THOMAS — TOURNER

palet Tilles de l'Union américaine, et ces voyage* furent aussi productifs tu point de vue matériel qne brillants sons le rapport artistique. Il est certain qne M. Théodore Thomas a conquis aux États-Unis une renommée absolument exceptionnelle, et qu'il y est considéré comme l'un des premiers artistes de ce temps. Depuis 1878 il est fixé à Cincinnati, où il a pris la direction du Conservatoire récemment fondé en cette Tille. — Bien que sa réputation soit beaucoup moins considérable comme compositeur que comme chef d'orchestre, M. Thomas s'est pourtant fait apprécier sous ce rapport ; on lui doit plusieurs ouvertures de concert, des quatuors pour instruments à cordes, des lleder et divers morceaux de genre.

THOMÉ (Fraisçois-Lbc-Josepb, dit Francis), pianiste et compositeur, né a Port-Louis (lie Maurice) le 18 octobre 1850, vint fort jeune à Paris, qu'il n'a plus quitté depuis, et fut admis en 1866 au Conservatoire, d'abord dans la classe de piano de M. Marmontel, puis dans celle d'harmonie de M. Duprato. 11 obtint en 1869 un second prix d'harmonie, et en 1870 un premier prix de fugue. Depuis lors il s'est livré, je crois, à renseignement. M. Thomé a publié un certain nombre de morceaux de piano d'une forme élégante, 11 a écrit une ou deux opérettes qui ont été jouées dans les salons, et il a fait exécuter récemment une ode-symphonie pour soli, chœurs et orchestre, intitulée Hymne à la nuit.

THOMELIN (J ), organiste fort distingué du dix- huitième siècle, semble être le chef d'une famille d'artistes de ce genre, qui était originaire de la Brie. Il était, en 1667, l'un des quatre organistes de la chapelle de Louis XIV, les autres étant Gabriel Ni vers, J. fiuterne et N. Lebègue, et en même temps tenait à Paris l'orgue de l'église Saint-Jacques- la-Boucherie. Ami intime de Charles Coupe ri n, il fut te premier maître du fils de ce dernier, François Cou péri n, celui que plus tard on appela Couperin le Grand. Tilon du Tillet, dans son intéressant Parnasse françois, rend plus d'une fois hommage au talent de J. Thomelin, qui était très-apprécié du public parisien, et, entre autres, rappelle ainsi son souvenir : — « Dans le même temps que Louis et Charles Couperin, Tomelin (sic) se distingua aussi beaucoup dans l'art de toucher l'orgue, et tous les curieux en musique allaient en grande foule l'entendre les jours de grandes fêtes, principalement la veille et le jour du saint, patron de cette église (l'église* Saint-Jacques). Il a laissé quelques pièces mauusci ites pour l'orgue, et surtout pour le cla-

vecin, qui mériteroient bien la gravure ou l'impression. »

Un autre Thomelin, Louis-Antoine, fut orginiste de l'église Saint -Âspais, de Melun, en 1746, et un troisième, Louis- Jacques, remplissait en 1764 les mêmes fonctions à l'église Notre-Dame de la même ville. Je n'ai eu connaissance de l'existence de ces deux artistes que par l'opuscule de H. Th. Lhuillier: iïotes sur quelques musiciens dans la Brie.

THOOFT (G -F ), est ce qu'on appelle généralement un amateur, un dilettante, parce que ses parents avaient de la fortune et qu'il ne s'est occupé de musique que par amour de Part. Mais comme il possède un véritable talent d'artiste et que, parmi les rares compositeurs néerlandais, il occupe un rang fort honorable, il a droit à une place dans la Biographie universelle des Musiciens.

M. Ttiooft est né à Amsterdam en 1829. Il s'adonna d'abord aux études scientifiques, travailla et étudia pendant plusieurs années à l'université de Leyde, mais il fut atteint d'une maladie de l'ouïe, d'une surdité chronique qui l'empêcha de terminer ses études de jurisprudence. C'est alors qu'il se consacra complètement à la musique, et qu'il se mit à étudier le piano avec M. Vander Does et la composition avec H. J. Dupont, de Rotterdam.

En 1852 il se dirigea vers Leipzig, où il travailla pendant plusieurs années avec le célèbre Hauptmann et avec Richter. On exécuta plusieurs ouvrages de lui dans celte ville, et une de ses ouvertures, la PuceUe d'Orléans, y obtint un certain succès. En 1855, et après un court séjour à Paris, il revint dans sa patrie et se fixa à Rotterdam, où il réside encore. Il y écrivit un opéra en 3 actes, Âleïde de Hollande, et il eut la chance et le rare privilège de voir cet ouvrage représenté dans plusieurs villes de l'Allemagne et des Pays-Bas, où il fut très-favorablement accueilli (1).

M. Thooft est un des rares compositeurs néerlandais qui aient produit de la musique dramatique, dont on s'occupe fort peu dans les Pays- Bas. On lui doit encore trois symphonies, une symphonie avec chœurs qui a été couronnée par la Société pour l'encouragement de l'art musical, des trios, des lieder, et beaucoup d'autres compositions. Il s'occupe aussi rie littérature et de critique musicales, et pendant plusieurs années il a été rédacteur en chef de la revue musicale néerlandaise CœciUa. Ed. de H..

THUltVXER (Théodore), pianiste-composi-

(1) Cet ouvrage fat représenté 4 Rotterdam le 10 ours iSftft* -A. P.

THURNER

teur, est né à Pfaffensheim (Haut-Rhin) le 13 décembre 1833. — Appartenant à une famille qui compte beaucoup d'artistes, il reçut de très-bonne heure les premières leçons de piano et, à treize ans, fut admis au Conservatoire de Paris dans la classe de Zimmermann, où il avait pour condisciples Georges Bizet, Planté, Joseph Wieniawski et Ketterer. Après une année d'études il obtenait un accessit, et Tannée suivante (1849) le premier prix de piano avec Wieniawski. Il apprenait en môme temps l'harmonie avec Bazin et le contre-point avec Zimmermann. Il demanda aussi des conseils à M. Alkan Patné, musicien d'une haute valeur, qui lui donna le goût des œuvres de J. S. Bach. En 1850 il alla se fixer à Toulon. Il y resta neuf ans et y remplit les fonctions d'organiste à l'église de Saint-Jean, puis à la cathédrale. Vers 1859 il^vinl à Marseille, où il est resté jusqu'à ce jour. Son talent y a reçu une vive impulsion ; car il y a trouvé un milieu artistique actif et un groupe de musiciens qui ont conservé, avec les plus saines traditions, le goût et le culte du grand art. Accueilli avec une faveur exceptionnelle, M. Th. Thurner ne se laissa pas éblouir par de bruyants succès de salon, et ne cessa de travailler à perfectionner son talent. En 1864 il fut nommé professeur de piano au Conservatoire, et y forma d'excellents élèves dont plusieurs se sont voués avec succès à renseignement Il a donné sa démission en 1874, peu de temps après une fatale mesure qui a modifié la situation de cette utile école, en rompant les liens qui la rattachaient au Conservatoire de Paris. En 1864, il fonda avec MM. Ch. Graff et Aug. Tolbecque des séances publiques de trios, dont Je but était de propager les oeuvres de la nouvelle école romantique. Ces séances durèrent six ans, soit, jusqu'en 1869. A cette époque se développa chez lui une prédilection marquée pour les dernières œuvres de Beethoven et les productions allemandes contemporaines, qu'il a plusieurs fois fait entendre à Marseille. Contrairement à ce qui est arrivé à plus d'un esprit distingué, cette influence lui a été salutaire. Son jeu y a acquis quelque chose de plus viril et son talent de compositeur s'est élevé et s'est coloré, sans rien perdre de la clarté, qui semble être une obligation naturelle de la pensée pour les artistes de notre pays. Ses dernières œuvres témoignent d'un vrai tempérament musical, et accusent un progrès* marqué sur la forme élégante, brillante, mais sans portée, de ses premières compositions. On peut

citer surtout la Polonaise en ré bémol, le Trio en ré majeur pour piano, violon et violoncelle, et le Concerto pour piano et orchestre en sol mineur qu'il a produit en 1872, au Théâtre- Valette, dans un grand festival au profit de l'œuvre d'Alsace et Lorraine. Son style semb'e y procéder de Mendelssohn, Schumann, et surtout 'peut-être de Rubinstein.

Comme exécutant, M. Th. Thurner a ce je ne sais quoi, difficile à définir, qui constitue ni talent personnel. Il a au plus haut degré l'égalité de doigts, la sûreté du mécanisme et aussi la grâce et la délicatesse. C'est après Planté, avec lequel il a plus d'un rapport, m des pianistes français dont le jeu est le plus pur.

Son talent d'organiste n'est pas moins remarquable. Après avoir tenu l'orgue de l'église St-Charles, il a depuis plusieurs années à sa disposition, à l'église St- Joseph, an puissant instrument de Cavaillé-Coll. Il a Je maniement adroit et rapide des jeux et se montre très-habile sur le clavier des pédales, dont les organistes français négligent trop souvent l'élude. Il a aussi une heureuse faculté d'improvisation ; il y apporte toujours l'ordre, la clarté, le plan, la méthode indispensable à toute improvisation sérieuse.

Yoici la liste à peu près complète des œuvres de cet artiste :

Chez Lemoine : Six romances sans paroles; Barcarolle; Tarentelle; .Sarah la baigneuse; Souvenir de Guebwiller.

— Chez Meissonnier : Moderato ; deux Valses dans le style de Chopin; Wiegcnlied.

— Chez Richault : Polonaise en si mineur; Etude Toccata; Chanson de matelas; 2e Polonaise en ré bémol; Souvenir de Valfrais. — Chez Carbonel, à Marseille : Menuet; 2 Valses romantiques; Blaette; Barcarolle ; Scène matinale. — Non encore publiés : Humoresque ; Sous les pins, étude; Pastorale pour orchestre; Grand Trio en ré majeur, pour piano, violon et violoncelle; Concerto en sol mineur, pour piano et orchestre. Al. R — n.

THURNER (A ), professeur de piano,

est devenu, après avoir collaboré à la France musicale et au Grand Journal, l'un des rédacteurs de la Revue et Gazette musicale, où il a donné quelques travaux intéressants. M. Thurner a publié aussi un petit volume intitulé les Transformations de Vopéra-comique (Paris, Cas tel, in- 12, 1865) ; malheureusement, il ne paraissait pas avoir étudie son sujet d'une façon assez complète, car les jugements portés par lui sur certains mnsî-