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a fait le plus grand honneur; sa place, jusqu'alors incertaine, est actuellement assurée parmi les sujets les plus distingués de ce théâtre, et pour sa réputation, il peut dater de la première représentation de ce poème. »

Lavigne était doué d'un très-beau physique, et sa voix, sonore et vigoureuse, était remarquable par son beau timbre et sa solidité. 11 donnait sans faiblir non-seulemeut Vut, mais le ré de poitrine à pleins poumons. On lui aurait seulement désiré une éducation musicale plus complète, et parfois un peu plus de goût dans sa manière de chanter. Les rôles principaux qu'il a créés à l'Opéra sont ceux de Gonzalve de Cordoue dans les Abencérages, d'Alcibiade dans A Icibiade solitaire, et de Mars dans tel Dieux rivaux. Lavigne ne tint jamais le grand emploi, qui était alors occupé par Nourrit; mais il brilla dans un rang secondaire, qui d'ailleurs ne l'empêchait pas déjouer des rôles fort importants. Il obtenait surtout d'immenses succès en province, lorsqu'il y allait donner des représenterons, et il y faisait littéralement fureur. Cet artiste prit sa retraite en 1825, et alla se retirer à Pau, sa ville natale. Je crois qu'il y est mort en

La puissance remarquable et l'étonnante sonorité de sa voix avaient fait surnommer Lavigne V Hercule du chant. Il n'était pas médiocrement lier de ce titre, comme on va le voir par la lettre suivante, chef-d'œuvre de sottise et de vanité, qu'il adressait d'Amsterdam à son camarade Dabadie, de l'Opéra, le 21 juin 1821, et qui fut publiée par le Miroir du 30 : — « Mon fils m'écrit, et sa lettre est remplie de rapsodies concernant l'Opéra ; il me dit tenir de vous que V administration est pénétrée que je n'ai plus de voix, et qu'à peine je pourrais finir un premier acte d'opéra sans courir ta chance d'être sifflé. Quelle honte pour les hommes ! Qui croirait à un pareil assemblage de perfidies, de rapsodies et de platitudes, prétextes pour m 'éloigner encore de cet établissement. Est-ce que mes succès, naguère obtenus en France, à Bruxelles, dans la Belgique et en Hollande, sont déjà oubliés, même de mes ennemis ? Qu'ils sachent, ces gens méchants, que je méprise souverainement leur basse conduite et leur insolente fierté, qu'ils n'exercent contre moi que parce que je suis éloigné d'eux. Justice me sera rendue, ou je me la rendrai moi-même. Cette époque n'est pas éloignée, où je paraîtrai à leurs yeux pour les forcer à s'abaisser devant moi ; je les forcerai à paraître dans la lice pour être jugés, comme les gladiateurs qui se présentaient dans l'arène. Nous verrons alors à qui le peuple décernera la couronne.

Car enfin il en faut finir avec tous ccspygmées. La plus grande preuve d'intérêt et d'amitié que* vous poissiez me donner est celle de Iire«ma lettre au foyer de l'Opéra; que les prétendants s'inscrivent pour lutter avec moi, qu'ils indiquent l'époque et l'ouvrage dans lequel ils veulent concourir. Je suis prêt à me lancer dans^'arène. A lettre vue, je me rendrai à Paris, vous pouvez, même faire connaître mes intentions à l'administration de l'Académie de musique; je vous autorise même à leur montrer ma lettre. Je dis plus ; si vous êtes bon ami, bon compatriote et toujours honnête homme, vous deve7, pour l'honneur de cette portion de la patrie à qui vous devez le jour et où je reçus ma naissance, vous devez, dis-je, demander réparation de l'affront qu'on a voulu faire à un homme de votre paysr qui a autant d'honneur que de talent. Montrez ma lettre atout Paris, que l'Opéra même la fasse consigner dans les journaux, mais que les prétendants passés, présens et futurs se présentent; celui qui refusera la partie devra être taxé de droite, de fanfaron, enfin de tous les termes qui constituent l'homme lâche et ignorant. J'attends votre réponse Sans voix! Les lâches, d'oser ainsi parler de V Hercule du chant! Si je suis votre ami, vous m'en donnerez* une preuve, en donnant de la publicité à ma lettre ; j'en garde une copie, elle pourra me servir au besoin. — Votre ami et compatriote, La vie ne. » Une autre lettre, plus utile à sa renommée que la précédente, est celle-ci, que Spontini adressait à Lavigne au lendemain d'une reprise de Fernand Cortez, le 19 juillet 1817 : — « En partant pour la campagne, je ne veux pas, mon cher La vigne, ne pas vous réitérer par écrit combien je suis sensible à tout le zèle que vous avez mis à remplir le rôle de Fernand Cortez, dans un moment bien funeste et douloureux pour vous. Ma satisfaction est égale à celle du public, qui comme moi vous l'a témoignée au-delà de vos espérances, et pour le sacrifice que vous nous avez fait et pour le talent très-distingué que vous avez déployé dans cet ouvrage. Certes que vous ne pouviez pas mieux répondre à mes instances, dans une aussi pénible circontance, à celles de l'administration et à nos désirs. C'est ainsi qu'en remplissant honorablement vos devoirs, vous assurez une stabilité bien méritée à votre réputation théâtrale. C'est en continuant ainsi que vous pourrez maintenir en votre faveur la bienveillance de l'autorité et la protection éclairée de S. Exe. le ministre de la maison du Roi, qui n'a ignoré aucune des circontances de votre conduite, à l'égard de la mise en scène de Cor Ut, et qui a daigné m'en témoigner pour vous sa

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satisfaction particulière. Recevez, je vous prie, mon cher Lavigne, ce témoignage sincère de mon estime et de mon attachement. — Spontini. »

D'abord employé en qualité de sous-chef à la direction des droits-réunis de Bordeaux, LavigneVétait fait en cette ville une réputation de chanteur amateur. On peut croire, d'après tes éloges de Spontini, qu'il était devenu à Parts un véritable artiste.

LA VILLEMARQUE (Tb£odoreClaude- Hsmu HERSART DE ), littérateur et éru dit français, membre de l'Institut, est né en Bretagne le 6 juillet 1815. M. de La Yillemarqué s'est fait connaître par la publication de plusieurs ouvrages sor la langue et la littérature bretonnes; parmi eux nous citerons celui intitulé : Chants populaires de la Bretagne (Barzas-Breiz) , recueillis et publiés avec une traduction, française, des arguments, des notes, et les mélodies originales. La première édition de cet ouvrage intéressant a paru en 1839 (2 vol. in-8); la quatrième a été publiée en 1846 (2 vol. in-12). Cette dernière était augmentée de trente-trois nouvelles ballades historiques.

LA VOIX (Henri), écrivain sur la musique, est né en 1846. Fils d'un employé au cabinet des médailles de la Bibliothèque nationale, lui-même entra, après avoir (ait de bonnes études, comme employé au département des imprimés du même établissement, en 1866. Doué d'un goût naturel pour la musique, il étudia le contrepoint et rbarmonie avec M. Henri Cohen (Voyez ce nom), et se livra bientôt à des recherches historiques intéressantes sur cet art. Il devint, pour ces questions spéciales, collaborateur de divers journaux, leMonde artiste, la Bévue nationale et étrangère, la Gazette musicale, la Bévue de France, la Chronique musicale, etc., et publia quelques travaux qui se font remarquer par leur caractère ingénieux et par la solidité des informations : 1* les Traducteurs de Shakespeare en musique (Paris, Liepmannssohn, 1869, in-8 de 32 pp.); 2° la Musique dans la nature (Puis, Pottier de Lalaine, 1873, in-8°de78 pp.); 3° la Musique dans Vymagerie du moyenâge (id., id., 1875, in-8 de 48 pp.)..En 1875, l'Académie des Beaux-Arts, qui avait mis au concours un Mémoire sur l'histoire de l'instrumentation depuis le seizième siècle jusqu'à nos jours, a accordé deux mentions aux deux travaux présentés sur cesujet par MM. Henri Lavoix et Weckerlin.

LAVOYE (Anne-BenoIte-Looise), chanteuse et comédienne distinguée, née à Dunkerque (Nord), le 28 juin 1823, fut admise dès l'âge

de treize ans, le 8 octobre 1836, au Conservatoire de Paris, où elle devint l'élève de M°" Damoreau. Elle y fit de très-bonnes études, obtint on second prix de chant en 1839, le premier l'année suivante, et remporta le premier prix d'opéra-comique en 1842. Engagée, à la suite de ces succès d'école, au théâtre de l'Opéra-Comique, elle y débuta en 1843 dans V Ambassadrice, et fut accueillie avec faveur [et sympathie par te public. Bientôt elle se vit chargée de créations importantes, dans Sultana, le Caquet du Cou" vent, le Bouquet de VInfante, il Signor Pascariello, Ne touchez pas à la Reine; mais les rôles qui lui firent le plus d'honneur furent ceux d'Haydée dan6 l'opéra de ce nom, de Zerbina dans la Sirène, de Thérèse dans le Ménétrier, de Georgette dans le Val d'Andorre, et surtout l'adorable rôle d'Athénaïs de Solange» dans les Mousquetaires de la Reine, Sa voix fraîche et pure, sa vocalisation nette et hardie, son intelligence de la scène, son élégance et sa grâce valurent à Mu* Lavoye, pendant plusieurs) années, des succès incontestables et répétés. En dehors de ses créations, elle se montra aussi avec avantage dans plusieurs rôles du répertoire courant, et joua ainsi le Domino noir, la Part du diable, les Diamants de la Couronne, et divers autres ouvrages. Pourtant, malgré l'excellent accueil qu'elle recevait chaque jour du public de POpéra-Comique, MUe Lavoye, j'ignore pour quelles raisons, ne resta pas à ce théâtre. Vers 1850, elle quitta Paris, et s'en alla, dans diverses grandes villes de la province ou de l'étranger, tenir l'emploi des premières chanteuses légères d'opéra et d'opéra-comique, se produisant successivement à Genève, Bruxelles, Marseille, Lyon, Bordeaux et Rouen. Depuis assez longtemps déjà, je crois qu'elle est tout à fait retirée du théâtre.

Une sœur de cette [ artiste, MUc Marie-Bippolyte-Antoinette\Lavoye, née à Dunkerque le 21 septembre 1828, a fait aussi son éducation au Conservatoire de Paris, où elle a obtenu, en 1845, un second prix d'opéra-comique. Elle a suivi obscurément la carrière du théâtre. Enfin, un frère de ces deux cantatrices, musicien aussi, a suivi au Conservatoire la classe de trombone.

LAWROWSKY (Elisabeth), chanteuse russe distinguée, née vers 1848, a fait son éducation musicale au Conservatoire de Saint-Pétersbourg, où elle a été élève de la célèbre cantatrice M"* Nissen-Saloman. Douée d'une voix de mezzo-soprano très-étendue, très-bien timbrée, à qui elle avait su donner les qualités d'un style très-pur, elle parut au théâtre Marie, de Saint- Pétersbourg (Opéra national russe), aussitôt ses

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études terminées, et débuta, au mois de février 1868, dans la Vie pour le Uary avec un succès d'autant plus considérable qu'elle était la première élève du Conservatoire qui se présentait sur cette scène nationale. Elle Tut aussitôt engagée pour deux années, et se montra avec le même bonheur dans Orphée et plusieurs autres ouvrages du répertoire. Elle commençait à acquérir une situation artistique et une véritable autorité sur le public, lorsque l'ambition lui tourna la tète et lui fit abandonner cette position. Persuadée qu'elle était destinée à Taire événement en Europe et qu'elle n'aurait qu'à choisir entre les scènes italiennes les plus renommées, elle refusa, en 1872, de renouveler son engagement avec le théâtre Marie, et donna dans la salle de la noblesse, en manière d'adieu au public de Saint-Pétersbourg, un concert qui lui valut une sorte de triomphe. Elle vint alors à Paris, se plaça sous la direction de Mn* Viardot pour étudier le chant français et le chant italien, se fit entendre une ou deux fois en public, puis, en 1873, se rendit â Leipzig, où elle se produisit, dans plusieurs concerts du Gewandhaus, avec un réel succès. Cependant, ses espérances de rapide célébrité s'évanouirent peu à peu, et elle ne put réussir à se montrer, comme elle l'avait supposé, sur l'un des grands théâtres italiens de l'Eurore occidentale. Elle est alors, si je ne me tompe, retournée dans sa patrie, où elle n'a pas reparu à la scène.

Mu* Lawrowsky a épousé à Odessa, le 31 juillet 1871, le prince Zeretelew, ce qui, dit-on, ne la rend ni millionnaire ni très-gtande dame, car le titre de prince admet en Russie bien des inégalités. On a raconté sur elle une histoire émouvante. En 1809, sa mère étant tombée dangereusement malade elles ressources de la famille ayant été assez rapidement épuisées, quelques amis eurent l'idée d'organiser à son bénéfice un grand concert auquel, naturellement, elle prendrait part. On fixa le jour au 26 mars, on convoqua l'orchestre, on loua la vas le salle de l'Opéra et l'on fit imprimer les programmes. Le soir venu, M11* Lawrowsky se rendit au théâtre le cœur gonflé, car l'état de sa mère avait empiré dans la journée. La salle était comble, et la recette s'élevait à 4,000 roubles environ. La jeune artiste chanta avec plus d'expression que jamais et transporta tout l'auditoire, qui, après chaque morceau, la fêtait, la rappelait et l'acclamait. Le concert fini, elle se rendit en toute hâte chez elle, pour retrouver sa mère. Quand elle lni eut fait connaître le succès qu'elle venait d'obtenir et comment elles se trouvaient désormais Tune et l'autre à l'abri du betoin, la mère

serra la main de sa fille, et ferma les yeux pour ne plus les rouvrir.

LAZARE (Martin), pianiste et compositeur néerlandais, né a Bruxelles le 27 octobre 1829, commença l'étude du solfège au Conservatoire de cette ville, puis, ses parenfrétant allés s'établir à La Haye, y travailla le piano sous la direction de M. Van der Does, et vint ensuite continuer ses études à Paris. Admis au Conservatoire 4e cette ville dans la classe de piano de Zimmermann, il obtint un accessit au concours de 1846 et un second prix en 1848 ; il se vit décerner aussi un premier accessit d'harmonie et accompagnement en 1847, et espérait pouvoir prendre part au concours de l'Institut, pour le grand prit de Rome, lorsqu'il apprit que sa nationalité étrangère ne lui en laissait par la possibilité. Après plusieurs années passées à Paris, M. Lazare alla se fixer pendant qnelque tenfys à Londres, puis retourna en Hollande, Un concours ayant été ouvert par le roi des Pays-Bas pour la composition d'un opéra-comique français sur un livret de M. de Saint-Georges, le Roi de Bohême, M. Lazare participa à ce concours et vit son œuvre couronnée. Le Bol de Bohême fut représenté sur le théâtre royal de La Haye le 1er avril 1852, et fut bien accueilli du public. Cependant, M. Lazare ne resta pas dans sa patrie. Après avoir fait un voyage artistique en Allemagne, il s'embarqua pour les États-Unis, fit un assez long séjour en Amérique, se fixa pendant une année à Toronto (Canada), puis, de retour en Europe en 1860, passa trois années à Londres, pour s'établir ensuite définitivement à Bruxelles , où depuis douze ou quinze ans il se consacre à l'enseignement. Il a fait représenter récemment en cette ville , dans un salon particulier, une opérette intitulée les deux Mandarins (9 février 1878). M. Lazare a publié â Paris, à Londres et à La Haye, plusieurs compositions pour le piano, parmi lesquelles je citerai tes suivantes : 6 Études de concert, Paris, Chabal ; 6 Études de genre, op. 30, id. Scholt; 2 Valses de salon, op. 21 et 27, id., id. ; Sicilienne, id., id. ; Florence, sérénade, id., Heugel; etc.

LEAL. Il y a plusieurs musiciens portugais de ce nom : d'abord Eleutherio Franchi Leal% qui fut professeur au séminaire patriarcal de Lisbonne pendant le gouvervementde D. Maria I et de Jean VI ; il vivait encore en 1839, mais il avais pris sa retraite. Ce musicien a composé beaucoup de musique d'église de peu de valeur, écrite dans le style théâtral alors en vogue, et parsemée d'airs de bravoure à l'usage des artistes qui se plaisaient alors à les broder d'une foule de | fioritures ; c'était la musique de concert (surtout