MARTIN — MART1NUS

de B. Gwozdeçki, et l'acheva assez rapidement. 11 fit entendre quelques morceaux de ce dernier ouvrage dans une réunion particulière, où ils produisirent un effet considérable. Malheureusement, la mort le surprit, à peine âgé de trente et un ans, avant qu'il pût tirer parti de son œuvre. Martin,qui appartenait comme alto à l'orchestre du théâtre de Varsovie, a laissé les compositions suivantes : 1° Grande Fantaisie pour violon, avec accompagnement de piano, dédiée à K. Baranowski ; 2* Nocturne pour violoncelle, dédiée à Szablinski; 3° Deux Épisodes pour violoncelle ; 4° Fantaisie pour hautbois, dédiée à M. Malik ; 5° Mazurke pour piano, dédié à M. Lapezynski ; 6° Élégie pour deux violons, alto et violoncelle; 7° Marche pour musique militaire ; 8° Polonaise pour violon et violoncelle obligés, avec accompagnement d'orchestre ; 9° Marche funèbre, pour trois trompettes, trois trombones, et chœur. Ce dernier morceau a été exécuté aux funérailles de

Martin.

MARTINEZ (Viœnte), prêtre et musicien espagnol, né dans la première moitié du dixhuitième siècle, devint maître de chapelle de la cathédrale d'Albarracin le 19 juin 1764, et mourut en cette ville le 10 février 1777. On a conservé dans les archives de la cathédrale d'Albarracin les compositions suivantes de cet artiste» écrites spécialement par lui pour le service de sa chapelle : 2 Laudatek 6 voix ; une séquence dite du Saint-Esprit, à 6 voix ; 3 messes à 4 et à 6 voix, et 2 messes dites du dimanche, à 6 voix ; 5 lamentations, à 6 voix ; un motet à 5 voix, pour le dimanche des Rameaux ; une séquence dite du Corpus, à 7 voix ; un Adjuvamus à 4 voix ; enfin 124 cantates et cantiques (villanr cicos) à 5, 6 et 8 voix.

MARTINEZ (Nicolas-Gonzalez), compositeur espagnol contemporain, organiste de l'église paroissiale de San-José, de Madrid, a entrepris il y a quelques années, conjointement avec M. Lopez Juarranz, une publication à laquelle les deux artistes ont donné ce titre : El Canto sacro, publication religiosa-musical, dedicada à S, S. Pio IX (Madrid, Andres Vidal).

■"MARTINI (Jean-Paul-Égide). —Ce compositeur distingué a été l'objet d'un travail biographique assez étendu, qui a paru sous ce titre : Martini, par Arthur Pougin (Paris, impr. Chaix, 1864, in-8°de32 pp.). On peut utilement consulter aussi, à son sujet , V Éloge de Martini que la princesse Constance de S a Un a'publié, avec ceux de Sedaine et de Gaviniés, dans le tome IV de ses Œuvres complètes (Paris, 1842, in-8). Je me bornerai à mentionner ici un petit opéra qui n'a point été compris au nombre de ses ouvrages

dramatiques, le Nouveau-Né; cet opéra, écrit à l'occasion de la naissance du duc d'Enghien, rat représentée Chantilly, sur le théâtre particulier du prince de Condé, au mois de novembre

MARTINI (Andréa), célèbre sopraniste italien qui naquit à Sienne (Toscane) vers 1763, est généralement connu sous le sobriquet de Senesino, mais ne doit pourtant pas être confondu avec François Bernardin, dit aussi Senesino, qui brillait à Londres du temps deHœndel. Du reste, ce Senesino junior était, lui aussi, un parfait musicien et excelleut chanteur, doué d'un soprano magnifique. Son chant était d'an fini exquis, et empreint d'une douce mélancolie. Pendant sa jeunesse, Senesino chanta avec beaucoup de succès sur les principaux théâtres d'Italie, et, doué d'une jolie figure, il jouait ordinairement sur les théâtres de Rome les rôles de femmes. En 1792 il obtint la place de second sopraniste dans la musique de chambre et chapelle du grand-duc de Toscane, et en 1797 il y succéda à Veroli dans la place de premier sopraniste, qu'il occupa jusqu'à ce que les événements politiques eussent contraint le grand-duc à abandonner ses États. En 1815, après la restauration du gouvernement grand-ducal, la musique de la cour ayant été reconstituée, Senesino y reprit sa place, que cependant il ne conserva pas longtemps. L'affaiblissement de sa santé l'obligea en effet à prendre sa retraite en 1819, et peu de temps après, c'est-à-dire le 19 septembre de la même année, il mourut à Florence, regretté de tous ceux qni le connaissaient , car il était généralement aimé et estimé , tant à cause de son habileté que pour la bonté de son caractère et ses manières pleines de distinction. Senesino était grand amateur de beaux-arts, et particulièrement de gravures, dont il avait réuni dans sa maison une collection riche et choisie.

MARTI NUS ( ), poète et musicien

polonais du seizième siècle, naquit à Léopol, en Gallicie, fit ses études littéraires à l'Université de Cracovie, et travailla ensuite la musique avec Sébastien de Felsztyn , théoricien et auteur de plusieurs ouvrages didactiques. Ses progrès furent tels, dit-on, et il atteignit une telle perfection qu'il surpassa tous ceux qui avaient étudié la musique à Rome. « En 1540, dit M. Albert Sowinski dans ses Musiciens polonais et slaves, il fut nommé organiste de la cour de Sigismond- Auguste, roi de Pologne, et conserva cette place jusqu'à la mort du roi, arrivée en 1572. Il publia une Année entière pour l'Église, qui a été adoptée par tous les diocèses catholiques de

MAHTINUS

Pologne. Les mélodies de Martinus, douces et chantantes, surpassaient tout ce qu'on avait entendu jusqu'alors en Pologne ; il possédait en même temps beaucoup de talent pour la poésie, et rédigea le texte de la plupart de ses cantiques ; mais c'est surtout dans ses compositions religieuses qu'il ne pouvait être assez admiré. Simon Starowolski , son historien , fait grand éloge des chants chorals qui étaient exécutés aux processions de Pâques; il ajoute aussi que Martious dédia ses compositions à Mgr saint Martin de Tours, son patron, en signe de respect et de vénération. » D'après Starowolski et Zimorovûcz, Martinus aurait inventé de nouveaux instruments de musique. Sur la fin de sa vie, il ae retira à Léopol, sa ville natale, où il- mourut en 1589. Un de ses biographes a fait son éloge en ces termes : « O Martinus, noble rejeton. « d'Apollon, digne des couronnes de laurier et « des chants d'éloges que t'a décernés l'Italie!

■ Tu les as mérités par ton génie, par ta vertu, « par ton courage. Plus d'une fois, dans une

■ lutte engagée, le génie de l'Italie a dû, en • rougissant, le céder au génie de la Pologne. « Après tant de lauriers, ceins ton front de la

■ couronne de la gloire immortelle. » M. Sowinski affirme qu'un seul exemplaire des compositions de Martinus avait été conservé, qu'il se trouvait à la bibliothèque de Zaluski, et qu'il fut perdu avec elle.

MARTUCCI (Gioseppe), pianiste et compositeur italien, fils d'un chef de musique militaire, est né à Capoue le 6 janvier 1856. Après avoir, dès Tàge de six ans, commencé l'élude du piano avec son père, il se présenta, en 1867, à l'examen d'admission au Conservatoire de Naples, et remporta sur tous ses concurrents pour Tunique place qui se trouvait alors vacante. Il eut comme professeurs dans cet établissement B. Cesi pour te piano, Carlo Costa pour l'harmonie accompagnée, enfin MM. Paolo Serrao et Lauro Rossi pour le contre-point et la composition. U fil des études très-brillantes, sortit du Conservatoire en 1872, et se livra aussitôt à renseignement. Cependant son talent de virtuose, déjà remarquable, se développait chaque jour de plus en plus, et le jeune artiste, après s'être produit à Napleft avec beaucoup de succès, dans plusieurs concerts , fit un voyage à Rome, où il ne fut pas moins bien accueilli. En 1875, il se fit entendre à Milan, et du premier coup produisit une impression profonde, grâce à l 'excellence de son mécanisme, à ses grandes qualités de musicien, à son style pur, élevé, à son exécution ferme et colorée, à son jeu à la fois noble et expressif. Deux ans plus tard il se pro-

BIOOR. UMV. DES MUSICIENS. SUPFX. — T.