TILMANT — T1NEL

tionnel en son genre. Violoniste fort distingué d'ailleurs, il s'était déjà fait une brillante renommée par le style plein d'ardeur et de pureté qu'il apportait dans l'interprétation de la grande musique classique; aussi obtint-il de grands succès lorsqu'il fonda en 1838, avec son frère, violoncelliste fort habile, une société de musique de chambre dans laquelle il faisait exécuter, en même temps que les grandes œuvres d'Haydn, de Mozart et de Beethoven, les compositions modernes de plusieurs jeunes musiciens, entre autres celles de MM. Rousselot et Henri Bertini. Tilmant se distingua aussi en dirigeant les concerts du Gymnase musical, fondés en 1834, et dans lesquels on entendit les œuvres symphoniques de Berlioz et de Turbry. Au reste, ce qui prouve bien sa rare valeur, c'est que dès l'origine de la Société des concerts du Conservatoire (1828), dont il fut un des fondateurs, Tilmant avait été choisi comme second chef d'orchestre de cette compagnie, qui, sous l'impulsion énergique et intelligente d'Habeneck, devait devenir si rapidement célèbre.

En 1849, lorsque Théodore Labarre se vit obligé de résigner les fonctions de premier chef d'orchestre qu'il remplissait à l'Opéra-Comique, Tilmant fut appelé à lui succéder. Cette époque fut la plus brillante de sa carrière. Pendant les vingt années qu'il conserva cet emploi, Tilmant se fit remarquer non-seulement par le soin qu'il apportait dans la direction des études, mais par l'éclat qu'il savait donner à l'exécution des ouvrages. C'est lui qui monta, entre antres œuvres importantes, la Fée aux Roses, les Percherons, le Songe d'une nuit d'été, Giralda, la Dame de pique, Galathée, le Père Gaillard, Marco Spada, f Étoile du Nord, Manon Lescaut, Psyché, Quentin Durward, le Pardon de Plodrmel, etc.. Il prit sa retraite en 1868, et alla se fixer à Asnières, près de Paris. En 1860, à la mort de Girard, il avait été élu premier chef d'orchestre de la Société des concerts; mais il n'avait gardé ces fonctions que pendant trois années, et au bout de ce temps avait donné sa démission. En 1861, il avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur. Cet artiste honnête et distingué mourut à Asnières, le 7 ou le 8 mat 1878. — Le frère putné de cet artiste, M. Alexandre Tilmant, né à Valenciennes en 1808, étudia le violoncelle et fut, comme lui, élève du Conservatoire de Paris, où il eut pour maître M. Yasiin et où il remporta un premier prix en 1829. Exécutant remarquable, une timidité invincible l'empêcha malheureusement de jamais se produire en public comme soliste ; mais il excellait

dans l'interprétation de la musique de chambre, et sous ce rapport il obtint de véritables succès dans les séances de quatuors qu'il organisa avec son frère et qui durèrent plusieurs années. Alexandre Tilmant fut un des fondateurs et des membres les plus zélés de la Société des concerts du Conservatoire, à laquelle il resta attaché pendant quarante-cinq ans,t et il fit longtemps partie de l'orchestre du Théâtre-Italien. Il est mort à Paris le 13 juin 1880 (1).

TJJHPE (JgAN-GuiUAuns), licteur d'orgues néerlandais, né en 1760 au village de Glaan, fit son apprentissage à Groqingue, chez Lohman, et y resta sans doute longtemps ouvrier, car il ne quitta l'atelier de celui-ci qu'en 1806. C'est probablement à cette époque qu'il s'établit à son compte.iDe;i813 à; 1835, Timpe construisit un certain nombre d'orgues de grandes dimensions, et beaucoup de petites orgues de chapelle. On cite, parmi ses meilleurs instruments, ceux qu'il plaça à Zutphen, à Groningue, à Embden, à Veendam. puis ceux d'Amsterdam, de Duiven, de Bedam, de Middelbert et dej Blankenheim. Timpe mourut vers 1840.

* TEXCTORIS (Jxan). — D'après des documents récemment découverts et mis au jour par M. Edmond Yanderstraeten (2), le vrai nom de ce;célèbre musicien serait Jean de Vaerwtrc (nom latinisé ensuite, comme c'était la coutume à cette époque), et il serait né non à Nivelles, comme on l'a cru jusqu'à ce jour, mais à Pope rioghe, en 1446. Tinctoris, d'après le même écrivain, serait mort en 1511. t

TINEL (Edgar), pianiste et compositeur belge, est né le 27 mars 1854 à Sinay,où son père remplissait les fonctions d'instituteur et d'organiste. Dès l'âge de huit ans il se fit entendre en public, et, encouragé par le succès qu'il obtint, son père résolût de lui faire continuer ses études au Conservatoire de Bruxelles, ou l'enfant fut admis au mois d'octobre 1863. U y devint élève de MM. Michelot, Mailly et Samuel, obtint on ' premier prix d'harmonie en 1 870, et, étant entré dans la classe de M. Brassin, se vit décerner le premier prix de piano en 1873. H commença alors è se produire comme virtuose et à mire apprécier un talent que l'on dit plein de souplesse, de délicatesse et de grâce, mais ne négligea pas pour cela de continuer ses études théoriques, et devint élève de MM. Gevaertet KofTerath pout le contre-point,, la fugue et la composition. En

(1) Le Dictionnaire des contemporains m confond* ai nn seul Individu les deux frères Tilmant, et a fait de même artiste un violonbtc, an Ytoloncellltte et «n efcef d'orchestre.

(t) La musique aux Pats- Bas, t IV.

TINEL — T1R0N

1877, s'étant présenté au concours de Rome, il remporta le premier grand prix de composition musicale, et sa cantate sur texte flamand, de Klokke Rocland (pour soli, chœurs et orchestre), exécutée publiquement à l'Académie royale de Belgique, le 24 septembre 1877, fut accueillie par la critique avec une faveur que rencontrent rarement à un pareil degré les lauréals du grand concours. Presque aussitôt M. Tinel, qui parait doué d'une rare facilité de production et d'une heureuse ardeur au travail, commença la publication d'un assez grand nombre de compositions pour le chant ou pour le piano, compositions qui le firent bien Tenir do public. Voici la liste de celles qui ont paru jusqu'à ce jour, et qui toutes ont été publiées par la maison Schott, de Bruxelles: 4 Nocturnes pour chant, op. 1; Scherzo (en ut mineur), pour piano, op. 3; 3 lieder (sur paroles flamandes), op. 4; 4 Mélodies pour chant, op. S; 2 Mélodies pour chant, op. 6; Impromptuvalse et chanson, pour piano, op. 7; 7 tieder (texte allemand et flamand), op. 8; 1* Sonate pour piano, op. 9; 4 lieder (texte allemand et flamand), op. 10; 5 lieder (id.), op. il ; Cycle de 14 chants (texte flamand), op. 12; 4 lieder (texte flamand), op. 13 ; Au Printemps, 5 morceaux de fantaisie pour piano, op. 14 ; de Klokke Roeland, cantate pour soli, chœurs et orchestre, op. 17; le Petit Postillon, chansonnette ; le Mois de mai (à Marie), mélodie. THHTO (Michéle), pianiste et compositeur pour son instrument, est né à Aversa (province de Caserta), dans l'ancien royaume de Naples, le 10 février 1822. Fils d'un maître de chapelle, Il fut admis à l'âge de neuf ans au Conservatoire de Naples, où il devint l'élève de Lanza et de Nicolas Nacciarone, et où il eut des leçons de Zingarelli, puis, après la mort de celui-ci, de Mercadante pour la composition. Arrivé au terme de ses études, il se consacra sans réserve à l'enseignement du piano, et n'a cessé de former de nombreux élèves. M. Tinto a publié une centaine de morceaux de genre pour son instrument, soit originaux, soit écrits sur des motifs d'opéras.

Deux fils jumeaux de cet artiste, MM. Luigi et Pasqualc Tinto, nés à Naples le 30 mai 1858, sont pianistes ainsi que leur père, à qui ils doivent leur éducation.

TOTTORER Y SEGARRA (Pedro), professeur et compositeur espagnol, est né à Palfila (Majorque) le 12 février 1814. Ses parents, qui avaient fui de Barcelone lors de l'invasion française, étant revenus se fixer en cette ville, il y étudia le solfège, le piano et la composition avrec Ramon Vilanova, puis entra ao Conser-

vatoire, où il devint élève d'Albeniz pour le piano et de Camicer pour la composition. En 1834 il vint à Paris, oa il se perfectionna sous la direction de Zimmermann, puis, en 1836, alla s'établir à Lyon, où il demeura quatorze ans et où il fut professeur de musique au collège municipal. Depu's, il est retourné à Barcelone, où il se livre à renseignement et à la composition. On doit a M. Tintorer un assez grand nombre d'oeuvres de divers genres, parmi lesquelles je citerai les suivantes : 2 Messes à 4 voix, chœur et orchestre; un Stabat Mater à 4 voix, chœur et orchestre ; un Te Deum à 4 voix et orchestre ; 2 Symphonies pour orchestre ; Quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle (Paris , Richault) ; 2 Quatuors, id. ; Quatuor pour instruments à cordes ; Trio pour piano, violon et violoncelle (Paris, Gérard); 2 Duos pour piano et violon ; Duo pour piano et violoncelle ; enfin, divers morceaux de genre pjur piano seul. Parmi les dernières publications de cet artiste, il faut mentionner : un recueil de 25 Études de mécanisme et de style, op. 102, qui a paru chez l'éditeur Vidal y Roger, et dont on dit le plus granMien ; 20 Études de vélocité, op. 103; 25 Études, op. 100 ; 12 Grandes Études, op. 101; Méthode théorique et pratique de piano, op. 104.

TIREVl)ELLI(Giuuo), compositeur italien, a fait représenter à Conegliano, le 2 octobre 1877, un opéra bouffe en 4 actes, intitulé Elda. Ce jeune homme, alors Agé seulement de dixhuit ans, n'avait pas encore achevé ses études, et comptait au nombre des élèves du Conservatoire de Milan.

TIROIH (Aux), amateur de musique et écrivain français, occupait les fonctions de chef du secrétariat général du ministère de la maison de l'empereur et des beaux-arts, lorsqu'il publia un livre auquel il avait donné ce titre : Études sur la muiique grecque, le plain-chant et la tonalité moderne (Paris, imprimerie impériale, 1886, grand in- 8°). Cet ouvrage, écrit dans une langue claire et facile, était le fruit des loisirs d'un homme du monde qui n'était qu'imparfaitement familiarisé avec les questions très-ardues et parfois très-obscures qu'il avait eu le louable désir d'éclaircir etde vulgariser. Si l'auteur émettait quelques idées saines, et d'ailleurs généralement adoptées, au point de vue des données générales de l'art, il n'apportait que des lumières bien restreintes sur ce terrible sujet de la musique grecque, qui a passionné tant d'écrivains, et il se lançait plus qu'il n'eût fallu dans le champ de l'hypothèse et de la fantaisie, si dangereuses en pareilles matières. D'autre part, et en ce qui