ROCHARD DE BOU1LLAC — RODA

que la pièce est du rieur Rochard, retiré depuis longtemps, et qui doit être au moins septuagénaire.... »

Ce n'est que dans son volume de Tannée 1792, que l'almanach les Spectacle* de Paris lait disparaître le nom de Rochard de la liste des acteurs pensionnés par la Comédie-Italienne; cet artiste mourut donc en 1791, dans on âge évidemment très-avancé.

ROCHE (Edmond), poète et musicien, né à Calais le 20 février 1828, est mort à Paris le 16 décembre 1861. Tout jeune, il avait cornmencé l'étude du violon, et, venu de bonne heure à Paris, il était entré an Conservatoire dias la classe d'Habeneck. Obligé de gagner rapidement sa vie, comme tons les jeunes instrumentistes, il prit une place de premier violon à l'orchestre dn théâtre de la Porte-Saint-Martin, puis, un pen phis tard, cumula cette place avec un petit emploi à la Douane. Mais déjà le démon de la poésie le tentait, et le soir, an théâtre, entre deux morceaux, il loi arrivait d'écrire des vers qui n'étaient ni sans charme, ni sans talent, et dont quelques-uns lui étaient inspirés par la musique, entre antres un petit poème snr Stradivarius, une fable intitulée les Cordes et VArchet, dédiée à M. Edouard Lalo, une autre pièce sur Mozart, etc. (morceaux qui ont été compris dans le recueil de ses Poésies posthumes), et aussi quelques œuvres dramatiques : Velléda, Bernard Palissv, la Dernière Four* berie de Scapin.

C'est à Edmond Roche qu'on doit la traduction française de Tannhûuser de M. Richard Wagner. Dans une notice placée en tète de ses Poésies posthumes (Paris, Lévy, 1863, in- 12), M. Y. Sardou a raconté de quelle façon singulière il avait fait la connaissance de ce musicien. M. Sardou a fait connattre anssi quelques détails au sujet de cette traduction : — « La traduction du Tannhauser prit à Roche une année entière dn travail le plus assidu, le plus exténuant; il v prodigua ses jours et ses nuits. Il faut lui avoir entendu raconter tout ce que lui faisait souffrir l'exigence de ce terrible homme, comme il rappelait. Le dimanche, jour de repos à la Douane, était naturellement celui que Wagner accaparait pour sa traduction. — Quel congé pour le pauvre Roche! — « A sept heu- « res, me disait-il, nous étions à la besogne, et « ainsi jusqu'à midi, sans répil, sans repos : « moi courbé, écrivant, raturant, et cherchant m la fameuse syllabe qui devait .correspondre à « la fameuse note, sans cesser néanmoins d'avoir « le sens commun; lui debout, allant, venant, « l'œil ardent, le geste furieux, tapant sur son

« piano au passage, chantant, criant, et me di- « sant toujours : Allez, allez! A midi, une heure « quelquefois, et souvent deux heures, épuisé, « mourant de faim, je laissais tomber ma pluma « et me sentais sur le point de m'évanouir. — « Qu'avez-vous? me disait Wagner tout sur- « pris. — Hélas t j'ai faim! — Oh! c'est juste, « je n'y songeais pas. Eh bien ! mangeons un « morceau vite, et continuons. — On mangeait « donc un morceau, vite, et le soir venait, et « nous surprenait encore, moi anéanti, abruti, « la tète en feu, la fièvre aux tempes, à moitié « fou de cette poursuite insensée à la recherche « des sy lianes les plus baroques.... et lui tou- « jours debout, aussi frais qu'à la première « heure, allant, venant, tapotant son infernal « piano, et finissant par m'époovanter de cette « grande ombre crochue qui dansait autour de « moi aux reflets fantastiques de la lampe, et qui « me criait, comme on personnage d'Hoffmann : « Allez toujours, allez! en me cornant aux « oreilles des mots cabalistiques et des notes de « l'autre monde. »

Le pauvre Roche avait compté sur la représentation du Tannhauser pour mettre son nom à la lumière et l'arracher à la misère qui élreignatt son jeune ménage. On sait comment il suffit de trois soirées pour renverser toutes ces espérances. Il n'eut même pas la satisfaction de voir une seule fois son nom sur l'affiche ; bien plus, l'éditeur de la partition ne le mit pas sur la traduction française. La fatigue et le chagrin que lui avait causés ce travail lui furent funestes; bientôt il tomba malade, une affection de poitrine se déclara, et, malgré tous les soins, il fut emporté par elle, avant d'avoir atteint sa trente-quatrième année. — Edmond Roche avait donné d'assez nombreux articles de critique musicale dans divers journaux littéraires, le Nouveau Journal, le Cadet- Roussel, le Diogène, P Effronté, le Diable boiteux, etc.

* ROCIIEFOBT (Jean-Baptiste). — a la liste des œuvres de cet artiste, il faut ajouter : 1* Apothéose de la feue Impératrice, mère de la reine de France, cantate exécutée au Concert spirituel, le 8 décembre 17S1 ; 2° la Laitière polonaise, ballet-pantomime en 3 actes, joué au théâtre du Palais en 1798.

RODA (Ferdinand DE), compositeur et professeur allemand, né à Rudolstadt le 26 mars 1818, étudia le piano à Weimar, sous la direction de Hummel, et acquit aussi un talent distingué sur la harpe. Il fut harpiste à la chapelle de la cour de Brunswick, professeur de musique à Hambourg (1841-1856), où il fonda une académie de piano et une société de chant dite de

RODA — RODOREDA

Bach, puis professeur de musique à l'Université de Rostock. Roda fut fécond comme compositeur, eton lai doit des oratorios, des cantates, ose symphonie, des lieder, quelques morceaux de piano et diverses œuvres de musique religieuse; son œuvre la plus importante est un Faust en deux parties, qui a été exécuté pour la première fois à Rostock, le 7 mars 1872. Il était occupé à mettre en musique le Cid de Herder, et avait écrit déjà la première partie de cet ouvrage, lorsque la mort le surprit au château de Bulow, près Criviti (Mecklembourg- Schwerin), le 26 avril 1877.

* RODE (Jacqubs-Pibbbe-Josbph), violoniste célèbre, est né non le 26, mais le 16 février 1774, ainsi que le constate son acte de naissance (1). Il y a tout lieu de croire qu'il est mort non le 25, mais le 26 novembre 1830, car Baillot, l'intime ami de Rode, qui ne cessa jamais de correspondre avec loi et qui fut certainement informé par sa famille elle-même de la perte de son vieux compagnon, a inséré cette note à son sujet dans le Catalogue des auteurs dont les compositions servent à l'enseignement du violon dans les classes du Conservatoire, catalogue dressé par lui à la lin de son An du violon : « Rode (Jacques-PierreJoseph), né à Bordeaux le 16 février 1774, mort au château de Bourbon, entre Tonneins et Aiguillon, le 26 novembre 1830 1(2). » D'une lettre restée

fl> Cet acte a été relevé par net soins i 11 mairie de Bordeaux, et Je l'ai publié dana ma. Notic* «tir Rode, tioioniste français, couronnée par r Académie dea Sciences. Belles-Lettres et arts de Bordeaux (Parla, Pottter de Lalalne, ÎSH, ln-t de M pp.).

(4 An moment où Je corrige les épreuves de cette notice, J'acquiers la preuve que Baillot s'eat trompé, et que la date de la mort de Iode est bien le M novembre isio. M. Br. Thotnan me communique une brochure anon jase aval intitulée t • Piêrrt Bods. Dédié A ses amis, • Berlin, îasi, in-4 de i* pages. (L'exemplaire de M. Br. Tholnan perte cet ex dono: « A M. le major Blesson, par aon très-' dévoué, Massa. » L'auteur était allemand, brochure dans laquelle l'auteur. Intime ami de Bode, nous apprend qull reçut en ces termes, de la main de Mme Rode, la nouvelle de sa mort i « Cest le il novembre, après -s'être sentt quelque temps beaucoup mieux, que Rode a été frappé d'one attaque qui le priva de la parole, de la connaissance et de l'useee du braa droit Aucun remède n'a opéré, et son existence n'a plus été qu'une longue agonie. Dieu a ails fin à ses souffrances le si novembre isao, A une beore et demie de l'après-midi. 8a dépouille mortelle a été transportée A Bordeaui, pour j être déposée dans un tombeau de Camille, qull avait fait ériger luimême à peu près trois ans auparavant. »

Rode était malade depuis loogtemps, des suites d'un accident, qui lui valait parfois des accès de fièvre furieuse. Il avait «ponté une Jeune veuve, Mme GaUlarl, Bue alaée du décorateur Verona et d'une mère française, née i Fontainebleau. Il revint en France en UN, avec sa belle-mère, sa femme, qui était riche, et ses deux enfants. Il mourut dans le domaine de Bourbon, qu'il avait

inconnue et retrouvée par moi dans le Courrier des spectacles du 2 frimaire an VIII (23 novembre 1799), il résulte ee lait, ignoré jusqu'ici, que Rode fut vioion-solo à l'Opéra et qu'il donna sa démission de cet emploi le 17 novembre 1799. A la même époque il était déjà professeur au Conservatoire, car un de ses élèves, Luc Guénée, obtenait le premier prix de violon au concours de l'an VIII; en 1903, un antre deses élèves, Marcel Duret (Vov. ce nom), remportait à son tour le premier prix* Ce sont les deux seuls disciples de Rode dont j'aie pu retrouver la trace.

Le catalogue des compositions de Rode doit s'augmenter d'un certain nombre d'oeuvres, qui n'y ont pas été comprises : il* concerto (en ré majeur), Paris, Frey; 12* concerto (en mi majeur), ibid. ; 13e concerto (commence en fa dièse mineur et finit en la majeur), Paris, Launer (œuvre posthume). —Quatrième Quatuor pour deux violons, alto et basée, op. 18, Paris, Gambaro; Deux Quatuors ou Sonates brillantes pour violon principal, avec accompagnement d'us second violon, alto et violoncelle, op. 28, Parla, Frey ; Deux Quatuors brillants dédiés à Cherubini (œuvre posthome), Paris, Launer. —■ Vingt-quatre Caprices en forme d'études, dama' les 24 tons de la gamme, Paris, Frey; Douze Études, Paris, Launer (œovre posthume). — Deux Romances, parolea de Millevoye, Paris, chez Cberubini, M éhul, etc. ; Deux Romancée françaises et un petit air italien, Paris.— Plusieurs Airs taries.

Rode, qui, dans les dernières années de su vie, avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur, fut, après sa mort, l'objet d'un rare honneur dans sa ville natale, qui donna son nom à Tune de ses rues.

* RODIO (Rocco). — Parmi les composition* de cet artiste, il faut signaler le recueil suivant : IÀbro di ricercate a 4 vod, con aleune /tatatiesopra varU canti fermé, Naples, 1575.

* RODOLPHE (Jbar-Josepb). — Cet artiste a écrit la musique de deux ballets représentés à l'Opéra : Apelle et Campaspe ou la, Générosité d Alexandre, 1er octobre 1776; 2° MéOe et Jason, 3 actes, 30 janvier 1780. Rodolphe (et pendant plusieurs années chef d'orchestre du théâtre de la Cité.

RODOREDA (José), compositeur espagsol contemporain , est l'auteur d'un oratorio pour voix seules, chœur et orchestre , las Siete P*labras (les Sept Paroles). La partition de eut

acheté, «t qui était situé près de Dajnaton, au confinent

du Lot et de la Garonne. J'extrais ces derniers rensclfu*ments de la brochure dont Je viens de parler.

RODOREDA — RCEDER

ouvrage a été publiée par les éditeurs Vidal et Bernareggi, de Barcelone.

RODOTHEATO ( ), compositeur, a

fait représenter sur le théâtre communal de Corfou , le 25 janvier 1876 , une action musicale en un acte, Oitona, dont le li?ret, écrit en italien, était tiré d'un poème d'Ossian.

RODRIGUES (Hippolyte), amateur de musique et compositeur français, a écrit les paroles et la musique d'un opéra en 3 actes et 4 tableaux, intitulé David Riszio. J'ignore si cet ouvrage a été représenté; mais la partition pour chant et piano en a été publiée il y a quelques années.

RODRIGUES (J... -M... Pereira), écrivain portugais , est l'auteur d'un livre intitulé Escorços biographicos , publié il y a quelques années , et dans lequel on trouve des notices biographiques sur un compositeur français , et sur plusieurs chanteurs et chanteuses, MM. Beneventano , Stagno , Mongini, Neri-Baraldi, et Bfn?s Damoreau, Rossi-Caccia , Fricci et Volpini".

RODWELL (C ), professeur anglais,

eat l'auteur d'un petit traité publié récemment sous ce titre : Manuel ^instruction musicale pour te piano,

RŒCKEL (Joseph -Auguste), remarquable chanteur allemand , dont le nom se rattache à l'introduction en Apgleterre des chefsd'œuvre lyriques de son pays, naquit le 28 août 1783 à Neuenbourg , dans le Haut- Palatinat. Destiné d'abord à l'état ecclésiastique , il reçut une excellente éducation littéraire; mais ayant, à l'âge de vingt ans, renoncé à l'étude de la théologie pour entrer dans la diplomatie , il fut attaché en qoalité de secrétaire d'ambassade au service de l'électeur de Bavière. L'ambassade de Salzbourg ayant été dissoute lorsqu'en 1804 éclata la guerre entre la Bavière et l'Autriche , le Jeune Rœckel, qui était doué d'une voix charmante, accepta les propositions du directeur du théâtre de la cour, à Vienne, qui l'avait entendu chanter et qui l'engageait comme premier ténor à l'Opéra impérial. Son succès fut tel à son début qu'il n'eut pas de peine à se décider à poursuivre cette carrière, et l'on assure que la façon absolument supérieure dont il chanta le rôle de Florestan dans Fldelio lui vaiut, jusqu'à la mort de Beethoven, l'amitié de ce grand

nomme.

En 1822, Rœckel, qui était devenu excellent musicien, fut nommé par l'empereur François 1er professeur de chant à l'Opéra; c'est là surtout qu'il prouva l'excellence de sa méthode, en formant un grand nombre d'élèves remarquables ,

entre autres la célèbre cantatrice Henriette Son tag. Appelé en 1828 à diriger l'orchestre du théâtre d'Aix-la-Chapelle, il conçut et réalisa, dès l'année suivante, le projet de faire connaître à Paris le répertoire allemand, chanté par des artistes allemands. L'effet produit parles chœurs surtout fut entraînant, et l'accueil qu'il reçut à Paris engagea Rœckel à y rester jusqu'en 1832. C'est alors que Mont-Mason , à cette époque directeur de l'Opéra italien établi au King'sthéâtre de Londres, le décida à aller tenter en cette ville l'expérience qui lui avait si bien réussi à Paris. Homme entreprenant, Rœckel ne recula pas devant les difficultés ; et bien lui en prit, car c'est avec un véritable enthousiasme que forent reçus en Angleterre les chefs-d'œuvre de l'école dramatique allemande, alors entièrement inconnus en ce pays et qui valurent d'immenses succès à la grande cantatrice Mm< Schrœder-Devrient et au ténor Haitzinger.

En 1835, Rœckel abandonna cette entreprise et renonça pour lui-même à la vie de théâtre, sans se désintéresser pourtant de l'œuvre de propagande qu'il'avait été poursuivre en Angleterre , après l'avoir commencée en France. Ce n'est qu'eu 1853 qu'il retourna en Allemagne, pour y jouir tranquillement d'un repos qu'il avait bien gagné après une longue existence si active et si bien remplie. Rœckel mourut à Cœtben le 19 septembre 1870, peu de temps après avoir accompli sa quatre-vingt-septième année.

* RŒCKEL (Edouard), pianiste allemand, est mort à Pesth le 15 juin 1876.

* RŒCKEL (Auguste), pianiste et chef d'orchestre, frère du précédent, fit son éducation musicale sous la direction de Hummel. Devenu chef d'orchestre au théâtre royal de Dresde, il y fut le collègue de M. Richard Wagner. Lorsque éclata le mouvement populaire de 1848, ces deux artistes prirent la part la plus active à la révolution. Plus heureux ou plus habile que son ami, M. Wagner put prendre la fuite et se réfugier en Suisse, tandis que Rœckel fut jeté en prison , où il ne resta pas moins de quatorze ans. De tous les condamnés de cette époque, c'est lui qui eut à subir la plus longue détention ; encore ne recouvra-t-il la liberté que grâce aux prières et aux supplications de sa fille, qui ne cessait d'implorer sa grâce. Rendu à lui-même, Rœckel se fit journaliste, d'abord à Francfort, et ensuite en Autriche. Il mourut à Pesth, au mois de novembre 1876.

RCEDER (Martin), violoniste, chef d'orchestre, compositeur et critique musical allemand, est né à Berlin le 7 avril 1851. Ayant acquis de bonne heure un talent distingué sur le

RŒDER — ROGEL

violon , il se fit entendre avec succès dans diverses villes de l'Allemagne, puis se livrant par lui seul à l'étude de la composition, il écrivit des symphonies , des quatuors, des psaumes, des chansons, et commença même la partition d'un opéra. Sentant toutefois que son éducation restait incomplète, il entra a l'Académie supérieure de musique de Berlin , et s'y perfectionna sous la direction de M. Joachim pour le violon, et sous celle de M. Riel pour le contrepoint. 11 se remit ensuite à la composition , et écrivit deux sonates pour piano et violon , une sonate pour piano seul, un trio instrumental, une symphonie et un Miserere. Appelé à Milan pour y diriger l'orchestre du théâtre Dal Verme, il se fixa en cette ville, où il a fondé la première société chorale qui y ait ru le jour, et où il dirige les concerts symphooiques de la Société du quatuor. M. Boeder a écrit la musique d'un opéraballet italien en 4 actes, Pietro Candiano iV, qui jusqu'ici n'a pas été représenté, et celle d'un oratorio en trois parties, Maria Magda- Una, aussi inédit. On lui doit quelques articles publiés dans divers journaux de musique allemands et italiens. Parmi ses œuvres publiées, on remarque un recueil de 7 Ueder sur paroles allemandes, op. 12, un autre recueil de 6 lieder, op. 11, une Gavotte pour piano, op. 7, et quelques mélodies vocales sur paroles italiennes.

ROENTGEN (Jules), fils d'un artiste néerlandais distingué établi en Allemagne (1), est né à Leipzig le 9 mai 1855. Il était à peine âgé de quatre ou cinq ans qu'il montrait une intelligence précoce et des dispositions extraordinaires pour la musique; à huit ans il écrivait une sonate de piano, ce qui éveillait l'attention de ceux qui l'entouraient , et à seize ans il savait le latin et le grec. Des ses plus jeunes années , M. Rœntgen se livra avec assiduité à l'étude du piano , acquit un talent remarquable sur cet instrument» et bientôt s'occupa avec nne ardeur égale de la composition. Pendant l'hiver de 1873- 1874, il a fait, en compagnie du chanteur Stockhausen , un grand voyage artistique dans l'Allemagne du Nord et du Sud, que tous deux ont parcourue d'une façon brillante, en donnant des concerts qui leur valaient de grands succès. Quoique fort jeune encore, M. Rœntgen a déjà publié an certain nombre d'oeuvres sérieuses,

(0 M. I«|dbert ftcatfM, tère de l'artiste Sont il est Id qaesttoa, est Dé à Deveater (Pa*t-Bas ) te M septembre itt*. U s'établit dans la suite à Lelpxlf , où, des SSSl, U était professeur as Coosenratotre • nteaibre de la célèbre société de concerts ta Oewsndbses et attaché S rercbsstre du théâtre.

parmi lesquelles on cite surtout les suivantes: 1° Sonate pour piano et violon ; 2« 2 Sonates pour piano seul; 3° Sonate pour violoncelle et piano; 4* Petits morceaux pour piano, en 3 livres ; 5° RecueH de morceaux de genre pour piano; 6e Ballade, pour piano; 7° Suite pour piano, en 8 parties ; 8° Morceau de concert, pour piano ; 9* Concerto de piano, avec accompagnement d'orchestre (exécuté par l'auteur à Hambourg et dans diverses autres villes) ; 10° Symphonie à grand orchestre ; 1 1* Sérénade pour instruments à vent; etc., etc.

ROEVER (Hbkbi), musicien autrichien, virtuose remarquable sur le violoncelle et compositeur pour son instrument, naquit à Vienne le 27 mai 1823, et mourut en cette ville le 13 mai 1875. Il a occupé d'une façon distinguée les fonctions de viotoncelle-solo à l'orchestre de l'Opéra impérial et celles de professeur de violoncelle au Conservatoire de Vienne, en même temps qu'il faisait partie de la société des quatuors si renommée dont HeUmesberger était le chef . Comme virtuose, Rœverse taisait remarquer par un mécanisme brillant et une superbe qualité de son ; comme compositeur, il a publié pour son instrument de nombreux morceaux originaux et des arrangements sur des motif* d'opéras.

ROGEL (José), chef d'orchestre et compositeur dramatique espagnol, est né à Onhuela, province d'Alicante, le 24 décembre 1829. Il étudia la musique dès son plus jeune âge, et eut pour maître de solfège, de piano et de composition l'organiste de la cathédrale, Joaquim Cascales, tandis qu'il prenait des leçons de flûte du maître de chapelle José Gil. A l'âge de neuf ans, il instrumentait des morceaux d'opéra* tant pour musiques militaires que pour orchestres symphoniques, et composait des valses et des pas redoublés. A dix ans, il écrivit nne messe extrêmement facile , qui devint populaire dans toute la province, et à partir de ce moment il fut chargé de la direction de t'orchestre et de 1a bande militaire de la ville.

Cependant, pour obéir aux désire de son père, il se vit obligé de se rendre à Valence pour y faire ses études de droit , et passa six ans en cette ville ; mais il ne cessa de s'y occuper de musique, donnant des leçons de solfège, de flûte et de piano , et recevant gratuitement, pendant trois années, des leçons de composition, de contre-Doint et |de fugue d'un organiste remarquable, M. Pascual Perex, sur les conseils duquel a s'appliqua à connaître d'une façon pratique In plupart des instruments, soit à cordes, soit à

ROGEL — ROGER

vent. Kn mène temps il étudiait avec ardeur les grandes œuvres de musique classique, et se livrait activement à la composition, écrivant de nombreux morceaux pour orchestre et produisant de nombreuses œuvres de musique religieuse, plusieurs Stabat Mater, des marches funèbres, etc., ainsi que des leçons de solfège , de flûte et de piano à l'usage de ses élèves, (Test à cette époque qu'il composa nue jota pour quatre bandes militaires, laquelle fut exécutée dans une sérénade donnée au recteur de rcniverslté.

Enfin , après avoir été achever son droit à Madrid, M. Regel put se livrer sans contrainte à son goût pour la musique. Il recommença alors à donner en cette ville des leçons de piano et de chant, puis publia de nombreuses compositions : airs de danses, fantaisies pour piano, etc., et fit des réductions au piano de partitions d'opéras et de tariutlas. Bientôt il se produisit comme chef d'orchestre, remplit ces fonctions dans plusieurs théâtres, et enfin, ayant abordé la scène comme compositeur, écrivit, dans l'espace de vingt-cinq ans, soixante- quinte urine]** formant un total de 136 actes, dont quelques-unes seulement n'ont pas encore été représentées.

Voici la liste de ces ouvrages : 1* Loa a la Libertad, un acte, 1*54; 2* Revista de un muerto (en société avec M. Barbieri), un acte , 1856; 3* Sog mi kijo, un acte, 1856; 4° D. Canuto, un acte, 1856; 5° Sog go, ou acte, 1866; 6" las Garros del Diablo, un acte, 1 856 ; 7° Santiaguillo, un acte, 1857 ; 8° Recuerdosdegloria, un acte , 1858 ; 9* las Dos Notas (en société avec M. Allu ), un acte, 1858; 10° un Hongo, un acte, 1859; 11° las Peregrinos, un acte, 1860-, 12* el Lutnbra recoge, un acte, 1860; 13* Impresiones de viage, un acte, 1860; 14° Entre Ceuta g Marruecoê, un acte, 1860 ; 15* Dota Casimira , un acte, 1861 ; 16* Ferrandoel Calderero, 3 actes, 1861; 17° Pablo g Virginia, un acte, 1861 ; 18° una Tia en Indias, 3 actes, 1861 ; 19* Roquelaur, 3 actes (en société avec Oudrid et M. Caballero), 1864 ; 20° Par sorpresa, 2 actes (en société avec M. Vaxquez), 1864 ; 2i° Punto g aparté, 2 actes,

1865 ; 22° la Cara roja, un acte, 1865 ; 23° las Amazonas del T ormes, 2 actes, 1865; 24* la Epistola de San Pablo, un acte, 1865 ; 25° las Cartas de Rosalia, un acte, 1865; 26* Despuerta g Dormida, un acte, 1865; 27° loi Régalas, un acte, 1865; 28° Suplicio de un hombre, 3 actes, 1866; 29° el Lago de las Ser* plantes, 3 actes (en société avec M. Moderalti),

1866 ; 30* el Joven Telemaco, 2 actes, 1866 ; 31* Me eseamo, un acte, 1866; 82° Faulo carre

coma vuela, un acte, 1866 ; 33* un Cuadro, un melonar g dos bodas, 2 actes ( en société avec MM. Inzenga et Gepeda ), 1866 ; 34* el Mo Un de las Estrellas, un acte, 1866; 35° Franchifredo,

2 actes, 1867 ; 36* un Muerto de buen numot, un acte, 1867 ; 37* los Organos de MostolesÈ 8 actes, 1867 ; 38* Pablo g Virginia, 2 actes, 1867 ; 39* los Infternos de Madrid, 8 actes, 1867 ; 40* la Isla de los Portentos,

3 actes, 1868; 41° Genoveva de Brabante, 1868 ; 42* la Gran Duquesa, 1868 ; 43* el General Bumbum, un acte, 1868 ; 44° las Très Marias, un acte, 1869; 45° dos Truchas en seco, un acte, 1869; 46* un Canto repubUcano, 3 actes, 1869; 47* el Matrimonio, un acte, 1869 ; 48* el Babitono haee al monge, 2 actes, 1869; 49* Canto de angelo, un acte, 1870 ; 50» el Beg Midas, 3 actes, 1670 ; 51* el Criado , un acte (en société avec MM. Caballero et Hernandes), 1870 ; 52* un Palomino alontado, 3 actes, 1871 ; 53* la Paloma del Brillante, un acte, 1872 ; 54° la Crcadon refundida, 3 actes, 1872; 55* el Conde g el Condenado, 3 actes(enaociété avec M. Inzenga), 1872 ; 56* Lola, 2 actes, 1872 ; 57* el Ultimo Figurin, un acte, 1878; 58* «n Viage de mil demonios, 3 actes, 1878; 59* el Comandante Léon, 2 actes, 1874; 60* Telemaco en la Albufera, un acte ; 61* Vivan las Caenas / 3 actes, 1879. M. Rogel a en portefeuille une quinsaine de tarzuelas qui n'ont pu encore été représentées.

* ROGER (ÉTwmw), célèbre éditeur de musique à Amsterdam. — Le nom de cet imprimeur fameux indique suffisamment une origine française, mais les renseignements sont bien rares sur ce véritable artiste, qui fut l'honneur de la librairie musicale an dix-septième et au dixhuitième siècle, et dont les belles éditions, si remarquables sous tant de rapports, sont restées les modèles du genre. M. Edouard Gregoir, qui s'est occupé avec tant d'activité de tout ce qui se rapporte à l'histoire musicale dans la Belgique et la Néerlande, a donné quelques détails sur Etienne Roger, en négligeant , malheureusement, d'indiquer les sources où il avait puisé. Voici ce qu'il dit à son sujet : « Etienne Roger naquit en France, vers 1665, et se fixa à Amsterdam. Le 7 novembre 1695, alors qu'il avait établi une maison de librairie et de musique, il a été admis en qualité de membre de la confrérie des imprimeurs à Amsterdam. Il paya ses dernières contributions l'an 1722, et il faut supposer qull mourut vers cette époque. » Il eut pour successeur son gendre et associé, Michel- Charles Le Cène (Voye* ce nom).