PASCAL — PASDELOUP

comme critique, et H a fait preuve de délicatesse, de goût et de véritables qualités d'écrivain en collaborant, sous ce rapport, au Courrier du Dimanche* au Ménestrel, au Derby, et à V Exposition universelle illustrée. Depuis plusieurs années, la [maladie a réduit cet artiste au silence. Il a publié, chez l'éditeur Gérard, un recueil de vingt mélodies vocales, intitulé les Chants de la veillée, et, chez Heugel, quatre Juettinos, dont un sur paroles italiennes, portant les titres suivants: Comment disaient-ils? la Chanson du feu; VEtè; Bel tempo che vola.

PASGUGCi ( ), compositeur dramatique

italien, a fait représenter sur le théâtre Argentins, de Rome, le 23 septembre 1877, un opéra semi-sérieux intitulée Pronosticantefanatico. Écrite depuis dix ou douze ans, la musique de cet ouvrage parut conçue dans un style un peu étroit, un peu conventionnel, et dont les formes avaient déjà vieilli *, cependant, et bien que les idées, parfois gracieuses et élégantes, parussent manquer de nouveauté, on reconnut dans la partition la trace de bonnes études et de l'heureuse organisation du compositeur.

PASDELOUP (Jules-Etienne), chef d'orchestre français, fondateur des Concerts populaires, est né à Paris le 15 septembre 1819. Fils d'un artiste estimable qui avait obtenu au Conservatoire un premier prix d'harmonie (1809) et un premier prix de violon (1811), lui-même fut admis dans cette école le 16 octobre 1829, et y devint successivement l'élève de Rosellen pour le solfège, de Laurent et de Zimmermann pour le piano, de Bazin et de Dourlen pour l'harmonie, enfin de Carafa pour la composition. Après avoir obtenu un accessit de solfège en 1830, le second prix en 1831 et le premier prix en 1832, il se vit décerner un second prix de piano en 1833 et le premier prix l'année suivante. Il était encore élève de l'école, où il ne termina ses études qu'en 1844, lorsqu'en 1841 il y fut nommé répétiteur de solfège ; devenu répétiteur d'une classe d'étude du clavier en 1847, il donna sa démission en 1850, fut nommé professeur agrégé de la classe d'ensemble vocal en 1855, et en 1868 renonça à ces dernières fonctions. Il était, à cette époque, directeur d'une des deux sections de l'Orphéon municipal de Paris.

M. Pasdeloup commença sa carrière artistique en se faisant entendre dans les concerts, et en publiant pour le piano quelques pièces de genre sans grande importance et quelques morceaux de'danse. Nommé, à la suite de la révolution de 1848, gouverneur du château de Saint- Cloud, il ne conserva pas longtemps ces fonctions, et, frappé du succès qu'obtenait alors la Société de

Sainte-Cécile, si bien dirigée par M. Seghers [Voy. ce nom), il songea bientôt à fonder, avec l'aide des jeunes élèves du Conservatoire, une association du même genre à laqudle A donna le nom de Société des jeunes artistes du Conservatoire. Il styla cette jeune armée de symphonistes, et donna son premier concert public À la salle Herz, au mois de février 1851. Peu de temps après , il était chargé de la direction des soirées musicales de la princesse Maihilde et de celles de M. deNieuwerkerke, surintendant des Beaux- Arts.

Mais M. Pasdeloup poursuivait un bat plus vaste et plus élevé. Désireux de doter son pays d'une institution qui lui manquait encore, malgré les essais faits en ce genre, à diverses reprises, par plusieurs artistes distingués, il rêvait la fondation d'une entreprise de concerts à boa marché, grâce à laquelle on pourrait mettre à la portée de tous, pour un prix modique, les grands chefs-d'œuvre de la musique symphoniqoe classique, dont l'audition était jusqu'alors le privilège d'un petit nombre. Fort de la bonté de son idée, il songea aux moyens pratiques de la réaliser. La difficulté principale était de trouver une salle assez vaste pour contenir un public nombreux, afin que, malgré la modicité du prix des places, le chiffre des recettes permit de supporter, avec les dépenses d'un orchestre considérable, tous les autres frais inhérents à une telle entreprise. Or, on sait combien Paris a toujours été pauvre en salles de concert M. Pasdeloup ne se rebuta pas pour cela, et, ne trouvant rien de mieux, en vint à s'installer dans un manège. Il loua la salle du Cirque d'hiver (boulevard des Filles-du-Calvaire), et c'est là qu'il transporta son orchestre delà salle Herz, d'ailleurs notablement augmenté en raison de l'importance du vaisseau dans lequel il était appelé à manœuvrer désormais. Une fois en possession de sa salle, M. Pasdeloup s'occupa de l'organisation matérielle de ses séances, et bientôt d'immenses affiches, placardées dans tout Paris, annonçaient l'inauguration des Concerts populaires de musique classique, inscrivant sous ce titre hardi les cinq grands noms de Haydn , Mozart, Beethoven, Weberet Mendelssohn, et faisant connaître les prix des places, qui étaient fixés à 5 francs, 2 fr. 50, 1 fr. 25, et 75 centimes. Le premier concert eut lieu le dimanche 27 octobre 1861, et le programme en était ainsi composé : 1° Ouverture d'Oberon (Weber) ; 2° Symphonie pastorale (Beethoven); 3° Concerto de violon (Mendelssohn), exécuté par M. Alard ; 4* Hymne (Haydn), exécuté par tous les instruments à cordes; 5° Ouverture du Jeune Henri (Méhuty.

PÀSDELOUP — PASQUALI

Le succès fut spontané, colossal, immense. Bien avant l'heure fixée pour l'ouverture des bureaux, la foule se pressait aux portes du Cirque,! et la salle était comble lorsque M. Pasdeloup donna le signal de l'attaque de la chevaleresque ouverture d'Oberon. Une immense salve d'applaudissements éclata de tous les points de la salle lorsque le morceau fut terminé, et l'enthousiasme ne fit que s'accroître jusqu'à la fin de la séance. De ce jour, l'avenir des Concerts populaires était assuré, et M. Pasdeloup, en rendant un éclatant service à la musique, en mettant les classes bourgeoise et laborieuse à même de connaître ses plus admirables chefsd'œuvre, en propageait le goût d'une façon incalculable et créait une institution qui marquera dans l'histoire de l'art. Presque aussitôt celle-ci portait les fruits qu'on en pouvait attendre, et des concerts populaires s'établissaient successivement, non-seulement dans la plupart de nos grandes villes de France, Toulouse, Bordeam, Nantes, Marseille, Lyon, mais dans presque foutes tes capitales et villes importantes des pays étrangers : Londres, Turin, Gênes, Florence, Moscou, Madrid, Birmingham, Bruxelles, etc., et partout avec le même succès. .

Cependant, M. Pasdeloup ne se borna pas à faire connaître à son public les grandes œuvres que le temps avait jusqu'alors consacrées. Doué d'un large esprit d'initiative, et se rendant un compte exact des services qu'il pouvait rendre, il produisit bientôt diverses compositions des maires de l'école contemporaine allemande et de quelques autres artistes étrangers, MM. Richard Wagner, J. Raff, Niels Gade, Robinstein, Tschaikoflsky, Grieg, etc. ; pois il songea à donner aussi l'hospitalité à nos jeunes musiciens français, qui, en dehors du théâtre, n'avaient en France aucun moyen de se faire connaître. Cest ainsi qu'il fit exécuter les premières compositions de tous nos jeunes maîtres, MM. Massenet, Georges Bizet, Ernest Guiraud, Edouard Lalo, Salvayre, Bourgault-Ducoudray, etc. , tout en donnant place aux grandes œuvres de Félicien David, de Berlioz, de MM. Gounod, Gouvy et autres. Le large et vigoureux éclectisme de M. Pasdeloup a rendu, on peut le dire, de très-grands services à l'art musical, et on doit lui en savoir d'autant plus de gré que ce n'est pas sans entrer en lutte parfois avec son public qu'il pouvait l'obliger à écouter des. œuvres qui ne lui étaient pas sympathiques dès l'abord. En agissant ainsi, M. Pasdeloup a créé un grand courant musical, a activé la production chez nos jeunes artistes, en a fait connaître plusieurs qui sans lui fussent restés obscurs, et a prouvé à la France elle-même qu'elle

possédait une jeune et forte école musicale, digne et capable de lutter victorieusement contre quelque pays que ce soit.

Au mois de novembre 1866, M. Pasdeloup, sans abandonner en aucune façon les Concerts populaires, voulut fonder dans la salle nouvelle de l'Athénée (rue Scribe) une entreprise de concerts permanents avec chœurs et orchestre, qui auraient lieu le soir, trois fois par semaine. Il fit exécuter là diverses œuvres importantes, les cœurs à'Athalie, deMendelssohn, ceux A9 Ulysse, de M. Gounod, les Ruines £ Athènes, de Beethoven, le Désert, de Félicien David, les Saisons, d'Haydn, YOde à sainte Cécile, deHaendel,etc. ; mais les concerts de l'Athénée ne réussirent que médiocrement, et ne durèrent pas plus d'une saison. Deux ans après, au mois d'octobre 1868, M. Pasdeloup voulut prendre la direction du Théâtre-Lyrique, mais son administration ne fut pas heureuse; après avoir remonté Ylphigénie en Tauride, de Gluck, avoir donné une traduction du Menti, de M. Richard Wagner, avoir joué Don Quichotte, de M. Ernest Boulanger, et quelques autres ouvrages, il dut, au bout de dix-huit mois, abandonner la situation et résigner son privilège. Depuis lors il s'en est tenu exclusivement à la direction des Concerts populaires, dont la création reste son grand et véritable titre à l'estime et à la sympathie publiques. — M. Pasdeloup est chevalier de la Légion d'honneur.

PASIN1 (Timoteo), compositeur italien, est auteur d'un drame lyrique, Giovanna Grey, qui était représenté (j'ignore si c'est pour la première fois) en 1858, au théâtre communal de Ferrare. On lui doit aussi un chant patriotique intitulé la Partenza del volontario. Cet artiste était vraisemblablement l'époux de la cantatrice Mn' Pasini-Nencini, dont on trouve une notice au tome Vide la Biographie universelle des Musiciens.

* PASQUALI (Bonifacb), prêtre et musicien italien du seizième siècle, ne parait pas avoir été maître de chapelle de la cathédrale de Parme, ainsi qu'il a été dit dans la Biographie universelle des Musiciens. Faisant partie de l'ordre des mineurs conventuels de San-Francesco, de Bologne, sa ville natale, il fut tout naturellement choisi par ses supérieurs, s'étant donné à la pratique de la musique, pour remplir les fonctions de maître de chapelle de son couvent, fonctions qu'il conserva depuis le 3 septembre 1567 jusqu'à sa mort, arrivée à la fin de février 1585. Pendant ce cours de dix-huit années, il ne s'éloigna un instant de Bologne que pour aller tenir le même emploi à Padoue, précisément en 1576, c'est-à-dire à l'époque oh il fit paraître à

PASQUALI — PATRIE

Venise son recueil de psaumes. Mais il revint bientôt à son couvent, pour ne le plus quitter. On trouvera des détails à ce sujet dans l'écrit de M. Gaspari : Memorie risguardanti la storia delV arte musicale in Bologna al XVI secolo.

* PASQUINI (Bebnardo), compositeur italien. — A la li6tedes œuvres de ce grand artiste, il faut ajouter un oratorio qui avait pour titre la Sete di Cristo, et un opéra intitulé la Forza d'amore. J'ignore le lieu et la date de représentation de ce dernier ouvrage, dont H. le docteur Abramo Basevi, de Florence, possède la partition manuscrite dans 6a bibliothèque.

*PAST A (Judith NEGRI, épouse).- Cette cantatrice admirable, qui depuis vingt-cinq ans s'était définitivement retirée de la scène et vivait dans sa splendide villa du lac de Côme, est morte le rr avril 1865. Deux écrits ont, été publiés naguère, en Italie, sur M"* Pasta :\VGiuditta Posta al Carcano, poema eroi-comico, par Lorenzo Bossini (Naptes, 1833, in-8°) ; 2° In Iode d'una maravigliosanon meno italica canlante che tragica ed anche comica attrice, canzone tessutain Londra, par Luigi Angeloni (Londres, 1833, in- 8°). On sait que le portrait de Mm« Pasta a été fait naguère par l'on des meilleurs peintres de son temps, le baron Gérard. .

PASTA ( ), musicien italien, a fait

ses débuts à la scène en donnant sur le théâtre Paganini « de Gênes, le 23 novembre 1875, un opéra intitulé Atahualpa.

* PASTOU (Étien&e-Jb/ui-Baptistb). — On doit à cet artiste les ouvrages suivants : 1° Cours de musique vocale, ou Recueil méthodique des leçons.de Pastou (Paris, 1827, in-8°)-,20 Discours sur l'enseignement musicale Paris (Paris, 1848, brochure gr. in-8°); 3° Questionnaire. 400 questions à ses élèves, par Pastou (Paris, 1850, grand in-8° de 16 p.).

PATAU (Edouard), ancien officier de marine, est auteur d'un écrit publié sous ce titre : Science et musique, ou les Règles de l'art musical justifiées à Vaide de la science (Paris, Delagrave, 1867, in-8°). Ce travail avait été d'abord inséré dans la Presse scientifique et industrielle des deux mondes. M. Patau est de la race, trop nombreuse, des savants qui veulent subordonner les règles de la musique à celles de la science, l'asservir à celle-ci, sans vouloir admettre cette vérité incontestable qu'en dehors du principe physique de la détermination du son, Tune ne doit plus avoir avec l'autre aucune espèce de rapport.

PATE Y (Madame), née Wkycotk, cantatrice anglaise fort distinguée, et qui jouit dans sa pa-

trie d'une grande ei légitime renommée, est née à Londres en 1843. Ayant reçu de bonne heure une excellente éducation artistique, elle a complété cette éducation sous la direction de son mari, qui est lui-même un musicien et on chanteur habile doué d'une fort belle voix de basse, et qui s'est fait connaître avantageusement. MmePatey a commencé sa carrière à Londres, avec un grand succès, dans les concerts de M. Henri Leslie; puis, lorsque Mme Sainton-Dolby crut devoir prendre prématurément sa retraite, elle fot engagée par M. Michaél Costa pour succéder a cette grande artiste dans l'emploi de premier contralto qu'elle remplissait à la Saered harmonie Society. Depuis lors elle s'est lait entendre avec le plus grand bonheur dans les séances, concerts et festivals donnés par la célèbre société, et a acquis une grande réputation. M™ Patey est justement considérée aujourd'hui, par le public anglais, comme l'une des premières cantatrices d'oratorio, et non-seulement elle a fait apprécier son grand style et son admirable voix dans les chefs-d'œuvre de Bach, de Hamdel et de Mendelssohn, mais MM. Macfarren, Jolies Benedict et Sullivan (et aussi M. Gounod, pendant son, séjour en Angleterre) ont écrit expressément pour elle un grand nombre de compositions, qu'elle a fait valoir avec un incontestable talent.

La voix de M™* Patey, qui est un contralto profond, est d'une pâte superbe, d'une grande étendue, d'une égalité rare et d'une justesse irréprochable ; elle a le ton gras et merveilleux qu'on admirait naguère dans celle de l'Alboni, et la cantatrice joint à ses facultés naturelles des qualité» acquises qui en font une artiste de premier ordre.

Mme Patey n'est pas tout à fait étrangère à la scène. En compagnie de son mari, de M11" Joséphine Sherrington et de M. Varley, elle a fait, en 1870, une tournée théâtrale dans les provinces anglaises ; la principale attraction de cette petite compagnie d'opéra, dont le grand organiste M. Lemmens était l'accompagnateur, "™«rêtftt dans la représentation du Fils de f étranger, de Mendelssohn. Toutefois, c'est comme chanteuse d'oratorio que M"B Patey a établi victorieusement sa grande renommée, et c'est sous ce rapport qu'elle a été chaudement applaudie à Paris, en 1875 «lorsqu'elle y vint prendre part aux belles exécutions du Messie organisées à cette époque par M. Charles Laraoureux (Vog. ce nom).

PATRIE ( ), compositeur belge, n écrit

la musique d'un opéra-comique en un acte, 1er Meuniers, qui a été représenté an Cercle dramatique et symphonique de Bruxelles, an de novembre 1867.