BIOGR. UNIV. DES MUSICIENS. SUPPL. — T

arts et rédigé par Théodore de Lajarte, bibliothécaire attaché aux Archives de V Opéra (Paris, Jouaust, in- 8° avec portraits à l'eauforte). Ce catalogue contient, sur les œuvres représentées à l'Opéra, des renseignements précieux et inédits puisés dans les registres d'émargement de notre première scène lyrique, les états de recettes, les affiches, etc.; c'est assurément là un livre sans précédents, et dont l'importance se mesure à celle du théâtre dont il rappelle les hauts faits.

M. Théodore de Lajarte a fait jouer naguère, en société, un petit opéra de salon intitulé : On guérit de la peur, et il a en portefeuille un opéra-icomique en deux actes, le Portrait d'un grand homme. On lui doit encore un petit recueil intéressant publié sous ce titre : Airs à danser, de Lulli à Méhul, transcrits d'après les manuscrits originaux de la Bibliothèque de V Opéra de Paris, Paris, Durand-Schœnewerk, in-8°. Enfin, M. de Lajarte a entrepris tout récemment une publication utile, intéressante, et d'un caractère en quelque sorte national ; sous le titre de Chefsa" Œuvre classiques de V Opéra français, il se propose d'offrir au public toute une série de partitions pour piano et chant, choisies parmi les anciens chefs-d'œuvre de notre première scène lyrique dont on n'a jamais donné que les partitions à orchestre, lesquelles sont aujourd'hui à peu près introuvables,' et dont, en tout cas, la lecture exige un musicien absolument exercé. Déjà, la partition du Thésée de Lully a paru (Paris, Michaelis, m- 8°), et M. de Lajarte annonce celles de Psyché et ô'Armide, du même artiste, de Castor et Pollux et des Fêtes oVBébé, de Rameau, de l'Europe galante, de Campra, de Didon, de Picinni, etc. C'est là une entreprise intelligente et vraiment pleine d'intérêt.

LA JAUMÈRE [(André DE), musicien normand, fut maître de musique de la collégiale du Sépulcre, à Caen, et dut remplir ces fonctions pendant environ un demi-siècle, car il en était déjà chargé en 1714, et les occupait encore en 1757. Cet artiste, aujourd'hui tombé dans l'oubli, a joui dans son temps d'une grande renommée, et était célèbre dans toute la Normandie. On lui doit, entre autres compositions, la musique du Triomphe de la vertu ou Sainte Cécile, « tragédie chrestienne en musique, » publiée à Caen en 1714, chez J. Godes, et qui fut sans doute exécutée à la Collégiale.

LAKE (Georges), compositeur, organiste et écrivain musical anglais, artiste estimé dans on pays, a produit, entre autres œuvres, un u. 5

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grand oratorio, Daniel, qui a été exécuté à Londres, dans St-Martin's hall, avec quelque succès. Il a publié pendant un certain temps une feuille spéciale, the Musical Gazette, dont l'existence n'a pas été de longue durée. Cet artiste est mort à Londres le 24 décembre 1865.

* LALANDE (Michel- Richard DE). La musique du ballet les Éléments a été écrite par cet artiste en société avec Destouches. Quelques auteurs lui attribuent aussi la musique des chants et des divertissements de l'Inconnu, comédie héroïque de Thomas Corneille et de De Visé, jouée au théâtre Guénégaud le 17 novembre 1675; mais cela paratt peu probable, car à cette époque il n'avait pas encore accompli sa dix-huitième année. Lalande t écrit, pour les théâtres de la cour, les ouvrages dont voici les titres : 1° Ballet de la Jeunesse, divertissement en 3 actes et 3 intermèdes, Versailles, 28 janvier 1686; 2° V Amour fléchi par la Constance, pastorale divisée en neuf scènes, Fontainebleau, 1697 ; 3° les Folies de Cardenio, pièce héroï-comique, ballet en trois actes et en prose, précédé d'un prologue en vers, « dansé par le roi, dans son château des Thuilleries, le 13 décembre 1720. »

* LALANDE (Henriette - Clémentine LAMIRAUX-LALANDE, épouse MÉRIG, connue sons le nom de M™* MÉMO). Cette grande artiste est morte à Chantilly, près de Paris, le 7 septembre 1867.

LALENI ( ), compositeur italien, a fait

représenter sur le théâtre de la Concorde, à Crémone, le 10 février 1868, un opéra semisérieux qui avait pour titre Fornaretto.

LALLIET (Casimir- Théophile), hautboïste distingué et compositeur pour son instrument, est né à Evreux (Eure), le 5 décembre 1837. Admis au Conservatoire de Paris, dans la classe de hautbois de Verroust, en 1858, il y fit de rapides progrès, fut admis au concours dès Tannée suivante, remporta le second prix, et se vit décerner le premier en 1860. M. Lalliet se fit bientôt remarquer comme virtuose, dans les concerts, par sa jolie qualité de son, son style pur et son élégante manière de ph raser ; il se fit applaudir surtout aux Concerts-Danbé et dans les intéressantes séances de la Société classique. II fait depuis plusieurs années partie de l'orchestre de l'Opéra. Cet artiste s'est fait connaître aussi par la publication d'un certain nombre de morceaux pour hautbois avec accompagnement d'orchestre ou de piano, parmi lesquels je signalerai les suivants : Fantaisie de concert sur un thème populaire de Frédéric

Bérat, op. 4, Paris, Gérard ; Fantaisie sur Lucie de Lamermoor, op. 18, Paris, Grus; Souvenir de Berlin, fantaisie sur un thème original, Paris, Gérard ; Echos des Bois, fantaisie originale; Fantaisie sur Marlha, Paris, Brandus; Prélude et Variations sur le Carnaval de Venise, etc., etc. M. Lalliet a publié aussi un Terzetto pour piano, hautbois et basson, op. 22, Paris, Maho.

LALLOLETTE (Ambroise), écrivain français du dix-septième siècle, est l'auteur d'un petit ouvrage publié sous ce titre : Histoire abrégée des ouvrages latins, italiens et françois pour et contre la comédie et Vopéra, OriéMis 16»7, in- 13.

""LALLOYAU ( ), est le nom d'un artiste obscur, qui écrivit la musique de trois ballets-pantomimes représentés vers 1772 sur le théâtre de Nicolet : 1° le Ravissement d'Europe; 2° la Descente dEnée aux Enfers; 3° le Triomphe de V amour conjugal.

LALO (Edouard), violoniste, compositeur distingué et l'un des représentants les plus intéressants et les mieux doués de la nouvelle école musicale française, est né vers 1830 et a fait ses études musicales au Conservatoire de Lille, sous la direction d'un professeur allemand nommé Baumann. 11 vint ensuite à Paris, et, tout en se faisant remarquer comme exécutant en tenant la partie d'alto dans les séances de musique de chambre fondées par MM. Armingaud et Léon Jacquard, il se livra à la composition et commença à publier des mélodies vocales et quelques œuvres instrumentales. Pourvu d'une éducation très- solide, doué de réelles aptitudes et d'un sentiment de l'art très- élevé, soucieux à la fois du fond et de la forme, M. Lalo, qui était évidemment en avance sur le goût public, entrevoyait un idéal auquel songeaient alors bien peu de musiciens. Ses tendances progressives se faisaient jour dans ses premières œuvres; aussi celles-ci, qui furent remarquées en Allemagne, passèrent à Paris tout à fait inaperçues. H faut remarquer qu'à cette époque, le terrain musical était infesté de ces productions sans saveur et sans valeur qu'on appelait fantaisies, variations, transcriptions, etc., et qui, coulées toutes dans un moule uniforme et prenant pour base des motifs populaires et des thèmes d'opéras en vogue, ne laissaient place à aucune personnalité.

Le résultat négatif qu'il avait obtenu avec ses premières publications découragea le jeune compositeur, et fit nattre dans son esprit ce doute si affligeant, si douloureux et si cruel