BEAULIEU

« que le roi de France, morde puis peu de temps, « avait à son service un bassiste d'une voix ad- « mirable et qui s'accompagnait sur le luth , « nommé Lambert de Beaulieu. Nous vous prions « de faire des recherches pour découvrir cet « homme et de l'engager pour notre cour à des « conditions honnêtes et justes. » (V. Divi Hodolphi II, imp. Epistolx ineditx, p. 210.) La conjecture formée d'après cette lettre est rendue vraisemblable par ce que dit Balthazar de Beaujoyeux dans sa description du Ballet comique de la Royne (p. 16) : « Au deçà et delà de leurs

■ queues (des chevaux marins) estoyent deux

■ autres chaires , en l'une desquelles s'asseoit le « sieur de Beaulieu, représentant Glaucus, appelé « par les poètes dieu de la mer : et en l'autre la « damoyselle de Beaulieu son espouse , tenant un m luth en sa main , et représentant aussi Téthjs, « la déesse de la mer , etc. • Or le chant de Glaucus, qui est à la page 19, est écrit pour une basse. D'après cela il est présumable que le véritable nom de Beaulieu était Lambert , et que, suivant un ancien usage qui subsistait encore au seizième siècle, un le désignait par relui du lieu de sa naissance.

BEAULIEU (Eustorgou Hector DE), né dans un village du Limousin , dont il prit le nom, avait appris la musique dans son enfance ; ayant perdu ses parents fort jeune, il trouva des ressources dans cet art. Il fut d'abord organiste de la cathédrale de Lectoure , en Gascogne ; puis il s'attacha comme musicien à une troupe de comédi en s ambulants. On sait qu'il était à Lyon en 1630; peu de temps après, il quitta les comédiens et se lit prètro catholique ; mais, ayant embrassé les opinions de Calvin, il se relira à Genève et devint ministre réformé. Beaulieu a mis en musiqtie un recueil de chansons, qui a été imprimé sous le titre de Chrétiennes réjouissances, l646,in-8*. On ignore l'époque de sa mort, mais il parattparladatc d'un de ses ouvrages qu'il vivait encore en 1665.

BEAULIEU (Marie-Désire MARTIN), compositeur, écrivain sur la musique, est né à Paris le tt avril 1791. Bien que le nom de sa famille soit Martin, il est plus généralement connu sous celui de Beaulieu. Son père, officier d'artillerie était de Niort (Deux-Sèvres), où sa famille avait figuré dans les fondions municipales pendant plus d'un siècle. Retiré depuis longtemps dans cette ville, M. Martin- Beaulieu lui-même y occupe une position analogue. A l'âge de sept ans et demi il reçut les premières leçons de musique d'un musicien nommé Damé : quelques mois après il commença l'étude du violon sous la direction d'AlIbume, élève de Bertbaume et bon artiste que ;'ai connu dans la position de premier alto au

Théâtre Italien. Plus tard, M . Beaulieu reçut pendant plusieurs années des leçons de Rodolphe Kreutzer. A l'âge de quatorze ans le désir décomposer s étant emparé de lui , son père le confis aux soins de Benincori (Voyez ce nom), qui lui enseigna pendant trois ans les éléments de. l'art d'écrire. Ayant appris que son élève était destiné à prendre part au concours de l'Institut pour le grand prix de composition, Benincori conseilla de le rapprocher d'un compositeur dont la réputation fût mieux établie en France que la sienne; le père du jeune Beaulieu repoussa d'abord cette proposition; mais Benincori insista, et l'abbé Roze fut le maître qu'on choisit Le pauvre abbé, excellent homme d'ailleurs, et qui n'était pas dépourvu de mérite , ne convenait guère pour le but qu'on se proposait : lui-même le sentit bientôt et conseilla de demander à Mébol l'admission du jeune artiste dans son cours de composition : il y remplaça Blondeau qui venait de se rendre à Rome comme pensionnaire du gouvernement. M. Beaulieu suivit les leçons du maître célèbre pendant trois années : Cest là, dit-il lui-même, que j'acquis, non-seulement la plus grande partie de ce que je sais dans la science du contrepoint et de la fugue, mais encore ce que fai pu apprendre et mettre en pratique relativement à la philosophie de Part musical. Au mois de septembre 1809 il obtint au concours de l'Institut le 1er second grand prix de composition , et le premier grand prix lui fut décerné dans l'année suivante. Mébul , par affection pour son élève, ne voulut pas le laisser partir immédiatement pour l'Italie , afin de lui faire redoubler son cours de contrepoint pour compléter son éducation d'artiste. Cette circonstance décida du reste de la vie de M. Beaulieu. A la fin de l'année 1810, après l'exécution de sa cantate couronnée, son père l'avait conduit à Niort, dans sa famille. Quoique bien jeune encore, il y forma des projets de mariage qui se sont réalisés plusieurs années après et l'ont fixé dans cette ville. M. Beaulieu n'alla donc point en Italie; mais bien qu'il ne profitât pas des avantages de la pension du gou>ernement, Il ne 6e conforma pas moins aux prescriptions du règlement imposé aux élèves pensionnaires : en 1812, il envoya a l'Académie des beaux-arts de l'Institut un Miser rrc à quatre voix; en 1813, un Laudate à deux chœurs, et une cantate de Sapho avec chœur; enfin, en 1814, un Domine salvum à cinq voix. De plus, après la mort de Méhul, M. Beaulieu composa une messe de Requiem en son honneur, qui fut aussi envoyée à t Institut , cl sur laquelle un rapport a été fait à l'Académie des beaux -arts.

BKAUUEU

Fixé à Niort , il forma riiez lui de* stances de quatuors et parvint, en 1829, à organiser une société philharmonique. Kien de semblable n'avait jamais existé dans cette ville ; car, il faut bien le reconnaître , si Paris fut longtemps le centre des arts, par la réunion des hommes distingués de toute l'Europe, la France, à l'exception de quelques prorinces et d'un très-petit nombre de grandes tilles , a été longtemps le pays le plus arriéré pour ta musique. Les départements du centre et de l'Ouest particulièrement étaient en quelque sorte à l'état sauvage, sous le rapport de cet art, il y a moins d'un demi-siècle. Ce fut cet état de choses qui inspira à M. Beaulieu le dessein de former une grande association musicale dans ces provinces : Il lui fallut du courage et de la persévérance pour triompher de tous les obstacles que rencontra ce projet; mai.;, enfin, en 1 835, l'Association musicale de l'Ouest fut fondée. Composée des départements des Deux-Sèvres, de la Vienne, de la Charente- Inférieure, de ta Charente, de la Haute- Vienne et de la Vendée, elle n'a cessé d'exister et de fonctionner chaque année, sauf en 1&48 et 1849, et tour à tour Niort, Poitiers, la Rochelle, Angnuléme, Limoges et Rochcfort ont été le siège de grandes fêtes musicales dans lesquelles les compositions classiques les plus importantes ont été rendues avec des progrès remarquables. Cette institution est la seule en France qui ait une existence permanente : elle est aussi la seule qui ne recule pas devant l'exécution complète des plus grands ouvrages. C'est ainsi que le Paulus et VElie de Meiidelssohn ont été entendus en entier à la Rochelle longtemps avant qu'on ne songeât à en (aire des essa<s partiels à Paris. M. Beaulieu est reslé l'âme de l'association, après en a\oir été le créaleur : son nom y est intimement attaché, et son souvenir sera impérissable dans l'avenir chez les artistes et les amateurs de musique de cette vaste contrée.

Comme compositeur, comme écrivain sur l'art, M. Beau lieu n'est pas moins estimé que comme organisateur et directeur de fêtes musicales. Sa messe de Requiem, composée pour honorer la mémoire de Méhul , a été exécutée en 1840 à l'église de la Sorhonne , avec la coopération de l'orchestre d«ia Société des concerts, du Conservatoire et des artistes les plus distingués ; elle a laissé parmi eux les meilleurs souvenirs. Dans les années 1842, 1844 et 1856, M. Beaulieu a donné dans la salle- de lient, et dans la salle Bonne-Nouvelle , à Paris , desmatinées et soirées de musique dans lesquelles il a fait entendre ses oratorios V Hymne, du Matin et V Hymne de la Autt, paroles de M. de Lamartine, ainsi que

divers fragments de ses autres ouvrages. Les journaux, notamment la Gazette musicale, ont accordé beaucoup d'éloges à ces compositions. En 1846, une messe solennelle du même artiste a été exécutée à l'église Saint- Eustache, et en 1851 une deuxième exécution de sa messe de Requiem a été faite dans l'église de Saint -Roch , en mémoire de R. Kreutzer, et au profit de l'Association des musiciens. Parmi les compositions les plus importantes de M. Beaulieu , on remarque : I* Miserere à quatre voix, solos et chœur (1812). — 2' Sapho, scène lyrique, solo et chœur (1813). — 3° Laudate Dominum, à deux chœurs ( 1813).— r4° Domine salvum à cinq voix, 6olos et chœurs (1814). — 5* Jeanne d'Arc, cantate, voix seule (1817). — G» Messe de Requiem à quatre voix, solos et chœurs (i»i9>: — 7* Anacréon, opéra, paroles de Gentil Bernard.

— 8* Sixième Ode sacrée de J.-B. Rousseau , solos et chœur (1828). — 9° Quinzième Ode sacrée de J.-B. Rousseau, voix seule. — 10* Fantaisie pour violon, solo et chœurs, sur des airs des Pyrénées. — 11° Fantaisie pour violon solo sur des airs espagnols. — 12* Plusieurs morceaux ( 8 numéros) de l'opéra Ninette à la cour, de Favart(l829). — 13° La Prière des matelots, morceaux d'ensemble, solos et chœurs (1831). — 14* Psyché et l'Amour, scènes, solos et chœur, paroles de P. Corneille (1833). — 1 5* Fête bachique , scène, ténor solo et chœur (1835)*— 16» Hyrnnepourla première communion, morceau d'ensemble, solos et chœur (1840). — 17" L'Océan, morceau d'ensemble, solos et rhœur (1841). 18» VHymne du matin, oratorio (1843). — 19- Messe solennelle à quatre voix , solos et chœurs (1845). — 20* L'Immortalité del'dme, oratorio (1851). — 24* L'Hymne de la nuit, oratorio (1851). — '22* Jeanne d'Arc, grande scène lyrique en deux parties (1853). — 23« Messe à trois voix avec accompagnement d'orgue (1853). — 24° Philadelphie, o|iéra en 1 acte (1855). — 25° Un assez grand nombre d'airs détachés, chœurs avec ou sans accompagnement, morceaux à deux et un plus grand nombre de voix; nocturnes, mélodies, romances.

Écrits de M. Beaulieu : t° Dn Rhythmc, des effets qu'il produit et de leurs causes. Paris, Dentu; Niort, Robin, 1852,gr.in-8° de 105 pages.

— 2° Mémoire sur ce qui reste de la musique de l'ancienne Grèce dans les premiers chants de V Église. (Lu à l'Académie des beaux-arts, dans sa séance du 3t mai 1852.) Niort, imprimerie de L. Favre, gr. in-8* avec 10 pages de musique. — 3° Mémoire sur le caractère que doit avoir la musique d'église, et sur les

388 BEAULIKU —

éléments de Vart musical qui constituent ce car ucttre. (Lu à l'Académie des beaux -arts dans sa séance du 17 avril 1858). Paris, imprimerie de N.Chaix, gr. in-8°. M. Bouton est correspondant de l'Académie des beaux-arts de ' l'Institut.

BEA17MA VIELLE (...), basse-taille qui eut beaucoup de réputation à l'Opéra , lorsque Lulli en avait l'entreprise : ce ne fut pas cependant ce célèbre compositeurqui le fit venir de Languedoc, j comme l'assure le président de Noinville dans son j Histoire de r Opéra (t. II, p. 64), et comme je l'ai dit, d'après lui, dans la lre édition de la nioyraphie universelle des Musiciens (t. H, art. Ih u m vmm i y . Perrin, qui obtint le premier ! privilège de l'Opéra en 1669, et s'associa avec Cambcrt (voy. ce nom) pour la composition de la musique, et avec le marquis de Sourdeac pour les i Mines, fit venir Beaumaviellc de Toulouse, en IC70, avec d'autres musiciens, pour former la troupe de son tWâtre, dont l'ouverture eut lieu au mois de mars 1671. par la pastorale intitulée Pomone. Les autres acteurs étaient Rossignol, autre basse-taille, Cledière et Tbolet, haute' contres on ténors aigus, et Miracle, ténor grave. Tous étaient des chantres de paroisse; mais Beaumavielle avait la figure agréable, la voix fort belle, et mettait beaucoup d'intelligence et d'expression dramatique dans son jeu. Aprèsque Lulli eut enlevé à Perrin son privilège , Beanmavielle entra dans la troupe du nouvel Opéra. Il ne survécut pas longtemps à ce musicien célèbre, car il mourut à Paris, en 1688. Ce fut Tliévenard (voy. ce nom) qui le remplaça à l'Opéra.

BEAUMESNIL (HcMRiETTE-AuÉLAÏnE VIL- LARD DE), née le 31 août 1758, débuta à l'Opéra dans Silvie % le 27 novembre 1766, et fut reçue peu de temps après. Les opéras de Castor et Pollux eXà'Iphigénie en Aulide furent ceux où elle brilla le plus. Elle se retira, avec une pension de 1,500 francs, le 1er mai 1781. Peu de temps après, elle devint la femme de Philippe, acteur de la Comédie Italienne. Elle était bonne musicienne et avait appris l'harmonie et l'accompagnement sous la direction de Clément. On toi doit la musique des Saturnales, oa Tibulleet Délie, des Fêtes grecques et romaines qu'on représenta à l'Opéra en 1784. Elle avait écrit aussi Anacrënn; mais cet ouvrage n'a jamais été représenté. El> est morte à Paris en 1813.

BE Al .'MON T (M essuie Gilles , comte oe), chambrier de France, épousa en premières noces Gertrude, lille aînée de Raoul de Soissons, et d'Alix de Dreu*. Il mourut en 1220 On Irouve une chanson notée de sa composition dans un manuscrit de la Bibliothèque im|»érialecoté n* 7222.

BEAUPLA N

BEAUMONT (Fiunçois nE), écrivain français fixé en Italie , est auteur de plusieurs ouvrages au nombre «lesquels on remarque : Memoria sopra Zanto, Aristosseno e Slesicoro; Palerme, 1835, in-8». Cet écrit n'est passant intérêt pour l'histoire de la musique.

BEAUMONT (Saunier de). On connaît sous ce nom un opnscule intitulé: Lettre sur la musique ancienne et moderne; Paris, 1743, in-12. Dans cette brochure il est particulièrement traité de l'opéra, et la musique de Rameau y e>t sacrifiée à celle de Lulli. L'auteur de cet écrit était né dans la province de Normandie , et frère d'un ecclésiastique du diocèse de Rouen , de qui l'on a quelques ouvrages médiocres de littéraUire et d'histoire.

BEAUPLAN (AMÉnÉE de), dont le nom véritable était Rousseau , était fils d'un maître d'armes des enfants de France. Ilnaqnit en 1790 dans une petite (erre près de Chevreuse, à quatre lieues de Paris , laquelle appartenait à sa mère. C'est de cette propriété, nommée Beauplan, qu'Amédée Rousseau a pris le nom sous lequel il s'est fait une certaine réputation de musicien et de littérateur. Ses premières années furent marquées par de tristes événements; car son père périt sur l'échafaud révolutionnaire; ses tantes. M*" Campan et M»« Auguier, toutes deux altachées au service de la reine Marie- Antoinette, furent persécutées sous le règne de la Terreur, et M™ Auguier, sur le point d'être arrêtée, se donna la mort en sautant par une fenêtre (l). L'éducation musicale de Beauplan fut assez faible; mais l'instinct lui tenait lieu de savoir. Il trouvait, presque sans les chercher, des mélodies gracieuses qui ont fait ta fortune de quelques-unes de ses romances et qui ont rendu son nom populaire. Homme du monde et doué d'un esprit agréable, il était recherché, fêté dans les salons; partant, il lui restait peu de temps pour travailler. De là vient qu'avec des idées charmâmes et faciles , il a fait peu de chose. D'ailleurs peu constant

I dans ses goûts il caressait tour à tour la musique , la peinture , les lettres , écrivait des comédies, des vaudevilles, des opéras comiques, des romans et des fables. Mais de lout cela il

| ne reste guère, et ses meilleurs litres au souvenir de la postérité seront toujours ses iomanecs, Bonheur de se revoir, V Ingénue, te Pardon, Taisez vous, et le ravissant nocturne Dormez, mes chères amours, que toute la France a chanté. En 1830, Araédée de Beauplan eut la fantaisie de travestir en opéra comique, sous le

(t) On Mit mie la iweonde fl Ile de rrtte dame . cousine d'Atnedre de Reanplan , devint la femme du maréchal Nc y, prtnee de la Mosknwa.

BKAUPLAN — BECCATELL1

titre de V Amazone, nn vaudeville joué quelques ! années auparavant sous celui dn Petit dragon j de Vincennes. Sa partition avait été arrangée par un homme du métier, mais elle n'en parut pas meilleure. L'ouvrage, représenté le 15 novembre, n'eut que deux représentations. Cet échec découragea d'abord Beauplan; mais en 1845, il tenta un nouvel essai à rOpéra-Comiqoc dans un ou- ▼rage en un acte intitulé : Le mari au bal, dont il avait taché cette fois de faire seul la musique : cette nouvelle production ne vécut pas plus que la première. Amédée de Beauplan estmortà Paris le 24 décembre 1853 , à l'âge de soixante-trois ans.

BEAUPUI (....), fameuse haute-contre de TOpéra, sous l'administration de Lulli, était élève de ce grand musicien , et débuta en 1672. On ignore l'époque de sa mort.

BEAUVARLET - CHARPENTIER (Jeau-Jacqobs), né à Abbeville, en 1730, était organiste à Lyon lorsque Jean-Jacques Rousseau, passant par cette ville , l'entendit et le félicita sur ses talents, qu'il jugea dignes de la capitale. M. de M on tare t, archevêque de Lyon et abbé de Saint- Victor de Paris , lui fit donner l'orgue de cette abbaye, dont il vint prendre possession en 1771. Daquin étant mort l'année suivante, un concours fut ouvert pour lui donner un successeur dans l'emploi d'organiste de Saint-Paul t Charpentier, qui s'y présenta , l'emporta sur tous ses rivaux et fnt nommé. Il fut aussi l'un des quatre organistes de Notre-Dame. Son sort était fixé de la manière la plus brillante, lorsque la subversion du culte catholique le priva de ses places d'organiste de Saint-Paul et de Saint-Victor, en 1793 ; le chagrin qu'il en conçut le conduisit au tombeau, an mois de mai 1794. Après la mort d'Armand- Loois Couperin , Charpentier fut considéré généralement comme le plus habile organiste français; cependant on ne trouve point dans ses ouvrages de quoi justifier cette réputation. Les plus connus sont : — i» Pièces d'orgue; Paris, in-fol.; — V Sonates de clavecin, op. 2 et 8; — 3° Airs variés pour piano, op. 5 et 12; — 4* Fugues pour l'orgue, op. 6 ; — 6* Trois Magnificat pour l'orgue, op. 7, in-fol. obi.; — 6» Deux concertos pour clavecin, op. 10. Son Journal d'orgue, qui parut en 1790 (Paris, Le Duc), est composé de douze numéros, dont voici l'indication : — 1* Messe en mi mineur; — 2* Six fugues; — 3* Deux Magnificat ; — 4' Messe en ré mineur ; — 5* Quatre hymnes pour la Circoncision , l'tpiphanie, la Purification et l'Annonciation; — 6° Messe royale de Dnmont; — V Quatre hymnes; — 8* Plusieurs proses pour les principales fêtes de l'année; — 9« Deux Magnificat , avec un

carillon des morts an Gloria Patri; — 10» Messe eu sol mineur; — 11* Deux Magnificat où l'on trouve des noéls variés; — 13* Trois hymnes, celles de Saint-Jean- Baptiste, de l' Assomption et de l'A vent, avec quatre grands chœurs poulies rentrées de processions.

BEAUVARLET . CHARPENTIER (Jacques-Marie), fils du précédent, est né à Lyon le 3 juillet 1766. Il eut pour maître de clavecin et de composition son père, à qui il succéda dans la place d'organiste de Saint-Paul, après le rétablissement des églises. Il a fait un grand nombre de pièces de clavecin et d'orgue, parmi lesquelles on remarque : — 1* Victoire de l'armée d'Italie, ou bataille de Montenotle; Paris, 1796; — 2° Airs variés à quatre mains pour le clavecin, 1799 ; — 3° La bataille d'Austerlitz, 1805; — 4° La bataille d'Iéna, 1S07; — 5° Méthode d'orgue, suivie de l'office complet des dimanches et d'un Te Deum pour les solennités, etc., etc. Charpentier a donné aussi au théâtre des Jeunes Artistes, en 1f>02, Gervais, ou le Jeune Aveugle, opéra en nn acte. Dans les dernières années de sa vie, il fut organiste de l'église Saint-Germain-des-Prés. Cet artiste a cessé de vivre au mois de novembre 1834.

BECC ATELLI (Jean-Fhakçois), Florentin, fut maître de chapelle à Prato, petite ville de la Toscane, et mourut en 1734 ..Il fit paraître dans le 33" volume du journal de' Letterati a?ltalia, une dissertation sur un problème singulier qui consistait à trouver le moyen d'écrire un morceau de musique pour des instruments accordés de diverses manières, en sorte que chaque partie pût être jouée aune clef quelconque sans désignation. Ce morceau a pour titre : Parère sopra il problema armonico :/are un concerto con plù stromenti dlversamente accordait, e spassare la composizionc per qualsivoglia intervallo. On a aussi du même auteur : — 1* Lettera critico-musica ad un suo amico sopra due difficoltà nella facoltà musica , da un moderno autorepraticata. Dans le supplément du Journal des Lettrés d'Italie, t. III, année 1726, p. 1-55, une critique de cette lettre parut sous ce titre : Parère del sig. JV. N. sopra la lettera criticomusica del sig. Giovan Francisco Beccalelli, Fiorent ino. Beccatelli y fit une réponse, et l'intitula : Risposta al parère scrillo da A. A', sopra la lettera critico-musica. Cette réponse fut insérée dans le même journal et dans le même volume, p. 67-83. Une autre dissertation a paru dans co volume sur l'usage du bécarre dans la musique moderne {Supplementi al Giurnale de' Letterati d'Italia, t. III, Venise, 1726, in-8°, p. 492). Le père Marlini possédait aussi

RrXCATELLI — RKC1IFR

une Spisçaùone sopra la letlera criticomusica, en manuscrit. Parmi les ouvrages inédits île Bcccatelli , on trouve : — i° Documenté e reyole per imparare a swmare il basso con- Imuo; — 2# Sposizione délie musichedottrme degli antichi greci e lalini; — 3° Divisione del monocordo seconda Piltagora, e Tolomeo, nei generi diatonico , cromatico ed enarmonico, \oy. Martini, Stor. di mus., t. I, p. 449.

BECELLI (Jcles-Cesxr), littérateur et poète , naquit à Vérone en 1683. Après avoir fait ses études chez les jésuites de cette ville, il entra dans leur société; mais en 1710 il manifesta le désir d'en sortir, et il en obtint l'autorisation. Plus tard il se maria et se livra à l'enseignement. Il était des Académies de Vérone, de Bologne , de Modène, de Padouc , et il fournissait à toutes des mémoires et des dissertations. Il mourut au mois de mars 1750. Parmi ses nombreu» ouvrages on compte deux morceaux relatifs à l'Académie philharmonique de Vérone; le premier a pour litre : I* Lezione nelV Acû' demia filarmonica ; Vérone, 1728. Il parait que ce sont des lectures faites dans celte académie par l'auteur. Le second ouvrage est un dialogue intitulé, : De Mdibus Academix philarmonicx Veronensis, ejusdemquemuseo; Vérone, 1745, in-4\

BÊCHE. Trois frères de ce nom étaient attachés à la musique du Roi , vers 1730. L'alné, qui était doué d'une fort belle voix de haute-contre, était chanteur à la chapelle royale; il s'est retiré ver* 1774, après plus de vingt-cinq années de service. 11 était instruit dans tout ce qui concernait son art, et c'est en partie sur les notes qu'il avait remises àLaborde, que celui-ci a composé son Essai sur la musique. Le plus jeune fut un des compilateurs du solfège d'Italie.

BÊCHER (Alfred- Jules), docteur en droit et compositeur de musique, naquit à Manchester en 1804, de parents allemands qui, jouissant d'une certaine aisance , revinrent dans leur patrie et s'y fixèrent. Bêcher, dès son enfance , se livra à l'étude de la musique; puis il suivit les cours des universités de Heidelberg et de Gœttingne , et alla achever ses études de droit à Berlin, où il obtint le doctorat. Compromis par ses relations avec des sociétés démagogiques, il subit une détention de quelques mois dans une forteresse; mais aucune preuve de conspiration n'ayant pu être fournie contre lui , il fut remis en liberté, et alla s'établir a Elberfeld comme avocat. Cependant, entraîné par sa passion pour la musique et par les bizarreries de son caractère, il négligea ses affaires. Bientôt abandonné de ses clients, il ne trouva plus d'existence assurée dans celte ville.

e* il alla passer quelques mois à Cologne , où il rédigea un journal commercial qui n'eut pas de succès. Dégoûté de relie entreprise , il alla s'établir à Dusseldorf, s'y lia avec quelques artistes, particulièrement avec le peintreGrobbe, et y vécut dans une sorte d'enthousiasme que troublaient quelquefois les besoins de la vie réelle, mais dont l'influence se fit sentir dans quelques-uns de ses ouvrages. Un moment vint pourtant où des embarras pécuniaires l'obligèrent à s'éloigner d'une ville qui lui plaisait, pour aller chercher ailleurs des moyens d'existence. Il se dirigea vers In Hollande : mais son dénûment était tel , qu'il lut très-heureux de vendre la propriété d'un de ses ouvrages pour quelques écus, à un marchand de musique de VYésel. Arrivé à La Ha je, il y donna des leçons de musique et fit un cours de théorie de cet art : mais peu satisfait encore de cetb* position, il se rendit à Londres en 1840, avec quelques lettres de recommandation qui lui procurèrent l'avantage d'être attaché comme professeur à l'Institution royale de musique. Les cinq années qu'il passa dans celte grande ville furent les plus heureuses de sa vie. Parmi les relations qu'il y avait formee* se trouva celle d'un riche négociant qui le chargea d'aller à Vienne, en 1845 , pour y suivre les détails d'un procès important pour lequel il lui fut avancé une somme assez considérable. Bêcher partit donc de Londres

; et arriva à Vienne, dont il ne devait plus sortir. En passant à Leipsick, il y avait vu Mendelssohn qui lui avait donné quelques lettres de recommandation à l'aide desquelles il lut bien accueilli

i dans plusieurs cercles d'artistes et de littérateurs. Bientôt attaché à quelques journaux d'art , il se fit remarquer par l'originalité de sa critique. Ce fut aussi h cette époque que furent publiées ses compositions les plus importantes. Il venait de faire paraître la deuxième édition d'un écrit rempli d'enthousiasme sur le talent de Jenny Lind et sur sa vie, lorsque la révolution populaire de Vienne éclata au mois de mars 1848. Entraîné par ces circonstances, qui d'ailleurs se trouvaient en harmonie avec ses sentiments et ses opinions, il devint un des plus ardents chefs de la révolte, et entra dans le comité central démocratique qui dirigeait alors les événements. Avec la coopération des chefs de clubs, tels que Fauseneau, Jellineck, SUR et Kolisch, il fonda le journal Le Radical, dont le premier numéro parut à Vienne le 16 juin 1848, et qui ne cessa qu'a la prise de Vienne par les troupes impériales. Jusqu'au dernier moment, il combattit avec énergie dans les rangs de la garde mobile, excitant toute la population de Vienne à une résistance désespérée. Arrêté quelques jours après la prise d'assaut de aile