MARTIN

de la lecture de manuscrits composés par les élèves eux-mêmes. Ce mode d'enseignement, adopté à Paris, Ta été aussi récemment à Toulouse à la suite d'une visite que fit à la classe de M. Martin M. Mériel, directeur du Conservatoire de cette ville.

M. Martin a écrit pour la société chorale Trotebas, qu'il a dirigée pendant quinze ans et dont il avait été fondateur en 1 828, diverses œuvres,messes, motels, litanies et chœurs d'une valeur incontestable. Toutes ces pièces, qui n'ont malheureusement pas été publiées, sont écrites avec clarté et élégance, sans cette aridité et cette recherche qu'on trouve quelquefois chez les artistes habitués à l'enseignement. Sa messe en sol majeur est une œuvre très-distinguée.

M. Martin a acquis dans le midi de la France une légitime notoriété comme bibliographe érudit. Cet artiste modeste est parvenu, au prix d'efforts considérables et incessants, à accumuler dans sa bibliothèque de véritables trésors. Cette bibliothèque est une des plus riches et des plus intéressantes qui existent en province. Elle ne compte pas moins de dix mille volumes et partitions, parmi lesquels les raretés abondent.

On y trouve a peu près toutes les partitions d'orchestre anciennes et modernes : Lulli, Oampra, Destouches, Marais, Rameau, Mondon ville, Gluck, Monsigny, Grétry, Dalayrac, Catel, Menai, Cherubini, Gossec, Berton, Boieldieu, Auber, etc.

La partie théorique est on ne peut plus complète : elle renferme presque tous les livres, histoires et traités les plus recherchés des bibliophiles. — Pour l'Italie, F. Gaflbrius, Vannius, Spataro, Zacconi, Canuntius, Lanfranco, Artusi, Berardi, T. Galileo, Zarlino, le père Martini, Sabattini, Tartini, Eximeno, Bononcini, Mattei, etc., jusqu'aux plus récentes publications.

Pour l'Allemagne ; Glareanus, G. Printz, Fregius, tous les ouvrages de Maltheson, Kirnberger, Marpurg, Sorge, l'abbé Vogler, Forkel, F. et H. Bellermann, Rochlitz, Winterfeld, CM. iWeber, G. Weber, Kiesseweter, Kandler, etc.

Pour l'Angleterre , T. Morley, Butler, Simpson, Hawkins, Busby, Burney, W. Jones, Pepusch, etc.

Pour la France, le père Jumilhac, le livre d'orgue de Titelouze, tous les ouvrages du père Mersenne, les tons du père Maillard, Rameau, Descartes, A. Gantez, Bacilly, Bérard, l'abbé Roussier, Laborde, Diderot, Grimm, J. J. Rousseau, A. Choron, Lafage, H. Vincent, Coussemaker, Fétis, etc.

Pour l'Espagne et le Portugal , la lyra Hispafia de M. Eslava, plusieurs traités de la plus grande

rareté, entre autres par J. de Ulloa (dédié à Ignace de Loyola.) — De même pour la Hollande et la Russie.

* Les auteurs grecs et latins de l'antiquité et du moyen âge sont représentés par Meibomius, J. Vossius, T. Wallis, V. Galilée, Boni, saint Augustin, Boétius, Cassiodorus, le précieux recueil de l'abbé Gerbert, sa suite par Coussemaker, les travaux de Perne sur les trouvères et de Villoteau sur la musique orientale, et a peu près toutes les histoires de la musique publiées jusqu'à nos jours.

On doit signaler encore la collection complète, depui8l798, de la Gazette musicale de Leipzig ; la Cœciliaàe Mayence ; la Revue et Gazette musicale depuis sa fondation, etc. ; quelques manuscrits autographes, parmi lesquels un intermède bouffe inédit et non achevé de J. B. Pergolèse ; un miserere de Jomelli ; des préludes et fugues pour clavecin de Durante-, une messe a deux chœurs par Abbo; des 6olféges de Cotumacci-, des motets de Choron-, une cantate inédite de Berlioz, etc.

M.Martin possède toutes les éditions deHœndel, y compris ses opéras publiées par Walsh, toutes les éditions des psaumes de Marcello, les collections contemporaines de Mozart, Beethoven, Bach, etc., par Breitkopf et Hœrtel, le Palestrina publié par l'abbé Alfîeri à Rome, etc., et, comme musique madrigalesque,Orlando Lassus, Arcadelt, les deux Gabrielli , Palestrina , Cyprien de Rore, Philippe de Mons, Clément Jannequin, Josquin Desprez, J. Mouton, J. Certon et cent autres aussi célèbres.

C'est à dessein qu'uue mention aussi détaillée a été faite ici de cette bibliothèque. C'est en effet un véritable devoir d'appeler sur elle l'attention. On doit souhaiter que ces richesses ne se dispersent pas, et qu'une bibliothèque publiqueen fasse l'acquisition pour qu'elles puissent être mises utilement à la disposition des connaisseurs et des érudits. Al. R— d.

MARTIN (Alexandre), violoniste et compositeur, né à Varsovie en 1825, d'un père français et d'une mère polonaise, mourut en cette ville en 1856 .Après avoir travaillé le violon et l'harmonie, il se livra & la composition, écrivit quelques morceaux de musique instrumentale, puis, désireux de se produire au théâtre, s'exerça à mettre en musique différentes poésies de.Byron, deMickiewiez etdeWalter Scott. Il composa ensuite deux ouvertures, et commença à écrire la partition d'un opéra dont le livret, emprunté au Corsaire, de Byron, lui avait été confié par Joseph Korzeniowski ; mais avant même de l'avoir terminé, il en entreprit un second, Wianki, sur un poème

MARTIN — MÀRTINUS

de B. Gwozdecki, et l'acheva assez rapidement. Il fit entendre quelques morceaux de ce dernier ouvrage dans une réunion particulière, où ils produisirent un effet considérable. Malheureusement, la mort le surprit, à peine Agé de trente et un ans, avant qull pût tirer parti de son œuvre. Martin,qui appartenait comme alto à l'orchestre du théâtre de Varsovie, a laissé les compositions suivantes : 1° Grande Fantaisie pour violon, avec accompagnement de piano, dédiée à K. Baranowski ; 2* Nocturne pour violoncelle, dédiée à Szablinski; 8° Deux Épisodes pour violoncelle ; 4° Fantaisie pour hautbois, dédiée à M. Malik ; 5« Mazurke pour piano, dédié à M. Lapezynski ; 6e Élégie pour deux violons, alto et violoncelle; V Marche pour musique militaire; 8° Polonaise pour violon et violoncelle obligés, avec accompagnement d'orchestre; 9° Marche funèbre, pour trois trompettes, trois trombones, et chœur. Ce dernier morceau à été exécuté aux funérailles de

Martin.

MARTINEZ (Viœrtb), prêtre et musicien espagnol, né dans la première moitié du dixhuitième siècle, devint maître de chapelle de la cathédrale d'Albarracin le 19 juin 1764, et mourut en cette ville le 10 février 1777. On a conservé dans les archives de la cathédrale d'Albarracio les compositions suivantes de cet artiste, écrites spécialement par lui pour le service de sa chapelle : 2 Laudate à 6 voix ; une séquence dite du Saint-Esprit, à 6 voix; 3 messes à 4 et à 6 voix, et 2 messes dites du dimanche, à 6 voix; 5 lamentations, à 6 voix; un motet à 5 voix, pour le dimanche des Rameaux ; une séquence dite du Corpus, à 7 voix ;un Adjuvamus à 4 voix ; enfin 124 cantates et cantiques (villancicos) à 5, 6 et 8 voix.

MARTINEZ (Nicolas-Gonzalez), compositeur espagnol contemporain, organiste de l'église paroissiale de San-José, de Madrid, a entrepris il y a quelques années, conjointement avec M. Louez Juarranz, une publication à laquelle les deux artistes ont donné ce titre : El Canto sacro, publication religiosa-musical, dedicada à S. S. Pio IX (Madrid, Andres Vidal).

+M ARTIN1 (Jean-Paul-Égide). — Ce compositeur distingué a été l'objet d'un travail biographique assez étendu, qui a pam sous ce titre : Martini, par Arthur Pougin (Paris, irapr. Chaix, 1864, in-8°de32 pp.). On peut utilement consulter aussi, à son sujet , VÉloge de Martini que la princesse Constance de Salm a*publié, avec ceux de Sedaine et de Gaviniés, dans le tome IV de ses Œuvres complètes (Paris, 1842, in-8). Je me bornerai à mentionner ici un petit opéra qui n'a point été compris au nombre de ses ouvrages |

dramatiques, te Nouveau-Né; cet opéra, écrit à l'occasion de la naissance du duc d'Enghien, fut représenté à Chantilly, sur le théâtre particn* .lier du prince de Condé, au mois de novembre

MARTINI (Andréa), célèbre sopraniste italien qui naquit à Sienne (Toscane) vers 1763, est généralement connu sous le sobriquet de Senesino, mais ne doit pourtant pas être confondu avec François Bernardin, dit aussi Senesino, qui brillait à Londres du temps de Hsndel. Du reste, ce Senesino junior était, lui aussi, un parfait musicien et excellent chanteur, doué d*un soprano magnifique. Son chant était d'un fini exquis, et empreint d'une douce mélancolie. Pendant sa jeunesse, Senesino chanta avec beaucoup de succès sur les principaux théâtres d'Italie, et, doué d'une jolie figure, il jouait ordinairement sur les théâtres de Rome les rôles de femmes. En 1792 il obtint la place de second sopraniste dans la musique de chambre et chapelle du grand-duc de Toscane, et en 1797 il y succéda à Veroli dans la place de premier sopraniste, qu'il occupa jusqu'à ce que les événements politiques eussent contraint le grand-duc à abandonner ses États. En 1815, après la restauration du gouvernement grand-ducal, la musique de II cour ayant été reconstituée, Senesino y reprit si place, que cependant il ne conserva pas longtemps. L'affaiblissement de sa santé l'obliges en effet à prendre sa retraite en 1819, et pende temps après, c'est-à-dire le 19 septembre de la même année, il mourut à Florence, regretté de tous ceux qui le connaissaient , car il était généralement aimé et estimé , tant A cause de son habileté que pour la bonté de son caractère et ses manières pleines de distinction. Senesino était grand amateur de beaux-arts, et particulièrement de gravures, dont il avait réuni dans sa maison une collection riche et choisie.

MARTINUS ( ), poète et musicien

polonais du seizième siècle, naquit à Léopol, en Gallicie, fit ses études littéraires à l'Unirerstté de Cracovie, et travailla ensuite la musique aies Sébastien de Felsztyn, théoricien et auteur de plusieurs ouvrages didactiques. Ses progrès forent tels, dit-on, et il atteignit une telle perfection qu'il surpassa tous ceux qui avaient étudié la musique à Rome. « En 1540, dit H. Albert Sowinski dans ses Musiciens polonais et slaves, il fut nommé organiste de la cour de Sigismood- Auguste, roi de Pologne, et conserva cette place jusqu'à la mort du roi, arrivée en 1572. Il publia une Année entière pour l'Église, qni a été adoptée par tous les diocèses catholiques de