PACINI — PAËR

des Quintes, de Rome : 90° Hymne à Guido d'Arezzo ; 91° Hymne pour le vice-roi d'Egypte ; 92° Hymne pour San-Marino ; 93° Hymne à la Vierge. — D. — Mgsiqce religieuse. Messe à la Madone del Castello, Milan, 1822 ; Messe à 8 parties réelles, dédiée à Grégoire XVI, 1827; Messe exécutée à Viareggio en 1835; Messe de Requiem, dédiée à la ville de Catane; Messe exécutée dans l'église de Montecarlo ; Messe de Requiem, à la mémoire de Michèle Puccini ; Messe de Requiem, pour le transport des cendres de Bellini ; un grand nombre de Messes à 3 et 4 parties avec accompagnement d'orgue et de contre-lMsse ; un grand nombre de Messes à grand orchestre -, 2 Miserere; 1 De Profundis ; beaucoup de services de vêpres, à 4 ou 8 parties réelles, avec grand orchestre. — E. — Composmoîis diverses. Chœurs pour YŒdipe de Sophocle, exécutés à Vicence en 1847 ; Dante, symphonie ; Octuor pour 3 violons, hautbois, basson, cor, violoncelle et contre-basse ; 6 Quatuors pour instruments à cordes ; Quatuor, dé- , dié a Mme Pacini ; Quatuor, dédié à Lucca ; 2 Trios pour piano, violon et violoncelle ; on grand nombre de duos, trios et quatuors pour piano et instruments à vent ; divers morceaux pour harpe et piano; un recueil de 6 romances ; un recueil de 5 romances et un duo ; un grand nombre de chants détachés, à une ou plusieurs voix.

Pacini a laissé plusieurs opéras inédits ; M. Cicconetti cite seulement les suivants : Rodrigo di Valenza, la Donna délie isole , Carmelita, Gusmano d*Almeida, Niccola de Lapi, Elnava, Don Pomponio, et gV lllinesi; mais à la mort du compositeur on signala encore VAssedto di Lekda, Maria Stuarda, il Rinnegato Portoghese, i Virtuosi di teatro, VOrfanella Svizzera, il Trionfo délie Relie, Elfrida, et Lidia di Brabante. (Il me semble que cedernier ne doit faire qu'un avec celui mentionné plus haut[n° 66], sous le titre de Lidia di Brusselle.) En dehors de ses travaux de composition proprement dits, dont le nombre est incalculable, Pacini s'occupa beaucoup aussi de théorie et de littérature musicale ; collaborateur actif de plusieurs journaux spéciaux, la Gazzetta musicale (Kapies), la Gazzetta musicale (Milan), Boccherini (Florence), la Scena (Venise), VArpa (Bologne), il Pirata (Milan), auxquels il fournissait de nombreux articles d'esthétique, de critique et de polémique, il a publié les ouvrages et opuscules suivants : Ie Corso teorico-pratico di lestent di armonia; 2<>.Principj elementarj col metodo del MelopUxsto ; V Cenni storici sulla musica, e Trattato di contrappunto, Lucques, 1864 ; 4° Sulla originalité délia musica

italiana ; 5° Memoria sul migliore indirizzo degli studi musicalit Florence, Tofani, 1863 ; 6° Progetlo pei giovani compositori, 1863 ; 7° Lettera ai Municipj italiani per una scuola musicale, 1863 ; 8° Discorso in morte di Michèle Pucini, 1865 ; 9° Vita di Guido dArezzo; 10* Discorso ai colleghi sul concorso alVufficio di Direttore nelConservatorio di Palermo, Pescia, 1862; 11° Discorso nel primo pubblico esperimento degli alunni delV Istituto musicale in Lucca, Lucques, Landi, 1865 ; 12° Ragionamento sulV opéra del Tir on : Études sur la musique grecque ; 13° Discorso nel secondo pubblico esperimento degli alunni delV Istituto musicale in Lucca, Pescia, 1867. Enfin, Pacini a publié encore son. autobiographie sous ce titre.: le Mie Memorie artistiche, Florence, Guidi, 1865, in-16 (1) ; M. Filippo Cicconetti a donné, après sa mort, une suite à ces Mémoires : le Mie Memorie artistiche, di Giovanni Pacini, continuale dalV avvocato Filippo Cicconetti, Rome, Slnimberghi, 1872, in-

Malgré de grandes facultés naturelles et une imagination très-féconde, Pacini ne laissera dans l'histoire de l'art qu'une trace superficielle. Il n'avait pas suffisamment cultivé les heureux dons qu'il avait reçus de la nature'; son éduca? tion était restée imparfaite, et il s'est toujours prodigué avec une sorte de fièvre, sans jamais prendre le temps ni la peine de coordonner ses inspirations et de châtier son style, de façon à produire des œuvres sérieuses et durables. Je me souviens qu'un jour, me trouvant avec Rossini et passant en revue avec lui tous les musiciens qui avaient brillé en Italie dans la première moitié de ce siècle, le grand homme me dit en parlant de Pacini, pour lequel il éprouvait une sincère et profonde affection : — « Ôh ! pour celuilà, je pense que depuis sa jeunesse il a travaillé, mais pas assez. Il avait de la fantaisie pour quarante compositeurs, et des idées charmantes ; mais il n'a jamais su s'en servir. » Voilà la véritable condamnation du système des producteurs à tout prix, dont Pacini faisait malheureusement