VINCENS — VINCENT

leurs maîtres anciens et modernes, et souvent les [concerts, dirigés avec on rare esprit d'initiative, comprenaient des œuvres nouvelles, nationales ou étrangères, encore inconnues en France. — Le 29 mars 1827, Auguste Vincens fut reçu membre de l'Académie de Marseille, en même temps que le professeur d'harmonie Macarry. Il fit pour cette compagnie un intéressant rapport 6ur les ouvrages de musique d'un de ses membres, M. de Valernes. Auguste Vincens passa toute sa vie dans *ce cercle d'artistes et d'amis qu'il affectionnait tant, et dans lequel sa gaieté, sa verve gauloise et son esprit l'avaient en quelque sorte rendu populaire. On peut même dire qu'il mourut au milieu d'eux, car ,1e 7 février 1836 il fut frappé d'une attaque 'd'apoplexie, l'archet à la main, en dirigeant l'exécution d'une messe en musique dans l'église de Saint- Victor.

Voici la liste des principales compositions d'Auguste Vincens :

Popule meus pour orchestre et chœur (Pacini, éditeur à Paris) ; Tantum ergo, motet à trois voix sans accompagnement (Dufaut et Dubois, éditeurs, Paris) ; O salutaris Hostia ; Panis angelicus; Domine salvum fou:; Requiem setemam, motets à trois voix sans accompagnement, dédiés àLesùeur (Oufaut et Dubois, éditeurs); Salve Regina,* motet à trois voix sans accompagnement (Boisselot, éditeur à Marseille); Trois Romances avec accompagnement de piano ou de harpe (Boisselot, éditeur) ; Couplets et chœur en l'honneur de Ja duchesse d'Augoulême, chantés en sa présence au Grand-Théâtre de Marseille; Ouverture pastorale à grand orchestre ; Ouverture de concert à grand orchestre , composée pour l'inauguration de Ja nouvelle salle où se transportèrent les Concerts Thubaneau ; Andanie religtoso pour orchestre; Marche pour bande militaire ; Magnificat pour orchestre et chœur ; Ave Regina avec accompagnement de quatuor; Ave maris Stella avec accompagnement de quatuor; De Profundis pour orchestre et chœur. Cette dernière pièce fut exécutée à ses obsèques, et le manuscrit fait partie de la bibliothèque du Conservatoire de Marseille.

Al. R — d.

*VHfCEIVT (Alexandre-Josrph-Hydulphe), est mort à Paris le 26 novembre 1868. Cet écrivain laborieux a tellement prodigué ses écrits sur une foule de sujets relatifs à la musique, qu'il est bien difficile d'en dresser une liste exacte et complète. Je vais du moins citer tous ceux qui sont parvenus à ma connaissance, en

dehors de ceux déjà signalés par la Biographie universelle des musiciens. — 1* Me sur la messe grecque qui se chantait autrefois à l'abbaye de\ Saint-Denis (Paris, Didier, IBM, gr. in-8°) ; 2e Explication d'une scène rehnm à la musique représentée sur tm vase fttt du musée de Berlin (Paris, Lahure [1*59], in* 8° de 7 pp., avec planche); 8° Introduction os traité d'harmonique de Georges Paekymèn (Paris, in-4°, avec 4 planches gravées); 4* fis notations scientifiques à VécoU tf Alexandrie (Paris, 1846, in-8°); &° Communication fdtoè V Académie des Beaux-Arts dans la sème du 4 mars 1864. Quarts de ton et principe harmonique (Paris, 1854, in-8° de 7 pp.); 6° Emploi des quarts de ton dans léchant jrégorien, constaté sur VanUphonaire de Montpellier (Paris, Leleux, 1854, in-8' d%8 pp.); 7° Notice sur la vie et les ouvrages lispife Bottée de. Toulmon (Paris, Crapelel, lftl, â> %•) ; 8° Pédagogie musicale. Sur m clef universelle (Bennes, impr. Vatar, 1856, ii-B*); 9° Rapport fait à la section tfarctoto^k 80 avril 1855, sur des feuillets de imuifw communiqués par M. Maurice ArdanttCormpondant à Limoges (Paris, 1866, in4» de 4 pp. de texte et de 4 pp. de musique) ; 10" Supplément à une précédente note sur Vemploi des qwti de ton dans le chant liturgique (Paris, in-**, 1866); 11° Acoustique. Théorie de la esnm (Paris, 1858, in-8« de 7 pp.); Il9 Idtre sur la musique des Grecs, adressée d PAcadémie royale des inscriptions et Wto-Wfr* * Pasis (Sèvres, René, 1838, in-8* de 3 »•)? 13° Communication d'une lettre de H. tiftfi relative à la faculté remarquable dont je* un enfant de sept ans, d'apprécier la tonM du discours parlé (Paris, Bachelier, 18». W de 2 pp.). Tous ces écrits ont été d'abord insérés dans des recueils scientifiques, artistupei os littéraires, et ensuite publiés à part. J'en ? w citer encore quelques-uns, mais sans pouToirdki si ceux-ci ont été l'objet d'une pabncatna particulière: 14° Mémoire sur la théorie to battements et V accord de V orgue {Annote à chimie et de physique, 1849) ; 15° Discmmnr la musique des anciens Grecs, Ju au Coeeèf scientifique d'Arras (1853) ; 16* No wellti considérations sur la musique et la vernp^ au moyen dge (Correspondant, juin W 17* Sur la théorie de la gamme et des secords (Comptes-rendus de l'Académie des sauces, 1855) ; 18° Sur un procédé de wodulatie* au moyen de trois accords (1833) ; irDaerui notes sur le calendrier, sur le système uétnque et sur la musique des Grecs, au sujet S »

VINCENT — VITZTHUMB

manuscrit dt* Traité de» lois de Gemisthus PU-, thon, découvert par M. Vincent (1842}; 20* Sur la poésie lyrique des Gréa et le vers dock* miaque (Revue archéologique, 1845) ; 21° Sur un rituel païen que possède la Bibliothèque du roi (Revue archéologique, 1842); 22° Note sur une formule générale de modulation (Lille, 1832).

M. Vincent a été le sujet des écrite suivants : 1° Notice sur A.-J.-H. Vincent, par E. Havet (Paris, 186e, in-8°); 2° M. Vincent, membre de l'Académie des inscriptions et belles-lettres, par M. Tisseron (extrait des Annales historiques et biographiques, Paris, 1863, gr. in- 8° de 3 pp.); 3° Manuscrits relatifs à la musique des Grecs anciens, publiés par M. Vincent ; compte-rendu de cet ouvrage, par Lecomte (Paris, 1847, in- 8° de 8 pp.) ; 4° les Gloires d'Hesdin. M. A.-J.-H. Vincent, de llnslitut, par H. l'abbé Fromentin (Boulogne, Magnier, 1869, in-8° de 60 pp.)-

VI> YALS Y G ALI (Le P. José), moine et musicien espagnol, né en 1770 ou 1771 àTarrasa, dans le diocèse de Barcelone, fut élève du collège de musique dé la fameuse abbaye de Montserrat, dont il devint ensuite le maître de musique, après avoir fait profession le 1er. mai 1791. Le P. Vinyals écrivit un certain nombre de morceaux religieux qui, parait-il, n'étaient point sans valeur, mais que l'on croit tous perdus aujourd'hui. Il mourut à Xarrasa, sa ville natale, le 10 janvier 1825.

VIOLA (Le P. Anselmo), prêtre et musicien espagnol, naquit à Torruela, dans l'évéché de Gérone, en 1739, et fut élève du fameux monastère de Montserrat, où il étudia la composition avec le P. Marti. Il fit de rapides progrès sous la direction de ce maître habile, prit l'habit de moine en 1756, et, un peu plus tard, fut envoyé au couvent que les religieux de Montserrat possédaient alors à Madrid. Là, il se fit connaître par de remarquables compositions sacrées, dont quelques-unes furent exécutées à la chapelle royale, puis il fut rappelé comme professeur au collège de Montserrat, où pendant trente ans il forma un grand nombre d'élèves. Arrivé a l'âge de 56 ans, l'état fâcheux de sa santé l'obligea de renoncer à ces fonctions, pour ne plus remplir que celles de maître de chapelle. H ne put même conserver longtemps celles-ci, passa ses derniers jours à l'infirmerie du couvent, et mourut le 25 janvier 1798, avant d'avoir accompli sa soixantième année.

La musique du P. Viola se faisait remarquer, dit-on, par l'originalité des idées, l'habileté et la hardiesse des modulations, et la pureté du

contre-point. Extrêmement laborieux, on assure que pas un maître n'a écrit autant que lui à l'école de Montserrat, soit pour le service de la chapelle, soit pour l'instruction des élèves.

* VIOLE (Rodolphe), pianiste, organiste et .compositeur» est mort à Berlin le 7 décembre

VIOTTA (Henri), musicien et écrivain néerlandais contemporain, a commencé récemment (1879) la publication, sous ce titre : Lexicon der Toonhunst, d'un grand dictionnaire de musique à la fois technologique et biographique. Cet ouvrage, qui s'est annoncé, dit-on, d'une façon avantageuse, est publié à Amsterdam, à la librairie Burmann et Roothaan.

VHt£T (Frédéric), compositeur, maître de chapelle de l'église Saint-Germain-rAuxerrois, à Paris, a fait ses études aux maîtrises des églises Saint-Merry et Saint-Roch, puis termina son éducation musicale avec J.-B. Stiegler, qu'il accompagna dans un voyage en Allemagne. Dès l'âge de seize ans, M. Viret dirigeait le chœur de l'église .Saint-Merry ; plus tard, en 1854, il devint maître de chapelle de Saint-GermainrAuxerrois, où il se trouve encore aujourd'hui.

Parmi tes nombreuses compositions de cet artiste, je citerai les suivantes : Six messes solennelles ; 60 Motets A une ou plusieurs voix ; un Recueil de cantiques à Marie, pour 4 voix d'hommes; V Egypte, ode-symphonie pour voix d'hommes et de femmes; les Pionniers du genre humain, cantate pour voix d'hommes et de femmes, sans accompagnement; 30 chœurs pour voix d'hommes, sans accompagnement ; la Passion; Chants du psalmiste, collection de psaumes pour 4 voix d'hommes; les Veillées des salons, recueil de mélodies vocales, etc., etc.

VISSIAN(M ). — Un écrivain italien

de ce nom, sur lequel je n'ai pu découvrir aucun renseignement, est l'auteur d'nn dictionnaire de musique publié sous ce titre : Dizionario délia musica, ossia raccolta dei principali vocaboli italiani e francesi, Milan,

* VTTAXI (Jean-Baptiste). — Ce compositeur a écrit la musique d'un oratorio en deux parties, Giona, qui fut exécuté à Modène en 1689, et celle d'une action dramatique intitulée VAmbizione debellata, ovvero la caduta <f Monmuth, aussi en deux parties.

* VIXZTHTJMB (Igmac8). — La lettre initiale du nom de cet artiste est un V et non un W, comme l'indique la 2* édition de la Biographie universelle des musiciens de Fétis (J. VIII, p. 484). De plus, la date donnée pour la

VITZTHUMB — VIZENTINI

naissance est fautive : celle-ci doit être fixée an 20 juillet 1723, an lieu du 10 juillet 1720. D'ailleurs, le nom peu euphonique de Vitzthumb avait été transformé en celui de Fiston par le vulgaire et même par un certain Popeliers, auteur d'un Précis de l'histoire des chambres de rhétorique et des sociétés dramatiques belges (Bruxelles, Wooters, 1864). Il en est peu qui aient fait autant que lui pour l'avancement de l'art musical en Belgique. L'orchestre, les chœurs, les sociétés de musique, les artistes euxmêmes, tout, en un mot, 9e ressentit de l'habileté, du talent et de l'intelligence de Vitzthumb. C'est sous sa direction que furent montées à Bruxelles les nouveaotés en vogue de l'époque : Zémire et Azor, Iphigénieen Aulide, Alceste, Je Magnifique, les Mariages Samnites, etc.

Compositeur médiocre, mais théoricien d'un grand mérite, il forma plusieurs élèves distingués : son gendre Henri Mees, Ferdinand Staes, Verheyen, Englebert Pauwels, etc. Outre des symphonies, des messes et des motets, il a mis en musique trois opéras : 1° le Soldat par amour 9 en 2 actes, paroles de Bastide, en collaboration avec Van Maldere et représenté à Bruxelles le 4 novembre 1766; 2° Céphalide ou les autres Mariages Sommités, en 3 actes, paroles do prince de Ligne, en collaboration avec Cifolelli, Bruxelles, 1777 ; 3° la foire de village, en 2 actes, 1786. Aucune de ces partitions n'a été gravée.

Il existe de cette époque un fort joli portrait de Vitzthumb, gravé par Cardot. Les traits du « directeur de l'orchestre de Bruxelles, » comme H est dit dans l'exergue, respirent à la fois fintelligenee, la finesse, la bonhomie et une certaine fermeté de caractère. Au-dessus du portrait se trouvent les attributs de la musique : une lyre surmontée d'un soleil, un hautbois, des partitions reliées, un bâton de mesure; au bas les ▼ers suivants :

Le ealme des vertu et le feu dn geôle Sent unis dans cet traits, par le burin tracé». Ses talents et son nom seront par Polymnle An temple de Mémoire avec honneur places.

En ces derniers temps, il a été publié à Bruxelles deux brochures très-curieuses, où Vitsthumb est mis en scène d'une manière fort honorable et comme homme et comme artiste (Voyez article Piot, p. 848).

Vitzthumb avait laissé deux enfants :»1« Paul- Joseph-Ghislain, né le 3 mars 1751 à Bruxelles, où il est mort le 21 mai 1838. Il avait été timbalier de la chapelle du prince Charles de Lorrain* et du théâtre royal, de 1769 à 1831, épo-

que de sa retraite ; — 2* Marie-Françpise-Ghislaine, née à Bruxelles le 24 octobre 1753, première chanteuse du théâtre, et qui, devenue M™* Henri Mees, suivit son mari en Russie, où elle est morte {Voy. ce nom, t. VI, p. 54). Leur fils, Joseph-Henri Mees, est celui dont il est question au présent volume, p. 197.

VTVIAUI (Le P. Fblicb), compositeur de musique religieuse, né à Lucques vers 1872, est mort en 1751. 11 a écrit beaucoup de psaumes, de motets, et des messes à 2 ou 4 voix, avec ou sans accompagnement d'orchestre. De 1701 à 1723, la compagnie de Sainte-Cécile de Lucques a exécuté douze fois des services solennels à grand orchestre, de la composition de cet artiste.

XTVUJm (Lcigi), compositeur italien qui vivait dans la première moitié de ce siècle, a écrit la musique d'un opéra sérieux, FEroc francete, qui a été représenté au grand théâtre de Brescia en 1826. Je n'ai pas d'autres renseignements sur cet artiste, resté complètement obscur, si ce n'est qu!il composa, en société avec Panizza, la musique d'un grand billet, Merope, qui Tut donné sur le théâtre de la Scala, de Milan, en 1832.

* VIVIER (Albert-Joseph), est né à Huy (Belgique) le 15 décembre 1816. Cet artiste estimable et modeste, qu'on ne doit pas confondre avec le virtuose excentrique et broyant qui porte le même nom, a depuis plusieurs années abandonné l'exercice de son art. Il dirige aujourd'hui, à Bruxelles, un dépôt d'une fabrique de cristaux. [Le Traité d'harmonie de M. Vivier est parvenu aujourd'hui à sa sixième édition.

VBEENTINt (Albert), violoniste, compositeur, chef d'orchestre et écrivain sur la musique, est né à Paris ie 9 novembre 1841. Descendant d'une famille italienne qui depuis environ deux siècles appartient au théâtre et dont un membre vint jadis s'établir en France, où il fut célèbre à la Comédie-Italienne, il a fait ses études musicales au Conservatoire de Bruxelles, où il devint relève de M. Léonard et de FétU, et où il obtint un premier prix de violon en 1860 et un premier prix de composition en 186t. Après avoir rempli un instant les fonctions de second chef d'orchestre an théâtre d'Anvers, il revint se fixer à Paris, entra aux Bouffes-Parisiens, puis au Théâtre- Lyrique en qualité de violon-solo, et se fit entendre avec succès dans les concerts. Dans la même temps, il commençait à se produire comme écrivain dans plusieurs journaux et pu-