les ouvrages connus de Sébastien de Felszlvu

(I) ytrrt h>ilartieh biograf>hiicht$ Ltxikon drr T—-

kumtitr . I. Il, t Ol. 101 .

(♦) Hiitur.litttr. 6 ■ , r M*gatyu, 7len and II"" H-, p. JOS.

(i) Dtision. , Mliogr. dtlla Mutin, t. III. p. C, I. IV.

(l) Sytttm.-rhroHot. DartttlUnj itr mmsiktA. L*t. % p. 4. SOS, Ut.

(r.) Tome IV. srt. FrUtfiw.

(il) Atgtm. Thtorit Jrr ScAmM Kimstt, I. IV, p l« -

ei 113.

FELSZTYN - FELTI1E

sont ceux-ci : 1" Opusculum musice compilatum noviterper dominum Sebastianum presbyterum de felstin; pro institutione adolescentium in cantu simplici seu gregoriano, tans nom de lieu et sans date. M. Sowinski a donné la description de ce volume (loc. cit.) d'après un exemplaire appartenant au prince Wladislas Czarloryski ; il en existe un i Cracovie, dans la bibliothèque de M. Swidzinski, et la bibliothèque royale de Munich en possède un troisième. Celte édition est vraisemblablement la première. Meusel a donné la description du même ouvrage dans son Magasin historique, littéraire et biographique (1794), n°7, p. 311, mais d'après une édition publiée à Cracovie, ta 1515; X. Sowinski n'a point eu connaissance decelle la. Une troisième édition porte ce titre : Opvtculum musice, noviter congestum perhonorandum Sebastianum Felstinensis artium Ixuxalarium ; pro institutione adolescentium i« cantu simplici seu gregoriano. Addita est Mmica ficoiutiva, Marti un Cromero Biezenii, auctore, impressum Crmcovix per Hieronymum Victorum, annoD. MDXXXIIII, in-4».

Ce traité de la musique fi -urée ou mesurée de fcromer semble indiquer que Sébastien de Kelstcin n'a point écrit sur cette matière, puisqu'on ajoute à son ouvrage sur le pin m -chant celui d'un autre auteur sur la musique proprement dite; cependant, je trouve dans le cata- ItffOic manuscrit des livres sur la musique de la <>ibliothéque royale de Berlin celui-ci : Felstin ( ,Seb. de) : tVpusculum Musica mensuralis, nneloc. et atn. 4». Voilà donc un traité de la musique mesurée de cet auteur imprimé sans nom de lieu et sans date, et nous trouvons dans Snlzer (t. IV, p. 378) celle autre édition :

Sebast. von Felstein Opusculum utriusque tinsictam choralis quam eliam mensuralis, Oacoviae, 1519, in-4°, et j'en ai vu une autre édition de Cracovie, 1597, in-4", sous le même litre exact, à Naples, chez Selvaggi. {Voyez ce nom). Il y a donc un traité delà musique mc- >uréedp Sébastien de Felstein différent de celui •le Kromcr ajouté au traité du plain-chanldans l'édition de 1554. Cet ouvrage est le deuxième dans l'ordre des dates; 3' Aliquot hymnieccle- 'iastici, varia melodiarum génère editi, per Dominum Sebastia num Felstinensem, a rtiu m baccalarium , Cracovi», apnd Hieronyraum Victorem, an no Domini MDXXII, in-8». Cet ouvrage, dit M. Sowinski, fut écrit par l'auteur la demande du roi de Pologne, Sigismond l rr . * Divi Aurelii A u ou t Uni, episcopi Hipponensisde Vuttcu Dùthgi VI révérend ipatris . et Domini Erasmi abb.Jis Moyilcm unspicio

editi, per venerabilem D. Sebastianum de Felstin, artium baccal. Sanocensis Ecclesix parochum. Cracovi» in officina Hicronymi Victoris,annoSalutis nostr* MDXXXVI,in-4°.

Cette édition du traité de musique de saint Au gustin n'est citée par aucun biographe; 5° De Musicx laudibus O ratio , Cracovi a?, 1540, in-8°. M. Sowinski n'a pas eu connaissance de cet ouvrage (i<oyes Libamts). 6° Directiones Musicx , ad eathedralis Ecclesix Premisliensis usum. Mugnifico Domino D. Nicholao Herborlo a Felstin, Castellano P remis liensi, Domino ac Patrono suo benignissimo gratitudinis causa oblatx : per Venerabilem D. Se hast ia num Felstinensem , artium liberalium baccal. , ac Sanoc. Ecclesix parochialis rectorem. Excudebat Hierom. Victor régis chalcogr. Cracoviœ, anno MDXLIII, kal. octobris,

FELTON (WiLtu»), chanoine de Ilcreford, en Angleterre, vers le milieu du dix-huitième siècle, a eu de la célébrité pour son exécution sur l'orgue. Il a publié trois suites de concertos pour cet instrument, où il a cherché à imiter le style de Ha?ndel, et trois suites de leçons pour le clavecin. Ces ouvrages sont devenus trèsrares.

FELTRE (Alphonse CLARKE, comte de), troisième fils du maréchal duc de Fcltre, naquit à Paris, le 27 juin 1806 (1). Il entra, en 1834, dans PÉcole militaire des pages du roi et en sortit à la fin de 1826, avec le brevet de sous lieutenantdans le régiment des cuirassiers de Berry, où servaient déjà, comme officiers, ses deux frères, le duc cl le comte Arthur de Feltre. En 1829, il donna sa démission pour vivre près de sa mère, cl se livra sans obstacle à la culture des arts, il mourut à Paris, le 3 décembre 1850, dans sa quarante-cinquième année. Dès son enfance, le comte de Feltre avait montré d'heureuses dispositions pour la musique, et rien n'avait été négligé pour leur développement. Après s'être livré d'une manière sérieuse à l'étude du piano et de l'harmonie, il prit, en 1825, des leçons de compositions de Reicha, et Boieldieu, dont il fit la connaissance dans l'année suivante, lui donna des conseils relatifs à la pratique de l'art, avec la bienveillance qui lui était naturelle et ajoutait beaucoup de charme aux enseignements qu'il puisait dans son expérience. Après son retour à Paris, en 1829, M. de Feltre se livra avec plus d'ardeur à l'élude «le la composition, et, bientôt

(I) Je suis mlrtahle îles matériaux qui ont senti i Is eompo»iii»n île enie nolire, 4 M. It m.irqu is île Cubicrcs, Jtni dt liu M. le romir île trhrc.

FfiLTRË - 1-KLTZ

après, il publia des premiers estais de musique vocale et instrumentale. Ce fut a cette époque qu'il écrivit la partition instrumentée d'Une Aventure de Saint-Foix, opéra comique en un acte, paroles d'Alexandre Duval, qui avait été représenté autrefois avec la musique de Tarchi. Celte production de JM. de Feltre est restée inédite. En 1831, il écrivit, avec accompagnement de piano et d'instruments i cordes, le Garde de IVuit, opéra comique en trois actes, qui fut représenté avec succès chez la princesse de Vaudémont. Longtemps après (en 1844), le compositeur refit en partie son ouvrage, y ajouta plusieurs morceaux et l'instrumenta pour l'orchestre. En cet état, l'opéra, auquel on avait donné pour titre te Capitaine Albert, fut mis en répétition au théâtre de l'Opéra-Comique ; mais des difficultés s'élevèrent pour la distribution des rôles, et M. de Feltre retira son ouvrage. La partition, réduite pour piano, a été gravée dans ses œuvres posthumes. En 1834, il avait fait représenter, au théâtre de l'Opéra-Comique, le Fils du Prince, ouvrage en deux actes, dont la musique obtint du succès, en dépit d'un livret fade et ennuyeux. L'/ncendio di Babilonia, opéra italien en deux actes, destiné au théâtre de Paris, fut écrit en 1841, mais n'a pas été représenté; >a partition pour piano a été publiée dans les œuvre* posthumes de l'auteur. M. de Feltre écrivit aussi une partie de la partition de Valérie, opéra en deux actes de Scribe cl Mélesville, niais l'ouvrage ne fut pas achevé.

Les œuvres de musique instrumentale de M. de Feltre qui ont été publiées sont : 1° Rondoletto (en si bémol) pour piano, op. 1; 2 a Rondeau espagnol en septuor pour piano, deux violons, allo, violoncelle et deux cors, op. 2; 3° Deux rondeaux pour piano, op. 3; 4° Souvenir d'Auvergne, rondeau montagnard (tour piano, op. C ; 5° Deux airs suisses pour piano, op. 5; 0° Air varié pour piano et violon, op. 7; 7° Douze valses pour piano, op. 4; 8° Huit valses militaires pour piano (sans numéro); 9° Trois valses avec introduction et finale pour piano (idem); 10° Grande sonate pour piano (gravée dans les œuvres posthumes); 11° Trois Nonates pour piano et violon (idem); 12° Grande valse pour piano dédiée à M"* de- Flavigny (idem); 13° Idem, dédiée au duc de Fczensac (idem); 14° Trois valses pour piano (idem); 1.1° Trois valses à quatre mains pour piano (idem). Musique instrumentale inédite: 10° Plusieurs fragments de symphonies; 17° Plusieurs sérénades, quatuors et quintettes pour instruments à cordes ou à vont ; 18° Fragments d'un

trio pour piano, violon et violoncelle; 19» Trou suites d'airs variés pour piano; 20" Rondeau pour piano; 21° Rondeau pour piano et violon; 22° Rondeau de concert pour piano, deux violons, alto et violoncelle; 23° Air varié pour piano et violon; 24° Quatre suites de valses pour piano; 25° Deux suites d'airs de balleu pour piano, violon et violoncelle concertant. Musique vocale publiée: 26° Le Fils du Prince, opéra comique en deux actes, grande partition d'orchestre, Paris, Neissonnier; 27» Le Capitaine Albert, opéra comique en trois acte*, partition de piano et chant (dans les œuvres posthumes); 28° Ulncendio di Babilonia .

partition de piano et chant (idem); 29° Cinq duos bouffes pour soprano et basse avec accompagnement de piano; 30° Les Chasseurs, deux duos pour ténor cl basse ; 31° Environ soixante romances, mélodies et chansonnettes, parmi lesquelles on a remarqué : l'Ame du Purgatoire, Printemps d'amour, la Peur de l'Orage, Piétro, Chantons nos belles, ett.; 32» Les Femmes, recueil de six mélodies; 33" Un Roman de jeune fille, recueil de su mélodies; 34° Un premier amour, recueil de six mélodies; 35° Trois dernières pensées musicales (dans les œuvres posthumes). Mcsiost vocale inédite : 36° Soixante-trois romances, chansons et mélodies; 37° Vingt nocturnes duos et trios ; 38° Trois duos italiens ; 59° Cinq cantates ou scènes avec chœurs; 40° Cinq scènes et airs sur des Méditations de Lamartine; 41° Hymne à la Vierge, pour soprano et contralto; 42° Ave Maria, chant d'église.

La musique d'Alphonse de Feltre se recommande aux hommes de goût par un caractère dominant de douce mélancolie, par l'élégance et par la distinction. Si elle ne fit pas dans le monde artiste une vive sensation, si la presse s'en occupa peu, les penchants de l'autour en furent la cause principale. Timide, craignant le bruit, étranger à toutes les manœuvres par lesquelles les hommes de notre époque occupent le public d'eux et de leurs œuvres, il se contentait du plaisir de produire, aimait l'art pour lui-même, et ne fil jamais rien pour se mettre en évidence. Lorsqu'il publia quelque chose, ce fut pour céder aux sollicitations de ses ami*, et ce n'est qu'après son décès, qu'ils ont pu meure au jour quelques-uns de ses ouvrages les plus importants. Nais qui s'occupe des morts ?

FELTZ (Louis), professeur de musique do séminaire cl organiste de la cathédrale de Langrcs, s'est fait connaître comme écrivain didactique et comme compositeur par diverse*

FELTZ -

production» dont voici les litres : 1* Prutique du plain-chant, ou Manuel du jeune Chantre, précédé des principes élémentaires du chant grégorien, Langrcs, 1846, in-12 de 176 page»; 2- Supplément à la pratique du plain-chant, ibid., 1846, in-12. Ce volume contient une messe en plain-chant alternativement à voix seule et à trois voix, des fauxbourdons et des motets ; 3 e Manuel musical des écoles primaires, Paris, Hachette, in-8° de 06 pages ; 4° Versets pour l'orgue, Paris, Canaux ; 5° Morceaux d'orgue pour l'élévation, idem; 6° Offertoires pour l'orgue, idem; 7° Motets à trois voix, idem; 8" Motets à voix seule et avec chœurs à trois voix, idem ; 9° Plusieurs romances, ibid.

FÈMY (François), connu sous le nom de FÉMY L'AINE, violoniste, né à Gand, le 4 octobre 1700, était Als d'un musicien de cette ♦ille, nommé Ambroisc Fémy. Il entra au conservatoire de musique de Paris, le 3 thermidor an Xï, et le premier prix d'harmonie lui fut décerné en 1806. Élève de Kreutzer pour le violon, il obtint le premier prix de cet instrument au concours de 1807. Pendant quelques années, il fut attaché à l'orchestre du théâtre des Variétés, puis il voyagea en France et en Allemagne. En 1827, H était à Francfort-surle Mein, et il y fit représenter, dans l'année suivante l'opéra allemand, der Rougraf, et y fit exécuter sa première symphonie. On le retrouve A Rotterdam en 1834, où sa troisième symphonie «si publiée aux frais de la Société IKHir l'encouragement de la musique. Dans l'année suivante, il y donne sa quatrième symphonie. Il y était encore en 1839. On a de cet artiste : 1° Trois concertos pour violon et orchestre; le troisième, publié à Maycnce, chez fcbott, a pour litre : le Quart d'heure; 2 U Trois quatuors |»our deux violons, alto cl basse, Pans, Aulagnier; 3° Quatuor concertant, Lelp- »ick, Mofmeisler; 4° Romance de l'opéra de Joseph, variée pour violon principal et orchestre, Mayencc, Schott; 5° Couplets tic l'endrtilon, variés pour violon principal et quatuor •l'accompagnement; 6° Romance de (Jendrillon, idem, avec quatuor d'accompagnement, Paris, Troupenas; 7" Que ne suis- je la fougère, varié pour violon, avec quatuor, Paris, Sebirnenherger; 8° Six duos faciles pour deux vivions, op. 4; liv. I et II, Offeobach, André; 9* Trois duos faciles, idem, liv. III, Paris, dambaro; 10° Trois grands duos, idem, Bruxelles, Plouvicr; 11° Trois duos, idem, l'v. V, Paris, Nadcrman; 12" Six duos faciles, Paris, Jouve; 15° Air varié en sextuor,

FENAROU 205

Paris, Momigny; 14° Deux symphonies publiées en Hollande.

FÉMY (Hekbi), frère cadet du précédent, né à Gand au mois de février 1702, fut admis au conservatoire de Paris, au mois d'octobre 1805, comme élève de Baudiot pour le violoncelle. En 1808, il obtint, au concours, le premier prix de cet instrument. Deux ans après, il commença à se faire entendre dans les concerts de l'Odéon, et joua a l'un deux un concerto de son maître. Vers le même temps, il a publié : Trois trios pour deux violons et violoncelle, op. 1, Paris, Ory, et trois autres trios pour les mêmes instruments, op. 2, Paris, Le Duc. En 1815, Fémy s'est rendu en Amérique.

FENAROLI (Feuele), né à Lanciano, dans les Abruzzes, en 1732 (M. le marquis de Villarosa dit que ce fut en 1740, mais il se trompe, car les journaux ont donné son âge de quatre-vingt-cinq ans lorsqu'il mourut), fut élevé au conservatoire de Loreto, à Naples, où il reçut des leçons de Durante, lorsque ce maître succéda à Porpora en 1742. Ayant fini ses études, il entra au conservatoire de \*Pietd de' Turchini pour y remplir les fonctions de maître, qu'il continua jusqu'à sa mort, arrivé le 1 er janvier 1818. Pendant le cours de son long professorat, Fenaroli a formé une multitude d'élèves très-instruits, au moyen de sa méthode simple et facile. Ce n'est pas qu'il ait possédé une théorie profonde et raisonnée : toute sa science était de tradition et de sentiment. Une harmonie simple, pure, et l'art de faite chanter toutes les parties d'une manière naturelle, en faisaient le fond. On raisonne |ieu sur la musique en Italie : tout y est de pratique, et, depuis plus d'un siècle, les méthodes des conservatoires de Naples n'ont |»oint fait un pas. Toute la science y est Iwrnée à un petit nombre de règles que Fenaroli a exposées avec clarté dans un livre élémentaire qui •i pour titre : Regole per i principianli di Cembalo; mais ces préceptes peu nombreux sont suivis de beaucoup de basses chiffrées (partimenti) sur lesquelles le maître en faisait faire l'application; de sorte que ces règles devenaient bientôt familières aux élèves par l'usage con tant qu'ils en faisaient. L'ouvrage de Fenaroli a été gravé à Paris par les soins d'imhimbo, qui en a traduit le texte, cl se trouve chez Launer, successeur de Carli. Déjà Choron avait introduit un choix des partimenti de Fenaroli dans ses Principes de composition des écoles d'Italie. Fenaroli a écrit quelques morceaux pour l'église; ses

FENAROLI - FERABOSCO

compositions se distinguent plus par la pureté de style que par l'invention. On connaît de lui : 1° Douze motets à quatre voix, dont deux dans le style pastoral ; 2» quatre messes solennelles avec orchestre; 3° une messe de Requiem; 4" trois Dixit à quatre voix; 5° deux Te Deum avec orchestre ; 6° les Répons pour la féle de saint Antoine; 7° Laudate pueri à quatre voix ; 8° Credo â deux voix et orchestre; 9° Improperii pour la semaine sainte; 10° Ecee lignum crucit à quatre voix; H« Ave Maria à quatre voix ; 18° Leçons des trois jours de la semaine sainte; 13° Leçons des morts; 14° Veni Creator pour soprano et contralto; 15» Veni Sporua Christi â quatre voix; 16» deux Miserere à quatre voix; 17° Ilymne pour la féte de saint Michel; 18° Cantates à deux voix; 10° Études de contrepoint.

FENZI. Deux frères de ce nom se sont fait tine réputation comme violoncellistes. Ils sont nés a Naples et ont fait leurs études musicales dans cette ville. Victor, l'alné, vint a Paris en 1807, et s'y fit entendre dans plusieurs concerts avec beaucoup de succès. Il passait pour l'emporter sur son frère pour la beauté du son et le bridant de l'exécution. Vers la même époque, il partit pour la Russie, où il se fixa, après avoir parcouru une partie de l'Allemagne. Il est mort à Moscou, au mois d'avril 1837, laissant une veuve dans une situation peu fortunée. Après la mort de son mari, cette femme, nommée Erminie Fenzi , et qui avait été longtemps an service de la cour de Russie, retourna en Italie et chanta à Milan, à Rome et a Naples, depuis 1829 jusqu'en 1834. Fenzi a publié, tant à Paris qu'en Allemagne, quatre concertos pour le violoncelle, plusieurs potspourris, des trios, trois livres d'airs variés pour son instrument, et deux livres «le trios. Son frère, Joseph, le meilleur violoncelliste de Nazies, est attaché à la chapelle du roi, et au théâtre Saint-Charles. Il a écrit aussi quelques concertos et des airs variés pmr violoncelle. Il a fait plusieurs voyages en Italie.

FEO (S.), contrapuntisle florentin, vivait vers le milieu du quatorzième siècle, et était contemporain de François Landino, surnommé Franceseo degli organi, de maître Giovanni di Firenza, de maître Jacopo du lîologna, de Nicholo del Proposto. et de quelques autres musiciens italiens. Dans un manuscrit précieux conservé à la bibliothèque royale de Paris (n° "535, in-4-, du supplément), et qui contient deux cent vingt-neuf chansons italiennes et françaises, du quatorzième siècle, à trois voix, on trouve trois morceaux de S. Fco.

FEO (Fiakçois-DE), compositeur né â Nipies, en 1CD9, fut élève de Dominique Gizii pour le chant et la composition, puis se rendu à Rome, où il reçut des leçons de contrepoint de Pitoni. Après avoir terminé ses études dans cette ville, il y écrivit un opéra intitulé /permettra, qui eut beaucoup de succès. Cri ouvrage fut suivi de VArianna, en 17», d'Andromaque, Rome, 1750, et d'Arsaa, 1731. En 1740, Fco succéda à Gizzi dans la direction de la célèbre école de chant que celui-ci avait fondée, et qui fournit a tous les théâtres de l'Europe une multitude de grand»

chanteurs lesquels brillèrent dans le cours du dix-huitième siècle. La bibliothèque du comervatoire de musique de Paris possède plusieurs psaumes et messes, dont une à dix voix, de Ij composition de Feo. Gluck a emprunté d'un Kyrie de ce compositeur le motif d'un chœur de son opéra // Telemacco, qu'il a reproduit depuis lors dans son ouverture d'fphigénie en Aulide. En 1730, Feo écrivit l'Oratorio intitulé : la Distruzione dell' esercito de Cananei con la morte di Sisara. Cet ouvrage lui avait été demandé par les PP. de la Croix, de Prague; il fut exécuté dans l'église de ces religieux, vers la fin de la même année. On connaît aussi des Litanies à quatre voix, et un Requiem avec orchestre sous le nom de Feo.

Le style de ce maître a de l'élévation, et l'on y remarque un sentiment profond d'harmonie.

FERABOSCO (Alfrojise) ou FERRA- BOSCO, compositeur né en Italie vers 1515, parait s'être établi en Angleterre vers 1540 Longtemps après on le retrouve par un de »»s ouvrages avec le litre de gentilhommt au service du duc de Savoie. Il y a beaucoup d'obscurité sur la réalité du séjour de ce musicien en Angleterre, parmi les écrivains anglai*. I Is ne sont pas même d'accord sur l'orthographe de 'son nom, car les uns écrivent Feraboteo.

conformément aux litres de ses ouvrages imprimés en Italie, et les autres Ferrabaue Enfin, il n'est pas certain que ce musicien ail été le père d'Alphonse FcnnvBosco (voyez te nom), qui naquit à Grecnwich, dans la seconde moitié du dix-septième siècle. En 1544, quelques-uns des motets d'Alphonse Ferahosco forent publiés en un recueil avec des compositions du même genre de Cypricn Rore. Le eatalogu.de la bibliothèque de musique du roi de Portugal cite, sous le nom de ce musicien, deux livres d-madrigaux à cinq voix ; le premier livre a pour litre : // primo libro de Madrigali aeiitfe voci composta dal sig. Affonso Ferabosn*.

gentihtomo ut servi: io d'il signor ducu «'

FERABOSCO - FËRLENDIS

Sabaudia. In Fenelia, app. Angelo Gardant, 1587, in -i '. Il est vraisemblable que cette édition n'est pas la première. On a aussi <Je ce compositeur : Il primo Ubro de' Madriyali a quattro voci. In Fenetia , Antonio Gardane, 1542, petit in-4° obi. On trouve des pièces de cet auteur dans la seconde partie des Promptuarii Mutici d'Abraham Scbad, ot dam le Thésaurus Ilarmonicus de Bésard.

Enfin il y a des Madrigaux de Fcrabosco dans le recueil de morceaux de différents auteurs publié par André Pevernage, sous ce litre :

Harmonia céleste di diversi ecceUentissimi musici a 4, 5, C et 8 roci" , nella quate si contengono i piu eccelenti madrigali che oggidi si eantino, Anvers, Phalèse, 1593, in-4 u obi.

FERABOSCO (Airnossi), voyez Fr.i»ni- ■osco (Alphonse).

FÉR AL (l'abu), ancien curé de Launaguet (diocèse de Toulouse), et membre de la Commission toulousaine |K>ur la révision du chant de ce diocèse, est auteur d'une brochure intituléc : Le Chant du diocèse de Toulouse vengé de ses ennemis. Toulouse, Ph. Montaubin, în-8°de 128 pages. Foyez Kusc (Aloys).

FERAIMDEIRO (dos Fumn»), guitariste espagnol qui brillait à Madrid vers 1800, a publié une instruction sur Part déjouer son instrument, sous ce litre : Arlc de toccar la Guitarra pormusica, Madrid, 1799, in-4", avec sept planches gravées. C'est à tort que Gerbcr el Lichlentbal écrivent le nom de ce musicien f'erandiero*

FERANDINI (Jeas), compositeur dramatique, naquit à Venise, vers le commencement du dix-huitième siècle, et Tut l'élève de Biffl, maître de chapelle de Saint-Marc. Étant fort jeune encore, il se rendit a la cour de Munich, un il Tut employé comme hautboïste. 5es premiers ouvrages consistent en deux œuvres de sonates de flûte, qu'il fit imprimer à Amsterdam, en 1750. Le prince électoral Charles- Albert, qui fut ensuite empereur momenlané el ronipétileur de Marie-Thérèse, sous le nom rie Charles Vil, et qui aimait beaucoup son talent, le nomma échanson cl directeur de la musique •le la chambre, et plus tard conseiller et malirc «le chapelle. Ferandini a mis en musique les opéras suivants, pour le théâtre de la cour : Bérénice, en 1730; Adriano in Siria . en 1757; Ûcmofonnte, 1737; Artasersc, 1730; f 'atone in L'tica, pour la Télé patronymique de l'Electeur, le 12 octobre 1755; Diana plaçai a. 1758; Componimento Dramatico per l'incoranazione délia sacra Cesarea e real MnnUï di Onnt.0 Sf.ttiho imperatore dei

Romani sempre Augusto, 1742. Ferandini, qui était excellent chanteur, a formé le plus grand virtuose en ce genre qu'ait produit l'Allemagne : le célèbre Raff. Ce compositeur est mort a Munich, en 1793.

FERDINAND III, empereur d'Autriche, né en 1008, monta sur le trôbe en 1037. Il eut à soutenir pendant onze ans, la guerre contre la France et la Suède. Partout repoussé et vaincu par le Grand Condé, il se vit contraint de signer, en 1048, le traité de paix de Westphalie qui donna la liberté de conscience à l'Allemagne, qui enrichit la Suède de la Poméranie, et la France de l'Alsace et des trois évéchés. Il mourut en 1057, après un règne de vingt ans, qui n'eut rien de glorieux. Ce prince, né pour les arts plutôt que pour le trène, aima passionnément la musique et la cultiva avec succès. Wolfgang Ebner, organiste de la cour, à Vienne, a publié, en 1640, un air avec trente variations de la composition de Ferdinand, et, sous le titre de JUusica Cctsarea, Kircher a inséré dans sa Musurgie (t. I, p. 685), en partition, un morceau à quatre voix d'une modulation singulière, sorti de la même main. La Gazette générale de Musique de Leipsiclc (année 1833, col. 854) a annoncé que le maître de chapelle Eybler a acheté à Rome, avec d'autres curiosités, un drame musical de l'empereur Ferdinand III, imprimé en 1649, mais dont elle n'indique pas le titre. Ce fut cet empereur qui fournit à Froberger les moyens de se rendre en Italie pour y perfectionner son talent d'organiste près de Frescobaldi.

FERDINAND! (Fiu*ç,ois), très-bon professeur de piano, organiste et compositeur, né en 1752 à Dohrawicz, en Bohême. Élève de Joseph Haydn, il acquit, sous la direction de ce maître célèbre, beaucoup d'hahilcté dam l'art d'écrire. On a de lui beaucoup de messes •avec orchestre, qui passent pour excellentes, des symphonies, des sonates et des concerto* pour le piano. Tous ces ouvrages se trouvent en manuscrit dans la Bohême. Fcrdinandi vivait à Prague en 1797. On n'a publié des œuvres de ecl artiste qu'une marche pour le piano, à Vienne, chez Arlaria.

FËRLENDIS (Josr.ni), fils d'un professeur de musique, naquit à Bcrgame en 175?».

Dès son enfance, il montra «les dispositions rares pour le hautbois et en fil une étude suivie. A Page de vingt ans, il se rendit a Salzbourg, en qualité de premier hautboïste. Là, il trouva, parmi les instruments de la cour, l'ancien ror anglais, qu'on ne jouait pas, à t;.usc de ses

KEHLImNDIS - FERNANDEZ

imperfections et des sons rauques et durs qu'il rendait ; FerJendis s'attacha à le perfectionner et à le rendre plus facile à jouer : il y réussit et le mit a peu près dans l'état où nous le voyons aujourd'hui. Quelques compositeurs se sont servis de cet instrument avec succès. Fertendis demeura deux ans àSalzbourg; de là il alla à Brescia, puis à Venise. En 1703, il fut invité a se rendre à Londres avec Dragonelti. Il y passa quelques années et y fit entendre avec sucçès les quatuors, trios, duos et concertos qu'il avait composés pour le hautbois et pour le cor anglais. En 1802, il s'est établi à Lisbonne, «ù il est mort. Parmi les élèves qu'il a formés, on remarque ses deux fils.

FERLENDI9 (Akce), fils aîné de Joseph, est né a Brescia, en 1781. Après avoir brillé dans quelques cours d'Allemagne, il s'est fixé à Pétersbourg, en 1801.

FERLEE DIS (Alexaxdie), frère du précédent, est né à Venise, en 1783. Élève de son père, il le suivit à Lisbonne en 1803, et y épousa M"* Barberi, cantatrice qui était attachée au théâtre de cette ville. Il alla ensuite a Madrid, puis en Italie, et enfin il vint à Paris en 1805, et s'y fit entendre plusieurs fois au théâtre italien avec quelque succès. Comme hautboïste, il était inférieur à MM. Vogt et Gilles; mais le cor anglais était alors peu connu en France, et Feriendis se faisait toujours applaudir lorsqu'il en jouait. Après un voyage qu'il fil en Uollande vers 1807, il revint à Paris; mais il y resta peu de temps, et, en 1810, il retourna en Italie. On ignore ce qu'il est devenu depuis lors. On a publié de cet artiste : Deux concertos pour le hautbois, op. 13 et 14, Paris, Carli; Études l»our le même instrument, ibid ; Un concerto pour cor anglais, Londres; Dem concertos pour finir, op. 1 et 7, Paris, Carli.

FERLENDIS (madame), femme du précédent et fille d'un architecte nommé Barberi, naquit a Rome vers 1778. Elle possédait une»

voix de contralto très-sonore, mais dure et peu flexible. Après avoir pris de leçons d'un maître nommé Moscheri, elle débuta à Lisbonne, où elle reçut quelques conseils de Crescenlini. En 1803, elle chanta à Madrid; l'année suivante elle eut quelque succès à Milan, et, en 1805, elle débuta au théâtre de l'impératrice (Louvois) à Paris, dans la Capriciosa Pentita de Fioravanli Ce rôle lui convenait; mais ce fut le seul où elle brilla. Elle a suivi son mari en Italie lorsqu'il y retourna en 1810. On ignore si elle a continué de paraître sur la scène depuis celle époque.

FERMOSO (jEAa-FEftSAMtk*), mVdrc de

| chapelle du roi de Portugal, Jean III, naquit a Lisbonne vers 1510. Parmi les outrages qu'il a composés pour l'église, on remarque : Passionurio da Setnana Santa, Lisbonne, Lui»

Alvarez, 1543, in-folio; c'est le seul qui a été publié.

FERNANDES (Astoihk), prêtre, naquit â Souzel, dans la province d'Alentejo, en Portugal, vers la fin du seizième siècle. Il passa presque toute sa viedans les fonctions de maître de chœur de la paroisse de Sainte-Catherine, à Lisbonne. On a de lui un traité de musique, intitulé : Jrte de Muska,de CatUo de Orgaè, etc., Lisbonne, Craesbeck, 1625. Cet ouvrage est le même qui a été indiqué par Machado (Bibl. Lusit., t. II, p. 279) comme existant en manuscrit dans la bibliothèque musicale de Francescode Valhadolid (voyez ce nom), a Litbonne. Avant le tremblement de terre qui renversa la ville de Lisbonne, en 1755, il existait en manuscrit dans la bibliothèque royale de cette ville un traité théorique des principes de la musique par Fernandès : cet ouvrage avait pour titre : Explicaçaà dos segredos da musica, em a quai brève mente se expende dos prineipaes causas que se contem na mesma Arte. On a aussi de Fernandès en manuscrit un traité de clavecin ou clavicorde, intitulé : Theorica do Manicordio, e sua explicaçaà, et un tableau synoptique des principes de la musique, sous le titre de : Mappn universal de quoique causa assim naturel, como accidentai, que se contem tia Jrte da Musica corne os seus gêner os, e demonstraçoens Mathematicas. Ces deux ouvrages existaient dans la bibliothèque de Francesco de Valladolid à la fin du dix-septième siècle.

FERNANDEZ (dob Pedro), compositeur espagnol, naquit dans l'Andalousie, en 1500.

En 1538, il était déjà mailre de chapelle de l'église métropolitaine de Séville. On ignore le motif qui décida le chapitre de celle église à lui donner François Guerre ro pour successeur, en 1558, sous la condition que la moitié da traitement resterait à Fcrnandez. Certes, ce ne leurrait être pour insuffisance de mérite de celui-ci, car Guerrero appelait Fernandez II maître des maîtres espagnols (maestro delos maestros espa fioles) : il est donc vraisemblable que le mauvais état de la santé de ce maître l'obligea à se retirer; cependant il vécut encore vingt-cinq ans, car il ne mourut qu'en 1583. On n'a conservé de la composition de Fernandez qu'un petit nombrede motels épar»

dans les églises d'Espagne. M. E*lava en a publié un dans sa collection, intitulée : Lira

FKRNANDKZ - FERRADINI

Sacra- I/ispana, où l'on remarque une manière correcte de faire mouvoir les panies.

FERRABOSCO (Dojiimoue), né à Uome dans la première moitié du seizième siècle, tut maître des enfants de ch<t*ur de la chapelle iu Vatican, depuis le mois d : mars 1547 jusqu'à Il /in de janvier 1548, cl ne quitta celte place •nie pour entrer comme maître de chapelle à l'élise de Saintc-Pélronnc de Bologne. De là, il fut appelé à Rome et agrégé au collège des chapelains chantres, le 27 novemhre 1550; mais, étant marié, il fut expulsé de la chapelle pontificale le 30 juillet 1550, le pape ayant décidé qu'on ne pouvait y être admis qu'avec la dualité de prêtre. Le recueil de motets publié parGardane, à Venise, en 1554, en contient plusieurs de la composition de Ferrabosco, et l'ou trouve des madrigaux de ce maître dans la recueil publié par le même Gardanc, en 1557. Vincent Galilée a donné dans son Fro- ««roo (p. 27), la chanson célèbre de Fcrrahosco, lo mi son f/iovinetta, en tablature de luth : ce madrigal se trouve en partition dans le premier volume de la collection Éler, à la Nibliothèque du conservatoire de musique de Paris. Plusieurs compositions inédites de Ferrabosco sont aux archives de la chapelle pontificale, à Rome.

FERRABOSCO (Cowstaktiîi) , comnosil' ur, né à Bologne vers le milieu du seizième "iècle, a publié des Canzonelte a Quattro voci, Veuise, 1591, i n-4". Ce musicien fut employé au service dé l'empereur d'Allemagne pendant plusieurs années. Il se pourrait que le Ferralioteo (Matteo), cité par Wallbcr, dans son Lexique de musique, lci|ucl était aussi de Bologne, et avait composé des canzoneltes qui furent publiées à Venise en 15'Jl, fut le même ■lue Constantin; cela est même vraisemblable.

FERU VBOSCO (Alphonse), compositeur, naquit à Greenwich (Angleterre), de parents italiens; dans la seconde moitié du seizième siècle. Il est considéré parla plupart des écrivains anglais, qui ont parlé de lui, comme le •ils d'Alphonse Ferabosco {voyez ce nom); tuais le fait ne parait pas certain. Il fut intime .uni de Ben Johnson, dont il mil en musique les Masque, sorte de divertissements dramatiques à grand spectacle, en usage à celle époque dans les < ours', particulièrement à celle du roi d'Angleterre. Les titres de quelques-une s de ces nièces sont : 1° 77ie Queen Masque ofbeauly (le Ua«<|uc «le la Reine de beauté) en 1008; 2" a .Vasque u-ilft the nuptial song at lord visiûunt //midi niilon' s Mariage (\lasquc avec Bim.n. i >iv. iirs «rsicit:xs. t. m.

des chants nuptiaux pour le Mariage du vicomte lord Haddington), 1608; & the Masque of Queen's, celebraled at H'hilehall (le Masque de la Reine, joué à Whitchall), 2 février 1009; 4° 06eron, the Fairy prince (Oberon, prince des Fées), sans d?tc ; 5° The Jrish Masque at court (le Masque irlandais à la cour), sans date; G" Mercury vindicated from the Alchemist at court (Mercure vengé de l'alchimiste à la cour), sans date; 7° The golden Age restored (I.e rclour de l'Age d'or), 1015, et plusieurs autres dont on trouve les titres, avec «les spécimens de la musique de ces masques, dans un recueil qui a pour titre : Ayrs hy Alfonso Ferrabosco, Londres, 1009, petit in-4° (1). Dans la même année, Ferrabosco publia un autre œuvre de sa composition, intitulé : Lessons for 1, 2 and 5 viols, in-4". Cet artiste vivait encore en 1041 , ainsi que le prouve une ordonnance royale qui exempte les musiciens du roi du payement des subsides, et dans laquelle on trouve son nom parmi ceux des artistes qui étaient alors en exercice ; mais Christophe Simpson nous apprend qu'il était «lécédé avant 1005 (Compendium ofPraticall Music). Dans une collection manuscrite de messes, motets et madrigaux qui est au Muséum britannique (sous le n" 5,050), on trouve d'Alfonso Ferrabosco un madrigal à cinq voix sur les paroles : Hor pin mttt trista sorte.

Un autre volume manuscrit «le la même bibliothèque (n° 5,537, a<ld. # man.) contient le madrigal anglais à quatre voix de Ferrabosco : In flower of Aprit. Ce morceau est tiré du Masque offlovcers, représenté à la cour de Whitchall, en 1613.

Un autre musicien, nommé Ferrabosco {Jean), et «le la même famille, vécut en Angleterre dans le dix-septième siècle. On chante encore, à Canterbury, et dans quelques autres églises, un hymne «le sa comjtosition qui est «l'un beau cararièrc.

FERRADIM (Jeas), flùlisie et compositeur pour son instrument, naquit en Italie cl vivait en llollamte vers 1730. Il a publié S Amsterdam, en 1729, deux iruviPS «le solos pour la Utile, «le sa composition.

(t) Il cxitle quelques itilm recueils «1rs moreeaui de musique compotes pour ce* matques, cuire autre* : 1» Tht dtMrrifilio* of a Matke jirtttnttd btfort tht kmtjtt Maftnin al Whiit-llull on Ttotlfch ytijht tait, in AoN»»r oflht Lord llayti a»d hi$ liridt. IG07 ; t» Ayrti t*«Jt by iettnti A uihoTM and *«n«j i* tht Notkt at the J/«rria;/« of tht M,,ht Non llobtrt L'ortt of Sommtritl «»»/ Mgki Xohlt lit Lu>ly Iraxret lleicartl, 1i.lt; 5» 7'Ae MaiLt of Flourrt prrirnie.l ty tht qtHtleman of Crnir». [ Lnntat lUr Court vf llV.We Itati, ICI3.

Sio FERRAND1NI

YV.WW AM)tM (Astome), né à Naplesen t718, fit ses études musicales dans cette ville, puis se rendit à Prague où il vécut près de trente ans. Il y composa un Slabat, qui fut exécuté pour la première fois en 1780, et qui fut considéré comme un chef-d'œuvre ; mais l'auteur n'eut pas la satisfaction de l'entendre, étant mort en 1779, dans une extrême indigence, à l'hôpital italien. Le Stabat de Ferrandini ou Ferradini a été publié en 1781, chez Jean-Charles llraba, a Prague, sous ce titre : Compatimento pietoso de' figlialduolo délia IMÙN ai piè délia croce d'un Dio morente, ne eospiri délia Chiesa tposa piangente Stabat Mater.

FERIlAHiTI (MAac-ÀUBÈti ZAM de), virtuose sur la guitare et littérateur, est né a Bologne, en 1802, d'une famille vénitienne qu'on croit être la même que celle des Ziani. Ses éludes, qu'il fit à Lucques, furent brillantes, et chez lui le talent poétique, dans les langues latine et italienne, se manifesta dès l'enfance. Après qu'il eut entendu Paganini, le goût qu'il avait pour la musique devint une passion : on lui donna pour maître de violon un artiste nommé Gerli (fils), lorsqu'il eut atteint sa douzième année, et ses progrès furent si rapides, qu'a seize ans son talent promettait déjà un violoniste de premier ordre; mais mut à coup il abandonna le violon pour la guitare, et c'est par son talent sur ce dernier instrument qu'il s'est fait connaître dans le monde musical. Arrivé à Paris en 1820, de Ferranti s'y fit entendre comme guitariste amateur ; mais à cette époque il avait plus d'idées sur les améliorations qu'on pouvait introduire dans l'art de jouer de la guitare, que d'habileté à réaliser ce qu'il voulait faire; il fut donc peu remarqué. Dans te cours de la même année, il se rendit à Pétersbourg où, d'abord bibliothécaire de M. le sénateur de Miatleff, puis secrétaire de M. le prince C. de Narischkin, il put, pendant les longs loisirs que ces places lui laissaient, méditer sur les innovations qu'il projetait, et traduire en vers italiens douze des plus belles méditations poétiques de M. de Lamartine (1). Vers la fin de 1821, Zani de Ferranti s'éloigna dePttershourgct se rendit a Hambourg, où il se fit entendre avec succès l'année suivante, quoiqu'il n'eût point encore acquis le talent remarquable qui le distingue aujourd'hui. Depuis 1825 jusqu'à la fin de 1827, il visita Bruxelles, Paris, Londres, poursuivant son idée favorite de la régénération de son instrument, cl

;i) Ccl ousrage es; enrore intf Si.

- FERRARESE

cherchant, tantôt dans la musique, tantôt dans la littérature, des ressources pour son existence agitée. Pour la seconde fois il arriva a Bruxelles à la fin de 1827, dans des circonstances pénibles ; il prit la résolution de s'y fixer, s'y maria, et se mit à donner des leçons de langue italienne et de guitare pour vint.

Son courage ne l'abandonna pas dans l'infortune, et ce fut alors que, par des efforts con stants , il parvint à découvrir le secret de l'art déchanter les mélodies en notes tenues sur la guitare, art nouveau qui, dans les mains de Ferranti, change en quelque sorte la nature de l'instrument. Après avoir employé plusieurs années à donner à sa découverte toute l'extension dont elle était susceptible, il en fit entendre les résultats dans deux concerts qu'il donna à Bruxelles en 1852. Depuis lors le talent du virtuose s'est augmenté chaque jour par des études persévérantes, et les voyages qu'il a faits en Hollande, en Angleterre et en France ont consolidé sa réputation de premier guitariste de l'époque actuelle. Les difficultés qu'il rend avec aisance sur son instrument seraient inexécutables pour d'autres, et nul n'a pu découvrir jusqu'à ce jour en quoi consiste son secret de prolonger les sons et de les lier comme il le fait. Les œuvres qu'il a publiés et qui consistent en fantaisies, airs variés, etc., sont au nombre de quinze environ ; ses œuvres complètes, qui renferment des concertos et des morceaux de tout genre ont été annoncées par on prospectus, |K>ur paraître à Bruxelles ; mais l'entreprise n'a pas eu de suite. Après une troisième tourna en Hollande pour y donner des concerts, M. Zani de Ferranti a fait un voyage en Amérique avec le célèbre violoniste Si von ; puis, de retour à Bruxelles en 1840, il a été nommé professeur de langue italienne au Conservatoire royal de musique de cette ville. En 1855, il est retourné en Italie. Comme poète et littérateur, il a publié une inspiration poétique : In morte délia célèbre Maria Malibran de Beriot, Bruxelles, 1830, 1 feuille in-8». Ce morceau, aussi remarquable par l'élégance et l'énerpe de la versificition que par la beauté des idées, à été suivi d'études sur le Dante. M. Z. de Ferranti prépare une édition de ses poésies.

FEMIAIILSE nos Ludovico-Asostmo).

J'ai trouvé dans la bibliothèque Saint-Marc, de Venise, sous ce nom, qui indique vraisemblablement le lieu de naissance d'un chanoine régulier de Saint-Augustin (à qui l'épilbète de Don se donnait en Italie) : 1» Madrigah a qualtro voci tibro I, in Venelia, app. à fiîli «li Ant. Gardano, 1571, in-f» oldong. ; 2» .Vadri-

FERRARESE - FERRARI

gati a quattro voci libro II, \bid. 1572, in-4» obloog.

FERRA M (Runçois-BEaiuHDin), savant it*\ieo t naquit en 1577 à Milan, et y fit ses élude*. Après un voyage qu'il fit en Espagne pour coopérer à la formation de la bibliothèque amhroisienne, il fut nommé, en 1609, l'un des professeurs do collège attaché a cette bibliothèque. Sa réputation le fit appeler à Padoue, comme recteur du collège des nobles qu'on venait d'y fonder, vers 1058; mais cet établissement ayant peu duré, Ferrari revint à Milan, et fut nom nu-, en 1642, directeur de la bibliothèque ambroisienne. Il mourut en 1669. Parmi les ouvrages de ce savant, on trouve celui qui a pour titre : De vetervm acclatnationibut ae ptouiu Zt6r» VU, Milan, 1627, in-4«. Il y traite de la musique des anciens, Ht. I, ch. 17 et 18; liv. II, ch. 14, et liv. VII, ch. 14 et 15.

1T.RR A H 1 (Bbkoit), poète et musicien, né a Reggio, fut surnommé délia Tiorba, à cause de son habileté sur le théorbe. Le seul renseignement par lequel on peut fi»er l'année de la naissance de cet artiste est son portrait placé en tête de la première édition du livret de son premier opéra, YAndromeda, publiéeen 1637.

Au bas de ce portrait on lit : L'eue die tus Ferraris xlalie ann. XXXX; d'où il résulte qu'il avait vu le jour en 1597. Un mémoire apologétique qu'il présenta au duc de Modène, comme on le verra plus loin, nous apprend qu'il fit ses études musicales à Rome, dans sa jeunesse (1). On voit aussi par une lettre écrite |ur lui au prince Alphonse, fils du duc César de Modène, le 8 août 1623, de Seslola, où il était chez son oncle , gouverneur de cette forteresse, que sa réputation avait déjà assez d'éclat, pour que ce prince eût témoigné le désir d'avoir quelques-unes de ses compositions, quoiqu'il ne fût âgé que de 26 ans. Cette lettre existe dans les archives ducales de Modène. Ferra r cultivait aussi la poésie; il a composé lui-même les drames qu'il a mis en musique. Tiraboscbi dit qu'il y a lieu de croire que celte musique valait mieux que la poésie, laquelle élaitdanslegoûldélestablede l'époque. Cependant la plupart de ces ouvrages furent joués dans les villes les plus considérables de l'Italie cl ont été souvent réimprimés.

Ferrari écrivit des po«mes d'opéras et en composa la musique à Venise depuis 1637 jusqu'en 1644; puis il entra au service de l'empereur d'Autriche, à Vienne, et y écrivit un ballet en

(.) Sono 40 muni li* l'Oflor* (Ferrari) f>n>frtt« la Mmteu, H Vmffrim ntllû »•"•/« «fi

1651. Deux ans après, il donna un autre ballet a Ratisbonnc, et le l ,r septembre 1653, il entra définitivement chez le duc de Modène, François I", en qualité de maître de chapelle de la cour. Déjà il avait été attaché a la musique de ce prince pendant quelques années (1645 à 1650). Il écrivit aussi a Parme, en 1064. Le duc de Modène avait fixé son traitement à 212 séquins (3,090 livres). Après la mort de François 1", en 1658, Ferrari conserva sa position sous le duc Alphonse IV; ce prince étant aussi décédé en 1662, des réformes furent faites par la duchesse Laurc, régente soûs la minorité de François II, et Ferrari fut un des artistes congédiés. Après un intervalle de douze ans, ce jeune prince grand amateur de musique, prit, en 1674, le gouvernement de son duché, et rappela quelques-uns des musiciens qui avaient été démissionnes; mais Ferrari fut laissé à l'écart. Ce fut a cette occasion qu'il adressa au duc le mémoire dont II a été parlé précédemment. Il y dit en substance quelles ont été ses éludes et ses succès pendant quarante ans. On l'a représenté au prince, dit-il, comme un compositeur de musique d'église et de drames mélancoliques, n'ayant pas le style vif et gai qui était alors à la mode; mais celui qui peut écrire de bonne harmonie dans un genre sérieux et pathétique, peut traiter également bien le style bouffe et gai; genre qu'il considère comme plus facile. On a dit aussi qu'il était trop âgé pour entrer dans la pratique de l'art; mais Orlando Lasso, illustre musicien, dirigeait encore la musique du duc de Ravière lorsqu'il était nonagénaire, et François Cavalli, alors maître de chapelle de la sérénissime république de Venise, y faisait encore briller son talent dans toute sa splendeur, bien qu'il fut parvenu à la vieillesse. Q uanl à son propre talent sur le luth et dans l'accompagnement du chant sur l'épinette, il n'en parle pas, parce qu'il est connu de tout le monde. Enfin, il supplie lu duc de ne pas oublier qu'il a brillé pendant sept années à la cour de divers princes, notamment a celle de l'emiwreur, et qu'il a servi la famille ducale pendant seize ans, en qualité de maître de chapelle. Il termine en disant que s'il n'a pas quitté Reggio pour venir en personne solliciter le prince à Modène, au lieu de lui écrire, c'est qu'il n'a pas voulu fournir à ses persécuteurs l'occasion de rire a ses dépens (I). Ce mémoire n'esl pas daté ; mais il parait avoir été écrit au mois d'octobre 1674. Le 1" défi) Tiralicrlii a rapporté rrttc r.irw in txlrnio Jjn» M Biklvttktt* UMltmnt, I. Il, pag- 5 tf*-**.