FERRF.IRA - FER R KL

seul de quelque importance qui ait été publié depuis deux cents ans.

Dans un traité préliminaire, M. Ferreira Da Costa donne des notion» générales et suffisantes de tout ce qui concerne la partie physique et mathématique des sons et des intervalles. Le reste de son ouvrage est divisé en trois parties. La première traite de la musique métrique ou rhythmique, c'est-à-dire de tout ce qui concerne la division du temps et de la mesure, de la mélodie, de la notation et de l'art du chant; tous ces objets sont contenus dans le premier volume. La seconde partie, qui est renfermée dans le deuxième volume, est relative à l'harmonie, au contrepoint, et à tout ce qui concerne l'art d'écrire en musique. La troisième partie, qui n'a point paru, devait traiter de la musique imitative et expressive.

FERREE (Jean- François), musicien à Paris, vers le milieu du dix-septième siècle, a publié un petit écrit qui a pour titre : A $avoir que les maistres de dance, qui sont de vrays mais très larrons à l'endroit des violons de France, n'ont pas royale commission d'inrorporrer ès leur compagnie les organisées et austres musiciens, comme aussy de leur faire paier redevance, démonstrè par Jean- François Ferrel, praticien de musique à Paris, natif de l'Anjou. Pans, Baudry, 1659, in-12.

Ce pamphlet fut le signal d'une guerre qui dura plus de cent ans entre les musiciens français et le roi des ménétriers ou des violons qui, en vertu d'anciens privilèges, voulait les soumettre à sa juridiction. Des procès s'ensuivirent et donnèrent lieu à des arrêts du parlement de Paris et du grand conseil, ainsi qu'à des ordonnances royales. Un grand nombre de pièces, la plupart anonymes, ayant été publiées à ce sujet, et ces pièces étant fort rares, je crois devoir donner ici les titres de celles qui me sont connues. 1° La cloche fêlée, ou le bmit faict par un musicien qui ne veult être waistre de dance parce qu'il ne sait sur quel pied se tenir (sans date ni nom de lieu), in-8» de huit pages ; 2° Les dict et contredict des joueurs d'instrumeus et du roy des menestriers. Paris, en la Iwutique de Pierre le Petit. 1000, in-12; ô" Lettres patentes du roy pour l'établissement de l'Académie royale de danse es la ville de Paris, vérifiées en parlement le 30 mars 1002. in-8 w ; 4° Statuts que Sa Majesté veut et entend être observés en l'Académie royale de danse qu'elle désire eslre établie en la ville et faubourgs de Paris, à l'instar dt celle de peinture cl de sculpture, in S ■ ;s.ujs

date); 5» Délibération de l'Académie royale de danse contenant la réception du sieur Bernard de Manthe en la place du feu sieur Le Fâcher et le reiglement des rangs et séances des académistes, du 10 avril 1002, in-8»; 0» Arrêt du parlement de Paris qui démet les maistres violons de l'opposition par eux formée à l'enregistrement des lettres d'établissement de l'Académie de danse, une demi-feuille in-8»; 7» Discours pour prouver que la danse dans sa plus noble partie n'a pas besoin des instrumens de musique, et qu'elle est en tout indépendante du violon .

Paris, Pierre le Petit, 1003, in-12; 8" le Mariage de la musique avec la danse, par Guil.

Dumanoir (voyez Dcmanoir), Paris, 1004, in-12 ; 9» Mémoire pour les organistes, compositeurs de musique, faisant profession d'enseigner à toucher le clavecin, appelons de la sentence rendue par le prévôt de Paris, le 10/ut/i 1093. Paris, 1094, in 4»; 10» Lettres patentes qui maintiennent les organistes et autres, faisant profession d'enseigner d jouer des instrumens, servant à l'accompagnement des voix, dans le libre exercice de leur profession, et défendant aux maîtres à danser de les y troubler. Paris, juin 1707; 1 1° Mémoire de M e Marchand, avocat, pour les organistes et autres, faisant profession d'enseigner à jouer des instrumens servant d l'accompagnement des voix, contre le sieur Guignon, roi et maître des ménestriers, et les jures de la communauté des maîtres à damer, joueurs d' instrumens, tant haut que bas, et hautbois. Paris, 1750, in-4°. Ce mémoire, presque tout historique, est rempli de faits intéressants ; 12° Précis pour les organistes du roi et autres compositeurs de musique, faisant profession d'enseigner d toucher le clavecin, les instrumens d'harmonie, et servant d l'accompagnement des voix, contre le sieur Guignon, etc. Addition au précis pour les organistes, etc. — Sommaire pour les organistes, etc. Ces trois pièces, signées par Delaguetle, procureur, ont pnru dans te mots de mars 1750, in-4» j 13° Arrêt définitif du parlement, prononcé ' à la grand chambre, le 30 mat 1750, en faveur des organistes et autres, etc. ; contre le sieur Guignon. Paris, juin 1750, trois feuilles in-4"; 14" tlecueil d'édils, arrêts du conseil du roi, lettres patentes, mémoires, et arrêts du parlement, etc.; en faveur des mutieiens du royaume. Paris, de l'imprimerie de P.-K.-C. Ballard, 1774, 1 vol. in-8» de 227 |». j On trouve quelques exemplaire* «le et recueil

1 WUtfcL — FfcHiil

qui ont pour faux titre un frontispice portant ces mou : Code des musiciens.

I I HitI.il (le chevalier de), né à Naples, fut d'abord militaire, puis devint un chanteur fort médiocre, quoiqu'il eût une assez bonne voix de basse. Il donna des concerts à Paris, en Belgique, et chanta en dernier lieu (1839) à Berlin, où l'on se moqua de lui. M. le chevalier de Ferrer était aussi écrivain : admirateur passionné, et à juste titre, de Rossini, il a publié une brochure qui a pour litre : Rossini e BeUini. Risposta ail uno scritto pubblicato a Palermo. Dissertation* analitiea e paragonata suite opère de' due maestri. Cenno storico degii antichi compositori. Osservasioni suit' entité musicale de' maestri italianide' nostri giorni. Dal cav. di Ferrer, instruttore publico delta città di IVapoli.

Faema, pressa Montanari e Marabini, 1843, in-12de51 page*. .

FERRETT1 (Jean), ou FEIIETTI, car le nom est écrit de deux manières aux titres de >rs productions, compositeur né à Venise vers 1540, s'est fait connaître par des ouvrages assez remarquables par la facilité de leur facture. J'ai mis en partition quelques-unes de ses chansons i la napolitaine, et j'y ai trouvé un mérite d'originalité qui aurait dû assurer a Ferretli une réputation plus grande que celle dont il jouit. On a de lui : 1° Il primo libro flelle Canioni alla napoletana a cinque voci. Venezia, Scotlo, 1567, in-4°. La seconde édition fut publiée par les héritiers de Scottoen 1579, et la troisième en 1582. 3° // secondo libro délie Canioni a cinque voci. Venezia, 1574, in 4°. La deuxième édition a paru dans la même ville, en 1581 . 3» Il terzo libro délie Canioni a cinque voci, ibid. 1575, in-4°. 4° // quarto libro délie Canioni a cinque voci. ibid. 1583. in-4*. 4° (bis). Jl quinto libro délie Canioni alla napoletana a cinque voci. ibid. 1591.

5° Jl primo libro délie Canioni alla napoletana a sei voci, in Venezia, 157G. in-4°; la deuxième édition a été publiée en 1581, in-4°. 6» Il secondo libro délie Canioni a sei voci. ibid. 1579. in-4°. Il y en a une deuxième édition publiée a Venise, chez Scotto, en 158C.

7" Madrigali a cinque voci. ibid. 1588. in-4°. — Un autre musicien du nom de ferretti vivait à Londres vers 1795, et y a fait graver deux symphonies de sa composition.

FEIIIU (Baltrasab), célèbre chanteur italien du dix-septième siècle, naquit à Pérouse, le 9 décembre 1610. Une blessure que lui fit son frère, dans les jeux de son enfance, rendit nécessaire l'oin ration de la castration. Les ré-

sultats de ce malheur furent heureux pour l'art; car Ferri acquit une voix admirable dont l'étude développa dans la suite tous les avantages. A l'âge de onze ans, il entra dans la musique du cardinal Crescendo, évéque d'Orvieto, pour r chanter le soprano, en qualité d'enfant de chœur. Il est vraisemblable qu'il reçut alors des leçons de l'art du chant du maître de chapelle de la cathédrale de celte ville. Dans le même temps, il suivit aussi probablement le cardinal a Rome, et l'on peut croire que son compatriote Vincent Ugolini, alors maître de chapelle de Saint-Pierre du Vatican, et aussi bon maître de chant que compositeur (1), lui fit faire de grands progrès dans cet art. M. le marquis Giancarlo Cooeslabile, auteur d'une intéressante notice biographique de Ferri (2), a laquelle j'emprunte les faits principaux de celle-ci, pense que le célèbre chanteur a pu former son talent sans maître et par ses propres études ; mais l'expérience a démontré que l'art difficile du chant ne peut s'acquérir que par les leçons d'un professeur habile. Ferri resta attaché au service du cardinal Crescenxio jusque vers la fin de l'année 1625. A celte époque le prince Wladislas de Pologne, fils de Sigismond III, ayant visité Rome, fut charmé par la beauté de la voix du jeune chanteur, et l'ayant attaché à sa personne, l'emmena à la cour de son père, dont il fil les délices par la puissance d'un tajent auquel nul autre ne pouvait être comparé! Les avantages qui lui furent assurés par les rois Wladislas VII et Jean Casimir V le retinrent a cette cour. Cependant les progrès du roi de Suède, Charles-Gustave, en Pologne, ayant obligé Casimir à se retirer en Silésie avec sa famille, en 1655, Ferri pass» au service de Ferdinand III, empereur d'Allemagne. Le successeur de ce prince, Léopold I, admirateur passionné du talent de l'artiste, le combla de biens et d'honneurs pour rattacher a sa cour. Indépendamment du traitemeul considérable qu'il lui accordait, il lui avait assuré une forte pension viagère. Ce prince avait fait placer dans sa chambre à coucher le portrait de Ferri couronné de lauriers, avec celle inscription : Baldassare Perugino Rc dei Musici. Enfin, lorsque Ferri, parvenu à l'âge de

(l) t.ibcrati, dans sa lettre a Otide Pcrsapefi (p. t$) sVxprim'* en ces termes : L'altro imigne trolaro t fmrtrilo di Uemardino A'oNint, fm Yinetnio Ugolini, •••»« di aran mmniria net inirQuan aUrut, imnfr il ennic. f«nm» U modutmuom» smoaitt, rot» fhannofnlf cedrre molli «moi* «rofari d*W nno a dtW aliro talent».

(t) Notifie blografielic di Baltassari Ferri, msisir* relrfcwUsilHi compilait da etc. Perpgia, ijpojraC* llafltlli, 1810, in 8", tic IG page».

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soiiantc-cinq ans, désira se retirer dans sa pairie, le monarque accorda à l'artiste un passeport dont les termes indiquent clairement la faveur dont il l'honorait. Fcrri arriva en Italie en 1675, et y vécut dans le repos et la considération de ses compatriotes. Il mourut à Péroose, le 8 septembre 1080.

M. Conestabile, qui a suivi, dans sa notice biographique, les renseignements que lui a fournis un petit écrit du chanoine Guidarelli, neveu de Ferri, met en doute si ce chanteur célèbre a visité l'Italie pendant les cinquante années passées au service des cours de Varsovie et de Vienne, parce qu'il n'a rien trouvé <pti en donne l'indication. Il semble, cependant, que le brevet de chevalier de Saint-Marc de Venise, qui fut accordé à Firri dans cette ville, le 13 mars 1043, et qui est rapporté textuellement par M. Conestabile Ini-méme, est une indication su fR santé d'un voyage que l'artisle aurait fait alors dans sa patrie. Peut-être même est-il possible de rattacher ce voyage au second mariage du rot de Pologne, Wladislas VII, avec Marie-Louise, flllc du duc de Ma moue . qui fut célébré par ambassadeur dans cette même année 1645, et qui a p:i conduire le célèbre chanteur en Italie, à la suite de l'ambassade. Je ne vois aucun motif sérieux pour révoquer en doute les anecdotes rapportées par Giognené (Encyclopédie méthodique, Musique, tome i, page 241). Écrivain esacl , Ginguené était bien informé de ce qui concerne l'Italie cl l'histoire de la musique; or, il dit : • On conserve encore des recueils entiers

• de vers dictés par l'enthousiasme qu'excitait

• ce chanteur divin. Cet enthousiasme était

• général et se manifestait souvent par les dé- « monstrations les plus recherchées et les plus

• extraordinaires; quelquefois on faisait pleu-

• voir sur sa voilure un nuage de roses, lors-

• qu'il avait seulement chanté une cantate. A

• Florence, où il avait été appelé, une troupe

• nombreuse de personnes de distinctior de

• l'un et de Tautre sexe alla le recevoir à trois

• milles de la ville el lui servit de cortège. » Il parait plus, difficile d'établir la réalité

d'un voyage que Ferri aurait fait à Londres, et d'une anecdote rapportée par Ginguené.

Suivant cet écrivain, un jour que ce chanteur Jvait représenté dans celte vine le rôle de Zéphire, un masque inconnu lui offrit en sortant une émeraiidr de grand prix. Ce voyage de Londres aurait dû précéder le règne de Léopold, qui monta sur le tronc en 1058 : or, Topera italien un fut introduit à Londres qu'en 1692, c*cst'à-dirc douze an* après la mort île

Ferri. Si l'on voulait admettre toutefois qu'il a pu chanter en anglais, il est vrai qu'une sorte d'opéra écrit en cette langue, dont le sujet était Psyché, et dont la musique, composée par Jean-Bapliste Draghi, avait été arrangée sur les paroles anglaises, fut représentée en 1671 . Or, dans cet ouvrage, il y a, en effet, un rôle de Zéphire. Il est donc rigoureusement possible que l'empereur ait permis à son chanteur favori de faire un court voyage en Angleterre, et même que celui-ci ait chanté son rôle eu italien dans un opéra anglais; mais quel Zéphire qu'un vieux castrat de soixante et un ans !

Pendant que Bafthasar Ferri était encore au service du roi de Pologne, Christine, reine de Suède, désira l'entendre et le fit demander à Jean-Casimir qui, bien qu'il fût en guerre avec la Suède, permit au chanteur un voyage de quinze jours. Arrivé à Stockholm, il y excita la plus vive admiration, el la reine, enthousiasmée par son talent, le combla de présents et déclara hautement que son chant était une merveille incomparable. M. Conestabile remarque avec raison que le voyage de Ferri à la conrde Suède a dû précéder l'année 1054, où Christine abdiqua en faveur de Charles-Gustave. Ginguené qui, sans doute, a écrit sa notice d'après «les documents authentiques, dit qu'on a gravé le portrait de Ferri, avec ces mots pour légende - Qui fecit mirabilia multa! Il ajoute qu'on frappa pour lui une médaille, portant d'un côté sa tète couronnée de lauriers, et de l'autre un cygne mourant sur les bords du Méandre, avec une lyre descendant du ciel. Fcrri était de haute stature, avait la tête belle, les manières distinguées, et s'exprimait avec grâce. Les richesses qu'il avait amassées étaient si considérables, qu'il légua par son testament une somme de $ix cent mille écus pour une fondation pieuse.

Kontcmpi, compatriote et contemporain de Balthasar Ferri, donne, dans son Histoire de la musique (1), des renseignements précieux sur le talent prodigieux de cet artiste. On ne peut, dit-il, se faire une idée de la limpidité de sa voix, «le son agilité, de sa facilité merveilleuse dans l'exécution des passages les plus difficiles, de la parfaite justesse de ses intonations, du brillant de son trille, ni de son inépuisable respiration. On lui entendait souvent exécuter des passages rapides cl difficiles avec toutes les nuances du crescendo et du dfmimuendo; puis, lorsqu'il semblait devoir £U* épuisé, il recom-

l\] HMwi.i m» ira. f -

FERM - KERflONI

incnçait un trille interminable, sans reprendre haleine, et montait ou descendait sur ce trille, par tous les degrés de l'échelle chromatique, l 'es pacc de deux ocla vet , a vec u ne j u s lesse i na I térable. Tout cela n'était qu'un jeu pour lui, cl les muscles de son visage n'indiquaient jamais la moindre contraction. D'ailleurs, doué de sentiment et d'imagination, il mettait dans son chant une expression touchante. Les castrats ont ordinairement une mise de toix naturelle et une respiration longue et facile; mais ces facultés, chez Ferri, tenaient du prodige. Enfin il parait avoir été le chanteur le plus extraordinaire qui ait jamais existé.

FERRI (Frarcois-Mahie), moine franciscain, naquit à Marciano, bourg des États de l'Église, vers 1680. A l'âge de quinze ans, il entra comme novice au couvent de Saint-François de Bologne, et il y eut pour maître de composition le P. Passerini, maître de chapelle de ce couvent; lui-même dirigea cette chapelle en 1713, et en remplit les fonctions jusqu'en 1720 , où il mourut. On a de cet artiste :

Jntifone délia btala Virgin* , a 2 voci, Rome, 1719 in-4»; Solfeggi a due voci per li principianti. Ibld., 1719.

FERRI (Michel), musicien français, né à Cahors, au commencement du seizième siècle, a rais en musique les psaumes de Marot. Cet ouvrage a été imprimé chez Nicolas Duchemin, rn 1551.

FERRIER (Pam,-Jacoites), maître de clavecin et organiste des Grands-Jacobins de la rue Sainl-Honoré, à Paris, vers le milieu du dix-huitième siècle, a publié de sa composition un livre de pièces de clavecin, à Paris, en 1753. 11 a laissé en manuscrit un opéra qui n'a pas été représenté, et des motets.

FERRIftI (Awtoijie), chanteur habile, était su service du grand-duc de Toscane en 1600.

En 1700, il chanta avec un grand succès dans / Dceemviri, d'Alexandre Scarlatli.

FER RIS (Lambert) , poète et musicien, était coutemporaiu de saint Louis. On trouve deux chansons notées «te sa composition dans le manuscrit de la bibliothèque impériale, coté 00 (fonds de Cangé).

FERRO (Jbles), compositeur, né à Urhino, vers le milieu du seizième siècle, a fait imprimer de lui // primo libro de' Madrigali a cinque voci. In Vcnclia, appresso Iiicciardo Jmadino, 1594, in-4». L'épilrc déihcaloirc est dalée d'Urhino.

FERRO (M An g* Antoine), comiMMilciir italien et chevalier de l'Éperon d'or, fut attaché au service de l'électeur Palatin, cl ensuite de l'em-

pereur Ferdinand III, vers le milieu du dixseptième siècle. Il séjourna à Prague pendant plusieurs années et y composa quelques morceaux de musique d'église, fl a fait imprimer de sa composition : Sonate a % 9- ê 4 »tromenti, Venise, 1649.

FERRO (le chevalier m), littérateur, de famille noble, est né a Trapani, en Sicile, dan» la seconde moitié du dix-buitième siècle. Il a fait imprimer un livre qui a pour litre : Vissertazioni délie belle uni, Palerme, 180*, 2 vok petit in-4°. Dans le troisième discours de celte collection, il est traité : Delta JVusica; sugli effetti délia medesima ; délia musica di icatro, di chiesa e degli ainsi introdotti per i'ignoranta de' maestri.

FERRONATI (Louis), violoniste italien, vivait au commencement du dix-huitième si«~ cle. Il a publié à Venise, en 1715, Sonate per caméra a violino e cembalo.

FERRONI (Pierre), savant professeur de mathématiques, et membre de la société italienne des sciences dcModène, né en cette ville, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, a publié un mémoire intéressant sur l'usage de la logistique (science du calcul logarithmique) dans la construction des orgues et des clavecins, sous le litre : Memoria sull' uso délia logistica nella construzione degli organi e de' cembali. Modena, presso la socieia tipogra lica, 1804, in-4°. Ce savant opuscule avait été précédemment inséré dans le neuvième volume des mémoires de la société italienne des sciences de Modène. L'objet de Fcrroni est de démon trer : 1° que le calcul simple des longueurs dr cordes ou de tuyaux est insuffisant pour déterminer avec précision l'intonation de chaque degré de l'échelle chromatique; et pour prouver son opinion, il donne par la méthode logarith mique une table de corrections des nombres correspondants aux longueurs approximatives dont les facteurs d'instruments font usage; 2° que la logistique seule peut fournir le moye i d'établir le tempérament égal entre tous les tuyaux d'un orgue, et de faire la répartition li plus satisfaisante des rapports des divers intervalles. Il émet aussi l'opinion que par la logistique seule on peut déterminer le rapport exact du diamètre des tuyaux avec leur longueur, pour leur donner la meilleure sonorité cl la meilleure harmonie possible. Enfin, il nous apprend que, par la logistique, le comte François Rigi, de San Sepolcro en Toscane, a construit, en 1704, un instrument de précision pour régler les pm portions des loyaux d'oigue par une méthode graphique, cl qu'il mil eu