RICHTER — RICORDI

A la liste des ouvrages les pins importants de cet artiste, il faut ajouter les suivants : Enseignement de la fugue et de toutes les formes du contre-point, double, triple et quadruple, Leipzig, 1868; Quatuor en fa mineur pour 2 violons, alto et violoncelle , op. 25 ; Sonate pour violoncelle, op. 37 ; Messe pour voix seules et chœur, a cappella t op. 44 ; Messe pour 2 chœurs, a cappella, op. 46; Siabat Mater, pour voix seules et cboeur, a cappella, op. 47.

RICHTER (H ans), un des chefs d'orchestre les plus remarquables de l'Autriche , est né à Raab (Hongrie), le 4 avril 1843. Son père, excellent musicien, était maître de chapelle de la cathédrale de cette ville, et lui enseigna les premières notions de Part. L'enfant n'avait que dix ans lorsqu'il eut le malheur de le perdre, et dès l'année suivante il entra comme enfant de chœur à la chapelle de la cour, à Vienne, où il resta quatre années. En 1849, il fut admis au Conservatoire de la même ville, y devint élève de Kleinlcke pour le cor, et y fit ses études théoriques avec Sechter et Hellmesbergcr. En même temps, il entrait en qualité de corniste à l'orchestre de l'Opéra impérial.

Sur la recommandation d'Esser, M. Richter fut appelé quelques années plus tard à Lucerne par M. Richard Wagner, qui vivait alors en cette ville, et qui lui fit exécuter la copie de sa partition des Maîtres chanteurs, M. Richter resta à Lucerne depuis le mois d'octobre 1866 jusqu'au mois de décembre 1867, et son séjour auprès de M. Richard Wagner ne fut pas, on le comprend, sans exercer une grande influence sur son esprit. De ce jour, il devint l'un des plus fervents apôtres des doctrines du maître saxon. Grâce à l'appui de celui-ci , il obtint l'emploi de chef de chœurs au théâtre royal de Munich (1868), puis celui de directeur de la musique royale. En 1869, il quitta Munich pour se rendre à Paris, afin d'y étudier l'état de l'art musical , et de là fut mandé à Bruxelles pour diriger les études de Lohengrin, qu'il fit exécuter au théâtre de la Monnaie avec un très-grand succès (1870). Il se rendit ensuite à Vienne, puis retourna au* près de M. Richard Wagner pour faire la copie de la partition de F Anneau des Niebelungen destinée à l'impression.

H resta auprès de M. Wagner jusqu'au printemps de 1871, époque à laquelle il alla prendre la direction de l'orchestre du théâtre national de Peslh, qu'il conserva jusqu'en 1875. 11 devint alors premier chef d'orchestre de l'Opéra de Vienne, où il se trouve encore aujourd'hui, et en 1878 il fut nommé second chef de la chapelle impériale.)

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En 1876, M. Richter se vit confier par M. Richard Wagner la direction des représentations fameuses de V Anneau des Niebelungen â Bayreuth, et l'exécution magistrale de cette œuvre, due à ses soins, lui fit le plus grand honneur et mit le comble à sa renommée de chef d'orchestre. Depuis lors, il en a fait entendre des fragments à Londres, où son succès personnel n'a pas été moins grand. Il ne se fait pas moins remarquer, d'ailleurs, dans l'exécution des œuvres symphoniques que dans celle des œuvres lyriques, et comme directeur des célèbres concerts philharmoniques de Vienne, où il a succédé à Dessof, il a fait admirer son interprétation des compositions de Mozart, Beethoven, Méhul, Cherubini, Liszt, Berlioz; Volkmann, Schumann et Brahms. En réalité, M. Richter est un artiste de premier ordre, qui joint à un tempérament personnel remarquable la compréhension la plus complète du style de tous les maîtres.

Plusieurs artistes du nom de Richter se sont fait connaître en Allemagne dans ces dernières années; je signalerai les deux suivants : — M. C.J. Richter, professeur au Conservatoire de Leipzig, organiste de l'église Saint-Nicolas, auteur d'qn Catéchisme deVorgue (Leipzig, J.-J. Weber, 1 868, in-1 2 ) ; —M. A . Richter, pianiste et professeur, quia publié dans cesderniers temps diverses compositions pour le piano, entre autres une série de 3 Études de concert, op. 13, et un recueil de Sonates instructives, op. 14.

BICORDI (Giovanni), célèbre éditeur de musique italien , né à Milan en 1785, mort eu cette ville le 16 mars 1853, peut être considéré comme le fondateur du commerce de musique dans sa patrie. Jeune et pauvre, mais plein d'ardeur au travail, il gagnait péniblement sa vie en s'occupant de copie de musique, et avait pour bureau une sorte d'échoppe située sur la piazza dei Mercanti, à Milan, entré deux pilastres de l'Archive municipale, lorsqu'il conçut la pensée de se livrer au commerce qui devait faire sa fortune. Attentif, intelligent et avisé , il pressentit, à la première représentation d'un opéra deLuigi Mosca, i Pretendenti delusi, l'énorme .succès que cet ouvrage allait obtenir, et l'idée lui vint de s'en rendre acquéreur. Se trouvant, après le spectacle, dans un café où le compositeur s'était rendu avec quelques amis, il lui proposa un traité pour la cession de son opéra moyennant une somme d'une centaine d'écus, payable en plusieurs échéances. On n'avait pas l'habitude alors, en Italie, de publier les partitions d'opéras , et, sous ce rapport , les auteurs ne tiraient de leurs œuvres aucune ré.