FERRARI

r»re aola conorgano. Bologne, J. Monli, 1074, w~4».

FERRARI ( Ciaeles ) , surnommé LE BOITEUX, naquit à Plaisance vers 1730. Il fut violoncelliste distingué pour son temps, et compositeur de musique instrumentale. En t?58, il se fit entendre au Concert-spirituel, a Paris, et y eut beaucoup de succès. Il y fit aussi graver son premier iiMivre de solos pour le violoncelle. En 1705, il entra au service de la cour de Parme, et il exerça cet emploi jusqu'à sa mort, qui arriva en 1780. Cet artiste passait en Italie |K>ur être le premier qui eût fait usage du pouce en sillet sur le violoncelle.

FERRARI ( D miîiiqcb), frère du précédent, né, comme lui, à Plaisance, étudia le violon sous la direction de Ta ni ni, dont il de vint un des meilleurs élèves. Il se fixa à Crémone, vers 1748, et y travailla à se faire un style pirticulier. L'emploi fréquent des sons harmoniques et des traits en octave devinrent les f araclères dislinclifs de son jeu. En 1754, il v int à Paris, et s'y fil entendre au Concert- sp. rituel, où il excita la plus vive admiration. feMtr* ans après, il entra au service du duc de Wurtemberg, à Slullgard, et y resta plusieurs années. Il revint ensuite à Paris, où il mourir i n 1/80. Le bruit courut alors qu'il avait ét^ assassiné, au moment où il se disposait à passer en Angleterre. Ferrari a écrit six oeuvre* •le sonates pour le violon avec accompagnement de liasse, qui ont été gravés à Paris et à Londres.

FERRARI (J.tcQUEs-GODEFHOi), fils de François Ferrari, négociant et manufacturier à Hoveredo, dans leTyrol italien, naquit dans celte ville en 1750. Après avoir fait ses études à l'école publique de Rovcredo, il fut envoyé .'• Vérone pour y terminer son éducation sous la direction de l'abbé Pandolfi. Ce fut là qu'il commença à solfier et à apprendre les règles de l'accompagnement sous l'abbé Cubri et sons Marcola, et, en même temps, il prit des leçons île clavecin de Borsaro. Ces maîtres étaient alors répétés les meilleurs de Vérone. Ferrari avait de grandes dispositions pour la musique, «*i sorte qu'au bout de deux ans, il chantait, accompagnait et jouait tonte espèce de musique .i première vue. Il retourna alors à Rovercdo : •»ù son père l'employa dans sa maison de commerce; mais il aimait si passionnément I? musique, qu'il prit la résolution de tout sacrifier pour devenir composilcur. Il se livra aussi à l'étude de la fliltc, du violon, du hautbois et «le la contrebasse, cl y devint assez habile pour faire sa partie dans un concert. Cependant son

gool pour la musique contrariant les vues de sa ramille, on l'envoya à Mariaherg, près de Chur, dans leTyrol allemand, pour y apprendre la langue allemande. Mais ce lien était précisément celui qui pouvait offrir à Ferrari le plus d'occasions de fortifier son penchant, car les trente-deux moines qui composaient le personnel du couvent de Mariaherg étaient habiles musiciens. On exécutait de la- musique religieuse trois ou quatre Ibis- par jour dan» l'église de ce monastère; le père Marianns Stecher, sàvant harmoniste, y enseignait le contrepoint, et l'on pouvait profiler de ses leçons en se mettant en pension dans le couvent, moyennant la faible rétribution de quatrevingt-dix florins (environ 900 francs). Ferrari profita de cette circonstance heureuse. La facilité d'entendre, d'exécuter et de copier constamment de bonne musique le rendit musicien instruit. Ce n'est qu'après avoir passé deux ans à Mariaberg qu'il retourna chex son père. Il s'y occupa pendant trois ans d'affaires de commerce, plutôt par obéissance que par inclination. Son père mourut dans cet inteevalle ; alors, devenu libre de suivre ses goûts, il résolut de se livrer à la composition. Le prince Wenceslas Licbtenstcin, qui allait à Rome, le prit avec lui ; de là, il se rendit è .Naples avec l'intention de prendre des leçons de Paisiello; mais oe composilcur, n'ayant pas eu le temps de lui en donner, >c recommanda à Lalilla, habile contrapuntiste, sous lequel il étudia pendant deux ans et demk Dans cet intervalle, Paisiello lui donnait aussi quelques conseils sur la composition dramatique. A celte époque, M. Campan, maître d'hôtel de la reine de France, lui offrit de parcourir avec lui l'Italie et de le conduire ensuite à Paris, ce qu'il accepta. Cette circonstance lui devint favorable, car M"" Campan, première femme de chambre de la reine, le présenta à celte princesse, qui aimait beaucoup la musique. Elle fut satisfaite du talent de Ferrari comme accompagnateur, et résolut même de le choisir pour son maitre de chant; mais la révolution vint désanger ces projets. Quand le théâtre Feydeau fût bâti pour la troupe italienne, dite de Monsieur, Ferrari y fut nommé accompagnateur (en 1701). Il y composa quelques morceaux de musique qu'on introduisit dans les opéras bouffes, et qui furent très-applandis. Lorsque celle troupe eut été dispersée, en 1703, il essaya de tirer parti de ses talents, en écrivant |K>ur la scène française, et il remit en musique le$ Êvénemend imprévus pour le théâtre Montansicr; mais, quoique en général celle inu»iquc fùl plus foi te

FLURARl

et plus riche d'harmonie que celle de Grétry, les critiques, guidés par leurs préjugés, immolèrent Ferrari à son devancier. Cet échec le décida à quitter la France. Il se rendit d'abord a Bruxelles, puis à Spa, pour y donner des concerts; il y fit entendre des concertos et des sonates de sa composition ; et quoiqu'il ne Tût pas grand pianisto, l'expression de son jeu lui assura partout des succès. En quittant les Pays- Bas, il se rendit a Londres, et s'y livra à l'enseignement du chant. Le premier morceau qu'il y écrivit fut une scène avec récitatif, S'a mi tormenti amor, qui fut chantée par Simoni au concert de Salomon. Pendant un séjour de trente et un ans dans cette ville, il a composé un nombre très-considérable de morceaux pour les concerts publics, quatre opéras italiens, parmi lesquels on remarque la Fillanella rapita (1797), / due Suixxeri (ouvrage charmant) et VI: raina di Raab; deux ballets, Botta e Zeffiro et la Dama di spirito; beaucoup de musique de chambre, telle que des ca mollettes italiennes et anglaises, des recueils de canons à plusieurs voix, des sonates de piano et beaucoup de divertissements pour harpe et piano. En 1804, il épousa miss Henry, célèbre pianiste, dont il eut un fils et une fille. Une maladie le rendit aveugle en 1809, et il resta dans cet état pendant trois ans; mais, au bout de ce temps, kl recouvra la vue. En 1814, il fit un voyage à Naples avec le célèbre facteur de pianos Broadwood, et y retrouva son vieux mallrc Paisiello, dans une position peu fortunée. Il resta dans celte ville jusqu'à la fin de fanvicr 1810, et visita Venise, ainsi que le lieu de sa naissance, a son retour.

Outre les compositions qui viennent d'être filées, Ferrari a publié un traité du chant (A Treatise on Singing), un premier volume de solfèges, dédié a M. Broadwood, et un second volume dédié a M lle Naldi. On a aussi de lui un ouvrage intitulé : Studio di Musica pratica. En 1827, il a fait un voyage à Paris, et y a fait imprimer une traduction française de son Art du chant. On ignore pourquoi Ferrari a quitté Londres pendant quelques années pour aller s'établira Edimbourg; mais il est ensuite retourné à Londres. Voici le catalogue des œuvres de Ferrari qui ont été publiés, tant en France qu'en Allemagne cl en Angleterre : I. Pour le chant : 1* la ViUaneUa rapita, opéra bouffe, partition pour le piano, Londres, 1797; 2" Six romances avec accompagnement de piano, Paris, Le Duc, 1793; S" Six ariettes, Vienne, Artaria ; 4 n Six petits duos italicos avec accompagnement de piano,

Paris, 1706 ; 5* Douze ariettes italiennes de Métastase, avec accompagnement de piano, op. 0, Paris, 1790; 0* Six canioneles italienes, Londres, 1796 ; 7* Douze romances nouvelles, avec accompagnement de piano, liv. 1 et 2, Paris, 1798; 8° Le Départ, grande scène, avec accompagnement de piano ou harpe, idem; 9° Tre canzonette eon piano forte o chilarra, part. 1,2, Leipsick • ; \0* Sei canon ia trevoci, con piano n° 1, idem; 11° Papa, Canz.

favor. con piano forte, idem. II. Pour le piano et pour la harpe : 1" Trois sonates avec violon, op. 1 , Paris, 1788 ; 2» Trois idem, op. 2, ibid.; 5» Trois idem, avec violon et basse, op. 3, Pari» et Offenbach ; 4° Douze petites pièces, op. 4, Vienne; 5° Trois sonates avec violon et basse, op. 5, Vienne ; 0° Concerto en ut , op. 6, Paris; 7° Trois sonates avec violon et basse, op. 7. Vienne; 8* Caprice pour le clavecin, op. 8, Vienne; 9" Trois sonatines, Offenbach; 10° Trois sonates avec violon, op. 8, Vienne ; 1 !• Douze petites pièces, op. 10, Offenbach ; 12» Trois solos, op. 11, Paris, 1796; 15* Trois sonates, avec violon ad lit»., Offenbach, 1797; 14° Trou sonates avec violon et violoncelle obi., op. 12; 15» Trois sonates avec flûte, Paris, 1798; 16° Trois sonates, dont la deuxième avec viol, obi. op. 13, Offenbach; 17° Douze sonates, op. 14, Vienne; 18° Trois sonates avec viol, ob. 15, ibid.\ 19» Quatre sonatines pour harpe et violon, op. 16, Londres; 20° Trois sonates d'une exécution facile pour harpe et violon,

1797, op. 18, Paris; 21° Trois grandes sonates pour harpe, violon et violoncelle, Paris, Pleyel,

1798, op. 19; 22» Trois solos, op. 20, Offenbach et Paris; 25° Duo pour deux pianos ou harpe et piano, idem; 24* XXI y variazioni per il piano forte, Naples, 1793; 25° Douze variations, ibid., Paris; 26 e Ouverture des Événements imprévus pour le piano, Offeubacb, 1797; 27° Sonates faciles pour la harpe* livre 4; 2S°A t reatiseonSinging, Lo»dre% (Methodtde chant, Paris, 1827); 29° Solfegi, 1" et 2« livres, Londres ; 50° Studio di musica pratica e teorita, Londres. Ferrari est auteur des deux jolis airs français : Qu'il faudrait de philosophie, et Quand l'Amour naquit à Cythère. Le dernier ouvrage de ce musicien intéressant est un recueil d'anecdotes sur sa vie, intitulé : Aneddoli piacevoli e interessanti occorsi vita di Giacomo Gotifredo Ferrari (i dotes agréables cl intéressantes relatives à la vie de Jacqucs-Godefroid Ferrari, écrites par lui-même). Londres, 1830, 2 vol. in-12. Cet ouvrage renferme des détails pleins d'inlcrél sur TaiMello, Lalilla cl beaucoup d'antres ai-

FKRRARI - FERRARO

sir,

lisles célèbre*. Ferrari esl mort à Londres, au mois de décembre 1842.

FERRARI (Françoise), harpiste distinguée, née a Christiania (Norwége), vers 1800, *c lit connaître pour la première rois en Allemagne dans un concert donné à Stuttgard au printemps de 1823. Après cette première i preuve de son talent, elle retourna a Breslau, ou elle avait fixé sa résidence. Au mois de décembre 1896, elle obtint un brillant succès a Leipsick dans une fantaisie deSpohrpourharpe et orchestre, et dans un concerto de Molina, qui avait été son maître. Elle ne produisit pas moins d'effet à Magdebourg dans Tannée suivante; mais, bien jeune encore, elle mourut le 5 octobre 1828, à Gross-Salzbrunn, en Silésie (/'. la Gazette générale de Musik de Leipsick, t. XXV, p. 374, t. XXVIII, p. 853, t. XXIX, ». 455 et t. XXX, p. 760). Gassner a fait sur celte artiste (Lexik. d. Tonk.) une série de suppositions toutes contredites par les faits : il en bit une fille de Jacques-Godefroid Ferrari, qui n'a point eu d'enfant avant son mariage, contracté en 1804 ; il la fait naître a Paris, en 1786, où Ferrari n'est arrivé qu'à la fin de l'année 1787, et en fait une des premières élèves «lu conservatoire de cette ville, où l'on n'a pas enseigné à jouer de la harpe avant 1832.

FERRARI (jEAi»-B*msTi), compositeur dramatique, né à Venise, est mort dans cette «Me le 14 août 1845, dans la force de l'âge.

Il s'est fait connaître par quelques opéras qui •ni été joués avec sucées. Le premier, sous * titre de : Maria d' ïnghitterra, a été représenté au théâtre de la Scala, à Milan, en 1840. bans l'année suivante, il donna Safo, à la Fc- ••ice de Venise. Candiano IF, son troisième ouvrage, fut également bien accueilli à Florence en 1849, à Milan, dans la même année, à Venise en 1843, et à Trieste en 1844. Son dernier npéf«, Gli ultimi giorni di Suti, obtint un brillant succès à Venise en 1843.

FERRARI (Andréa), amateur de musique, né en 1805, a Rodigo, près de Manloue, est auteur d'une critique sérieuse de la musique dramatique italienue dans les derniers temps. Cet ouvrage, divisé en quatre parties, a pour titre : l'rogetto di riforma de' Teatri musicali ita- Hani, in Venezia, presso Bragadin, 1844, m 8° Précédemment il avait publié un ouvrage «lu même genre sous ce titre : Le Convtnienze leatrali. Annalisi délie condizione présente tletteatro musicale italiano. Milano, Rcdalli, 1845, in-8" de 30 pages. Le nom do cet auteur •il écrit h tort Ferrary dans la Gazette gêné- *alc de musique de Leipsick, an. 45, p. 842.

FERRARI. Plusieurs ténors de ce nom ont ebanté en Italie et dans les pays étrangers, vers le milieu de ce siècle. Prosper a commencé à se faire connaître en 1835 et a chanté dans les petites villes de la Lombardie, à Milan, a Parme, à Rome, à Lucques et à Vérone.

Gaetano a commencé sa carrière à Turin , en 1841, et, après avoir paru sur un grand nombre de théâtres de l'Italie, a chanté â Lisbonne, à Conslanlinople et à Hambourg. En 1841 et 1849, on trouve, dans quelques petites villes, César et Nicolas Ferrari, tous deux ténors ; et, enfin, Fincent Ferrari-Stella, autre ténor, d'un mérite plus solide, chanta à Milan en 1839, à Turin en 1841, i Trieste en 1849, à Berlin en 1843 et 1844, à Modène en 1845, à Venise et a Bologne en 1846. Celui-là était compositeur et fit exécuter à Orvieto, en 1845, une messe à quatre voix et orchestre, écrite par lui.

FERRARIENSIS (Paclus). Foyex Pam.

MÎMIAtt.

FERRARIO (Jutes), docteur en médecine, né à. Milan, est auteur d'une dissertation bien écrite sur l'influence physiologique et pathologique de la musique et de la déclamation sur l'homme, qui a été couronnée dans un concours médical, en 1895, et qui a pour litre : Jnfluenza fisiologica del suono, del canto, e délia detlamaxione suU'uomo, dissertazione , Milano, da Placido Marin Yisaj, 1895, in-19 de 88 pages.

FERRARIS (François), né à Alexandrie (Piémont), en 1816, a Tait ses premières études musicales à Casalmonferrato, sous la direction de Gambazana, et les a continuées à Milan avec Panizza, Angeleri et Trucci. Après la révolution de ',848 il voyagea en Italie pour donner des concerts , puis parcourut le midi de la France. Il s'est fixé à Bruxelles 'comme professeur de piano en 1855. M. Ferraris a publié quarante-trois éludes classiques pour le jkiano, six études de concert ; Paris, Bcnacci ; Fantaisies sur le Trouvère, sur Lucia di Lammermoor, Paris et Milan ; Montferrine, les Rose* (morccau.de genre), Ballade, Iiarcarôle, Bruxelles, Scholt, katto, Mcynne, et beaucoup d'autres compositions légères. M. Ferraris est le premier pianiste italien qui a fait connaître dans sa patrie la musique allemande de l'école moderne, parliculicrcinent de Mendclsofan.

FERRARO (le P. Antoine), religieux de l'ordre de l'Observance, né à Polizzi, en Sicile, dans la seconde moitié du seizième siècle, fut organiste du couvent de son ordre, à Calanr.

Sic FKKRARO

Ce musicien est au nombre fie ceux qui, au commencement du dix-septième siècle, écrivirent de la musique d'église pour une voix, avec accompagnement d'orgue sur la basse continue, et dans le style orné de tous les agréments du chant. Les groupes, les trilles, les traits, les variations dont on fit usage jusqu'à l'excès dans ce nouveau genre de musique, firent appeler passegiaii les motels et les psaumes ainsi ornés. Le premier ouvrage de ce genre que Ferraro publia a pour titre :

F. Antonii Ferraro carmelitx Siculi Polisitunensis ejusdem ordinis inconventu c/arissimx civitalis Catinx orgunica Sacrx cantiones , qux tum unica, tum duabus , tribus oc quatuor vocibus concinnatur c«m basso perorgano, Romae, 1017, in-4". Ce recueil contient trente-deux motets. On a aussi de Ferraro un autre recueil de motets du même genre intitulé : Ghtrlanda di sacri fiori, Palermo, 1023, in -4° obi.

FERREIN (Astoise), médecin et célèbre anatoraisle, membre de l'Académie des sciences, professeur de chirurgie et successeur de Winalow au jardin du roi, naquit à Frcsquepéche en Agenois, le 25 octobre 1093, et mourut à Paris, le 28 février 1709. Parmi les écrits de ce savant, on remarque un mémoire qui a été inséré parmi ceux de l'Académie royale des sciences (1741, p. 409-432), et qui a pour titre: De la formation de la voix de l'homme.

Ce mémoire est un exposé d'expériences curieuses faites par l'auteur, sur le mécanisme si remarquable de la voix humaine; expériences qu'il semble qu'on a trop oubliées dans les travaux du même genre entrepris depuis lors.

Ferrein termine son mémoire par ce passage singulier (p. 429 et 430) : u Avant que de <• finir, je me crois obligé de faire une restric- •• lion à laquelle on ne s'attend pas, c'est que

* les cordes vocales ne sont pas l'organe de

- toutes les espèces de voix; telles sont une

- certaine voix du gosier, et un fausset de » même nature. Les gens que nous entendons

chanter dans les rues de Paris, et au lutrin « dans nos provinces, ne font souvent aucun « usage ni de la glotte, ni des cordes vocales « que nous avons décrites; ils se servent d'un

- nouvel organe que j'ai découvert, et dont . j'ai eu grand soin de constater l'existence. » Je connais des animaux qui font agir en « même temps ces deux organes, et on dis- » tingurdans cet accord deux différentes voix

• qui sont a pin» d'une octave l'une de l'autre. Ce sont des faits qui seront éclaircis dans un

. autre mémoire, d'une manière à lever tous