MOREL

régularisa plus Urd en étudiant ta* ouvres didactiques de Reieha. H mit bientôt en pratique ces premières observations en écrivant divers morceaux pour les voix on les instruments, et, es 1830, son premier quatuor en si mineur.

En 1836, ayant triomphé des hésitations de sa famille, il partit pour Paris et essaya d'en* trer an Conservatoire. Son âge s'y opposa, car on ne pouvait y être admis qoe jusqu'à 25 ans. Mais il fut accueilli avec un bienveillant intérêt par Halévy, qui, — après avoir examiné quelques pièces d'orchestre dn jeune artiste, — loi déclara que « puisqu'il écrivait ainsi, H n'avait plus besoin de maîtres. » — M. Aug. Morel ne dut donc qu'à lui-même sa parfaite entente des lois et des procédés de la composition.

Il chercha dès lors à se faire connaître comme compositeur et critique. Il fit partie d'abord de la rédaction du Vert-Vert, dont son ami et compatriote Méry lui avait facilité l'accès, et où il avait pour collaborateurs Guinot, Gozlan, Esqniros, etc. — Il devint bientôt après feuilletoniste dn Messager des Chambres, du Journat de Paris, et donna d'one façon suivie des articles au Monde musical et à la Revue et Gazette des Théâtres. \

En même temps il publiait de la musique, — surtout vocale, — dans le genre qui était en vogne à Paris. C'est ainsi qu'en 1837 il fit paraître un album de six mélodies, dont l'une, le Retour, dans la manière de Schubert, est particulièrement belle de pensée et de forme. Depuis cette époque jusqu'en 1850, M. Aug. Morel écrivit successivement une soixantaine de, mélodies. On peut citer, parmi les plus remarquables : Rappelle-toi / sur les paroles d'Alfred de Musset , inspiration élevée et touchante ; le Fils \ du Corse, qui devint populaire et qu'affectionnait le baryton Géraldy; V Invocation, Us Adieux dans la nuit , la Plainte du pâtre, le Sonnet sur la mort d'une amie, dont la forme, archaïque et la portée étaient bien au-dessus de ce qui se faisait alors dans le genre; Pauvre Oiseau, la FUle de l'hôtesse, Page et Mari, etc.

M. Aug. Morel avait le désir de se faire connaître comme compositeur dramatique ; mais on sait les obstacles que rencontrent les auteurs français quand ils veulent aborder le théàlre dans ce milieu artistique de Paris, où se concentrent et luttent toutes les ambitions. Ces obstacles, M. Aug. Morel, par suite de l'extrême . réserve de son caractère, devait plus difficilement que tout autre les surmonter. Aussi, malgré les promesses réitérées des librettistes et

et des directeurs, ne put-il arriver à se faire place jusqu'à une de nos grandes) scènes lyriques. Cependant, en 1848,^1 réussit à faire apprécier divers morceaux (introduction, eotr'actes, choeur, marche et couplets de Canéphores), destinés à accompagner le drame antique de Joseph Autran, la Fille d' Eschyle, qui fut joué avec succès à FOdéon. En 1850, il fit pour la Porte-Saint-Martin un ballet en 3 actes, V Étoile du Marin, qui fut favorablement jugé par la presse, puis, — pour le même théâtre, — la musique des divertissements d'un drame ayant pour titre Rome. — Cette pièce fut interdite parce qu'elle mettait en scène la vie de Pie IX, et se transforma en Connétable de Bourbon»

En 1847, M. Aug. Morel écrivit son a^quatoor, à la suite d'un voyage à Marseille, où ses amis rengagèrent vivement à s'adonner à la musique de chambre. Pendant les quinze années de son séjour à Paris, il écrivit encore une Marche funèbre, une ouverture en ré mineur et une grande scène dramatiqoe pour basse-taille solo, choeur, orchestre et orgue, qui fut chantée d'abord par Bouché, auteur des paroles , puis par Alizard.

En 1850, M. Aug. Morel renonça, — par suite de considérations de famille, — à la situation et à la notoriété qu'il avait acquises à Paris, et revint se fixer à Marseille. En octobre 1852, il fat appelé à la direction du Conservatoire de cette ville, en remplacement de M. Barsotti. Chargé d'introduire dans cet établissement le système d'enseignement suivi au Conservatoire de Paris, il y parvint en peu de temps, et élargit considérablement le cadre des études. Il dédoubla les classes de solfège, en les divisant en classes élémentaires et supérieures, augmenta te nombre de celles de piano, développa celles de violon et de violoncelle, et obtint, à force d'instances, la création des classes de flûte, hautbois, clarinette, basson, cor, trompette et contre-basse. Sa gestion ne prit fin qu'en 1873, après qu'une décision regrettable de la municipalité eut réduit le Conservatoire an rang de simple école communale.

Pendant cette période de vingt ans, M . Aug. Mo* rel écrivit un grand nombre de pièces pour tous les instruments, en vue des besoins de l'école qu'il dirigeait. Il publia en outre, chez Gérard, à Paris, son 3U* quatuor en mi, son quintette en la, son 4m* quatuor en si bémol, son 5n* quatuor en ré mineur, et, récemment, son trio en fa diète mineur, pour piano, violon et violoncelle.

En 1860, il donna au Grand-Théâtre de Marseille un grand opéra en 4|actest ayant pour ti-

MOREL - MORBTTI

tre le Jugement de Dieu. (La partition d'orchestre et la «partition piano et chant ont été éditées par Gérard, à Paris.) Cet opéra, qui eut du succès à Marseille, puis à Roueo, où il fut ^ chanté par Maa Sax, semble avoir été conçu' avec la préoccupation de satisfaire le goût de la majorité du public dans le midi de l'Europe. L'auteur, dont la musique de chambre témoigne une prédilection marquée pour les classiques allemands, a composé toute sa partition dans l'esprit et le style de la musique italienne. Plusieurs morceaux sont dans la coupe de ceux de Donizetti. Ce fut en cette même année (1860) que M. Aug. Moreli fut nommé chevalier de la Légion d'honneur.

Il fautciter encore parmi les œuvres que M. Aug. Morel a écrites à Marseille des mélodies publiées, soit à Paris par Gérard, isoit à Marseille par l'éditeur Roussel ou son successeur Carbonel, parmi lesquelles : Résignation, Si vous n'avez rien à me dire, Puisque j'ai mis ma lèvre, etc. ; divers morceaux de musique religieuse; une ouverture en mi bémol; une Ouverture-boléro, pour l'inauguration de l'Union des arts; une ouverture en si bémol pour les concerts de distribution de prix du Conservatoire; plusieurs chœurs d'orphéon; trois cantates, dont une, sur une poésie de Méry (V Hymne du travailleur et du soldat), pour chœurs d'hommes et musiques militaires, fut exécutée en 1860, dans un festival donné au château Borély, par une masse d'environ deux mille chanteurs et instrumentistes ; enfin, une grande symphonie en ut mineur, exécutée pour la première fois en 1874. Au moment où cette notice est écrite, M. Aug. Morel termine une seconde symphonie (en ré), dont le premier morceau a été entendu en 1875 au Cercle artistique de Marseille.

Comme on le voit, M. Aug. Morel a beaucoup écrit. Musique de chambre musique symphonique, dramatique, religieuse, chorale, tous les genres ont fixé tour à tour son attention et tenté son activité. Sans doute, dans cette œuvre considérable, tout n'a pas la même portée. Mais on n'y rencontre jamais de négligence de forme, et en plus d'un endroit M. Aug. Morel s'est élevé aune réelle hauteur. (Test, sans contredit, dans la musique de chambre qu'il a excellé. On peut dire qu'il y est à peu près à la tête des compositeurs français. C'est aussi cette partie de son œuvre que l'Institut a couronnée, en lui décernant à deux reprises le prix Chartier. Il y a là la noblesse de la pensée, l'ampleur et l'abondance des développements, et l'esprit classique. M. Aug. Morel a aussi une supériorité réelle

dans le cadre concis et coloré de la méMie vocale. Plusieurs de ses romances, Bappelle-toi, le Retour, les Adieux dams Us nuit, sont de petits chefs-d'œuvre de grâce et de sentiment L'auteur y est bien au-dessus de ceux qu'on a appelés en France les maîtres do genre, Plantade, Labarre, Panseron, L. Puget, etc. C'est à Niedermeyer» Gounod ou Reber qu'il faut le comparer.

Les qualités dominantes de M. Aug. Morel son* le vif sentiment mélodique, l'expression et la clarté. Le caractère de sa pensée est le plus souvent triste, mélancolique on pathétique. Quelquefois sa phrase vocale a l'accent on peu plaintif d'Halévy. Cet artiste laborieux et modeste, qui a presque toujours vécu en province et dont les travaux ne sont pas aaeez connus, doit avoir sa place à côté des personnalités les plus honorées de l'art contemporain. Une partie de son œuvre marquera parmi les meilleures productions de ce temps (1).

Al. R— d.

MORETT1 (Félix). — Voyez DAVIDE (Le Père).

* MORËTTI (Giotanm) et non Feliee, comme il a été dit dans la Biographie universelle des Musiciens, est né à N a pies en 1807 (3). Admis au Conservatoire de celte viUe, il y devint élève de Pietro Casella et de Giuseppe Elia pour le piano, de Birago pour le solfège, puis de Fumo pour l'harmonie accompagnée, et enfin de Tritto, de Zingarelli et de Raimondi pour le contre-point et la composilion.il était encore sur les bancs de l'école lorsqu'il écrivit pour le théâtre Nuovo,à l'occasion du retour de François 1er, une cantate intitulée la Gioja] dei sudditi (1829), et pour le théâtre de la Fenice un opéra semi-sérieux en 2 actes, il Premio delta Rasa, qui fut représenté dans le cours de la même année. L'heureux résultat de ces premiers essais l'amena à composer coup sur coup plusieurs autres ouvrages :; la Strega, 2 actes, Fenice, 1830; lo Spirito neWampolla, th. Muoto, 1830; VBredUàdiPulcinella, id., 1831 ; la Fidanzata ed il Ciarlatano, id., 1832; i Due Forzati, 1883.

Ce n'est que lorsqu'il eut donné ce dernier opéra que les supérieurs du Conservatoire consentirent à lui laisser quitter cet établissement, dans lequel ils l'avaient retenu jusqu'alors mal-

(1) Depuis 18TT, K. Auguste Morel s'est de nouveau: fixé à Paris» où 11 est devenu run des collaborateurs de Journal te tténatrei. — A. P.

(l) Je refais cette notice d'après celle qui a Cté publiée par M. Prancesco Plortno dans son livre : Cenno ttorico sutlm teuolamuikale 4i Napoti.

MORETTI — MORIN

gré ses prières. Il continua alors d'écrire pour la scène, et voici la liste des ouvrages qu'il fit représenter par la suite : Ugo d'Edinturo, th. Nuovo, 1834 ; la Famiglia indiana , id., 1836 ; FOssesso immaginario , id,, 1836 ; un Curioso Stratagtmma, là., 1838 (eu société avec divers compositeurs) ; il Feudatarîo di Margate , 3 actes, id., 1839; VUna per Valtrt, 2 actes, id., 1844 ; le Nozze frastornate de un pazzo, Feoice, 1844 (en société avec divers compositeurs); Adelina, 3 actes, th. Noovo, 1846'; Policarpio, 2 actes, id., [1849; VArrivo del Nipote, 3 actes, id., 1850; il Festino, 3 actes, id., 1854 ;unaGita a Pompei, 3 actes, id., 1856; Je Due Pasquarelle, 3 actes, id., 1857.

De 1840 à 1842, M. Moretti exerça les fonctions, de directeur de la musique au théâtre du Fondo ; de 1850 à 1861 il remplit le même emploi au théalre Nuovo, et enfin, en 1870, il fut engagé en la même qualité au théâtre San- Cario. 11 était alors âgé de soixante-trois ans. M. Moretti s'est fait à Naples une réputation comme professeur de composition, principalement pour les jeunes artistes qui se destinent au théâtre. En dehors de ses œuvres dramatiques, on doit a cet artiste d'assez nombreuses compositions religieuses, parmi lesquelles je citerai les suivantes : 12 messes de Gloria, à 2, -3 et 4 voix, avec orchestre; Messe funèbre, à 4 voix, avec orchestre; 4 Credo à 3 et 4 voix, avec orchestre; 4 Magnificat, id.; 5 Salve Regina, id. ; Salve Regina pour ténor et basse avec choeur, alla Pales Irina ; 12 litanies à 2, 3 et 4 voix, avec orchestre; leçons, lamentations et répons pour le mercredi saint, avec accompagnement de quatuor d'instruments à cordes. M. Moretti a écrit encore une quinzaine d'ouvertures pour grand ou petit orchestre.

MO RI (Franck), professeur de chant à Londres, né en 1820, a publié, outre un certain nombre de mélodies vocales, un recueil d'exercices pour la voix, Vocal Exercises (Londres, Duncan Davison). On lui doit aussi la musique d'un petit opéra, the River Spirite (TOndine), qui a été représenté au théâtre de Covent-Garden au mois de février 1865, et qui a reçu du public un accueil très-favorable. Mon, dont la réputation comme professeur était très-grande à Londres, faisait partie de la Vocal Association et de la Société musicale de Londres. Cet artiste est mort •en France, à Chaînant, ' près Senlis, le 2 août 1873, à Page de cinquante-trois ans.

MOIUAC (Edouard), journaliste français, est auteur du livre intitulé : le Nouvel Opéra, le monument, les artistes, parX. Y. Z. (Paris, Lévy, 1875, in- 12 avec nombreuses vignettes). Cet