TIERSOT — TIETJENS

1822 à fiourg-en-Bresse, est directeur d'une société orphéonique fondée par lui au lieu de sa résidence. H. tiersot, qui avait étudié arec soin toutes les questions intéressant la théorie musicale, écrivit pour les jeunes membres de cette société le petit traité suivant : Leçons élémentaires de lecture musicale (Bourg, impr. Dufour, 1867, in -8*). Ce petit livre était dédié par son auteur à George Hainl, alors chef d'orchestre de l'Opéra. M. Tiersot est membre de la chambre des députés pour le département de l'Ain. — Son fils, M. Julien Tiersot, élève d'une des classes de composition du Conservatoire de Paris, est le rédacteur musical d'un - recueil périodique, la Réforme,

TIETJENS (THéRÈSE-JBAlfirB-ÀLBXAlfDRA

TITIENS, connue sous le nom de), cantatrice dramatique à laquelle son admirable talent valut une immense renommée, était née à Hambourg d'une famille hongroise (1). Elle donna dès l'âge le plus tendre des. signes non équivoques de la vocation qui devait l'entraîner vers le théâtre, et dès 1849 elle débutait, sur le théâtre de sa ville natale, dans la Lucrezia Borgia de Donizetti,qui lui valut un succès considérable. On raconte qu'un jeune homme, possesseur d'une fortune considérable, s'en éprit ardemment après l'avoir entendue lors de ses débuts, et demanda sa main, mais se vit repoussé par elle parce qu'elle ne voulait à aucun prix abandonner la carrière qu'elle avait embrassée; cependant, la jeune fille étant orpheline, son tuteur crut devoir interposer son autorité, et lui fit promettre de renoncer à la scène pendant une année, sauf à y reparaître ensuite si elle persévérait dans sa résolution. M11* Tietjens supporta impatiemment une partie de cette épreuve, mais, avant que celle-ci fat terminée, elle quitta Hambourg pour débuter à Francfort, où elle fut accueillie avec la pins grande faveur, puis, en 1856, se vit engager au théâtre impérial de Vienne, où ses succès furent éclatants. Après avoir passé deux années sur cette scène importante, elle signa un traité avantageux avec M. Lumley, directeur du Théâtre de la Reine, à Londres, et fit son apparition en cette ville dans le rôle de Yalentine des Hu-

0) lors de la mort de X»* Tletjens, U plupart des notices nécrologique» publiées dans les Journaux fixaient ''époque de sa naissance a l'année 1834 , d'autres donnaient la date pins précise du 17 Juillet issj ; enfin sa pierre tumolaire an cimetière de Xen*alM»reen (Londres) portait une Inscription indiquant que la grande artiste était morte axée de M ans. Je me borne i mentionner Ici ces altéra renseignements, n'ayant pu les moyens de eholslrtntre eux et de les contrôler d'une manière efficace.

guenots. Ce début fut pour elle nn triomphe, et la classa d'emblée parmi les cantatrices do premier rang qui faisaient la gloire de la grande scène italienne de Londres. Dès lors elle se fixa pour toujours en cette ville, qu'elle ne quitta plus qu'accidentellement, en 1863 pour venir se faire entendre à l'Opéra de Paris dans des conditions de santé assez peu favorables à son talent, et en 1875 pour aller faire une brillante et fructueuse tournée aux États-Unis. Au commencement de 1877, ode fut atteinte d'une maladie contre laquelle elle lutta avec le pin* grand cosrage, mais après plusieurs mois de cruelle» souffrances, elle s'éteignit, le S octobre de cette année, dans toute le force de l'âge et dans tout Péclat d'un talent qui ne s'était jamais démenti

Pendant près de vingt ans, M1** Tietjens fat la gloire et le soutien de Ber Majestés Théâtre; c'est sur elle, sur sa voix magnifique et d'une infatigable solidité, sur son double latent de cantatrice et de tragédienne, que reposait la pins grande partie du répertoire, et c'est à elle qu'on revenait toujours après les essais piston moins heureux des cantatrices de passage. Les critiques anglais n'hésitaient pas à la 08inparer à trois grandes artistes disparues, la Sehrâder- Devrieot, la Pasta et la Grisi, et le réunion de ces trois noms indique asset quelle était la valeur de la cantatrice qui semblait les résumer. Son répertoire était prodigieusement vaste et singulièrement varié, et comprenait /es rôles les plus opposés : Lucrezla Borgia, semirawsèdo, Maria, Fidelto, le Notwe <U Figaro (m comtesse), la Favorite, U Trovatore, Don Giovanni (Anna), la Flûte enchantée (Parnina), Norma, un Ballo in masehera, Brnani, Faust, Lêhengrin (Artrude), te Fretockutz (Àgatne), Js»bert le Diable (Alice), les Huguenote (Yalentine), Lucia di Lamermoor, etc., etc.

Nature ardente et passionnée, artiste manants et digne de la plus complète admiration, la Tietjens était douée d'une voix égale et pare, srsntn» thique et puissante, et la largeur de son style, la souplesse et la flexibilité de son talent, se sentaient aussi bien à l'exécution de l'oratorio sjn'4 l'interprétation du grand drame lyriene et «Je l'opéra de demi-caractère. A tous ces elle joignait la conscience, le tète, le respect public, le feu sacré et l'amour de son art. nom sur l'affiche, disait un journal de TAthenxum, était pour le public une nette d'assurance contre les changements de spectacle ou les relâches pour cause d'indisposition, ne fit même pas solliciter l'indulgence lorsonV donna, le 19 mai 1877, sa dernière tion dans cette même Lucrezia Borgia qui