MIRY — MITOYEN

€.oningen Âvond, 1870; 11* la Saint-Lucas, un acte , Gand, 1870 ; 12° Het Driekoningenfeest, un acte, Bruxelles, janvier 1876; 13° la Rose oVor, un acte; 14* le Poète et son idéal, grand opéra en 4 actes; 15° Twee Z us ter s (les Deux Sœurs), opérette en un acte. A ces ouvrages nombreux, il faut joindre encore trois bal. lets représentés à Bruxelles : la Bouquetière, la Fée des eaux, et Klida.

Parmi les compositions publiées par H. Miry ■en dehors du théâtre, il faut citer: Recueil de dix chœurs a trois voix, pour les écoles de filles; Volkliedjes voor schoolen, environ deux cents chants pour les écoles à 1, 2, 3 ou 4 yoîx; Schoolgezangen, 105 chants d'écoles pour filles,' garçons ou adultes , avec ou sans ■accompagnement de piano; 12 Fables sur des paroles d'Ésope t pour voix d'enfant, avec accompagnement de piano; un grand nombre de •chcpurs pour quatre voix d'hommes; enfin, beaucoup de romances, morceaux pour musiques •d'harmonie ou fanfares, et quelques airs de danse pour le piano. M. Miry a encore écrit plusieurs cantates, qui, je crois, n'ont pas été publiées, et dont voici les titres : Au Bot; la Belgique ou le Règne de 25 ans ; le 16 Décembre; les Orphelins; Het Eerevaandel der werklieden; Het Eerevaandel der Weezen- Jongens van Gent. — M. Miry est chevalier de Tordre de Léopold.

Il ISAÉLIDIS (Misaël), premier chantre et directeur de la musique de l'église de Saint-Di? mitri, à Smyrne, est un théoricien remarquable et Vun des musiciens les plus distingués de l'Orient. Dans son intéressant écrit : Souvenirs d'une mission musicale en Grèce et en Orient, M. Bourgault-Ducoudray (Voyez ce nom) parle ainsi de cet artiste : « Misaël Misaëlidis est un homme intelligent et instruit. S'il n'arrive pas à régénérer la musique byzantine, il aura, par «es travaux, rendu d'incontestables services à rorient. Il a le mérite, rare à nos yeux, de ne pas accepter en aveugle une théorie absurde. U raisonne, il réfléchit, il remonte aux sources. Il a lu les traités des anciens, et dans un ouvrage important, qui n'est malheureusement pas encore imprimé, il montre les contradictions qui -existent entre leurs principes et ceux des mo- - dénies. Il ne s'est pas contenté de relever les nombreuses erreurs dont fourmillent ces théories -qui prétendent donner pour base à la musique byzantine la musique antique; il a fait une grammaire comparée. Grâce à lui, tout musicien byzantin pourra arriver en peu de temps à lire la portée européenne, et vice versa, tout Grec xoocaiaiaat la musique européenne pourra

apprendre facilementla notation orientale. Misaèl a compris l'immense intérêt qu'il y aurait à abattre la barrière qui sépare l'Orient de l'Occident au point de vue musical. Si un but aussi désirable et aussi élevé pouvait être atteint, quelles conséquences n'en découleraient pas' Les Orientaux, dont la musique a été immobilisée jusqu'ici dans une longue stagnation , comprendraient quel élément fécond et régénérateur elle doit trouver dans la polyphonie moderne. La musique européenne, déjà fatiguée par un développement excessif de son majeur et de son mineur, puiserait des éléments nouveaux de combinaison et des moyens d'expression encore inexploités dans l'adaptation de rharmonie aux modes antiques.... » 4

Ml SON (Luis), flûtiste et compositeur espagnol qui jouit dans sa patrie d'une grande renommée comme virtuose et comme auteur de zar%uelas et de tonadillas (chansonnettes), naquit dans la première moitié du dix- huitième siècle à Barcelone. Il entra en 1748 à la chapelle royale de Madrid, et en 1756 il y tenait les parties de flûte et de hautbois avec un traitement annuel de 9,000 réaux (environ 2,250 francs), traitement considérable pour le temps et qui donne une haute idée de son talent. Arliste habile et homme distingué, Mison se faisait remarquer, dit-on, par l'étendue de ses connaissances littéraires et musicales; plusieurs écrivains espagnols se sont occupés de lui, entre autres F. M. Samaniego dans sa fable du Tordo tlautista, et Manuel Garcia de Villanueva Hugalde et Parra dans son écrit intitulé Origen^ épocas y progresos del teatro espaûoL Mison est l'auteur de la musique du monologue : Guzman el Bueno, dû à la plume de Thomas Yriarte, auteur du fameux poème fa Musica, et il parait avoir fait preuve d'un grand talent et d'une véritable originalité dans la composition de divers opéras et zarsuelas, parmi lesquels on cite surtout Écho et Narcisse et Pyrame et Tfiysbé. Il est considéré comme l'inventeur du genre de chansons dramatiques connues sous la dénomination de tonadillas, et qui lui ont valu une foule d'imitateurs; U en a composé un trèsgrand nombre, à une ou plusieurs voix, dont les rhytbmes étaient pleins d'originalité, l'accent mélodique plein de charme et de saveur. Cet artiste distingué, que ses compatriotes regardaient comme une sorte de musicien national et dont la personnalité était très-nettement accusée, mourut à Madrid le 13 février 1766.

MITOYEN (J B ), musicien français

né dans la seconde moitié du dix-huitième siècle, « publié à Paris, en 181 1, un Recueil de chanH