BAUDOIN
obligé de .'arrêter et de se retirer, soutenu par un de ses camarades; car les forces l'abandonnent. 11 n'apprit la cause de son malheur qu'après qu'il eut reprisses sens. En rapportantcette scène, dont je fus témoin, je ne puis penser sans peine à la situation de l'artiste de talent qui en fut la victime. Les ou v rages de sa composition qu'il a publiés sont: 1° Deux concertos pour le violoncelle; Paris, Frey. — 2o Deux concertioos pour le même instrument, œuvres 19« et 20e; Paris, Pleyel.— 3» Trio pour violon, alto et violoncelle, op. 3; ibid — 40 Deux œuVres de duos pour deux violoncelles, op. S et 7 ; ibid. — &• Pot-pourri pour violoncelle, avec accompagnement de quatuor; Paris, Frey. — «• Trois fantaisies pour violoncelle avec accompagnement de piano, op. 12; Paris Pleyel. —7° Trois, idem, op. 20; ih. — 8« Trois nocturnes pour violoncelle et harpe; Paris, Padni.— 9» Deux œuvres de sonates pour violoncelle avec accompagnement de basse- Paris , Pleyel et Naderman. — 10° Des trios pour piano, violoncelle et cor, et pour piano, harpe et violoncelle. — 11» Des thèmes variés pour violoncelle et piano. — 12° Trois duos d une difficulté progressive pour violoncelle et piano sur des thèmes de Rossini et d'Auber, op. 31.— 13° Beaucoup de morceaux arrangés d'après Lafont et de Bériot, pour le violoncelle. - U" Méthode d e violoncelle pour l'usage du Conservatoire, avec Leva&seur et Baiilot; Paris, Brandus. — 15° Méthode complète de violoncelle, op. 25. — 160 instruction pour les compositeurs, ou Sotioms sur le mécanisme et doigter du violoncelle et la manière d'écrire pour cet instrument; Paris, RJcbaut. Baudiot est mort le M septembre 1849, à Cage de soixante-quatorze
BAUDOIN DESAUTIEX ou IMS AU- TELS, poète et musicien français, florissait vers 1250 (Voy. la Bibliothèque de La Croix du Maine). On trouve une chanson notée de sa
Uièque impériale (n° 65 du fonds de Cangé).
BAUDOIN ( Noël ). Voyet BAULDUJN.
UAUDREXEL (Philipt-e-Jacques), docteur en théologie, et curé de Kauffbourg, près «ruim, jiaquit à Fies, dans la Souabe, vers 1635. Après qu'il eut achevé le cours de ses études, l'électeur, dont il était le sujet, l'envoya à Rome pour y apprendre la composition. De retour d»ns son pays, il fut pourvu de sa cure, et employa les loisirs de sa place à composer pour l'église. On a de lui : 1© Primitise musicales, continentes Te Deum, missas, requiem, motet tas
rrirrtm de communi quinque et ses voc. concert, cum duo violinis, etc.; Ulm, 16«4, in-4*. —
- BAL'ER m
2° Psalmi vespertini de dominica, de B. Virj gine, ApostoUs et Jestis totius anni, inprimis j elsecundis vesperis ; Cologne, 1668, in-4°. BAUDRON (AîrrowE-LacREvr), premier violon du Théâtre-Français, est né à Amiens le 16 mai 1743. Après avoir fait ses études au collège des Jésuites de cette ville, il .vint à Paris, et prit des leçons deGaviniès pour le violon. En 1763 il entra à l'orchestre du Théâtre- Français, et en devint le chef en 1 766. En 1 780 il composa,' à la sollicitation de Larive, la nouvelle musique du Pygmalion de J.-J. Rousseau. Il a fait aussi les airs du Mariage de Figaro, à l'exception du vaudeville de la On, qui est de Beaumarchais, et cent vingt morceaux de différents caractères, pour des tragédies, entre autres la musique du troisième acte d'Athalie. Le» ouvrages de Bandron n'ont pas été publiés. Cet artiste estimable s'est retiré en 1822, et les comédiens français, en considération de ses longs services, lui ont accordé une pension égale à la totalité de ses appointements. Il a cessé de vivre en 1834 , à l'âge de quatre-vingt-onze ans.
BAUER (CuRrsosroiiF.), habile constructeur d'orgues, naquit dans le Wurtemberg , et vécut au commencement du dix-huitième siècle. Cet artiste est signalé par Adelung ( Muslca mechanica organxdi, p. 276) comme auteur d'un perfectionnement important dans la construction de l'orgue. Avant lui , les soufflets qui fournissaient le vent à cet instrument étaient de petite dimension, et l'on ne suppléait à leur insuffisance qu'en les multipliant. Mais outre l'inconvénient de la nécessité de plusieurs hommes pour le service de tous ces soufflets, il était impossible d'obtenir de la petitesse et de la multiplicité de ceux-ci un souffle égal et une pression constante, en sorte que le vent n'arrivait souvent aux tuyaux, particulièrement aux jeux de flûte, que par bouffées et par secousses. Bauer substitua à cet ancien système de soufflerie des soufflets plus grands. Le premier essai qu'il Gt de cette amélioration (ut appliqué à la réparation de l'orgue de la cathédrale d'Ulm, où seize soufflets furent remplacés avec avantage par huit autres plus grands et plus puissants.
BAUER (Joseph), maître de chapelle de l'évêque de Wùrzbourg dans la seconde moiUé du dix-huitième siècle, a publié à Manheim, de 1772 à 1776, cinq œuvres de quatuors pour piano, flûte, violon et basse. Il mourut à Wùrzbourg, en 1797. Bauer était bon pianiste et composait bien pour son instrument. Sa fille, Catherine Bauer , pianiste distinguée, s'est fait connaître par trois œuvres d'airs variés, publiés à Offenbarh , chez André , et par deux recueils de
BAUER - BAHMH IN
danses allemandes et de walttl , qui ont paru à Munich, chez Faller. Née à WurUbourgen 1785, elle a eu pour maître de piano et de composition le maître de chapelle Sterkel.
BAUER (***), conseiller de cour du roi de Prusse, vers 1786, se ût remarquer à cette époque par l'invention de deux pianos d'espèce particulière. Le premier, appelé crescendo, était Tertical, déforme pyramidale, et avait huit pieds et demi de hauteur, trois pieds de largeur, dixhuit pouces d'épaisseur ; son clavier avait cinq octave* d'étendue, et trois pédales servaient à modifier le son par gradation, et aussi à transposer de deux ou trois tons à volonté, en imprimant un mouvement au clavier. Le piano de la seconde espèce s'appelait royal crescendo. Il avait la forme d'un petit piano de quatre pieds de longueur. Des tuyaux de jeu de flûte se trouvaient sous une partie du clavier de cet instrument. Bauer s'est fait aussi de la réputation par ses horloges à musique. Le roi de Prusse lui en acheta une pour le château de Potsdam en 1769, et l'impératrice de Russie en paya une 3,000 rouhles.
BAUER (Je\*-Frédéric), virtuose sut le hautbois , est né vers 1785 dans le grand -duché de Saxe-Weimar. Jûckel , hautboïste de la chapelle du roi de Saxe, lui donna les premières leçons de son instrument ; mais il ne doit son lalent qu'à ses propres éludes. Il fut d'abord attaché à l'orchestre de la cour de Cassel , puis il entra comme professeur au conservatoire de Prague , où il se trouvait encore en 184 1 . Bauer a composé plusieurs choses pour son instrument; mais il n'a rien publié.
BAUER (Édodjuid) , compositeur allemand fixé à Turin vers 1830, a donné à Cagliari, en 1836, l'opéra intitulé Due Vecchi ed un albero, et en 1843 , Chi più guarda meno vede, a Turin; compositions de peu de valeur, oubliées dès leur naissance.
BAUER (Alovs), maitre de chapelle à Augsbourg, né en Bavière, et actuellement vivant (1854), s'est fait connaître par de nombreux ouvrages de musique d'église, parmi lesquels on remarque : 1* Messe de requiem à trois voix, orgue et orchestre, op. 5 ; Augsbourg, Bôhme. — 2° Idem à quatre voix et orgue; ibid. — 3" Messe de Noël à trois voix , orchestre et orgue, op. 26; ibid. — 4° Messe pastorale (en ut) à trois ou quatre voix , petit orchestre et orgue, op. 27; ibid. — 5° Plusieurs messes allemandes à trois voix, petit orchestre et orgue; ibid.— 6o Messe solennelle (en ut) à trois ou quatre voix, petit orchestre et orgue, op. 37; ibid. — 7° Messe solennelle (en ré) a trois voix, orchestre et orgue, ibid. — 8° Vêpres chorales à deux chœurs avec
orgue , ibid. —9° Six petites messes de campagne pour trois voix , petit orchestre et orgue, op. 22 et 25; ibid. — 10° Beaucoup d'offertoires , litanies, Tantum ergo, etc., à trois ou quatre voix, petit orchestre et orgue; ibid. Les œuvres de Bauer appartiennent au genre qu'on nomme musique courante , à l'usage des petites villes et des villages.
BAUERSACIIS ( iubi.es Frédéric) , virtuose sur le cor de bassetteet sur le violoncelle, naquit à PegniU, le 4 juin 1770. La guerre qui éclata en 1790 lui fit perdre une place qu'il occupait dans une petite cour des bords du Rhin, et l'obligea d'entreprendre un voyage dans diverses petite* villes. Fji 1796 il partit pour Vienne, d'où il alla ensuite en Hongrie et à Venise. De retour dans sa patrie en 1802, il entra dans un corps de musique militaire , en qualité de hautboïste. Retiré ensuite à Sommerda, près d'Erfurt, il y mourut, le 14 décembre 1845. Il a écrit beaucoup de musique pour le cor de bassette ; elle est restée en manuscrit-
BAUERSCI1M1DT. H y a eu deux frères de ce nom , qu'on désignait seulement par les dénominations d'ainé et de cadet. L'un d'eux fut d'abord maître de chapelle du margrave de Baden-Baden. On croit que c'est le même qui vint à Paris vers 1784, et qui y publia six quatuors pour deux violons, alto et basse, et, peu de temps après, six trios pour harpe, piano et violon. L'autre s'établit en Russie et se trouvait encore àPétersbourg en 1794. Il parait que depuis lors il est revenu en Allemagne , où l'on a imprimé deux ouvrages de sa composition : !• Andante favori varié pour piano; 1797. — 2° VI Lieder mit Klavierbegleitung (Six chansons avec accompagnement de clavecin); Heilbronn. On a aussi sous le même nom Six grandes symphonie*; Paris, in-fol. sans date.
BAULDU1N ou BALDLIN, on enfin BAUDOUIN (Nom.), en latin Balduinus, musicien belge, né dans la seconde moitié du quinzième siècle , fut maître de musique de l'église collégiale Notre-Dame à Anvers , depui* 1513 jusqu'en 1518. On ignore ce qui lui fit quitter, cette position , car il ne s'éloigna pas d'Anvers, et il y mourut en 1529. On voit dan* les comptes de l'église d'Anvers et des confréries que Noël Baulduin y est toujours nommé maitre Noèl ou mxster Noël, Nouel, Noé, etc.; cependant M. de Burbure a trouvé que dans l'annre qui précéda sa nomination de maître de musique, on l'avait inscrit dans les comptes des chanteur* sous le nom de Balduinus, qui ne lui est donné qu'une seule fois, parce qu'il y avait un autre chantre dans le même temps qui se
BAULDUIN — BAUMEISTER
Bauuxns, en latin Balduinus, et qu'on voulait éviter la confusion dans le» relevés des droits de présence au chœur. Je viens de dire que Noël Baulduin ne s'éloigna pas d'Anvers; cependant il est (KKsible qu'il ait fait un voyage en Italie , car en i5l9Petrucci de Fossombrone imprima deux de ses motets dans on de ses recueils. Un volume des archives de la chapelle pontificale à Rome, coté n* 22 , et noté partie en 1 565 et partie en 1568 , contient six messes par iïoil Baudouyn, Robledo et Rosso. On voit que ces messes ont été recueillies longtemps après la mort de Baulduin. Les deux motets de Balduin, insérés par Octave Petrucci dans le quatrième livre des Moteltide la Corona, sont: O pulcherrima mulierum , à quatre voix , et Exaltabo te Deus meus, également à quatre voix. Ce dernier motet a été reproduit dans* un recueil intitulé : Psalmorum seiectorum a prxstantissimis hauts noslri temporis in arte musica artificibus in harmonias quatuor, quinque elsex vocum redactorum , tomi quatuor ; Noribergx ex offiana Joannis Montant et Ulrici Neuberi, 1553- 15«, in-4° obi. Le recueil de Salblinger intitulé : Selectisslmx nec non /amiliarissimx cantionés ultra centum, publié à Augs bourg en 1540, contient plusieurs pièces de ce musicien. Tylman Susalo a mis aussi un morceau de Noël Baulduin dans son Sixième livre contenant XXXI chantons nouvelles à cinq et six parties, etc.; Anvers, 1545, obi. Dans les Selectissimx symphonie composite ab excellenlibus musicis unie hoc non édite. (Norimbergœ, înofficina Joannis Monta»' et Ulrici Neuberi , 1546 , in-4° ob. ), on trooTe , sous le nom de Nota lis Baudouyn , le motet, Quam pulchra es , à quatre voix , coté n* il. Notait* est ici la traduction latine de jVoê/. Enfin le recueil qui a pour titre : Musis dicatum, lÀbro llamado Silva de Sirenas , recueilli par Enriquez de Ualderavano , et imprimé par Françuis-Fernandez de Cordoue , en 1 547 , renferme des airs à plusieurs parties du même compositeur.
HAI MA.W ( Ikapi-Godefhot), pasteur de l'église de la nouvelle ville, à Schneeberg, vers 1760, a écrit un petit ouvrage intitulé : Schediasma historico- thtologicumde hymnis hymnopœis veteris et rteentioris ecclesix verx atque Christian ;t religions promovendx ac propagandx inservientibus : Brème, 1765, in-80, de 54 pages.
B.VUMAW (A.), compositeur de chansons allemandes, né à Vienne, a publié environ vingtcinq œuvres dechants à voix seule avec accompagnement de piano.
BAUMBACII (Fréoébic-Aigistf.), compo
sitenr, écrivain sur la musique, né en I7fc3, mort à Lcipsick le 30 novembre 1813, fut nommé chef d'orchestre du théâtre de Hambourg, en
| 1778. Ne trouvant pas au milieu de l'exercice de ses fonctions le temps nécessaire pour se livrer à ses travaux il donna sa démission en 1789 et se retira à Leipsick, où sa vie tout entière fut consacrée à l'art qu'il aimait avec pas-
I sion. Le premier œuvre de sa composition qui a été publié consiste en six sonates pour le piano (Gotha, 1790). Parmi ses autres ouvrages on remarque : i° Six duos pour deux violons, Spire, 1791. — 2° Air à trois notes de J.-J. Rousseau, avec vingt -quatre variations pour clavecin, violon obligé et violoncelle, Berlin et lcipsick, 1792. —3° Choix d'airs et de chansons, Leipsick, 1793. — V Ruulschet Volkslied mit 50 Veranderungen fur Clavier (Air rus*e avec cinquante variations) ; Gotha, 1793. — 5o Lyrische Gedichte zum singen beym Klavier; Leipsick, 1793.- 6° Theresiens Klagen ûber den Tod ihrer unglùcklkhen Mutter Marie-Antoinette» eine Kantatc am Forte-piano su singen, mit einer Kupjer Von Rosmœsler (Complainte de Thérèse sur la mort de sa mère infortunée, Marie- Antoinette, cantate avec accompagnement de piano), Leipsick, 1794; — 7° Alphonso und Zaide, etc. (Alphonse et Zaïde, duo avec accompagnement de piano à quatre mains) ; l a | -ick, 179* .
— 8° Le Songe de Lajayette. Paris.lmbault, 1795.
— 9° Maria- Theresia bey ihrem Abschiede von Frankreich (Marie-Thérèse quittant la France, rondeau pour piano), Leipsick, 1796. — 10* Duetti notturni, con acc. di piano; Leipsick 1798. — 11° Gesdnge am Klavler, premier et deuxième recueil, Gotha, 1798. — 12" Trois rondeaux pour le piano; 1798. — 13° Air italien : Ombre amené, avec accompagnement de piano, violon obligé et violoncelle. — 14» Variation* sur un allegretto pour deux violons; Leipsick, 1799.
— I 5° Etudes pour la guitare, consistant en seize préludes dans les tons majeurs et mineurs, vingtquatre pièces progressives, six variations, deux romances, deux airs, Leipsick. Baumbach a écrit les articles de musique du Dictionnairedes Beaux -
I Arts qui a paru à Leipsick en 1794 sous ce titre : Kurz ge/asites Handworterbuch ûber die schônen Kùnste. La musique de cet auteur se fait remarquer par un caractère de profondeur
, et de grave pensée. Baumbach était également habile sur le piano et sur la mandoline.
BAUMBERG (....). On connaît tous ce nom : i» Six trios pour deux flûtes et basse, op. I, Amsterdam, 1783. — 2» Six quatuors pour deux violons, alto et basse , op. 2. Berlin, 1784. BAUMEISTER (Georcp. Ottmn) , asses-
278 BAUMEISTKR - BAUMSTARCK
aeur à Glogau, Ml au nombre des plu» habile* pianiste* <1e la Silésie. Il naquit à Gœrlitz le 27 •iciobre 1800 et reçut les premières leçons de musique de son père. Il étudia ensuite le piano et la théorie de la composition sous la direction de M. Schneider, organiste à Dresde. Ayant été envoyé à l'université de Breslau, il s'y lia d'amitié avec Schnabel et participa à ses concerts. A Berlin, il fut membre de la société de citant dirigée par Zeller jusqu'en 1811, où il reçut sa nomination d'assesseur à Glogau. M. Hoffmann (Die TonkûnUler Sehlesiens) fait l'éloge du talent de cet artiste, de son habileté dans l'improvisation, et de son goût. Baumeuter a publié : 1° Grand rondeau pour le piano ; Breslau, Foerster. — 2# Deux valses et un cotillon pour le piano, ibid.
BAUMG JERTNER (Jean-Bai>tiste), habile violoncelliste, né à Augsboorg, de Jean Baumgaerlncr, flûtiste de la chapelle du prince-évéque, passa la plus grande partie de sa jeunesse à voyager. En 1774 il élait à La Haye; deux ans après à Amsterdam. Il fut ensuit»' appelé à la chapelle royale de Stockholm ; mais le froid rigoureux de re pays l'obligea bientôt à le quitter. Après avoir séjourné quelquetemps à Hambourg et à Vienne, il se fixa enfin à Eichstadt, où il mourut de phthysie, le 1 8 mai 1782. Baumgaerlner a publié : Instruction de musique théorique et pratique sur Vusage du violoncelle; La Haye, 1774, in-4°. On a aussi de sa composition : 1° Quatre concertos pour le violoncelle avec orchestre; — 2° Six solos avec trente-cinq cadences dans tous les tons. Ces ouvrages sont restés en manuscrit.
BAUMGjERTNER (...), directeur de musique d'une troupe d'acteurs ambulants, a composé la musique de Persée et Andromède, opéra allemand qui a été représenté en 1780. On ne sait rien de plus sur cet auteur ni sur ses ouvrages. On a sous ce nom un recueil de six chansons allemandes , en deux cahiers, Mayence, Schott.
BAUMGARTEN (Gotthilf de), conseiller provincial «lu canton de Gross-Strehlitz, en Silésie, naquit à Berlin, le 12 janvier 1741. Il avait élé d'abonl capilaine au régiment de Tauensien- Infanterie, en garnison à Breslau, d'où il passa à la place qui a été mentionnée ci-dessus. Baumgarten est connu par la composition de trois opéras intitulés : l»Z«nJre et Azor, représenté en 1775. — 2° Andromède, 1770. —3" Le tombeau du Muphti, 1779. Ce sont des compositions dans la manière de Dittersdorff. Baumgarlen avait fait ses études au Gymnase de Cologne, était ensuite entré comme sous-lieutenant
: dans un régiment de lanciers, avait été fait lieutenant eu 1768, et enfin avait élé conseiller <TÉ-
; tata Breslau, en 1770.
BAUMGARTEN (Georges), Cantor et maître d'école à Landsberg sur la Warta, vers le milieu du dix-septième siècle, est auteur d'un traité de musique intitulé : Rudimenta musices :
l Kurzejedoch grUndliche Anleitung zur Figural-Musik, Jûrnehmlich der studirenden Jugend su Landsberg an der Warthet sum B<* sten vorgeschrieben (Introduction courte mai* fondamentale à la musique figurée, etc.); Berlin, 1673, in-8», î* édition. On ignore la date de la première.
BAUMGARTEN (Chari.es-Fi»ebéiiic), né en Allemagne, vers le milieu du dix-huitième siècle, était l>assoniste au théâtre de Covent- Garden, à Londres, vers 1784. En 1786, il composa la musique d'un opéra anglais, intitulé : Robin Hood, qui fut reçu du public avec de grands applaudissements. On a publié en Allemagne, sous le nom de Baumgarten (J.-C.-F.), un recueil de citants à voix seule pour des écoles de campagne.
B A UMG ARTXER (Guillaume), directeur de musique à Saint-Gall, en Suisse, actuellement vivant (1856), s'est fait connaître par des compositions pour léchant, au nombre desquelles se trouvent : l» 6 Lieder à 4 voix, pour 2 sopranos et 2 altos; Saint-Gall, Haber. — 2* 6 idem, op. 2; ibid. — 3e 2 chansons comiques avec piano, op. 8 ; Offenbach, André. — 4° 6 pelites chansons à voix seule et piano, op. 10; Leipsick, Senff.
BAUMGARTNER (Aoccm), organiste à Munich et membre de l'institut central de sténographie fondé dans cette ville par Gabelsberger, est inventeur d'un nouveau système de sténographie musicale dont il a publié les premiers essais dans l'écrit périodique intilu\é Stenogrophischen Zeitschrift, n° 4 (juin 1852). Son système complet a paru ensuite sous ce titre : Kurzgefasste Anleitung zurmusikalischen Sténographié oder Tonzeichene-Kunst (Brève introduction à la sténographie musicale, ou Art de noter); Munich, G. Franz, 1853, in-12 de 42 pages avec 16 planches. Le système de Baumgartner a sur ceux qui Pont précédé l'avantage d'une plus grande simplicité pour la représentation des groupes de sons en séries et en progressions. .
BAUMSTARCK (A. Fa.) Sous ce nom d'un écrivain inconnu qui, selon les probabilités, vit à Leipsick, on a publié un petit écrit intitulé t Justus Thibaut. Slâtter der Erinnerungfûr seine Verehrer und fùr die Freunde der rrinen Tonkunst (Juste Thibaut Feuilles de souvenir pour honorer sa mémoire, et pour les amis
BAUMSTARCK — BAYER
de la musique pure; Leipsick), Engelmann, IMI, in-8\
BAUMLXLER (Josepo), né en 1780 à Manbeim , acquit beaucoup de talent sur le violon , par les soin* de François Schemenauer, musicien de la cour de Munich. En 1800 il obtint la place de premier violon à l'orchestre de celle cour. On connaît de lui un œuvre de trots duos pour deux violons; Munich, Falter.
BAUR (Charles- Alexis), professeur de harpe et de piano , est né à Tours , en 1789. Son père et sa mère, qui tous deux donnaient des leçons de ces deux instruments dans sa ville natale, lui donnèrent les premières notions de musique vocale et instrumentale. Venu 'k Paris" à l'âge de seize ans, M. Baur devint élève de Nadermann. En 1820 il s'est rendu à Londres, ou U s'est fixé comme professeur de harpe. Ses compositions consistent en : Trois sonates pour la harpe, œuvre I™. — Trois idem, œuvre 2*. — Recuetl d'Air s pour le même instrument. —Duos pour harpe et piano, œuvre 3\ — Quatuors pour harpe, clavecin , violon et basse. — Duo* pour harpe et flûte. Il est aussi auteur de deux livres de sonates pour le violoncelle.
BAI RI Et; EL ( J r. v >■ -C u ; : k t 1 1 \ ) , organiste k Grimma, petite ville de la Saxe, a donné un livre choral a quatre voix pour le livre de citant de la Saxe, avec des conclusions pour l'orgue, sous ce titre : Ckoralbuch fur sâmmtliche sàchsische Gesangbûcher , trierstimmlg. mit Zwischenspielen , Grimma, 1835, in-4°.
BAL'SCH (...), fabricantd'archets à Dcssau, est le Tourte de V Allemagne, car ses archets y sont recherchés par tous les artistes. Il a reçu , «iit-on , des conseils de Spohr pour la bonne construction de cet agent si important de l'art du violoniste. En 1840 une médaille d'argent a été décernée à M. Bausch à l'exposition de Dresde.
BAUSTETTER (JEAM-CoNRan), musicien allemand, fut organiste de l'église neuve à Amsterdam, dans la première moitié du dix-huitième siècle. On connaît sous son nom : — !• Six trios pour violon, hautbois et violoncelle, op. 1; Amsterdam, 1729. — 2° Six sonates pour deux flûtes, violoncelle et orgue, op. 2. — 3" Six suites pour k clavecin , composées de sonates , siciliennes., caprices, gigues et mcuuets. — 4° Six trios pour flûte. — 5° Otto concert* a sei e seite tinmenti, due fi., due viol. , altof violonc. e eenbalo.
BAVERIM (François) , contrapuntiste italien qui vivait versle milieu duquinzièine siècle, est le premier qui mit en musique une espèce de drame qui avait pour litre : La conversione di San
Paolo. Il fut représenté à Borne pour la première fois en 1440. Cet ouvrage est perdu.
BAWR (M"* la comtesse oe), est née à Stuttgart , de parents français, en 1770. Son nom de famille était Changran. Venue fort Jeune en France, elle y reçut une éducation brillante, apprit la musique, devint bonne pianiste, et prit des leçons de composition de Grétry. Sous sa direction , elle écrivit la musique d'un opéra qui n'a point été représenté , et celle d'un mélodrame qui fut joué à Paris avec quelque succès. Plusieurs romans, de jolies comédies, et des résumés historiques, ont fait connaître avantageusement M"" de Bawr dans la littérature. Au nombre de ses productions est une Histoire de la Musique (Paris, Audot, 1823), dont il a été fait deux tirages, l'un in-12, l'autre in-18. Ce petit ouvrage fait partie d'une collection connue sous le nova a' Encyclopédie des dames. M. Auguste Lewald a donné une traduction allemande de ce livre sous le titre : Geschichte der Musik fur Freunde und Vehrerer dteser Kunst; Nuremberg, Haubenslriker, in-8°# 1825. Connue d'abord sous le nom de M— de Saint-Simon, M— de Bawr a épousé en secondes noces un gentil» homme russe, qui fut tué en 1809 par la roue d'une lourde charrette.
BAYART (Constant-A.-M. ) , musicien k Œdinberg près d'Osnabruck , a publié un recueil de chansons avec accompagnement de piano, sous ce titre : Gesùnge von Groninger mit Musik fùr Klavier ; Osnabruck, 1799, in-fol.
BAYER ( ARDRé), organiste de l'église cathédrale de Wùrzbourg, naquit à Gesenheim en 1710. Doué d'une fort belle voix dans son enfance, il fut admis k l'école de l'hôpital de Wùrzbourg, où il fit de grands progrès dans la musique. A la mort de l'organiste de la cathédrale, il lui succéda. Bientôt il se fit remarquer par une exécution brillante, une grande profondeur d'harmonie et un style élevé et solennel. A l'époque du couronnement de l'empereur François 1er, il fit k Francfort la connaissance de Wagenseil , qui vint le voir k Wùrzbourg, et qui, l'ayant entendu déployer toutes les ressources de son talent sur l'orgue, fut obligé d'avouer qu'il était un des plus grands organistes de l'Allemagne. Ot habile homme mourut k Wùrzbourg en 1749, n'étant âgé que de trente-neuf ans. Malheureusement ses compositions n'ont point été imprimées et se sont perdues.
BAYER (Jacques), excellent organiste k Kuttenberg, en Bohême, remplissait déjà ses fonctions en 1783 et vivait encore en 1807. Ce musicien , qui a écrit beaucoup de pièces d'orgue, restées en manuscrit, avait réuni unebibliothô-
BAYER - BAYH
que de musique fort ridic, où Ton trouvait les outrages le» plus rares concernant la théorie et l'histoire de l'art.
BAYER ( àktoiiie) , conservateur des hypothèques de la seigneurie de Rciclicnbacli , est né en liohème en 1785. Destiné à l'étude du droit , il ne négligea pas celle de la musique, |»our laquelle il avait d'heureuses dispositions. Ses maîtres dans cet art furent Joseph Roesler, l'abbé Vogler,et Charte*- Marie de Weber.qui se trouvait* Prague dans le même temps que lui. Il possédait une rare habileté sur la flûte, qui lui procura l'emploi de première flûtedu théâtre. Depuis 1802 jusqu'en 1805 il dirigea l'orchestre de l'opéra populaire , tant bohémien qu'allemand, et écrivit plusieurs ouvrages qui plurent au public. Ses études de droit achevées, Bayer entreprit des voyages comme artiste en 1805, afin d'échapper au service militaire. Il parcourut une graude partie de l'Allemagne, la France et l'Italie, donnant des concerts , et s'arrétant ça et là pour se livrer à l'étude du piano. Apres le congrès de Vienne , il retourna à Prague , et entra chez le comte Gallas , en qualité de secrétaire et de professeur de musique. 11 reprit bientôt après ses fonctions de première flûte du théâtre , et fut nommé professeur de son instrument au conservatoire. Dans le même temps il écrivit pour les acteurs Schikaneder et Feistmantel quelques petits opéras comiques, parmi lesquels on remarque les Amazones bohémiennes { Bôhamlsche Amazonen), le Jongleur indien ( Indianische Gaultier ), la Magie naturelle ( Naturalisée Zauberei ), etc. Quelques-unes de ces pièces se jouent encore au théâtre de Prague. En 1824 Bayor obtint la place qu'il a occupée depuis lors dans la conservation des hypothèques, et réserva pour ses amis seuls son double talent de flûtiste et de pianiste. On a gravé de sa composition ub grand nombre de morceaux pour le violon , la flûte, le piano et la guitare. Ces compositions consistent principalement en variations, danses caractéristiques , valses , etc. On a aussi de lui une instruction pour apprendre à jouer de la flûte, k l'usage du conservatoire de Prague, intitulée: TonleUcr/ùrdieFlôle; Prague, Berra (sans date).
BAYER (Guillaume), ténor distingué du théâtre de Munich , y brilla depuis 1829 jusqu'en 1840. Il joua et chanta avec succès sur les théâtres de fierliu , de Vienne et Wcimar a plusieurs époques. Cet artiste s'est -fait connaître aussi comme compositeur par une prière de Marguerite, d'après le Faust de Goethe, qui fut exécutée dans un concert à Munich , en 1832, et par des Romances publiées chez Scholt, à Mayence.
BAYLON V.MCET ), connu en Espagne sous la dénomination de El Baylon , fut on des meilleurs compositeur* du dix-septième siècle. Instiuit à l'école valencienne, il y puisa la manière de traiter la musique d'église à trois chœurs , et acquit dans cet art difficile une habileté extraordinaire. Plusieurs de ses grandes compositions se trouvent dans les archives des églises de Valence et à l'Escurial.
B AYLY ( Assel» ), sous-doyen de la chapelle du roi d'Angleterre vers la fin do dix- huitième siècle, fut gradué docteur en musique A l'université de Cambridge en 1783. Il a fait imprimer uo livre intitulé : The Alliance of Music , Poetry and Oratory (L'Alliance de la Musique, de la Poésie et de l'Éloquence); Londres, 17*9, in-8", > 390 pages. C'est un ouvrage de peu de valeur. On a aussi de Bayly un traita de l'expression dans le chant et dans le jeu des instruments sous ce titre : Praclical Treatise on singing and playing u>Uh Just expression and rtal élégance; Londres, 1771, in-8°.
BAYH (Geobces ), virtuose sur la flûte, né en 1773 , de parents pauvres, à Bocmis* hbrod , dans la basse Autriche , reçut les premiers principes de musique dans l'école de chant du couvent de Heiligenkrcutz (Sainte-Croix ) à quatre lieues de Vienne. Jeune encore, il obtint l'emploi de sacré taire dans une seigneurie du pays; mais il ne tarda point à quitter cette place pour se livrer exclusivement à l'étude de la flûte, pour laquelle il avait un goût Invincible. Ses progrès furent rapides. En 1 so3 il était employé comme flûtiste dans un théâtre de Vienne ; peu de temps après, il entreprit un voyage en Suisse par l'ouest de l'Allemagne, puis il se rendit à Saint-Pétersbourg par Varsovie et Riga. Après un séjour de quelques anuées dans la capitale de la Kussie, il se fixa à Kreminier k, dans la Podolie, où des avantages lui étaient offerts comme professeur de flûte. Le désir de revoir sa patrie le ramena à Vienne, en 1810. C'est alors seulement qu'on commença à connaître le talent de cet artiste, et qu'on admira l'artifice par lequel il parvenait à produire des sons double* sur son instrument. Les compositions qu'il publia depuis cette époque ont mis le K-eau à sa réputation. Telle était l'habileté de Bayr dans l'art de jouer a deux parties sur une seule flûte, qu'il soutenait un son dans le haut île l'instrument pendant qu'il exécutait des passages rapides dan* le bas, soit par degrés conjoints, soit par *autsf et ses sons étaient à volonté forts ou doux, coulés ou détachés. Cette découverte parut si extraordinaire , que des commissaires furent nommés à Vienne pour en vérifier la réalité. Leur rap|»ort ne laissa aucun doute à cet égard. M Deiueur,
BAYR — BAZZINI
2St
ancien professeur de flùle au conservatoire de Bruxelles, a renouvelé cet effet en 1847. Quelques personnes ont attribue à Bayr l'invention delallûte recourbée qui descend jusqu'au sol bas , et à laquelle on a donné le nom de Pananlon ou Panaylon; cependant un facteur d'instruments de Vienne, nommé M. Trexler, est généralement considéré comme l'inventeur de celui-ci , qu'il a peut-être seulement perfectionné. Bayr est mort a Vienne en 1 833. Ses compositions gravées consistent en plusieurs concertos pour la flûte, des goloset rondeaux , deux caprices, quatre polonaises, plusieurs airs variés, douze Lxndler, cent un exercices sur la gamme, et une volumineuse méthode pour la flûte. Tous ces ouvrages ont été publiés a Vienne.
BAZIN (François-Emmancel-Josetb), compositeur, né à Marseille, le 4 septembre 1816, fut admis comme élève au Conservatoire de Paris, le 18 octobre 1834, et 7 eut pour maîtres d'harmonie et d'accompagnement Dourlen et Lecoupey. Benoit fut son professeur d'orgue; Halévy et Berton lut enseignèrent ta composition. Le premier prix, d'harmonie et d'accompagnement pratique lui fut décerné au concours de 1836; dans l'année suivante il obtint le second prix d'orgue, et le premier de contrepoint et fugue- Admis an grand concours de composition ouvert par l'Académie des beaux-arts de l'Institut, il s'y distingua dans la composition d'une cantate, elle second prix lui fut décerné en 1830. Quelques jours après il obtint le premier prix d'orgue an conservatoire. Knfin le grand concours de composition de l'Institut lui fut de nouveau favorable, et le premier prix lui fut décerné en 1 840. Sa cantate Luy*e de Mont fort fut exécutée solennellement le 4 octobre de la même année, à la séance publique de l'Académie des beaux-arts. Peu de temps après il partit pour Rome, où l'auteur de celte Biographie le trouva dans l'été de 1S41. Pendant son séjour en Italie il écrivit une messe solennelle qui fui exécutée à l'église Saint-Louis des Français, dans les années 1842 et 1843; l'oratorio La Pcnlecoste, et le psaume Super flumina Babylonis, qui furent exécutés plusieurs fois en 1843 parla société philharmonique de Rome. De retour à Paris, après trois années d'absence, M. Bazin fut nommé professeur de solfège au Conservatoire, place qu'il échangea plus tard pour celle de professeur d'harmonie. Au mois de mai 1846 il lit représenter au théâtre de l'Opéra-Comique un petit opéra en un acte intitulé : Le Trompette de M. le Prince, joli ouvrage dans lequel il y a quelques morceaux bien faits. Cet opéra fut suivi d'un autre ouvrage du même genre : Le malheur d'être jolie , en
un acte, représenté au théâtre île l'Opéra-Comique en 1847. La A* tri* de la Saint-Sylvestre, opéra en trois actes, représenté au mois de juillet 1840, est une œuvre plus importante dans laquelle le compositeur a fait preuve de talent dramatique. Après un repos de trois années, Bazin a donné au théâtre de l'Opéra-Comique, le 26 mars 1852, Madelon, opéra en deux actes, où l'on remarque de jolies effets d'instrumentation et de la distinction dans les mélodies. En t856, Maître Pathelin, nouvel ouvrage de ce compositeur, a été joué avec succès à l'Opéra-Comique. Sa dernière production pour le théâtre jusqu'à ce jour (1850), est un petit opéra en un acte intitulé Les Désespérés, qui a été représenté en 1850. On a aussi de M. Bazin un Cours d'harmonie théorique et prat ique à l'usage des classes du Conservatoire. Il est membre de l'Académie de Sainte-Cécile et de l'Académie philharmonique de Rome : il est aussi un des membres de la commission de surveillance de l'enseignement du chant dans les écoles communales de Paris.
BAZZANI ( François-Marie), maître do chapelle de la cathédrale de Plaisance, vers le milieu du dix-septième siècle , jouissait de son temps de la réputation d'un bon compositeur pour l'église et pour le théâtre. Il a donné les opéras suivants : !• YInanno, représenté à Parme en 1673*; il Pédante di Tarsia , Bologne, 1680.
BAZZI AVELLI (A.-R.-D.-2.), compositeur italien qui vivait vers le milieu du dix-septième siècle, a fait imprimer plusieurs oeuvres de messes et de motets, parmi lesquels on remarque ceux-ci t — f ywijûnfttimmiye Missen (Huit messes à cinq voix), Cologne, 1668;— .Vissxocto brèves, faciles, suaves, etc., Cologne, I660,in-lol. Cet auteur n'a point mis son nom à ses ouvrages, mais seulement ses lettres initiales -.c'est le catalogue de Francfort (automne de 1668) qui nous l'a fait connaître.
BAZZINI ( Antoine), violoniste distingué, né à Brescia, en 181 8, a commencé à faire connaître son talent, en 1840, par ses voyages et ses concerts. Après avoir joué à Milan et dans quelques autres villes de sa patrie, il se rendit dans le Nord, en passant par la Suisse et Francfort, où il donna deux concerts. Puis il joua à Hambourg, à Krel , à Erfurt , à Weimar, à Berlin , à Leipsick, ensuite il retourna en Italie et se fit entendre à Naples,à Crémone et dans sa ville natale. En 1840 il arriva à Marseille et parcourut le midi de la France avec de brillants succès; de là il se rendit en Bretagne, puis il donna des concerts dans beaucoup de villes qui environnent Paris; mais il parut éviter avec soin d'entrer dans cette capitale, où se
BAZZINI — BEALE
consacrent cl quelquefois s'affaiblissent les réputations. C'est ainsi qu'il visita les villes principales «le la Picardie, delà Champagne etdu département du Nord pendant les années 1850 et 1851 .tournant I autour de Paris, et s'en éloignant toujours. Enfin j il franchit les barrières de cette grande cité , et débuta en 1852 au Théâtre-Italien, entre deux actes 'l'un opéra; il eut alors la preuve qu'il avait eu tort de redouter un public qui a plus qu'aucun autre le sentiment juste et fin des véritables beautés de l'art. Il n'y trouva pas sans doute cet enthousiasme un peu naïf qu'il avait rencontré dans les provinces ; mais on rendit justice au brio de son jeu , à la prestesse de son archet , et au brillant de son trille : la critique ne lui reprocha que de la maigreur dans le son, et certaines témérités dans les traits difficiles qu'il ne réussissait pas toujours. Après deux mois de séjour, pendant lesquels il ne se fit entendre que trois fois, il s'éloigna de Paris et recommença ses tournées dans les provinces. Arrivé en Belgique, il y a tenu la même conduite qu'en France ; car il y a joué dans les petites villes, à Spa, à Verviers, à IN'amur, et ne s'est pas fait entendre à Bruxelles, la ville des violonistes. Au moment où cette notice est écrite (décembre 1853), M. Bazzini vient de s'éloigner de cette ville , sans avoir tiré le violon de ton étui. Cet artiste a publié de sa composition t — 1° Concertjno pour violon et orchestre , op. 14; Milan, Ricordi, et Leipsick, Breitkopf et llaertel. — ?" Grand allegro de concert , idem, op. 16; Berlin, Meyer. — 3° Variations brillantes et finale sur la Sonnambula, idem, op. 3; Leipsick, Breitkopf et Haertel; Milan, Ricordi. — 4° Esmeralda, fantaisie sur un thème de Mazzucalo, idem, ibid. — 5° Souvenir de la Sonnambula, grande fantaisie, idem, op. 19; ibid. M. Bazzini a aussi publié un très-grand nombre de morceaux de salon pour violon et piano, des romances, etc., qui ont paru à Milan, chez Ricordi, et en Allemagne. Il a aussi des morceaux difficiles qu'il réserve pour ses concerts, ei qui soni encore en manuscrit.
BAZZINO (François), grand théorbiste et compositeur, né vers 1600 a Lovero, dans l'État Vénitien. Il fit ses études musicales au séminaire de Bergame, sous la direction de Jean Cavaccio, , et fut ensuite nommé organiste de l'église Sainte- Marie- Majeure de la même ville. De là il passa nu service du duc de Modène, puis à Vienne, et enlin , en 1636 , il revint à Bergame, où il mourut le 15 avril 1600. Ses ouvrages consistent en sonates pour le théorbe, et en canzonette a toïx seule. Il a aussi composé la musique d'un oratorio intitulé ; La Beprestntazione di S. Orsola.
BAZZINO (Natale), frère aîné du précédent, et, comme lui, compositeur et organiste, mourut en 1639. 11 a fait imprimer : — 1° Messe, motetti e dialoghi a cinque voci concertait; Venise, 1627. — 2» Motetti a una, due, tree quattro voci, lib. 1 e 2. — 3° Messe e salmia tre concertati.— 4° Arie diverse.
BAZZOX1 (Joseph ), ancien élève du Conservatoire de Milan , et en particulier de Ray pour la composition, a écrit en 1830 le petit opéra i tre Manti, qui a été exécuté dans cette Tille.
BÉ (Guillaume le), graveur de caractères, fondeur et imprimeur à Paris, vers le milieu du seizième siècle, a gravé vers 1540 et en 1555 deux sortes de caractères de musique et une suite de caractères pour la tablature de luth. Le premier de ces caractères, qui était en grosse musique, était fait pour imprimer en une seule fois les notes et la portée. Celui de 1555 était disposé de manière à imprimer la musique en deux tirages, l'un pour les notes , l'autre pour la portée. Cette portée n'était pas d'une seule pièce , mais se composait au moyen de filets et de cadrais. On trouve des spécimen de ces deux sortes de caractères dans les Observations de Gando, père et fils, sur le Traité historique et critique de Fourni er (p. 28 ). Le premier a été employé par Adrien le Roy et Robert Bal lard. Les poinçons et les matrices de ces deux caractères ont passé par la suite dans l'imprimerie des Ballard où ils existaient encore en 1 760.
Le Bé eut un fils, nommé Guillaume comme lui , et qui, comme lui, fut fondeur et imprimeur. Par un inventaire de sa fonderie qu'il a fait luimême et qui a été cité par Fooraier dans son Traité historique et critique sur Vorigine et les progris des caractères de fonte pour ? impression de la musique, on voit que les poinçons et les matrices de la fonderie de Nicolas Duchemin pour la musique, et gravés par ce même Duchemin et par Nicolas de Villiers et Philippe Danfrie , étaient passés dans la sienne. | Ces matrices et ces poinçons existaient dans 11n> i primorie de Fournier l'aîné, en 1 765.
BEALE (William), compositeur de madrigaux, de glees et d'autre musique vocale, est né à Londres vers 1790. Son éducation s'est faite a la maîtrise de Westminster, où il a élé enfant de chœur. En 1813, il a obtenu le prix de la coupe, décerné par la Société des Madrigaux. Il a publié, en 1820, une collection de madrigaux et de glees (chansons) qui jouissent d'une grande réputation en Angleterre.
BEALE (Jean), pianiste anglais, né à Londres , vers 1796, est élève de Cramer. En 1820, il fut nommé membre de la société philkartno»
