Scène et air, ah! perfido, pour soprano et orchestre
Deux sonates faciles pour piano (en sol mineur et ré).
Romance (en fa) pour violon et orchestre.
Deux rondos pour piano (en ut et en sol) .
Huit chants ou Lieder à vuix seule avec accompagnement de piano.
Grande sonate | mir piano (en uC), dédite au comte de Waldstcin.
Sonate pour le piano (en Ja).
Troisième symphonie (en mi bémol) pour orchestre (Sinfunia eroica comptsta per festeggiare il sovvenirc d'un yrand'uomo), dédiée au prince de Lobkowitz.
Concerto (en ut) pour piano, violon et violoncelle, avec orchestre.
Grande sonate pour piano (appassionata, en fa mineur), dédiée au comte de Brunswick.
Quatrième concerto (en sol) pour piano et orchestre, dédié à l'archiduc Rodolphe, -i
Trois grand* quatuors (en fa, mi mineur et «0 pour deux violons, alto et violoncelle,
dédiés au comte Rasoumowsky.
Quatrième symphonie pour l'orchestre (en si bémol).
Concerto (en rr) pour violon et orchestre, dédié à son ami de Breuning.
Op. 62. Ouverture de la tragédie de Coriolan (en ut
mineur), à grand orchestre.
- 63. Grande sonate (en mi bémol), pour piano, violon et violoncelle, arrangée par Beethoven d'après le quintette rruvre 4.
— 64. Grande sonate (en mi liémol), pour piano et
violoncelle, arrangée par Beethoven d'après le trio œuvre 3.
— 65. Scène et air (,4hf perfldo), pour soprano
et orchestre , arrangée pour piano.
— 66. Douze variations (en fa), pour piano et vio-
loncelle.
— 67. Cinquième symphonie (en ut mineur) pour
l'orchestre.
— 68. Sixième symphonie (Pastorale, en fa) pour
l'orchestre.
— 69. Grande sonate (en la) pour piano et violon-
celle.
— 70. Deux trios (en ri et en rai bémol) pour
piano, violon et violoncelle.
— 71. Sextuor (en mi hémol) pour deux clarinettes,
deux cors et deux bassons.
— 72. J.éonore (Fidelio), opéra en deux actes.
— 73. Cinquième concerto (en mi bémol) pour pia-
no et violon, dédié à 1 archiduc Rodolphe.
— 74. Quatuor (en mi bémol) pour deux violons,
alto et basse, dédié au prince de Lobkowitz 10).
— 73. Six chants de Grethe à voix seule avec ac-
compagnement de piano , dédiés à la princesse de Kinski.
— 76. Variations (rn ré majeur) pour piano.
— 77. Fantaisie (en sol mineur) pour piano, dédiée
au comte de Brunswick.
— 78. Sonate (en fa dièse majeur) pour piano, dé-
diée i la comtesse de Brunswick.
— 79. Petite sonate (en sol) pour piano.
— 80. Fantaisie (en ut mineur) pour piano, ebrrur
et orchestre, dédiée au roi de Bavière Maximili. -u-Joseph.
— 81 . Sonate caracléristiquc (en mi bémol ) , les
Mieux, Valsence et le retour, pour piano dédiée à l'archiduc Rodolphe.
— 81 bis. Sextuor (en mi bémol) pour deux violons,
alto, violoncelle et deux cors obligés.
— 82. Quatre ariettes et un duo (en italien et en
allemand),avec accompagnement de piano,
— 83. Trois chant* de Grethe j voix seule, a>ec ac-
compagnement de piano, dédiés à la princesse de Kinski.
— 84. Ouverture et entr'actes pour YEgmont do
Ga lbe, a grand orcheslre.
— 83. Le Christ au mont des Oliviers, oratorio
pour voix seule, chœur et orchestre.
— 86. Messe à quatre voix et orcheslre, dédiée au
prince de Kinski.
— 87. Trio (en ni) pour deux hautbois et cor an-
glais, publié aussi comme œuvre 33.
— 88. Vas Gluck der Freundschafl (Le bonheur
de l'amitié), chant.
— 89. Polonaise (en wO pour piano, dédiée à l'im-
pératrice de Russie Elisabeth- Alexiowna.
BEETHOVEN
Op. 90. Sonate (en roi bémol) pour piano, dédiée an r comte Licbnowsky.
— 91. La Victoire de Wellington, ou la bataille
de Victoria pour orchestre, dédiéeau prince régent d'Angleterre (George III.)
— 92. Septième symphonie (en la) pour l'orchestre.
— 93. Huitième symphonie (en fa) pour l'orchestre.
— 94. An die Hojfnung (A l'Espérance), tirée de
VVrania de Tscdgc, pour voix seule avec piano, dédiée a la princesse de Kinski.
— 95. Quatuor (en fa mineur) pour deux violons,
alto et violoncelle (n° 14).
— 96. Sonate (en sol; pour piano et violon, dédiée
à l'archiduc Rodolphe.
— 97. Grand trio en si béimil) pour piano, viol on
et violoncelle, dédié au même prince.
— 98. An die ferne GcliebU (A l'Amie absente),
pour voix seule et piano.
— 99. lier Mann vont M ort (L'Homme de parole},
poème de Kleinschmidt, pour voix seule avec piano.
— 100. Merkensttin (château prés de Daden), bal-
lade à voix seule ou deux voix avec accompagnement de piano.
— 101. Sonate (en la majeur} pour piano.
— 402. Deux sonates (en ut, en ré) pour piano et
violoncelle , dédiées à la comtesse Marie d'Erdcedy.
— 103. Grand octuor (en mi bémol) pour deux cla-
rinettes, deux hautbois, deux cors et deux bassons, arrangé par Beethoven d'après le quintette œuvre 4.
— 104. Quintette ( en ut mineur} pour deux vio-
lons, deux altos et violoncelle, arrangé par Beethoven, d'après le troisième trio de l'oeuvre I".
— t05. Six thèmes variés pour le piano, avec vio-
lon ou flûte à volonté, en deux suites.
— 406. Grande sonate (en si bémol) pour piano, dé-
diée à l'archiduc Rodolphe.
— 107. Dix stkmes variés pour piano avec violon
ou lin ii- à volonté, en cinq suites.
— 408. Vingt-cinq chansons écossaises (avec texte
allemand et anglais), à voix seule avec accompagnement de piano, violon et violoncelle obligés. (Ces airs ont été arranges pour la collection de Thompson.)
— 109. Sonate (en mi majeur) pour piano.
— HO. Sonate (en la bémol), idem.
— III. Sonate (en ut mineur;, idem, dédiée à l'ar-
chiduc Rodolphe.
— 112. MecrestUle und glûchliche Fahrt ( Calme
de la mer et heurense navigation), de Gcethe, a quatre voix et orchestre,
— 113 et H 4. Les Ruines d'Athènes, divert issement
final avec chœur, chant et orchestre pour l'ouverture du théâtre de Pesth en 4*12. L'ouverture a été publiée comme œuvre 1 13, et la marche avec chœur comme œuvre 414.
— 445. Grande ouverture (en u<), pour orchestre,
dédiée au prince Radziwitl.
— 116. Trio (Tremate, empi, tremate) pour so-
prano, ténor et basse avec accompagnement d'orchestre.
Op. 4 47. Ouverture du prologue le Roi Etienne (en mi bémol), composée pour l'ouverture du théâtre de Pesth, à grand orchestre.
— 448. Chant élégiaque à quatre voix avec accom-
pagnement de deux violons, alto et violoncelle ou piano.
— 1 19. Douze bagatelles nouvelles pour piano.
— 420. 33 variations sur une valse de Diabelli (en
ut) pour piano.
— 421. Adagio, variations et rondo (en sol) pour
piano.
— 121 bis. Op/erlied (cantique) de Matthison a voix
seule, avec chœur et orchestre.
— 122. Bundeslicd (chant de fédération) de Gœthe,
pour deux voix solos. chœur à troia voix, avec accompagnement de deux clarinettes, deux corset deux bassons
— 423. 2me messe solennelle (en ré), pour quatre
voix solos. chœur et orchestre.
— 124. Ouverture de féte (en ut) pour l'orchestre,
dédiée au prince Nicolas de Galitxin.
— 423. Neuvième symphonie, avec chœur {m ré mi-
neur) , sur l'ode de Schiller, An die Freundt, dédiée au roi de Prusse Frédéric-Guillaume ni.
— 126. Six bagatelles pour piano.
— 127. Quatuor (en mi bémol) pour deux violons.
alto et violoncelle, dédié au prince Nicolas Galitxin (n« 42).
— 128. Der Kuss (Le Baiser) , ariette a voix seule
avec piano.
— 429. Rondo a capricio (en sol ) pour piano,
œuvre posthume.
— 430. Quatuor (en si bémol) , pour deux violons,
alto et violoncelle, dédiée au prince Nicolas Galitxin (n* 13).
— 131. Quatuor (en ut dièse mineur), idem, dédié
au baron de Stutterheim (n° 44).
— 432. Quatuor (en /«mineur), idem, dédié au prince
Nicolas Galitxin (n° 45).
— 433. Grande togue {tantôt libre, tantôt recher-
chée, en si bémol), pour deux violons, alto et violoncelle, dédiée à l'archiduc Rodolphe (n° 149,
— 134. La même fugue arrangée pour piano à quatre
mains, par Beethoven.
— 433. Quatuor (en fa) pour deux violons, alto et
violoncelle (œuvre posthume) (n* 47).
— 436. Der glorreiche Augenblick (Le moment
glorieux) , cantate sur un poème d'AL Weisscnbach, pour quatre voix et orchestre, exécutée au congres de Vienne, en 4 m t. La même composition a été arrangée sur un autre texte de F. Rochlitz sous ce titre : Preis der Tonkunst (Éloge de la !
à quatre voix et orchestre.
— 437. Fugue (en re) pour dcui
et violoncelle, composée le 28
— 138. Ouverture de Lionore (en ut), a grand or*
chestre (cette ouverture est la plus
BEETHOVEN
et Lj première qui fut composée en 1803 pour l'opéra qui porte maintenant le titre de Fidetio.
La plupart de ces ouvrages ont été arrangés de vingt manières différentes pour les admirateurs de Beethoven, et les éditions qui en ont été faites se sont multipliées en Allemagne, en France et même en Angleterre.
