MOREL

régularisa plos tard en étudiant le* œuvres didactiques de Reteha. H mit bientôt en pratique ces premières observations en écrivant divers morceaux pour les voix ou les instruments, et, en 1880, son premier quatuor en si mineur.

En 1836, ayant triomphé des, hésitations de sa famille, il partit pour Paris et essaya d'entrer au Conservatoire. Son âge s'y opposa, car on ne pouvait y être admis que Jusqu'à 2$ ans. Hais il fut accueilli avec un bienveillant intérêt par Halévy, qui, — après avoir examiné quelques pièces d'orchestre du jeune artiste, — lui déclara que « puisqu'il écrivait ainsi, il n'avait plus besoin de maîtres. » — H. Âug. Moral ne dut donc qu'à lui-même sa parfaite entente des lois et des procédés de la composition.

Il chercha dès lors à se faire connaître comme compositeur et oritiqoe. Il fit partie d'abord de la rédaction du Vert-Vert, dont son ami et compatriote Méry lui avait facilité l'accès, et ou il avait pour collaborateurs Guinot, Gozlan, Esqoiros, etc. — Il devint bientôt après feuilletoniste du Messager des Chambres, du Jour* nai de Paris, et donna d'une façon suivie des articles an Monde musical et à la Bévue et Goutte des Théâtres.

En même temps il publiait de la musique» — surtout vocale, — dans le genre qui était en vogue à Paris. C'est ainsi qu'en 1837 il fit paraître un album de six mélodies, dont Tune, Je Retour y dans la manière de Schubert, est particulièrement belle de pensée et de forme. Depuis cette époque jusqu'en 1850, M. Aug* Ifiorel écrivit successivement une soixantaine de mélodies. On peut citer, parmi les plus renarquebles : Rappelle-loi t sur les paroles d'Alfred de Musset, inspiration élevée et touchante ; le FUs du Corsé, qui devint populaire et qu'affectionnait le baryton Géraldy; r Invocation, les Adieux dans la nuit , la Plainte du pâtre, le Sonnet sur la mort of une amie, dont la forme archaïque et la. portée étaient bien au-dessus de ce qui se frisait alors dans le genre; Pauvre Oiseau, la FUle de f hôtesse, Page et Mari, etc.

IL Aug. More! avait le désir de se (aire connaître comme compositeur dramatique : mais on «ait les obstacles que rencontrent les auteurs quand ils veulent aborder le théâtre ce milieu artistique de Paris, où se concentrent et luttent toutes les ambitions. Ces obstacles, M. Aug. Morel, par suite de l'extrême réserve de son caractère, devait plus difflcileuue tout autre les surmonter. Aussi, les promesses réitérées des librettistes et

et» des directeurs, ne put-il arriver à se faire place jusqu'à une de nos grandes scènes lyriques. Cependant, en 1848, il réussit à faire apprécier divers morceaux (Introduction , entr'actes, chœur, marche et couplets de Caoéphores), destinés à accompagner le drame antique de Joseph Autran, la Pille & Eschyle, qui fut joué avec succès à l'Odéon. En 1860, fl fit pour la Porte-Saint Martin un ballet en S actes, ï Étoile du Marin, qui fut favorablement jugé par' la presse, puis, — pour le même théâtre, — la musique des divertissements d'un drame ayant pour titre Rome. — Cette pièce fut interdite parce qu'elle mettait en scène la vie de Pie IX, et se transforma en Connétable de Bourbon.

En 1847, M. Aug. Morel écrivit son l^quatuor, à la suite d'un voyage à Marseille, où ses amis l'engagèrent vivement à s'adonner à la musique de chambre. Pendant les quinze années de son séjour à Paris, il écrivit encore une Marche /"«nèbre, une ouverture en ré mineur et une grande scène dramatique pour basse-taille solo, chœur, orchestre et orgue, qui Ait chantée d'abord par Bouché, auteur des paroles» puis par Alizard.

En 1850, M. Aug. Morel renonça, — par suite de considérations de famille, — a la situation et à la notoriété qu'il avait acquises a Paris, et revint se fixer à Marseille. En octobre 18*2 il fut appelé à la direction du Conservatoire de cette ville, en remplacement de M. Barsotti. Chargé d'introduire dans cet établissement le système d'enseignement suivi au Conservatoire de Paris, fl y parvint en peu de temps, et élargit considérablement le cadre des études. Il dé* doubla les classes de solfège, en les divisant en classes élémentaires et supérieures, augmenta le nombre de celles de piano, développa celles de violon et de violoncelle, et obtint, à force d'instances, la création des classes de flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, trompette et contre-basse. Sa gestion ne prit fin qu'en 1873, après qu'une décision regrettable de la municipalité eut réduit le Conservatoire au rang de simple école communale.

Pendant cette période de vingt ans, M. Aug. Morel écrivit un grand nombre de pièces pour tous les instruments, en vue des besoins de l'école qu'il dirigeait II publia en outre, chez Gérard, à Paris, son 3** quatuor en mi, son quintette en la, son 4** quatuor en si bémol; son 5me quatuor en ré mineur, et, récemment, son trio en fa dieu mineur, pour piano, violon et violoncelle.

En 1880, il donna au Grand-Théâtre de Marseille un grand opéra en 4 actes, ayant pour ti»

MOREL — • MORETTI

tre le Jugement de Dieu. (La partition d'orchestre et la partition piano et chant ont été éditées par Gérard, à Paris.) Cet opéra, qui eut du succès à Marseille, puis à Rouen, où il fut chanté par Mm* Sax, semble avoir été conçu avec la préoccupation de satisfaire le goût de la majorité du public dans le midi de l'Europe. L'auteur, dont la musique de chambre témoigne une prédilection marquée pour les classiques allemands, a composé toute sa partition dans l'esprit et le style de la musique italienne. Plusieurs morceaux sont dans ta coupe de ceux de Donizetti. Ce fat en cette même année (1860) que M. Aug. Morel fut nommé chevalier de la Légion d'honneur.

Il faut citer encore parmi les œuvres que M. Aug. Morel a écrites à Marseille des mélodies publiées, soit à Paris par Gérard, soit à Marseille par l'éditeur Roussel ou son successeur Carbonel, parmi lesquelles : Résignation, Si vous n'avez rien à me dire, Puisque j'ai mis ma lèvre, etc. ; divers morceaux de musique religieuse; nne ouverture en mi bémol; une Ouverture -boléro, pour l'inauguration de l'Union des arts; une ouverture en si bémol pour les concerts de distribution de prix du Conservatoire; plusieurs chœurs d'orphéon; trois cantates, dont une, sur une poésie de Méry {V Hymne du travailleur et du soldat), pour chœurs d'hommes et musiques militaires, fut exécutée en 1860, dans un festival donné au château Borély, par une masse d'environ deux mille chanteurs et instrumentistes; enfin, une grande symphonie en ut mineur, exécutée pour la première fois en 1874. Au moment oh cette notice est écrite» M. Aug. Morel termine une seconde symphonie (en ré), dont le premier morceau a été entendu en 1875 au Cercle artistique de Mar: seille.

Comme on le voit, M. Aug. Morel a beaucoup écrit. Musique de chambre musique symphonique, dramatique, religieuse, chorale, tous les genres ont fixé tour à tour son attention et tenté son activité. Sans doute, dans cette œuvre considérable, tout n'a pas la même portée. Mais on n'y rencontre jamais de négligence de forme, et en plus d'un endroit M. Aug. Morel s'est élevé aune réelle hauteur. (Test, sans contredit, dans la musique de chambre qu'il a excellé. On peut dire qu'il y est à peu près à la tête des compositeur français. C'est aussi cette partie de son œuvre que l'Institut a couronnée, en lui décernant à deux reprises le prix Chartier. Il y a là la noblesse de la pensée, l'ampleur et l'abondance des développements, et l'esprit classique. M. Aug. Morel a aussi une supériorité réelle

dans le cadre concis et coloré de la mélodie vocale. Plusieurs de ses romances, Rappelle-toi, le Retour, les Adieux dans la nuit, sont de petits chefs-d'œuvre de grâce et de sentiment. L'auteur y est bien au-dessus de ceux qu'on a appelés en France les maîtres du genre, Plantade, Labarre, Panseron, L. Puget, etc. C'est à Niedermeyer, Gounod ou Reber qu'il faut le comparer.

Les qualités dominantes de M. Aug. Morel sont le vif sentiment mélodique, l'expression et la clarté. Le caractère de sa pensée est le plus souvent triste, mélancolique ou pathétique. Quelquefois sa phrase vocale a l'accent un peu plaintif d'Halévy. Cet artiste laborieux et modeste, qui a presque toujours vécu eu province et dont les travaux ne sont pas assez connus, doit avoir sa place à côté des personnalités les plus honorées de l'art contemporain. Une partie de son œuvre marquera parmi les meilleures productions de ce temps (1).

Al. R— d.

MORETTI (Félix). - Voyez DAV1DE (Le Père).

* MORETTI (Giovanni) et non Felice, comme il a été dit dans la Biographie universelle des Musiciens, est né à flapies en 1807 (2). Admis au Conservatoire de cette ville, il y devint élève de Pietro Casella et de Giuseppe Elia pour le piano, de Birago pour le solfège, puis de Fnrno pour l'harmonie accompagnée, et enfin de Tritto, de Zingarelli et de Raimondi pour le contre-point et lacomposition.il était encore sur les bancs de l'école lorsqu'il écrivit pour le théâtre Nuovo,à l'occasion du retour de François 1er, une cantate intitulée la Gioja] dei sudditi (1829), et pour le théâtre de la Fenice un opéra semi-sérieux en 2 actes, il Premio délia Msa, qui fut représenté dans le cours de la même année. L'heureux résultat de ces premiers essais l'amena à composer coup sur coup plusieurs autres ouvrages : la Strega, 2 actes» Fenice, 1830; lo Spirito nelVampotla, th. Nuovo, mO;VBredUàdiPulcineUa,id., 1831; la Fidanzata ed il Ciarlatano, id., 1832; i Due Forzati, 1833

Ce n'est que lorsqu'il eut donné ce dernier opéra que les supérieurs du Conservatoire consentirent à lui laisser quitter cet établissement* dans lequel Us l'avaient retenu jusqu'alors mal-

(1) Depuis 1877, M. Auguste Morel s'est de ■onvesa ftie A Parts, où il est devenu l'un des collabora leurs 4a journal le Ménestrel. — A. P.

(i) Je ref.ils cette notice d'après celle qui a été publiée par M. Franceseo Ploriœo dans «on livre : Cenno tforfco iuUa tcwla mtuicale dl Ifapoti.

MORETTI - MORIN

gré ses prières. Il continua alors d'écrire pour la scène, et voici la liste des ouvrages qu'il fit représenter par la suite : Ugo oVEdinturo, th. Nuovo, 1834 ; la Famiglla indiana , id., 1836 ; POssesso immaginario , id., 1836 ; un Curioso Stratagemma, id., 1838 (en société avec divers compositeurs); il Feudatario di Margate, 3 actes, id., 1839; FUna per Valtre, 2 actes, id., 1844 ; le Nosse frastornate da un passa, Fenice, 1844 (en société avec divers compositeurs); Adellna, 3 actes, th. Nuovo, 1846; Policarpio, 2 actes, id., 1849; VArrivo del Mpote, 3 actes, id., 1850; il Festino, 3 actes, id., \$5i;unaGitaaPompei, 3 actes, id., 1856; le Due Pasquar elle, 8 actes, id., 1857.

De 1840 à 1842, M. Moretti exerça les fonctions, de directeur de la musique au théâtre du Foodo ; de 1850 à 1861 il remplit le même emploi au théâtre Nuovo, et enfin, en 1870, il fut engagé en la même qualité au théâtre San- Carlo. Il était alors âgé de soixante-trois ans. H. Moretti s'est fait à Naples une réputation comme professeur de composition, principalement pour les jeunes artistes qui se destinent au théâtre. En dehors de ses oeuvres dramatiques, on doit à cet artiste d'assez nombreuses compositions religieuses, parmi lesquelles je citerai les suivantes : 12 messes de Gloria, à 2, 3 et 4 voix, avec orchestre; Messe funèbre, à 4 voix, avec orchestre; 4 Credo à 3 et 4 voix, avec orchestre ; 4 Magnificat, id. ; 5 Salve Begina, id. ; Salve Regina pour ténor et basse avec chœur, alla Palestrina; 12 litanies à 2, 3 et 4 voix, avec orchestre-, leçons, lamentations et répons pour le mercredi saint, avec accompagnement de quatuor d'instruments à cordes. M. Moretti a écrit encore une quinzaine d'ouvertures pour grand ou petit orchestre.

IIORI (Fraucx), professeur de chant à Londres, né en 1820, a publié, outre un certain nombre «de mélodies vocales, un recueil d'exercices pour la voix. Vocal Exercises (Londres, Duncan Davison). On lut doit aussi la musique d'un petit opéra, the River Spirile (TOnduie), qui a été représenté au théâlre de Covent-Garden au mois de février 1865, et qui a reçu du public un accueil très-favorable. Mori, dont la réputation comme professeur était très-grande à Londres, Huait partie de la Vocal Association et de la Société musicale de Londres. Cet artiste est mort en France, à Chaînant, près Senlis, le 2 août 1873, à Tâge de cinquante-trois ans.

MORIAC (Edouard), journaliste français, est auteur do livre intitulé : le Nouvel Opéra, le monument, les artistes, parX. Y. Z. (Paris, Lévy , 1S7 &p û> 12 avec nombreuses vignettes). .Cet

BlOCft. «HIV. DBS MVSICBR8. — SWPl. «

écrivain est mort, âgé de trente-cinq ans environ, au commencement de 1876.

*MORIANI (Napoléon), chanteur italien célèbre, né à Florence, non en 1806, mais le 10. mars 1808, est mort en cette ville le 4 mars 187S. Élève d'un maître nommé Carlo Ruga, et doué d'une voix admirable, il eut à vaincre, pour pouvoir se livrer à la carrière qu'il ambitionnait, la volonté longtemps inflexible de son père. Il se fit entendre d'abord à la Scala de Milan (1832), dans un concert an bénéfice du Pio Istituto teatrale. L'année suivante, il faisait d'éclatants débuts â Pavie, dans gli Arabi nelle GalUe, de Pacini. Par la suite, sa carrière ne fut qu'un long triomphe, justifié par ce fait qu'il était comédien pathétique et passionné en même temps que virtuose incomparable. Les Espagnols rappelaient le ténor à la belle mort, pour la façon dont il jouait la scène finale de Rolla, qui se terminait par la mort du héros. Donizetti écrivit pour lui Maria di Rudenz; Vaccaj, la Sposa di Jfesana ; Luigi Ricci, Eran due ed or son tre; Mercadante, le lUustri Rivali ; Savi, il Cidi \À\\o,Rosmonda ; Uccelli, Emma di Prèsburgo; Persiani, Eufemia di Messina, etc. Moriani chantait le genre sérieux ainsi que le meszo'carattere, mais non le bouffe; parmi les ouvrages qui composaient son répertoire, on remarque Otello, la Sonnambula, Lucia di Camermoort il Bar bière di Siviglia, Lucrezia Borgia, la Gazsa Ladra, i Purilani, un Ballo in maschera, Poliuto eti Lombardi. Moriani eut pour compagnons les premiers chanteurs de son temps, et l'on se souvient encore en Italie dn trio fameux qu'il formait avec la Carolina Ungher et Georges Ronconi, et que Vimpresario Alessandro Lanari conduisait triomphalement par toute la Péninsule. Ce grand artiste fut l'ami inséparable, le compagnon de joies et de douleurs de l'illustre poète Giusti, qui l'aimait comme un frère.

* MORIN (Jeam-Baptiste). — Ce musicien a publié , chez Ballard, non pas seulement deux, mais quatre livres de Cantates françoises; le livre 'm porte la mention : œuvre sixième, et le livre IV : œuvre septième.

MORIN (Pierre- Auguste), fils d'un musicien français qui s'était fixé à Amsterdam, naquit en cette ville en 1795 (1). Il reçut des leçons de

(1) Le père de cet artiste, Pierre- Augustin Morin, né eo Normandie en me, était lui-même fils et élève d'un muslolen qui avait été ao> service da doc d'Orléans, et apprit le clavecin et plus tard la flûte, S'étant rendu fort jeune aux Pays-Bas, en compagnie d'une troupe dramatique française, U fut engagé comme première flûte au théattt frsoçals d'Amsterdam, et conserva ces fonc- T. II. 16