BIOGR. UNIT. DBS MUSICIENS. — SUPPL

Enfin, on connaît encore de lui un grand nombre de morceaux pour musique d'harmonie, ainsi que plusieurs transcriptions pour orchestre symphonique. M. Radoux a été nommé, en 1875, chevalier de Tordre de Léopold.

RADOUX (Jean-Théodorr), compositeur belge distingué, est né à Liège le 9 novembre 1835. Fils d'un armurier, ses premières leçons de musique lui furent données par son père, qui jouait assez bien du violon et du cor, après quoi il entra, dès l'âge de neuf ans, au Conserva*

:re de sa ville natale, où il obtint rapidement un premier prix de solfège. Au bout de quelques années, il fut admis dans la classe de basson de Bâcha, où il remporta Je premier prix. Son maître étant mort en 1856 et la place qu'il occupait ayant été mise au concours, M. Radoux se présenta, exécuta une fantaisie de sa composition sur la Muette de Portici et l'emporta sur tous ses concurrents. Le lendemain même de ce succès, il se voyait décerner un premier prix de piano, et presque aussitôt entrait dans la classe de contre-point et fugue de Daussoigne-Méhul , le directeur du Conservatoire, dont il devint bientôt le disciple favori. Ses progrès furent rapides , et dès 1857 il faisait exécuter à la cathédrale-de Liège un Te Deum qui était fort bien accueilli. Il se décida alors à prendre part, en 1859, au concours de composition de Bruxelles, et obtint le grand prix de Rome pour la cantate intitulée le Juif errant, dont les paroles avaient été écrites par Mm* Braquaval. Ce prix lui fut décerné à l'unanimité, ce qui ne s'était pas encore vu depuis la fondation du -concours de Rome en Belgique en 1840.

Ce n'était pourtant pas sans peine et sans obstacles que M. Radoux avait pu poursuivre la carrière dans laquelle il s'était engagé. Son père s'était longtemps opposé à ses désirs, voulant lui voir embrasser sa propre profession, celle de musicien lui semblant trop peu lucrative. La famille Radoux se composait de huit personnes, et son chef désirait que le jeune homme contribuât pour sa part au bien-être général. Tout en faisant ses études, le futur compositeur • dut donc s'ingénier è gagner sa vie, et il y réussit, soit en chantant dans les églises , soit en jouant du basson dans les processions, dans les bals, dans les sérénades ou à l'orchestre du théâtre, soit enfin en donnant des leçons de solfège à des élèves & peine plus jeunes que lui.

A peine eut-il remporté son prix de Rome, M. Radoux songea à venir se perfectionner à Paris ; mais, avant de partir, il écrivit un < ta» bleau symphonique » en trois parties, Ahasve* rt«, qu'il fit exécuter è Liège. Par malheur,

RABELAIS — RADECRE

si évidemment, intéresse aussi Rabelais, et nous ▼oyons les personnages de son roman exécuter tour à tour les pas de l'estrindore, du trio ri, de la moresque, de la pyrrhique, des cordaces, de Pithymbon, et de l'amorabuquine. En on de ses chapitres, il s'est même fait chorégraphe ; il a donné le scénario d'un ballet de sa composition qu'il intitule « le Bal joyeulx en forme de tournoi, » et qui est la représentation d'une partie d'échecs, dont les pions mouvants sont des danseurs de chair et d'os. Les figures, ou plutôt les coups, s'exécutent sur une « ample pièce de tapisserie veloutée, faite en forme d'échiquier, sçavoir est à carreaulx moitié blanc, moitié jaune. Et puis deux orchestres suivent les péripéties du jeu, et les accompagnent d'une façon expressive, en observant ce que nous appelons aujourd'hui (sans l'avoir inventée) la vérité dramatique. En effet, « les musiciens estoient huict de chascun costé, avecques instruments touts divers, de joyculse invention, ensemble concordants , variants en touts tempset mesure, comme requerrait les progrès du bal, ce que je trouvois admirable, attendu la numéreuse diversité de pas, de desmarches, de saults, recours, fuites, embuscades, ietraictes, etsurprinses. Etsembloit que les personnages du bal tant soubdain entendoient le son qui competoit à leurs démarches, ou retraicies, que plustôt n'avoit signifié le ton, la musique qu'ils se posoient en place désignée. » (P., 1. Y, ch, 23.) Or ce ballet si pittoresque a été réalisé deux fois selon la teneur du scénario : d'abord en ' 1607, à la cour de Henri IV (et Bassompierre, dans ses Mémoires, dit qu'il fut * plus ingénieux qu'aucun autre qui se soit dansé ») ; ensuite le 17 mars 1858 , à l'Opéra, où il remplissait une partie du troisième acte de la \Magicienne, dUalévy. (Voir la gravure publiée par le Monde illustré dans le n° 50 de sa collection , t. II, année 1858.) Le divertissement de la Juive, « la Prise du Château-Fort, » était déjà inspiré de la Sctomachie, ou relation donnée par Rabelais d'un carrousel qui eut lieu à Rome en

Enfin, dans notre littérature, il n'est certes pas d'autre exemple d'un roman qui touche ainsi à toutes les parties de l'art musical, sans que ce soit d'ailleurs, le thème spécial développé par l'auteur ; et l'on peut dire que si les documents que nous possédons sur la musique au seizième siècle venaient à se perdre, on les retrouverait, tout au moins à l'état d'indications, dans le livre immortel de François Rabelais.

All.

RA BUTE AU (Victor-Alfred PELLE- TIER), pianiste, violoniste et compositeur, né

à Paris le 7 juin 1843, fit ses études théoriques au Conservatoire de cette ville, où il fut l'élève de M. Bazin pour l'harmonie et l'accompagnement, et de M. Ambroise Thomas pour la fugue et la composition. II était à celte époque premier violon à l'orchestre du théâtre Déjazet Après avoir obtenu en 1864 un premier accessit d'harmonie et accompagnement, le premier prix en 1865, et en 1866 un premier accessit de fugue, M. Rabuteau prit part au grand concours de composition musicale, et en 1868 se vit décerner le premier grand prix de Rome, en partage arec Wintzweiller, son condisciple dans la classe de M. Ambroise Thomas. Parmi les envois que le jeune compositeur fit à l'Académie des Beaux* Arts , comme pensionnaire de l'Académie de France à Rome, figurait un oratorio intitulé te Passage de la mer Rouge, qui fut exécuté au Conservatoire, dans la séance d'audition des envois de Rome du 23 mai 1874. Je ne sache pas que M. Rabuteau se soit produit d'autre façon, en dehors d'une suite symphonique qu'il a fait entendre aux concerts du Châtelet, à peu près à la même époque.

RACHELE ( ), compositeur italien,

est l'auteur de Castellana di Thurnt opéra qui a été représenté à Cagliari en 1862.

RADAU (R ), physicien français, est

l'auteur d'un livre plein d'intérêt qu'il a publié sous ce titre : V Acoustique, ou les Phénomènes du son (Paris, Hachette, 1867, un vol. in-12 avec 114 vignettes). Ce petit livre n'est pas un traité scientifique sur la matière, mais un exposé lucide et lumineux des principes qui régissent la production, la naissance et la propagation du son ; jusqu'à lui, il n'avait pas paru en France une œuvre de vulgarisation aussi saisissante, aussi claire et aussi vivante, concernant lespbénomène8 de l'acoustique, et M. Radan, par cette publication, a rendu un véritable service. On doit au même écrivain , qui s'est beaucoup occupé de ces questions , un mémoire inséré dans le Moniteur scientifique Quesneville, où il a été donné sous ce titre : Sur la base scientifique de la musique, analyse des rechercha de M. Belmholtz. Il a été fait un tiré à part de ce travail intéressant et utile (Paris [1865], in*B* de 22 pp.).

* RADECKE (Robert), un des artistes les plus distingués de l'Allemagne contemporaine, organiste de premier ordre, pianiste remarquable surtout dans l'interprétation des œuvres de Beethoven et de Schumann, occupe depuis 1863 les fonctions de kapellmeister à l'Opéra royal de Berlin. Il a fait représenter à ce théâtre on opéra Intitulé die Mœnkguter (les Biens oVf

RADECRE — RADOUX

moines). Ses compositions s'élèvent aujourd'hui au nombre d'environ cinquante, parmi lesquelles une ouverture pour orchestre : Am Strande, op. 40; un recueil de 3 duos pour soprano et contralto, op. 47; des lleder, etc.

RADECKE (Louise), ex-première chanteuse du théâtre royal de Madrid et Tune des plus remarquables cantatrices dramatiques de ce temps, est née dans le Hanovre le 27 juin 1847. Élève du Conservatoire de Cologne , elle eut pour maîtres dans cet établissement 4f. Ferdinand Hiller et Mm* Marchesi , et débuta d'une façon très-heureuse sur le théâtre même de Cologne, en 1867, par le rôle d'Agathe du Freisckùtz. Elle obtint, par la suite, de brillants succès à Berlin, à Weimar, à Carlsruhe, à Rioja, et enfin, en 1873 , à Munich , où elle fut appelée par le roi Louis de Bavière pour chanter les opéras de M. Richard Wagner. Cette artiste distinguée ne s'est pas fait seulement remarquer au théâtre; elle a donné, dans les principales villes de l'Allemagne et de l'étranger, des concerts qui ont été pour elle une longue suite de triomphes. MUt Louise Radecke a quitté la scène en 1876, pour se marier avec le baron von Brâmmer. Depuis lors , elle ne s'est fait entendre que dans des concerts de charité.

* RADICATI (Félix-Alexandre). — On a publié sur cet artiste distingué la notice biographique suivante : Cenni intorno Feltce Radicale, célèbre suonatore di vioUno e contrappuntista, par Carlo Pancaldi (Bologne, Nobili, 1828, in-8°).

RADOUX (Jean- Toussaint), musicien belge, né à Liège le 4 septembre 1825, est un corniste fort distingué. Nommé professeurjde cor (1856) et de chant d'ensemble au Conservatoire de sa ville natale, où lui-même avait été l'élève d'Hubert Massart pour le cor et de Daussoigne-Méhul pour l'harmonie, le contre -point et la fugue, il est directeur de la célèbre société chorale la Legia et de plusieurs autres sociétés musicales , en même temps que maître de chapelle au collège Saint-Servals. La carrière professorale de M. J.- T. Radoux ne l'a pas empêché de se livrer avec activité à la composition. Outre un grand Te Deum avec orchestre , qui a été exécuté plusieurs fois dans la cathédrale de Liège, on connaît de lui les œuvres suivantes : Marie de Bradant, épisode lyrique (théâtre de Liège, 2 mars 1854) ; le Réveil desTurcs, cantate (Liège ,1856)j Cantate patriotique (Verviers, 1866) ; la Patrie et le Roi, cantate (Liège, 1866). Il a publié anssi un recueil de 41 Mélodies religieuses (Liège, Muraille), des mélodies profanes, des chœurs, divers autres morceaux religieux, etc.