PARFAICT -. PARMENTIER

fait aujourd'hui partie de ma bibliothèque. Il m'a servi à faire une réimpression en fac-similé de «es trois petits volumes, qui ont été ainsi pubiiés à nouveau en 1876 : Agendas des théâtres de Paris, 1735, 1736 et 1737, par Français Parfaict. Réimpression exacte du seul exemplaire existant, avec préface par Arthur Pougin, Paris, Bonnassies, 1876, 3 vol. in-32 (tiré à cent exemplaires).

*PA.R1S (Aimé), l'un des propagateurs les plus ardents et les plus intelligents du système de la notation musicale par le chiffre, est mort le 29 novembre 1869. Aimé Paris était un homme d'une rare valeur et d'une rare vigueur au point de vue intellectuel ; son inveution de la langue rhythmique, qu'il appelait la langue des durées, est un moyen pédagogique d'une réelle puissance, qui peut rendre des services signalés, et dont le principe pourra être un jour d'un grand secours dans l'enseignement musical ordinaire. Ce qui a nui à l'expansion de ce procédé utile et ingénieux, c'est que son auteur a toujours voulu y joindre le système de la musique chiffrée, absolument irrationnel. On doit à Aimé Paris plusieurs autres inventions relatives à renseignement musical : deux appareils nommés par lui Œdipe musical et Panotiscope, et un tableau intitulé Sténographie mélodique. On trouvera des détails fort intéressants sur ces divers travaux dans la brochure publiée sous ce titre: M. Aimé Paris et ses inventions, trois feuilletons de M. Alexis Azevedo dans l'Opinion nationale des 25 août, 1" et 8 septembre 1863 (Dieppe, impr. Delevoye, s. d. [1863], in-3° de 23 p.). Aimé Paris publiait à Rouen, en 1850, une feuille musicale intitulée le Franc-Juge.

* PARIS (Claude-Joseph), est mort à Paris le 25 juillet 1866. Après avoir obtenu le second prix au concours de l'Institut en 1825, il avait écrit la musique d'un ballet représenté à la fin de la même année à la Porte-St-Martin, puis, en 1826, il obtenait le premier prix, ce qui ne le conduisit pas à la fortune , car il ne put jamais réussir qu'à faire représenter un petit acte, la Veillée, à l'Opéra-Comique. C'est à ce propos qu'Adolphe Adam écrivait ce qui suit (V. les notes biographiques placées en tête du volume , Souvenirs d'un Musicien) : — « Je concourus deux fois à l'Institut ; la première fois, j'eus une mention honorable; la deuxième, le premier grand prix fut décerné à Barbereau, le premier second prix à Paris, et j'obtins un deuxième second prix... Dix ans plus tard, Barbereau était chef d'orchestre au Théâtre-Français, Paris était chef d'orchestre au théâtre du Panthéon, et j'avais déjà /ait jouer une dizaine d'opéras. » Outre la Veil-

lée, donnée à l'Opéra-Comique, Paris fit représenter en 1849 au petit théâtre Beaumarchais, transformé pour un instant en Opéra bouffe, un petit ouvrage intitulé le Cousin de Denise.

PARISIN1 (Federico), théoricien et compositeur italien , professeur au Lycée musical de Bologne, a fait exécuter en cette ville plusieurs messes qui lui ont valu les éloges de la critique et du public. Cet artiste, qui considère à juste titre la musique comme un des éléments les plus essentiels de toute bonne éducation, s'est appliqué à écrire quelques petits ouvrages dramati» tiques destinés à être joués et chantés par des enfants, et conçus, par conséquent, dans des conditions vocales particulières ; c'est ainsi qui! a composé la musique de trois farse ou opérettes appelées, dans sa pensée, à être exécutées dans les maisons d'éducation : le Sartine (un acte), Jenny (2 actes), et una Burla (2 actes). Ces trois petits ouvrages ont été publiés en 1871 par l'éditeur Trebbi, de Bologne. M. Parismi a écrit aussi deux véritables opéras, tous deux du genre bouffe : l'un, il Maestro di scuola, a été donné au théâtre Brunetti, de Bologne, en 1869 ; l'antre, i Fanciullivenduti, a] été représenté an théâtre Contavalii, de la même ville, le 15 mars

M. Parisini s'est fait connaître aussi par la publication de véritables ouvrages d'éducation et de traités théoriques. On a de lui : 1° Méthode théorique et pratique de chant choral; 2* Méthode théorique et pratique de chant choral pour les écoles normales; 3° Méthode en chiffres de chant choral à rusage des écoles élémentaires. Enfin, on a annoncé comme prochaine, la publication d'un Traité d'harmonie du même artiste.

PARISOT ( ), habile facteur d orgue*

français, vivait dans la première moitié du dixhuitième siècle, à Rouen. Il construisit en 1731, conjointement avec un autre facteur nommé Fol, le grand orgue de l'église Saint-Rémy, à Dieppe, instrument . qui ne coûta pas moins, dit-on, de 18,000 livres.

PARKER (Daniel), artisan distingué, fut un des bons luthiers de l'école anglaise au dixhuitième siècle, et des plus justement estimés. Il dut vivre vieux, car les dates de ses instruments s'étendent de 1740 à 1785, et comprennent ainsi près d'un demi-siècle. C'est Parler qui, avec Benjamin Banks, commença à dissuader ses confrères d'imiter les patrons de Stniaer.

* PARMENTIER (Charles Joseph-Théodore), militaire et amateur distingué de manque, a continué, tout en poursuivant avec éclat sa carrière, à s'occuper de l'art qu'il affectionne.