PP

SOZZI (Luigi), compositeur italien» est l'auteur d'un opéra semi-sérieux, le Memorie del Diavolo, dont le livret était imité de la pièce française du même titre, et qui a été représenté à Milan» au théâtre Carcano, dans le cours ds> mois de décembre 1864. Le 1er octobre 1879, le même artiste, ou un artiste du même nom, donnait au théâtre de Lecco un autre opéra intitulé Adelina.

* SPAETH (Aimué), compositeur, ancienmaître de chapelle de la cour de Saxe-Cobourg, est mort à Gotha an mois de mai 187*. Cet artiste était né à Rossach (et non Kossach).

SPARK (William), organiste aagtei*, docteur en musique, est, je crois, fixé à Leone. M. Spark, qui est un artiste distingue» est le directeur d'une publication intéressante, the OrganisVs Quarterly Journal of original compositions, dans laquelle il fait connaître des œuvres originales des principaux organistes anglais ou étrangers. Entre autres pubKcatiom Jaftet par àt. Spark, je citerai aussi un reeuefi de Vingt Marches célèbres, arrangées pour l'orgne» avec pédale obligée.

SPEIDEL (Wilbelh), compositeur alkmand distingué, est né à ITlm le 3 septembre 1826. Son père» excellent chanteur, lut apprit les étfmnuts de la musique, après quoi il fut envoyé à Mu* nich pour s'y perfectionner sous la direction des deux frères Ignace et Franz Lachner. En 1852 il faisait à Leipzig, avec un très-grand succès, débuts comme virtuose pianiste, et un peu tard il faisait la connaissance de Schui dont il subit vivement l'influence. En ISM il obtint un emploi de directeur de musique à Csm, mais lors de la fondation du Conservatoire de Stuttgard il y fut appelé comme professeur, et conserva ces fonctions jusqu'à l'année 1874, époque oh il fonda lui-même, dans cette ville, on institut musical qui compte aujourd'hui plus de cent élèves.

Directeur du Mdnnergesangverein de Stuttgard, M. Speidel a publié environ 60 compositions, parmi lesquelles on cite sa belle musique pour la tragédie d'Œhlenschlager, U Moi de Helge, des trios, des quatuors, des «ouates, beaucoup de pièces de piano, et une quantité d'excellents chœurs pour voix d'hommes.

M. Speidel a fait aussi une édition des sonate* d'Haydn et des œuvres de piano de Mendelssohn

SPEIDEL — SPITTA

et, arec M. Singer, une édition des sonates pour piano et violon de Mozart. J. B.

SPEIDEL (Louis), écrivain et critique musical autrichien distingué, frère dn précédent, est né à Ulm le 11 avril 1830. Il apprit la musique de son père et de son frère, et après avoir terminé ses études philosophiques à l'Université de Munich, il devint collaborateur de la Gazette générale cTAugsbourg. En 1853, il se fixa à Vienne comme correspondant de ce journal, et bientôt fut chargé en cette ville du feuilleton de la Presse. Lors de la création de la Nouvelle Presse libre, il fut appelé à y écrire le feuilleton littéraire et théâtral, qu'il a conservé jusqu'à ce jour et où il a déployé un rare talent; cela ne Fa pas empêché de prendre part, en qualHé de critique musical, à la rédaction du fameux journal Fremdenblatt, où ses articles sont recherchés et lus avec avidité. Dans les articles que M. Speîdel écrit pour cette feuille importante, il relate de la façon la plus piquante tous les événements delà vie musicale de Vienne; ses critiques sont courtes, mais juste», remplies de saillies mordantes, et étincelantes d'esprit.

M. Speîdel est un des adversaires les pins acharnés de M. Richard Wagner; ses analyses des dernières œuvres de ce maître sont de véritables modèles d'une polémique énergique, d'une critique vigoureuse en même temps que spirituelle, et restant toujours dans les limites des plus strictes convenances. L'écrivain possède d'ailleurs de vastes connaissances musicales, et une instruction aussi solide et variée que profonde et étendue ; son style est irréprochable, et il est certainement l'un des critiques les plus considérés et les plus considérables de Vienne. Les convictions artistiques de M. Speîdel ne sont d'ailleurs jamais influencées par qui ou par quoi que ce soit, et l'indépendance avec laquelle fl exprime franchement et ouvertement son opinion donne à tout ce qui sort de sa plume une énorme importance. J. B.

•SPEIER (Wilbelm), violoniste et compositeur, est mort à Francfort-sor-le-Mein le 5 avril

SPENCER (Charles-Child), pianiste ret professeur anglais, est l'auteur d'un manuel qu'il a publié sous ce titre et dont II n'a pas été (ait moins de huit éditions : Music, a rudimentary and practical treatise en (Traité élémentaire et pratique de la musique, avec de nombreux exemples), Londres, Lockwood. Cet artiste a publié encore le traité suivant : the Piano forte, the rudiments of the art of playing (le Piano, éléments de fart de r exécutant) y Londres, Lockwood, in- 12.

*SPER ANZA (GiovàNNi-ÀMTOif io), compositeur dramatique italien de la première moitié du dix-neuvième siècle, est mort fou, à Milan, en 1850. Francesco RegM, au Dizionario biografico duquel j'emprunte ce renseignement, dit qu'il était alors âgé de trente-huit ans, ce qui reporterait la date de sa naissance à 1812, et non à 1816. A la liste des partitions de cet artiste, il faut ajouter deux opéras bouffes, l'Allogio militare, et Java. Selon Regli, Spcran za aurait fait son début dans la carrière, non à Naples avec Gianni di Parigi, mais à Turin, avec » Due Figaro. Ce biographe est évidemment dans l'erreur, car l'ouvrage intitulé i Due Figaro ne fut pas joué d'origine k Turin, comme il le dit, ni à Naples en 1838J comme Ta dit la Biographie universelle des Musiciens, mais sur le théâtre ducal de Parme, le 20 avril 1840. Speranra était né à Mantoue.

SPETRINO (Francesco), jeune compositeur italien, élève du Conservatoire de Palerroe et de M. Platania, directeur de cet établissement, a fait représenter sur le petit théâtre du Conservatoire, par ses condisciples, au mois de novembre 1876, un opéra sérieux en trois actes intitulé Filippo II. Les journaux locaux ont adressé de grands éloges à cet ouvrage, dont le succès parait en effet avoir été exceptionnel, car il n'a pas été joué moins de huit fois.

SPIGA (L ), musicien italien, a écrit la

musique d'il Barbiere e VAvaro, opéra bouffe qui a été représenté à Parme au mois de février 1876. Le même artiste est l'auteur d'une méthode de chant qu'il a publiée sous ce titre : Brève Guida per Vallievo di canto, con 32 esercistpel vocalizzo, Milan, Lucca, in-s°.

*SPEXDLER (Fritz), pianiste et compositeur allemand, n'a cessé de produire depuis plus de trente-cinq ans, de telle sorte que le nombre de ses œuvres publiées dépasse aujourd'hui le chiffre de 300, comprenant un bien plus grand nombre de morceaux, car il est tel recueil de M. Spiodler qui en contient quatre, cinq, six et même davantage. Parmi ces recueils, je signalerai, entre autres, les suivants : Studienblxtter, op. 245; Im Wald und auf der H aide y 10 pièces de caractère, op. 258; Libellules, 6 airs de danse, op. 294 ; 6 sonates brillantes à quatre mains, op. 296 ; MuslkaUsche Gedenkblxtter, 4 morceaux à 2 mains, op. 299; Waldlieder, 6 morceaux, op. 300 ; Kornblumen, 5 morceaux, op. 304 ; etc. Puis, une quantité innombrable de pièces détachées de toute forme et de tout genre. J'ignore quelle est la valeur de toute celte musique.

1 SPITTA (Emhandfl-Philipfe), écrivain mu-

SPITTA - SPONTINI

gical allemand distingué, actuellement professeur d'histoire de la musique à l'École musicale de Berlin, est né à Leipzig le 27 décembre 1841. M. Spitla s'est acquis une grande renommée par sa biographie du célèbre Jean-Sébastien Bach, dont le premier volume seul a paru à Leipzig, chez les éditeurs Breitkopf et Hœrtel, et dont le second et dernier est en ce moment sous presse (1879). Cet ouvrage, aussi remarquable par l'abondance des renseignements que par la solidité du style, est utile non-seulement par les détails pleins d'intérêt qu'il donne sur le grand Bach, mais aussi par les faits qu'il ré? èle sur les grands artistes qui l'ont précédé, tels que Buxtehudc,

Wachelbel, etc.

•SPITZEDER-VIO (M"« Beitt), cantatrice dramalique allemande, est morte à Munich au mois de décembre 1872.

SPOETH (Jean -Adam), constructeur d'orgues allemand fort habile, qui vivait dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, est l'auteur du bel orgue de la cathédrale de Ratisbonne, qui date de cette époque.

♦SPOHR (Louis), violoniste célèbre et rompositeur. — Les ouvrages suivante ont été publiés sur cet arlisle illustre : Louis Spohr's Selbstbiographie {Autobiographie de Louis Spohr), Cassel, Wigand, 1860-1861, 2 vol. in-8°, avec portrait et fac-similé; Louis Spohr, sein leben und wirken, dargestellt von seinem schûler Alexander Malibran {Louis Spohr, sa vie et ses oeuvres, par son élève Alexandre Malibran), Francfort-sur-le-Mein, Sauerlander, 1860, in-8° avec portrait(l). Grabrede,gehaUen bei der feierlichen Beiselzung des verewigten General-Musikdirectors und Hof-Kapellmeisters Dr Louis Spohr am 25 october 1859, von L. Jatho {Discours funèbre prononcé sur la tombe de Louis Spohr, etc., par L. Jatho), Cassel, Wigand, une 1/2 feuille in-8». — La Suddeutsche Musikzeitung {Gazette musicale du sud de l'Allemagne) a donné, vers 1860, une série de quatorze articles intitulés : Esquisses de la vie de Louis Spohr d'après son Autobiographie. En 1860 et 1861, te Revue et Gazette musicale de Paris a extrait et traduit divers épisodes du même ouvrage.

* SPOPiTENI (Louis-Gaspard- Pacifique). — Le centième anniversaire de la naissance du grand compositeur a été célébré deux fois à Majolati, son village natal, d'abord à sa vraie date

(1) Alexandre Malibran (fof. ce nom), tlolonlste, chef d'orchestre et écrivalii musical français, «Tait longtemps habité l'Allemagne.

(septembre 1874) d'une laço* un peu mesquine, puis un an plus tard avec plus d'éclat Ce petit bourg s'était piqué d'honneur et s'était efforcé, avec son peu de ressources, d'honorer dignement la mémoire du maître illustre à la générosité duquel il doit la fondation d'un bel hospice de vieillards. Nombre de villes étaient officiellement représentées à cette fête, dont le programme musical se bornait à un hymne de circonstance composé par le maestro Emilio Stacchini, de Jesi, et chanté en plein air, devint l'hospice, par quatre-vingts voix : quarante enfants et autant d'hommes. Discours, tombola, feux d'artifice, etc., aidaient à remplir la journée. Quelques jours après, la ville de Jesi , voisine de Majolati, célébrait aussi ce centenaire, par de belles représentations de fa Vestale, Cette reprise attira en celte ville beaucoup d'étrangers, désireux d'entendre le chef-d'œuvre de Spontini très-bien exécuté par M»e Wanda Miller, nue excellente Julia, par Mm* Barlani Dini, par le ténor Tasca De-Capeliio, le baryton Sparanani et la basse Miller.

11 y a plusieurs corrections à faire aax niagraphies de Spontini les plus répandues jusqu'à ce jour, notamment pour la période qui s'étend depuis son arrivée à Paris jusqu'à la représentation de la Vestale. Ces années d'essais et de revers sont souvent les plus intéressantes à connaître dans la carrière des grands compositeurs, mais elles sont aussi les moins connues parce qoe les premiers biographes s'occupent toujours des années les plus glorieuses, pour lesquelles tes preuves et témoignages sont beaucoup plus faciles à réunir : de là quelques erreurs que je relèverai par ordre de date en suivant simplement l'étude sur les Commencements de Spomtini (1774-1807), que je publiai à la Chro*tf*e musicale, en octobre 1875, à roecasion da centenaire du grand compositeur.

Voici d'abord Tordre exact et la date précise des ouvrages écrits par Spontini pour l'Opéra- Comique de Paris : la Petite Maison, 12 ami 1804; Hilton, 27 novembre 1804 ; Julie wa le Pot de fleurs, 12 mars 1805. Julie est aie* postérieure d'un an à Mitton, et n'offre même pas l'intérêt qu'on lui attribue parfois de faire connaître le point de départ de Sjiontiai, et, les partitions qu'il écrivit en Italie faisant défaut, d'accuser la prodigieuse transfonnatioB qui s'opéra tout à coup dans ses facultés. On a dit, en effet, que cette pièce avait été jooie d'abord un an plus tôt, à la fin de mars 1804, et que l'insuccès avait décidé Spontini à retirer sa partition pour y faire des changements. MUe serait ainsi te premier ouvrage français de Spon-

SPONTINI — SPONTONE

fini , au Heu de la Petite Maison, et cette représentation, en mars 1805, ne serait qu'une reprise. C'est là une erreur : il suffit, en effet, de suivre les spectacles de chaque Jour donnes par les Journaux du temps, pour s'assurer que Julie n'avait pas été jouée, même une fois, en mars 1804, et que la première représentation date seulement de mars 1805. On peut trouver l'explication de Terreur dans ce fait que la musique, composée d'abord par Fay, avait été, comme le dit Geoffroy dans ses feuilletons des Débats, jugée inexécutable par les comédiens et remplacée par celle de Spontioi.

Il me parait également certain que Spontini ne donna pas d'oratorio de sa composition aux concerts spirituels de l'Opéra- Italien, et par conséquent que la cabale qui aurait empêché cette exécution d'aller jusqu'à la fin est tout imaginaire. D'après les circonstances si précises qu'on rapporte, cette scène scandaleuse n'a pu avoir lieu que pendant les jours saints de 1806 ou de 1807, puisqu'elle fut provoquée par ce fait que la Vestale était en pleines répétitions; or en 1805 ou ne s'en occupait pas encore, et en 1808 toute cabale avait désarmé devant l'éclatant succès du nouvel opéra. Les journaux du temps nous ont transmis les programmes des concerts spirituels des années 1806 et 7 , programmes qults inséraient la veille ou le matin même en insistant sur l'œuvre ou l'artiste qui devait former le principal attrait du concert : il est donc hors de doute qu'ils n'auraient pas manqué d'appuyer sur une œuvre religieuse du compositeur dont tout le monde musical se préoccupait si tort. Il n'en est rien. En 1806, la troupe italienne qui donnait des représentations au Théâtre de l'Impératrice, situé rne de Louvois, n'organisa qu'un concert spirituel , pour le mercredi de la semaine sainte, et y fit entendre le Stabat Mater d'Haydn. En 1807, l'année précisée par Fétis, il y eut trois concerts : les deux premiers (jeudi et vendredi saints, 26 et 27 mars) étaient composés « des plus beaux morceaux des oratorios du célèbre Guglielmi, Sisara e Debora et Giudite e Olo/emo » ; le troisième et dernier eut lieu le samedi, et M. Casimir y exécuta brillamment plusieurs morceaux sur la barpe. Mais nul indice de Spontini ni d'oratorio de sa Caçon, avant ni après aucun concert

Il est aussi avéré que, malgré la protection active de l'impératrice, Napoléon non-seulement ne soutint pas Sponl ini et ses collaborateurs, mais qu'il méconnut même leurs droits acquis, d'abord pour faire jouer l'opéra apologétique du Triomphe de Trajan,\m\s la Mort d'Adam, l'opéra de Lesueur, dont il appréciait particuliè-

rement la musique froide et majestueuse. On donc de Loménie, Raoul-Rochette et Castil- Blaze, se copiant à la file, ont-ils pris l'anecdote d'après laqoelle ce serait précisément l'empereur qui aurait protégé Spontini en empêchant la Vestale de succomber sous les intrigues des envieux ? La scène qu'ils prétendent s'être passée à un concert des Tuileries n'est que roman : outre que l'empereur, qui n'aimait aucunement la musique, était incapable de développer sa pensée comme on le rapporte sur une oeuvre musicale quelconque, la supplique à lui adressée par Jouy et Spontini et les pièces des archives de POpéra prouvent en toute évidence qu'il n'appuya jamais l'opéra de Spontini, et que, bien au contraire, il le rejeta toujours au second rang, d'abord après le Triomphe de Trajan, puis après la Mort d'Adam. Cette dernière décision aurait peutêtre été un arrêt de mort pour le chef-d'œuvre de Spontini, si un bienheureux hasard n'avait fait que la partition de Lesueur ne se trouva pas prête au moment précis où il fallait la livrer au copiste. Spontini sut assez bien profiter de ce coup de fortune pour reconquérir son tour de représentation; la Mort d'Adam fut reculée déplus d'un an, et la Vestale, d'abord annoncée pour le vendredi 11 décembre, fut définitivement exécutée le mardi 15 décembre 1807 (1).

An. J— n.

* SPONTONE (BâBTOLOHBo), musicien italien du seizième siècle, vivait non à Venise, mais à Bologne, où il occupait les fondions de maître de chapelle de la collégiale de San-Petronio. Homme distingué, musicien éminent, aussi apprécié pour son remarquable talent que pour ses qualités morales et sa haute valeur personnelle, cet artiste occupait une grande situation, et sa renommée était grande non-seulement à Bologne, mais dans toute l'Italie. Il avait commencé l'étude du contre-point à Bologne, avec le vieux maître de chapelle Nicole Mantovani , et avait continué ses études à Rome, d'abord avec Jacques de Ponte, puis avec le célèbre Morales. Né à Bologne vers 1529, comme l'êta-

(S) Oeox publication* ont iii faites à roocaaton daa fête» célébrées à MaJolaU et 4 Jeal pour le centenaire de Spootinl » i* Vita di Gaspare Spontini, par Alclblade Morettl, Imola, i87l, petit ln-8» de 86 pp.; ■• Bicordo del primo centenario di Spontini, Jeal, ln-8. Il faut citer anal une i ubUcalloo allemande faite snr ee grand artlate : Spontini in Deustchland, etc. {Spontini en Allemagne, ou Appréciation impartiale de ses procédés pendant les dix dernières années de son séjour en ce pats), Leipzig, Stelnacker et Hartknoch, 18x0, ln-8*. Iji reuTe de Spontini, qui était In fille de SebaaUen Erard et la aœtir de Pierre Erard, est morte a Passj (l'aria;, le 80 •cptembre 1878. — A. P.

SPONTONE — ÊQUÀRCIALUP1

biit d'une façon très-probable M. Gaspari dans | ses Memorie risguardanli la storia delV arte musicale in Bologna al XVI secolo, il retourna dans sa ville natale après avoir terminé son éducation à Rome, et commença modestement sa carrière en entrant comme chantre à la basilique de San-Petronio, en 1551. Il abandonna cet emploi l'année suivante, et ce n'est que vingt-cinq ans plus tard, en 1577 , qu'il rentra dans cette église en qualité de maître de chapelle, avec un traitement de vingt lires par mois. Ce traitement était mince, mais le chapitre était si satisfait des services de Spontone, qu'il l'augmentait spontanément par des gratifications et des libéralités qui n'étaient pas habituelles. Toutefois, et en raison du mauvais état de sa santé, Spontone ne conserva ces fonctions que pendant six ans, jusqu'au mois de juin 1533 ; on le retrouve en 1588 à Vérone, où il occupe celles de maître de musique de la cathédrale. On ignore l'époque de la mort de ce grand artiste.

Voici la liste des œuvres de Bartolomeo Spontone.: 1° il Primo libro di madrigali a 4 voci , Venise, Scoto, 1558 , 2° il Secondo libro de madrigali a 5 voci,con una canzone, Venise, Gardano, 1567; 3° Libro terzo de madrigali a 5 voci, Venise, Gardano, 1583; 4° Missarum quinis, senis et octonie vocibut, liber primus, Venise, 1588. On trouve aussi des compositions de cet artiste dans les recueils suivants, qui doivent être ajoutés à ceux qui ont été signalés dans la Biographie universelle des Musiciens : 1° Di Cipriano de Bore il quinto libro di madrigali a 5 voci, insieme alcuni de diversi, Venise, Gardano, 1568; — 2° i Dolci Frutti primo libro de vaghi et dilettevoli madrigali di diversi eccellentissimi auttori, Venise, Sootto, 1570;— 3° Musica di XIII autori ilbistri, a 5 voci, Venise, Gardano, 1576; —4° il Primo Fiore délia Ghirlanda musicale, a b voci... di diversi eccellentissimi musici, Venise, Scotto, 1577; — 6° il Lauro secco, libro primo di madrigali a 5 voci di diversi autori, Ferrare, Baldini, 1582; — 6° il Gaudio, primo libro de madrigali de diversi eccellentissimi musici, a 3 voci, Venise, Scotto, 1586;— 7° Spoglia amorosa , madrigali a 5 voci de diversi eccellentissimi musici, Venise, Gardano, 1592.

Bartolomeo Spontone eut un frère, Alessandro Spontone, qui fut son élève et qui devint un musicien pratique habile. On ne dit pas qu'il se soit livré à la composition.

SPORCK (Le comte Rcdolphb), compositeur allemand contemporain, est l'auteur d'un opéra romantique, dos Nixenmmdehen {VOndine),

qui a été représenté avec succès au Landesthéâtre de Prague, au mois de février 1877.

* SPOtrROT(VENCBSLA8). — Cet artiste, qui prenait sur ses compositions le titre de « compositeur de S. A. BfSr le prince de Carignan », a publié les œuvres suivantes : 6 Sonates en duo pour deux violoncelles; Sonates pour le violoncelle, op. 4, 12, 13 et 14 (Paris, Leclerc). Je ne connais pas ses autres productions.

+SQUARCIALUPI ou SCHLARCIA- LTJPI (Antoine). —H. Fétis, dans sa Biographie universelle (2* édition), assure que ce musicien célèbre était organiste au service de Laurent de Médiris, dit il Magnifico; cette assertion n'est pas exacte, puisque Squarcialupi, issu de famille noble ayant juridiction féodale sur plusieurs châteaux du Val -d'Eisa, n'était pas par conséquent aux gages d'un Médias, mais comptait au nombre des amis personnels de ce dernier, dont il soutint la famille an milieu des troubles qui désolèrent à cette époque la repu* blique florentine. Du reste, cette rectification a peu d'importance , mais nous fournit l'occasion de consigner ici les noms de quelques mattres auxquels nous ne saurions assigner 1 place mieux appropriée dans le cours de cet vrage.

Le manuscrit ayant appartenu à Sanafrialupi, et dont parle M. Fétis, existe à la bibliothèque Laureniiana de Florence (clxxxvii); il renferme des compositions de plusieurs anoass maîtres dont les noms suivent : Giovanni da Cascia da Firenze, Vincenzo aboie Jtisainese, Lorenzo da Firenze, Mccolo Preposto Permgino, Fr. Bartolino da Padova, Framcesco Cicco (Landino) da Firenze, Fraie Bgidio e Frate Guglielmo, Agostiniani Francesi Zaecaria, cantore Pontifteto, Andréa da organista. Il y a, en outre, dans le nuscrit, les titres de denx autres chansons de Paolo aboie, et de Messer Giovanni do Firenze, organista, dont cependant la musiqee n'a pas été notée.

Le savant chanoine Bandîni affirme, dans son catalogue illustré dj la bibliothèque ziana, que tous ces musiciens, sauf sont entièrement inconnus. Nous croyons que Bandini était dans le vrai en émettant celte assertion : en effet, toutes nos recherches pour trouver quelques renseignements sur leur compte ne nous ont fourni que la date, d'aiitanrs incertaine, de la mort de Giovanni da Firenxe ( Voy. ce nom). Ce qui nous semble pouvoir être assuré, c'est qu'ils ont dû fleurir du quatorwèn» siècle à la moitié dn quinzième, et qu'ils ont dft l jouir d'une belle réputation à leur époque , en se

SQUÀRCIÀLUPI — STAHL

basant sur ce fait qu'un musicien distingué comme Squarcialupi s'était donné la peine 4e recueillir leurs compositions, et de les faire copier sur un livre magnifique de parchemin, enluminé et enrichi des portraits de tons ces maîtres places en tête de leurs compositions respectives.

SHJBZNEWSKI ou SREZNEFSKI

( ), est l'auteur d'un ouvrage sur les chants

populaires des Zaporoguee, intitulé : Zaporot- Mata Starina (Charkow, 1830-1883).

* STABILE (Fbanço»), compositeur italien, naquit à Potenxa en 1804, et fit ses études musicales au Conservatoire de Naples, où il fat l'élève de Sslini pour le solfège, d'Elis pour le piano, eoân de Furno et de Zingarelli pour l'harmonie, le contre-point et la composition. Après avoir écrit, pour le petit théâtre du Conservatoire, one opérette comique intitulée lo Sposo al loito (1826), il quitta cet établissement en 1828 et se livra à l'enseignement du chant et du piano. En 1836, il faisait représenter au théâtre San -Carlo un opéra sérieux, Palmira, qui péchait par l'invention mélodique, mais qui cependant fut assez bien accueilli. Un peu plus tard, il retourna à Potenxa, sa ville natale, où il mourut en 1856. On connaît de cet artiste, resté obscur, une messe et quelques autres compositions religieuses.

STACCHINI ( ), compositeur italien,

est l'auteur de la musique d'un hymne en l'honneur de Spontiui, qui fut exécuté en 1875 à Majolati, lors des fêtes célébrées a l'occasion du centenaire du grand artiste.

STAES (Guillaomb), organiste et claveciniste belge fort distingué, Ait nommé, vers 1750, organiste de la chapelle royale de Bruxelles. On suppose que c'est en 1780 qoe son Aïs, dont il fut le maître, lui succéda dans cet emploi, et cette époque fut peut-être celle de sa mort. On ne parait connaître aucune composition de cet artiste, dont le talent était des plus remarquables.

* STAES (Feewmahd-Phiuppb-Jossph), organiste et claveciniste, fils du précédent, fut aussi son élève, et, comme on vient de le voir, lui succéda dans les fonctions d'organiste de Ja chapelle royale de Bruxelles. À la liste de ses œuvres, il faut ajouter un cinquième livre de 3 Sonates pour clavecin ou piano, avec violon et violoncelle (Bruxelles, Vanypen), et un recueil intitulé Idées de campagne pour clavecin ou piano, avec accompagnement d'un violon, violoncelle et 2 cors, op. 7 (id., id.).

* STAFF A (Le baron Joseph), dilettante napolitain, avait fait de bonnes études musicales

d'abord avec Francisco Ruggi, puis avec Giacorno Trifto. Possesseur d'une fortune qui lui assurait l'indépendance, il ne cultiva l'art qu'en amateur, mais en amateur pratiquant et actif, comme compositeur d'abord, ensuite comme professeur. Il se livra fort Jeune à la composition dramatique, et fit représenter les ouvrages suivants : 1° Priamo alla tenda di Achille, Naples, théâtre San-Carlo, 19 novembre 1828; 2° Francetca da Rimini, id.,id., 12 mars 1831 ; 3° un Matrtmonio par ragione, 2 actes, Naples, théâtre do Fondo, 1835 ; 4° la BattagUa di Navarrino, Naples, théâtre San-Carlo, 25 février 1837; 5» la Zingara, Naples, théâtre Nuovo, 1845; 6° il Merciaiuolo ambulante, id., id., 1846; 7° Alcette, Naples, théâtre San-Carlo, 1851. Llnsuccès obtenu par ce dernier ouvrage décida l'auteur è ne plus aborder la scène. On lui doit encore une messe pour orchestre et chœurs, qui, exécutée au mois de novembre 1859 dans l'église- de Santa- Maria la Nuova, fut accueillie défavorablement et lui enleva de même le désir de s'occuper davantage de musique religieuse. Depuis lors il n'écrivit plus, dans quelque genre que ce fut.

Fort instruit dans son art, connaissant toutes les œuvres classique* allemandes, ami sincère du progrès sans vouloir franchir les bornes que lui assigne le sens commun musical, très-épris des grandes compositions de Meyerbeer et de celles de son compatriote Verdi, le baron Staffa, doué de grandes facultés d'assimilation, ne possédait pas le génie de l'invention. Quoiqu'il fût, dit-on, un théoricien fort distingué, il ne rut jamais qu'an médiocre compositeur, et ne put obtenir de succès véritables. Après avoir abandonné la carrière en tant que créateur, il prodigua ses leçons et ses conseils aux jeunes artistes qui venaient les lui demander, et sut se rendre utile en ouvrant la voie à ceux qui venaient après lui. Il aimait d'ailleurs l'art avec une véritable passion, et le cultiva toujours avec amour. Il a publié un Traité d'harmonie ainsi qu'un Traité de composition, et a fondé à Naples un journal Intitulé la Mutica, qui, je crois, n'a eu qu'une courte existence. Pendant plusieurs années, 8faffa dirigea l'orchestre du théâtre du Pondo et du théâtre Nuovo. Cet homme distingué, qui était né à Naples au mois de décembre 1807, mourut en cette ville le 18 mai 1877, dans sa soixante-dixième année. Il était membre et avait été président de la section musicale de l'Académie des sciences, lettres et arts de Naples.

STAHL (Nicolas), un des meilleurs facteurs de pianos de Varsovie, mourut en 1850. Ses