N1C0U-CH0R0N — NIEMANN

M. Nicou a donné aussi une méthode de solfège et de chant, on recueil de 12 vocalises pour soprano et ténor, et qnelqnee chœurs. £o 1847, au grand concoure ouvert par M. de Sslvandy pour la composition de chants religieux et historiques, M. Nicou obtint trois médailles d'or et denx de bronze. Dans nn coneovrs international ouvert en Belgique, en 1868, par l'éditeur Scbott, de Bruxelles, pour la composition d'ans messe avec orchestre, cet artiste se vit décerner le troisième prix, et son œuvre rot publiée avec celles des denx compositeurs qui avaient remporté le premier et le second prix.

NIËDERHEITHANN (Frédéric), amateur de musique et collectionneur de violons italiens, a publié en 1877 à Aix-la-Chapelle, où il était fixé, un écrit que l'on dit très-curieux, intitulé Cremona, dans lequel il étudiait les anciens luthiers italiens et leurs instruments. BBederheitmann est mort à Aix-la-Chapelle au mois do septembre on d'octobre 1878.

NIEDERMEYER (Louis). — Des denx Elles de cet artiste remarquable, Tune a épousé M. Gustave Lefèvre, qui lui a succédé dans la direction de l'École de musique religieuse fondée par lui; l'antre, M. Eugène Gigput, organiste de l'église Saint-Augustin (Voy. ces noms). Les éditeurs MM. Heugel ont publié en 1876 une seconde édition du Traité théorique et pratique de Paccompagnement du plain-chant de HledenneyereLd'Orttgue, pour lequel Fétis semble s'être montré sévère; ce qni parait certain, c'est que le principe fondamental de cet ouvrage: «Nécessité, dans l'accompagnement du plain-chant, de l'emploi exclusif des notes de l'échelle, » est généralement adopté aujourd'hui. Peu de temps avant sa mort, Niedermeyer avait livré au public un manuel intitulé : Accompagnement pour orgue des offices de V Église (Paris, Ganme, 1881), qui a puissamment conttibué à la propagation de ses idées. La maison Rishanlt, qui avait publié une symphonie à grand orchestre de cet artiste, a fait paraître en 1877 la partition de la Fronde, son dernier ouvrage dramatique, resté inédit jusqu'alors, et de nouvelles éditions de deux autres de ses opéras, Stradella et la Casa net Bosco. Enfin, M. Alfred niedermeyer a publié sur son père une notice intitulée : Louis Niedermeyer, son oeuvre et son école (Paris, Repos, s. d., in-8° avec portrait).

N1EDZ1ELSKI (Joseph), musicien polonais, attaché pendant hwgues années comme premier violon à l'orchestre do Grand Théâire de Varsovie, est mort en cette ville en 1862. On loi doit une École de nsoion/pubtiée à Varsovie Biooa. urav. nss musiciens. — suppl. t.

et à Saint-Pétevsbourg, ainsi qu'une Méthode de flûte et une Méthode de guitare.

* N1EAIANN (àlbest), chanteur fameux en Allemagne depuis plus de vingt ans, est né à Endeuen, dans le cercle de Magriebourg, en 1831. Après avoir lait d'assez bonnes études musicales, il commença par accepter un modeste emploi de choriste dans une troupe ambulante 1861), puis rot engagé à Darmstadt pour y chanter, outre les chœurs, quelques rôles secondaires, ce qui lui donna l'occasion de faire remarquer les belles qualités de sa voix. En 1852, on le trouve à Halle, où il chante l'emploi des ténors et commence à faire apprécier son intelligence seénique, ce qui le fait appeler à Berlin l'année suivante. Mais ce n'est qu'à partir de 1855 et de ses débuts à Hanovre, que son talent est complètement mis en relief et que sa renommée commence; le roi de Hanovre le prend en affection et le protège d'une façon toute particulière, et le public, séduit psr la puissance vocale dn chanteur, par son jeu chaleureux et passionné, en fait bientôt son favori et le comble des marques de 1s bienveillance la plus constante. M. Niemann chante successivement sur le théâtre de Hanovre, avec le plus grand succès, les grands rôles dn Prophète, de la Muette, de Joseph, de Fernand Cette*, de Faust, du FreischilU, de la Juive, de Fra Diavolo, de Robert le Diable et dlphigénie en Aulide. Il brille surtout dans les ouvragée de M. Richard Wagner, Lohengrin, Rienrt, Tannhâuser, si bien que lorsqu'il est question de donner ce dernier à Paris, le compositeur met pour condition rengagement de M. Niemann pour en chanter le principal rôle.

On sait comment fut accueilli Tannhâuser k l'Opéra, en 1861, et que l'ouvrage ne pnt être joué que trois fois. M. Niemann retourna .aussitôt à Hanovre. Tout en continuant de faire partie dn personnel dn théâtre de cette ville, il s'était fait entendre en 1859 à Cologne, en 1880 à Francfort et A Leipzig ; en 1861 il se produisit de nouveau à Cologne, deux ans après à Darmsladt, et en 1864 obtint d'énormes succès à Berlin et à Breslau. Engagé d'une fanon définitive au Théâtre royal de Berlin, il se fait connaître néanmoins à Dresde en 1867, à Vienne en 1869, à Hambourg en 1872, et partout obtient des succès éclatants. Enfin, en 1876, il prête l'appui de son talent à M. Richard Wagner pour les « représentations modèles » du tbéatre de Baireuth, et prend lapait la plus importante à l'exécution de la tétralogie de ce compositeur.

M. Niemann a en partage la force, la puissance et la grandeur, mais il s'en faut de hf ain , 18

NIEMANN — NIEUWENHUIJSEN

coup qu'il sache se garder de l'exagération, et l'on assure même que son chant et son jeu ecéttique sont empreints d'une emphase qui n'est pas toujours du meilleur goût. Aussi le genre tempéré lui est-il beaucoup moins favorable que le genre vraiment dramatique, et se trouve-t-il assez mal à son aise dan» les outrages du répertoire français, tels que Faust et Fra Diavolo; quant au répertoire italien, celui-ci lui est absolument hostile, et H. Niemann a pu s'en apercevoir en s'y essayant par deux fois, et de la façon la plus fâcheuse, dans le Trouvère et le Bal masqué de M. Verdi. Il est juste d'ajouter que l'artiste n'en est pas moins doué d'un incontestable talent, à la condition que ce talent s'exerce dans des conditions propices, et que sa renommée est tout à fait légitime.

Au mois de février 1877» M. Niemann a pris congé du public de l'Opéra de Berlin, dans une représentation extraordinaire du Fernand Cortes de Spontini, qui lui a valu de chaleureuses ovations. Il ne s'est cependant pas éloigné de la scène pour toujours, mais compte ne s'y plus reproduire que de loin en loin, et seulement à titre d'artiste en représentations.

La première femme de cet artiste, Mma Niemann-Seebach, a été considérée|comme Tune des meilleures cantatrices dramatiques de ce temps, et a chanté avec lui pendant de longues années. C'est, je crois, après avoir divorcé avec elle que H. Niemann a épousé, en 1871, une comédienne que Ton dit fort distinguée, WBedwiçe Raabe.

NIEMANN (Rudolphb), jeune compositeur allemand, né à Wesselburen (Holstein) le 4 décembre 1888, a été, de 1853 à 1866, élève du Conservatoire de Leipzig. Il vint ensuite visiter Paris, puis alla compléter son éducation musicale à Berlin, sons la direction de M. Hans de Bulow. Depuis lors il s'est fixé à Hambourg. H. Niemann a publié dans ces dernières années diverses compositions parmi lesquelles je citerai : Eumoresques pour piano, op. 15; sonate pour piano et violon, op. 18; gavotte pour piano; valse de concert, id.; etc.

N1ESSEL ( ), corniste et compositeur

français, vivait dans la première moitié de ce siècle, et se fit une sorte de spécialité de la publication d'ouvrages didactiques et de compositions pour les instruments de la famille du cor et de la trompette. Voici ceux dont j'ai eu connaissance : l° Méthode de cor à pistons; 2° Méthode de néo-cor; 3* Méthode de clavicor; 4° Méthode de trompette à cylindres; 5° Méthode de cornet à pistons; ô? Airs favoris des plus célèbres opéras, transcrits pour cor à pistons; 7° Ouvertures d'opéras, pour deux cors à

pistons ; 8° Airs favoris dn Chalet, de Norma etd'i Puritani, pour deux cors à pistons; 9* 3 Trios sur le Chalet, le Maçon et Nabuchodo* nosor, pour deux cornets à pistons et piano (en> société avec Miné) ; 10* 12 Valses pour deux cornets à pistons; 11° 6 Mélodies de Bellini, pour deux cornets à pistons; 12° 25 Morceaux favoris, pour cornet à pistons.

NIETO (Manuel), compositeur espagnol contemporain, a {fait représenter sur le théâtre Apolo, de Madrid , au mois de mars 1879, une %aruelat en un acte, intitulée Entre dos lias,

NIETZSCHE (Frédéric), professeur de> philologie classique à l'université de Baie, est l'auteur d'un écrit ainsi intitulé : Die Gcburi der tragœdie aus dem geiste der musik (la Naissance de la tragédie: développée par la musique), Leipzig, 1872. Le même auteur a publié sur M. Richard Wagner un livre dont il a été fait une traduction française sous ce titre : JWchard Wagner à Bayreuth (Schtoss-Cbemnib, Schmeitzner, 1877, in- 12); je ne parlerai pas dn style de cette traduction, qui fourmille d'incorrections et de barbarismes prouvant suffisamment que le traducteur était peu familiarisé avec la langue dont il prétendait se servir ; mais quant aux idées exprimées par l'auteur, elles sont tellement nébuleuses, tellement vagues, tellement enveloppées de brouillards impénétrables, que malgré toute mon attention, j'avoue qu'il m'a été de toute impossibilité d'en saisir une seule et de la fixer an passage. Je ne sais ce que vaut, dans l'original, le livre intitulé Richard Wagner à Bayreuth, mais je déclare que dans le prétendu français où l'on a essayé de le traduire, il est outrageusement illisible.

NIEUWENHUIJSEN (F ), organiste

néerlandais, naquit à Zutphen en 1758, et reçut ses premières leçons d'un organiste nommé Bleumer. Après avoir perfectionné son talent avec un autre organiste, Groeneman, qui était aussi un bon carillonneur, il obtint, à la suite d'un concours, la place d'organiste dn Dosa i ytrecbt. Il était alors âgé de vingt ans seulement, et se livra bientôt sérieusement à la composition, mettant en musique des poésies de Van Aïpiien, Bellamy et Klein, poètes avec lesquels il s'était lié d'amitié. Organiste fort distingué, Nieuwenhuijsen se fit aussi une grande réputation comme carillooneor. Maître de chapelle de l'Académie, fondateur de la société Naarkoogtr doely directeur de concerts publics et de plu* sieurs associations d'amateurs, cet artiste, qui est mort à Utrecht le 29 janvier 1841, a laissé us grand nombre de compositions, parmi lesquelles on remarque s 1° te Bataille de Doggersàa*M9

NIEUWENHDIJSEN — NILSSON

pièce symphonique pour deux orchestres (1781); 2° Cantate en l'honneur do baron Vander Capétien (1784); 3° Cantate do 150* anniversaire de l'Académie d'Utrecht (1789); 4* Chant dramatique poar rinaoguration du théâtre de cette ville (1796); 5° la Paix cTAlkmaar, cantate (1802); de Toonkunst, cantate (1818); etc., etc.

NIEUWENHUIJSEN (Jean-Frédéric), premier fils du précédent, né à Utrecht le 27 février 1784, a été organiste en cette Tille pendant quarante ans. Directeur des concerts, fondateur d'une société d'harmonie, il n'a pas été tans influença sur le développement de l'art musical à Utrecht, où il est mort en 1861.

NfEUWENHUMSEN (Guillaume- Jean- FnioÉRic), frère cadet du précédent, naquit à Utrecht le 4 janvier 1818, et dès l'âge de quatorze ans touchait l'orgue à l'église des Menuonites. En 1840, à la suite d'un concours, il fut nommé organiste de la cathédrale et carillonneur. Non content des succès qu'il obtenait comme exécutant, cet artiste se livra avec ardeur à la compo* sinon, ainsi qu'à la littérature musicale. De 1846 à 1848, il rédigea presque seul une feuille êpéâ&\e\nt\tn\ée Nederlansch muxijkaal Tijdsehrift; quant à ses compositions, on cite particulièrement : HematHj ouverture pour le drame de Victor Hugo ; Leicester, cantate, dont il écrivit les paroles et la musique ; des chœurs à quatre voix d'hommes, et diverses pièces instrumentales. Nieuwenhinjsen, qui a formé un assez grand nombre de bons élèves, qui a {beaucoup contribué à la réforme du chant protestant en Hollande et à l'expansion de la littérature musicale en ce paya, est mort dans sa ville natale le 19 mai

NIG1TT1 (Fbancbsco), célèbre musicien toscan, était organiste dn dôme de Florence dans les premières années do dix-huitième siècle. An* tonio Maria Salvini le cite dans son écrit : Délia perfetta Poesia italiana, comme ayant inventé et construit un clavecin ou Instrument à touches et à quatre claviers, auquel il donnait le nom de Strumento omnisono, parce que l'échelle de cet instrument était divisée en tons, demi-tons et quarts de ton. * Cet instrument, dit Salvini, est conservé et joué par l'élève de Nigitti et son digne successeur, le prêtre Jean-Marie Casini, aumônier de la princesse de Toscane Violante de Bavière. »

NIHOUL (Michel), compositeur et professeur belge, né à Tongres en 1790, fit de bonnes études musicales sous la direction de Daussoigne-Méhol, et se livra ensuite à l'enseignement et à ia composition. Il fit représenter à Liège, le 22 lévrier 1836, un opéra-comique en un acte)

intitulé une Soirée à la mode, et écrivit ensuite un grand opéra en cinq actes, le Compro* mit des Nobles, dont quelques fragments seulement ont été exécutés en public, à Tongres, sa ville natale. On lui doit aussi quelques morceaux de musique d'église et de musique symphonique. En 1834, cet artiste avait accepté un emploi dans une administration de l'État, et en 1860 il était directeur de la poste à Tongres, Il est mort en cette ville au mois de novembre 1865.

NIHOUL (Romain), fils du précédent, né à Tongres en 1821, fit son éducation musicale an Conservatoire de Liège. Il retourna ensuite dans sa ville natale, où il devint successivement directeur de la Société d'harmonie, de la Société de chœurs et de la Société philharmonique, maître de chapelle à la cathédrale et professeur dans diverses écoles: Plus tard, il fut placé à la tète de l'Ecole de musique. M. Nihoul a fait représenter à Tongres, en 1857, un opéra-comique en 2 actes Intitulé le Bandit. Il a écrit aussi plusieurs messes, des cantiques, des chœurs, et quelques morceaux religieux.

NILSSON (CimttTiHB),oantatric6 dramatique distinguée, naquit en Suède, dans le village de Hussaby, le 3 août 1843, d'une Camille de pauvres laboureurs dont elle était le huitième entant. Tonte jeune, elle s'en allait aux jours de fête, avec un de ses frères, chanter et jouer du violon aui villages voisins, ou les paysans admiraient salgrâce naïve, sa gentillesse, et sa voix pare et brillante comme -le cristal. Un jonr, un grand seigneur do pays l'entendit, fut frappé de son intelligence, et offrit à ses parents de l'emmener avec lui et de se charger de son éducation et de son avenir. L'offre fut acceptée, et l'enfant suivit son bienfaiteur dans son château d'abord, puis à Stockholm, où elle reçut des leçons de chant et de piano d'un professeur distingué, M. Frana Berwald. Plus tard', elle fut envoyée à Paris, confiée aux soins d'une famille anglaise, et c'est dans cette ville qu'elle acheva son éducation musicale soos la direction de M. Wartel.

Après trois années de ces études complément taires, M11* Nil&son fut engagée par M.Carvalho, alors directeur du Théâtre-Lyrique, et elle débuta à ce théâtre le 27 octobre 1864, dans la traduction de la Traviata de M. Verdi, jouée sous le titre de Violetta.' Elle obtint un succès éclatant, dû tout a la fois à sa beauté étrange et pleine d'élégance, à sa distinction naturelle, à sa voix de soprano sfogato d'un timbre particulier et pénétrant, à son style d'une saveur tout originale, enfin à la facilité d'une vocalisation à la fois très-hardie et très-correcte. Les qualités physiques et vocales de la jeune cantatrice, que*

*7tt

N1LSS0N — NOBLBT

toutes personnelles et essentiellement origV nales, se trouvèrent encore , l'année suivante, mises en un relief plus complet lorsqu'elle se montra dans le rôle de la Reine de la Nuit de to Ftûte enchantée, de Mozart, on die prodnisttune impression profonde et où tout Paris voulut la voir et l'entendre J)èscenwment, l'avenir de M,uNilsson était assuré, et sa personnalité s'imposait forcément a l'attention. Elle joua ensuite quelques autres ouvrages, Martha\ Don Juan (Kl- Tire), Sardanapale, les Bluets, puis fut engagée à l'Opéra pour 7 créer le rôle d'Ophéue dans VHasnlet de M. Ambroise Thomas.

Ce rote, qui convenait merveOàeosement à ses facultés, mit le comble à la renommée de l'artiste, quitte cessait de travailler d'ailleurs et de s'efforcer chaque Jour à mieux faire. Très-bien accueillie dans le personnage poétique d'Ophéhe par le public de notre première scène lyrique, M1* Nilsson ne réusait pas moins dans celui de Marguerite, du Faust de M. Goonod. Pourtant, die ne devait pas rester longtemps à l'Opéra, Déjà elle s'était produite à Londres, au théâtre de la Reine, dans le répertoire italien, et après s'y être montrée dans les ouvrages joués par elle à Paria, elle avait paru dans Lneèa dé Lamerrnoor et dans Chérubin des Noces do Figaro. Les Anglais ne lui marchandèrent pas les applaudissements, et la fêtèrent plua encore lorsqu'elle prit part, dans des concerts et festivals, à l'exécution de divers oratorios de Haodel.

Bientôt, et comme tant d'autres, M,u Nflsson, abandonnant Part pour le métier, quitta l'Opéra, et, après s'être fait entendre à Moscou et à Saint-Pétersbourg, s'en alla, sous la direction d'un entrepreneur audacieux, mire une immense tournée en Amérique. Sa fortune fut rapidement faite, et les ovations ne lui manquèrent pas; mais il est permis de regretter qu'une artiste aussi bien douée sacrifie ainsi, au désir de réaliser promptement des sommes immenses, la suite d'une carrière Trahnent honorable et commencée d'une façon si brillante.

Depuis quelques années, M"* Nilsson a épousé un jeune Français, M. Auguste Rouzaud. Elle a fait l'objet d'une notice publiée par M. Guy de Charnacé (Paris, Pion, 1869, in-8° avec portrait), laquelle aurait gagné à être écrite avec moins de prétention.

*NINI (Albssaiidro), compositeur italien, est né à Fano, non en 1811, mais le 1er novembre 1805. Cet artiste occupe une place secondaire, mais très-honorable, dans l'histoire de la musique dramatique italienne au dix-neuvième siècle. Parmi ses opéras, qui tous ont été bien accueillis, U faut surtout citer la MaresciaUa

<F Ancre, qui a obtenu dans son tenant un trèsgrand succès et qui lui a valu une véritable renommée. Comme compositeur de musique rebV giense, M. Nini n'est pas moins estimé; sea œuvres en ce genre sont considérées comme tout à mit hors ligne, aussi bien en ce qui concerne le style et le savoir que l'accent et rinspiration, et ses compatriotes font surtout grand cas de sa messe de Requiem k 4 voix et orchestre. M. nini, vieux aujourd'hui, mais à qui sa modestie a fiait grand tort et qui mériterait d'être mieux connu, est depuis longues années fixé à Bergame, oè U a occupé pendant longtemps les doubles fonctions de directeur de la célèbre chapeDe de Sainte- Marie-Majenre et de directeur de Plnatitnt mosicaJ. La fatigue Fa obligé de renoncer, d'octobre 1876, à l'administration de ce établissement.

* N1SARD (Thbooorx). — Fay es NOR- MAND (L'abbé).

NIVERNOIS (Louis-Jules BARBON - MANC1NI M AZAR1N1 , doc DE), ministre et diplomate français, né à Paris en 174S, mourut enl798, après avoir été ministre d'État et ambassadeur à Rome, à Berbn et à Londres. Ami et protecteur des savante, des artistes et des gens de lettres, il se fit connaître comme écrivain par quelques imitations d'Anacréon, d'Horace, de Catulle, de Tibulle et de Properce, par des fables et quelques autres ouvrages. Il cultivait aussi la musique, et écrivit celle d'un divertissement en un acte Intitulé le TenpledeecMmères, dont les paroles étaient dues an président Hénault, et qui fut représenté en 17&8 sur un théâtre particulier.

NOBERASCO (Vikcenzo), compositeur italien contemporain, est l'auteur d'un opéra an 4 actes intitulé Bs/teltno da Ronano, qui a éhf représenté sans succès à Gênes, sur le tbéstrt Carlo-FeUce, en 1888. Je n'ai pas d'autres renseignements sur cet artiste, qui a publié quelques romances et mélodies vocales.

* NOBLET (Chaules), organiste et claveciniste, naquit k Abbeville (et non à Paris) vers 17 !5, et mourut à Paris en 1789. Je tire ces dates d'un écrit anonyme publié sous ce taire : Im Musique à Âbbêville, 1785-1856 (AJmevilfe), 1878, in-8°), et dans lequel l'auteur ajoute, en parlant de HoMet : — « Son portrait a été gravé par Elisabeth Pourvoyeur, page 41 de la liste des portraits des Français illustres, à la fin du tome IV de la Bibliothèque historique de la France, do père Leloog, in-4°, Paris, 1775. •

Roblet avait été organiste de 1'égKse des ntnthurins et du collège de Navarre, en même temps nue claveciniste à l'Opéra. Cest par erreur ejuï