BENEDICTUS

faire avec Barbaja un grand voyage en A tic ma- ' gne et en Italie. Arrivé à Naples, l'entrepreneur lui confia la direction de la musique d'un des théâtres qu'il administrait. Béoédict continua «l'occuper ce poste après la retraite de Barbaja. Depuis lors cet artiste a Tait, en 1830, un voyage à Paris, où il semblait vouloir se fixer; mais, changeant ensuite de projets, il se rendit à Londres , y lit la connaissance de M"* Malibran ainsi que de De Bériot, et retourna à Naples avec eux. Il y resta encore pendant quelques années; puis il alla se fixer a Londres en 1838. Devenu le professeur de piano à la mode, il y eut un grand nombre d'élèves et donna chaque année des concerts dans lesquels il réunissait 1rs artistes les plus renommes, et qui eurent longtemps la vogue. En 1839, il avait accepté la place de chef d'orchestre du théâtre de Drury-Lane; mais il ne conserva pas longtemps cet emploi qui l'empêchait «Je se livrer à ses autres occupations. En 18M) il a fait un grand voyage en Amérique avec la célèbre cantatrice Jenny Lind, et y a donné avec elle une multitude de concerts dont les bénéfices se sont élevés, pour sa part, à (0,000 livres sterling ( 250,000 francs ). De retour à Londres au mois d'août 1851 , il partit immédiatement après pour l'Italie avec sa famille. Ce voyage fut pour Bénédict l'occasion de grands chagrins ; car son fils aloé fut tué sur le bateau à vapeur de la Saône, par la chute d'une cheminée de la machine, et sa femme mourut k Naples peu de mois après. En 1857, Bénédict est revenu à Londres, où il a repris le cours de ses occupations comme compositeur et comme professeur de piano.

M. Bénédict s'est fait connaître avantageusement comme compositeur de musique instrumentale et s'est exercé avec quelque succès dans Topera. Pianiste distingué, il unit l'élégance cl la clarté à la chaleur d'inspiration, lorsqu'il exécute la musique des grands maîtres ou la sienne. Ses retiTres pour le piano consistent en deux concertos, œuvres 13 et 29; un concertait* en la bémol pour le même instrument, œuvre 18; Leipsick, Hofmeister; un rondeau brillant avec orchestre, œuvre 5; Vienne, Diabelli; une sonate pour piano et violon, œuvre l*r; une sonate pour piano *rul. œuvre 2, et une autre, œuvre 3; un rondeau, œuvre 4; Introduction et variation» sur la Straniera ; op. 16; Paris, Brandsts; les Charmes de Portici, rondo brillant, op. 19; ibid ,',/Vo/re- Dame rfe Parii, rêverie musicale, op. 20; ibid ; Fantaisie snr les Soirées musicales de Bossini, op. 25; ibid ; Souvenus de Piaplcs , fantaisie sur des airs napolitains, op. 1 1 ; Vienne, Hasslinger; Fantaisie sur les motifs à' Anna liolena, op. 14; .Souvenir d'Êcosse,

' fantaisie, op. 34; Paris, Brandus ; Caprices, op. 33; Ibid ; beaucoup d'autres morceaux du inêin» genre; avec de Bériot, duo brillant pour piano cl violon sur des motifs de la Somnambule; Paris, llrandus ; Fantaisie pour piano et violon sur la Korma ; ibid ; le Fruit de V Étude, six duos faciles; idem, ibid.; etc. Comme compositeur dramatique, il a donné à Naples, en 1829, Ernesto e Giacinta, opéra bouffe; les Portugais à Goa, opéra sérieux, en 1830; ce dernier ouvrage a été joueâ Stuttgart, en 1831 ; Un anno ed un giorno, en 1837 ; The Gypsy's Warning (la Prédiction de la Bohémienne), opéra romantique représenté â Londres en 1838, puis à Berlin et dans d'autres villes de l'Allemagne; la Fiancée de Venise, représenté à Londres, en 1844; the Crusaders (les Croisés), opéra sérieux, à Londres, en 1840, et à Munich en 1853; ouverture festivale, 1857.

BENEDICTUS, ou BENOIT, surnommé d'Appenzell , parce qu'il était né dans la petit" ville de ce nom, en Suisse, fut un musicien distingué du seizième siècle. On l'a souvent confondu avec Benedictus ou Benoit Ducis, musicien belge qui brilla dans le même siècle, mais qui est un peu plus ancien (Voyez Dccis). Des documents puisés dans les archives du royaume de Belgique et dans celles de l'église Notre-Dame d'Anvers, fournissent des renseignements suffisants pour établir et constater la dilférence de ces deux artistes. Tout ce que Gesner (Biblioth. univ.), G. Walther (Musikal. Lexikon), Gerber (Neues Lex. der Tonkûnstler), Kieseweter( Gesch. der Europ. Abc mil. od. unserer heutig. Musik, p. 10), Schilling (Univ. Lexikon der Tonkunst, 1 1, p. 554), et d'antres ont écrit sur ce sujet, doit

des archives du royaume est une série de comptes de la chapelle de Marie, reine de Hongrie, sœur de Charles-Quint, qui fut gouvernante des Pays- Bas après Marguerite d'Autriche, depuis 1530 jusqu'en 1505. On trouve dans ces comptes Jean Gossins , maître des enfants de chœur de la chapelle royale, à Bruxelles, lequel eut pour successeur Benedictus Appenzelders , depuis 1039 jusqu'en 1550. Dans le même temps, on voit que les organistes de la chapelle étaient Jacques Burquet, Sigismond Vyer et Boger Pathie. Claca Vander Byt était racoutreur d'orgues, et Vincent Bigler était noteur et joueur de viole. Le nom de Benoit d'Appenzell figure danslps comptes jusqu'en 1555, époque du départ de Marie pour l'Espagne. La chapelle fut alors supprimée et bientôt après éclatèrent les troubles des Pays-Bas. On ignore ce que devint Benoît d'Appenzell après 1555. Le seul ouvrage où l'on trouve des compositions de cet artiste, avec son nom et l'indica-

BENEDICTUS — BEMELLI

don du lieu de sa naissance est intitulé : Liber pnmus ecclesiasticarum cantionum quatuor vocum , vulgomoteta vocant, tamex Veteri, quam Novo Testamento, ab optimis quibusque hujus xtatis musicis compositarum; Antwerpix, Tilman Susato, 1553, in-4°. Une deuxième édition de ce recueil a été publiée chez Scotto, à Venise, en 1555. D'autres recueils contiennent des (licces avec le nom de Benedictus, mais sans autre désignation ; en sorte qu'il est incertain si ces morceaux appartiennent au musicien d'Ap- , penzell ou à Benoît Ducis. Ces recueils sont intitules : 1" Selectissimx nec non familiarUsimx cantiones ultra centum. Vario idtomate vocum, tam multiplicium quam etiam paucarum. Fugx ut vocant ur, a sex uxque ad duas voces, etc.; Auguste Vlndelicorum, Melcliior Krieastem, 1540, petit in-8° obi. — 2* Cantiones septem, sex etquinque vocum; ibid, l54j,in-4°obl. — 3° Concentus octo, sex, quinqueet quatuor vocum; Auguste Vindeticorum , Phitippus Uhlardus, 1545, petit in-4o obi. — 4o Sec uni! us tomus novi operis musici , sex , quinque et quatuor vocum; Noribergx, arte I Hleronymi Grap/iei, 1538, petit in-4* obi. — 5« Tertius Ubci motectorum cum quatuor vocibus, et liber quartus cum quatuor vocibus. lmpressum Lugduni per Jacobum Modernum de Pinguento, 1539. —6° Tertius liber mottetorum adquinque et sex voces; ibid., 1539. — 7° Quint us liber mottetorum quinque et sex vocum; ibid«, 1542.— 8' Le VPlivre des chansons àquatre parties, auquel sont contenues XXXIV chansons nouvelles. Anvers, Tylman Susato, 1 544— 9» Le F* livre, contenant XXXII chanions àcinq et six parties; MA., 1544.-10° le VI' livre, contenant XXXI I chansons nouvelles à cinq et six parties; ibid., 1545.— 11» le VI h livre , contenant XXIV chantons à cinq et six parties; ibid., 1545. — 12» SelectUsimarum sacrarum cantionum quas vulgo Moteta vocant; trium vocum, etc. Lib. primus,tecundus et tertius; Lovanii, ex typogr. Pétri PhalêtU, 1509. peUt in-4» obi. Il est vraisemblable que 1m piéoes contenues dans ce dernier recueil appartiennent à Benoit d'Appenzeil.

BENEDICTUS. Voyez DUCIS (Benoit).

BENEDICTUS A S. JOSEPHO, compositeur de musique d'église, connu en France sous le nom da Grand Carme, naquit à Niraègue, en 1642. Son nom de famille était Buns. Après avoir fait ses vrpux dans l'ordre des carmes déchaussés, il devint organiste du couvent de Boxmeer, village du Brahaot septentrional, près de Bois-le- Duc et plus tard il Tut sous-prieur « Le P. de Vlltten a écrit Donner* dans sa Bibliothèque

du même monastère où il mourut, en 1716, à l'âge de soixante-quatorze ans. La musique de ce moine a eu de la réputation dans sa nouveauté et la méritait, à cause de la clarté et de la simplicité du style. Son premier œuvre contient des messes, litanies et motets à quatre, cinq et six voix, avec accompagnement de violons et orgue ; il a paru à Anvers, en 1666, in-4°; l'œuvre sixième est intitulé : Encomia sacra musica decantanda una, duabus, tribus vocibus, et uno-quinqve instrum .; Utrecht, 1684, in-4° ; l'œuvre 8e, composé de sonates pour deux violons, basse de viole et basse continue, a pour titre : Orpheus AZlianus; Amsterdam, Roger, in-folio, sans date. Benoit de St-Joseph composa le ciiant.de l'office divin pour diverses provinces de l'ordre des carmes déchaussés, et fit imprimer un Processionale novum,h Anvers, en 1711.

BENEDICTUS 1 vn-Baptote). ou plutôt Benedetto , mathématicien du seizième siècle, né à Venise, mourut à Turin, en 1590, dans la soixantième année de son âge. De Thou en parle avec éloge (Hist. lom. V, lib. 99, p. 102). lia écrit des Spéculations mathematicx et physicx, où il traite de la musique théorique. On trouve aussi dans la Bibliothèque de Turin un traité Mss. De Optica, Musica et Machinis, dont il est l'auteur.

BENELLI (Alehajtno), anagramme du nom A'Annibale Melone. Voy. Bottrigaju et Melons (Aiinibnle).

BENELLI (Antomo-Perecriro), né le 5 septembre 1771 à Forli, dans la Romagne, reçut dans sa jeunesse une éducation musicale qui développa rapidement ses heureuses dispositions pour le chant; puis il passa dans l'école des PP. Martini et Mattei où il acquit une instruction solide dans le contre-point ». En 1790, il débuta au théâtre Saint-Charles de N'aples, comme premier ténor; sa voix était de qualité médiocre, mais son habileté dans l'art du chant était considérable ; elle lui procura ce qu'on peut appeler un succès d'estime. Les troubles dont le royaume de Naples fut le théâtre, dans les dernières années du dix-huitième siècle, n'étaient favorables ni aux arts ni aux artistes ; tous s'éloignaient, et

Carmel. t I, col. M* ; malt c'est évidemment une erreur.

•eph a ligné l'épltre déllcatolre de son œuvre S* > Bevedictus à S -Josepho Car m. OEstri Bozmerani tubprior et

orçanista.

s On peut révoquer en doute les leçons que Beuelll a, dit-on. reçues du P. M.irtlnl. Celui-ci est mort en Î7S4. époque où Benelll n'était âgé que de douxe ans et quelques mots. Or l'affalblUsement de la santé du P. Martini ne lui permettait plus de donner des soins a des eteves plus de dcu\ an< avant sa morL

BENELLI — BENECSH

Benelli suivit leur exemple. Un engagement lui i iail olleit pour le théâtre italien de Londres, il l'accepta, en 1 798, débuta dans la même année, et lut accueilli avec faveur. En 1801 , des conditions plus avantageuses lui Turent offertes pour Dresde; il se rendit dans cette ville, et y resta attaché au théâtre jusqu'en 1822. Il était alors âgé de cinquante et un ans, et chantait devant le public depuis trente-deux années. La perte totale de ha voix l'obligea à demander sa retraite, et une pension lui fut accordée par le roi.

Pendant le temps où Benelli avait été au théâtre, il s'était fait connaître comme compositeur habile, particulièrement dans le style d'église; mais les ouvrages qui lui firent le plus d'honneur furent son excellente méthode de chant et les solfèges dont il donna plusieurs éditions (tendant ton séjour à Dresde. Depuis longtemps aussi, il était un des collaborateurs de la Gazette musicale de Leipsick , et il y avait fait insérer plusieurs articles qu'on avait lus avec plaisir. Après sa retraite, il obtint de Spontini d'être attaché à l'Opéra de Berlin, en qualité de professeur de chant ; il en remplit les fonctions jusqu'en 1829. Il aurait pu conserver plus longtemps les avantages qui y étaient attachés, si son caractère tracassier et jaloux ne l'avait porté à attaquer avec violence Spontini, dont il avait reçu des bienfaits, dans des Lettres critiques sur divers sujets de musique, qui\ fit insérer, en 1828, dans la Gazette musicale de Leipsick. C'était comme compositeur que l'auteur de la Vestale était devenu l'objet de sa satire, et l'opéra à" 01 y m pie était celui qu'il avait choisi connue but de sa diatribe. Malheureusement pour lui, il avait écrit autrefois une analyse louangeuse du même ouvrage; Spontini ne négligea pas cet incident; et, pour montrer la mauvaise foi de son antagoniste, il fit réimprimer le* deux opinions si dilférentes , en regard l'une de l'antre. Le coup était accablant : ISenelli fut conlraint de garder le silence, et bientôt il reçut sa démission. Le séjour de Berlin ne lui •Hait plus permis désormais ; il s'éloigna de celte ville avec sa famille, alla d'abord à Dresde, où sa pension lui avait été conservée, puis se retira à Boernichen , dans les montagnes du Hartz , en Saxe, y vécut dans un état voisin de la gêne, et mourut de chagrin et de regret, le 6 août 1830. Comme chanteur, comme professeur, comme critique et comme compositeur, Benelli possédait un mérite incontestable ; l'Allemagne conserve un souvenir d'estime pour ses talents. On a de lui les ouvrages dont les titres suivent : 1° Sonate pour piano à quatre mains ; Dresde , Hilscher ; — ?° Rondeau pour piano seul, ib.; — 3° Pater noster à cinq voix, sans accompagnement ; Leipsick ,

Breitkopf et Haertel ; — 4° Salve Regina à quatre voix et orchestre, Ibid.; — b°Stabat Mater quatuor vocibus cantantibus et instruments; Leipsick, Probst ; — Aria pour voix de soprano

j avec Hâte ou violon et piano ; Dresde, Hilscher; — 7° Cavatineavec piano et flûte ou violon ad libitum, op. 33; Berlin , Schlesing r ; — 8* Dueltino : Miogeneroso Augusto, avec piano, op. 30; Vienne, Leidesdorf ; - 9' // Giorno Natalizio, cantate à cinq voix avec piano; Berlin,Trautwein ; — 10° Quatre nocturnes à quatre voix (en italien et en allemand ); Leipsick, Breitkopf et Haertel; — lf Plusieurs airs, rondeaux, scènes et cavatines

i pour le chant, publiés à Vienne, Berlin et Leipsick; — 12° Une méthode de chant en allemand sous ce titre : Gesangtehre, oder grûndlicher Vnterricht zur Erlernung des Gesangest Dresde, 1819, deuxième édition; la première édition de cet ouvrage avait été publiée dans la même ville en italien : elle était intitulée Regole per il canto figurât o, o siano precetti ragionati per apprendere i principii di musica, etc. Ricordi, de Milan, a réimprimé le texte italien avec les exercices de chant. En 1824, Benelli a publié dans la Gazette musicale de Leipsick des remarques intéressantes sur la voix (Bemrrkungen ûber die Stimme, n°* 12, 13, 14), qui concernent le chant naturel et musical, la langue, la déclamation et Vengastrisme ou art du ventriloque.

BENESCH (Joseph), violoniste et compositeur, est né en 1795 à Battelau, en Moravie, où son père était directeur du choeur de l'église et professeur de musique. A l'âge de cinq ans, il reçut les premières leçons de violon ; son zèle et ses heureuses dispositions lui firent faire de si rapides progrès, qu'à peine âgé de huit ans, il excitait déjà l'admiration deceux qui l'entendaient. Quand il eut atteint sa douzième année, il fut envoyé a l'abbaye de Prémontrés d'Iglau, pour y faire des études scientifiques et littéraires. Ses parents le destinaient à l'enseignement; ils l'envoyèrent, en 1812, comme sou s- maître dans l'école publique de Potiesch près de Czaslau, où son oncle était instituteur. Le désir qu'il avait de se distincuer dans la musique lui rendait cette situation insupportable : il la quitta et s'en alla à Vienne pour I y prendre des leçons de violon. Il y eut pour maître Schlesicger, honorablement connu par son talent à bien exécuter le quatuor. Après un an de séjour à Vienne, Beneseh entra dans l'orchestre du baron Zinnzeg, dont la troupe d'artistes jouait alternativement des opéras à Bude et à Presbourg. Dans celte dernière ville, il eut occasion de connattre le capitaine de cavalerie de Praon, qui lui proposa de se charger de l'éduca-

BENESCH — BENEVOLI

tion artistique de son fils, le jeune Sigismond, dont le talent précoce a excité l'étonnement de toute l'Europe, et dont la fin a été si prématurée. Vers la fin de 1819, le maître et l'élève commencèrent à voyager et à se faire entendre dans des concerts, d'abord en Hongrie, puis en Allemagne et en Italie. Après avoir été quelque temps à Trieate, ils visitèrent Venise, Padoue, Vicence, Vérone, Mantoue, Crémone, Brescia, Milan, Pavie, Plaisance, Modèue et Bologne. Benesch mit à profit ce voyage, qui dora plus d'un an, pour perfectionner son talent et acquérir des connaissances pins étendues dans la musique en général. A Bologne, quelques difficultés survinrent entre loi et la famille de Praun : il s'en sépara et retourna à Trieste, où ses amis lui conseillé- j rentde se fixer; mais le congrès des monarques du | Nord à Laybach, qui s'ouvrit alors, le détermina 1 à se rendre dans cette ville. La connaissance • qu'il y fit de quelques personnages puissants le dé- j termina à se rendre à Saint-Pétersl>ourg, en 1822 , en passant par Vienne. Son talent avait alors ac- , quis tout son développement , et Benesch était considéré comme un des premiers violonistes de ! l'Allemagne. Dans son voyage, il connut à Peslh la fille de l'avocat Procli, en devint amoureux , et renonça à son projet d'émigration pour l'é- |K>user. Ce fut alors que des propositions lui furent faites pour la place de violon solo et de directeur d'orcliestre de la société philharmonique de Leipsick ; l'engagement devait être lait 'pour six années : il y souscrivit. Yers la lin de 1828, il retourna à Vienne, dans l'espoir d'y ! trouver on emploi pour le reste de ses jours; mais ce ne fot qu'en 1832 qu'il obtint une place dans la chapelle impériale, après avoir donné des preuves de son talent dans plusieurs concerts. Benesch est aussi recommandablc comme pro- ! fe<seur et comme directeur d'orchestre, que comme exécutant. Il s'est fait connaître par plusieurs compositions pour le violon, parmi lesquelles on remarque : 1° Deux polonaises pour violon principal avec accompagnement de deux violons, ailo et basse, œuvres 6 et 7; Vienne, Haslingcret Lerdesdorf; — 2* Grandes variations sur un thème original, avec quatuor, œuvre 11; Vienne, Trent«ensky ; — 3° Variations sur un chœur favori du Crociato, avec quatuor, op. 12; Vienne, Artaria ; — 4° Variations concertantes pour piano et violon ; Vienne, Leidesdorf ; — b' Quatre chansons allemandes ; Mayence, Zimmermann.

11 MAI \ M» Dl SAN RAFFAELLE ( Le cobtte), directeur royal des études à Turin et violoniste excellent, s'est fait connaître comme compositeur par six duos de violon, gravés à Londres en i77u,puis ensuite à Paris, et comme '

écrivain par deux Lettres sur la musique insérées dans la Haccolta degli opusculi di Milano, tom XXVIII et XXIX

BENEVOLI (Horace), fils naturel du duc Albert de Lorraine, célèbre compositeur et contrapontiste du dix-septième siècle, né à Rome, en 1602, eut pour maître de composition Vincent Ugolini. Quelques auteurs ont dit qu'il devint ensuite élève de Bernard Nanini ; mais c'est une erreur (1). Après avoir terminé ses études musicales, Benevoli obtint la place de maître de chapelle à Saint Louis-des-Français ; mais il ne la garda pas longtemps, parce qu'il fut appelé au service de l'archiduc d'Autriche. De retour a Rome, il reprit ses fonctions de maître de chapelle à Saint-Lowis. Le 2S février 1646, il passa en qualité de maître de chapelle à Sainte- Marie-Majeure; mais il n'y resta pas; car le 7 novembre de la même année il succéda a Virgile Mazxoccbi comme maître de la chapelle du Vatican. 11 en remplit les fonctions jusqu'à sa morl, qui eut lieu le 17 juin 1672. Son corps fut exposé publiquement , et on l'inhuma à I église del Santo-Spirilo ln Sassia. Pendant son séjour h Vienne, dans les années 1643, 1644 et 1645, Benevoli publia plosieurs recueils de motets et d'offertoires; mais ses meilleurs ouvrages sont ceux qu'il écrivit après son retour à Rome. Ce qoi caractérise le talent de cet habile maître, c'est l'art d'écrire pour un grand nombre de voix

(1) Par une de ce* singularités qui montrent que i s (écrivain* le* pki* exacts ne «ont pas rietupts «Terreur, le P. Martini a dit le premier que BeneToll avait passe «'•• l'école d'Ugolinf dans celle de Bernard Nantnl ( Kscoiri o Sowio/mdam. part, di contrap , t. Il, p. ltt).et a cité l'autorité d'Antlmo Utocratl, dan* «a lettre i Octave IVrsapegi; U a été copié en cela par Burnc* ( A vénérai Hittort o/ Muiit;, t. lit. p. «S) et par l'abbé EertinJ ( Dta> tion. deah urriU. delta musica) : cependant LLberaU, qui donne le» plu* grands éloges a Benevoli, dit extreastment ( UtteramdOUai.Persapcgi, p. *J, M qne ce compositeur fut élève d'Ogotlni, et que celol-ct eut pour maure Bernard Nanlnl. Voici le passage • ■ L'altro Insigne «rolaro « e ravortto dl Bernardlno Wanlnl fu Vlncrmto Cfollnl, f uorno di gran maestria nelf Iniegnire altrol tanto U < cuit u, quanto La modulaaione armonica, coioe lo hao.no « fatto vedere molli suoi scolari, ed Ln specle Loreiuo . Ratti snontpote, ed Oratlo BenevoB. il qoalr. avaruando » il proprio maestro , e tultl fil altrl viveotl net modo a dl armonUsare quattro e sel cori reali. e con lo sbattt- « mento dl quellL, e con l'ordloe, e coq le tiultarlooe de'

• penstert pellegrinl, e con lelegature e »eu»gUmrnto di

« sato, e coq lé gtnste e perfelte relazlool, e coo le lcgtria -

• drie délie consonanxe e dlsaonanu bea collocate. t coi: « l'uguaglian/a délia tessiture, e col porlamento scrnprc ■ plù fluldo, ampolloso a gutea dl Oumc, cherreartt enrndo;

• ed ln somma colU aua rirtù (nu non la aaa poverta « sollta net gran vlrtuosl ) far tacere l nemtei, ed eccliarc « tutti gll altrl professori ad Imitare un uomo nel ma**ic-

• rto del sapere edell'arte, c nel naneggtare l'armonia ecclesusUca grandlosamcnte a pio eorl aeiua part. >

BENEVOLI — BEMNCASA

avec une élégance dont ce genre de composition ne parait pas susceptible. Presque toutes ses messes sont écrites à quatre, cinq, six, huit et même douze chœurs, qui sont disposés avec une adresse remarquable. Ses fugues ne consistent guère qu'en attaques, et ses réponses sont toujours réelles ; mais le premier de ces défauts est la conséquence du genre qu'il avait adopté; le second fut celui de tous les maîtres de son temps, et tient au système de tonalité alors en usage. Benevoli est le modèle qu'on doit proposer à ceux qui veulent essayer leurs forces dans des compositions à grand nombre de voix. Ses ou- * rages se conservent en partie dans les archives de la basilique du Vatican, et en partie dans la Bibliothèque de la maison Corsini alla Lungara. L'abbé Baini y a vu beaucoup de messes à douze, seize, et vingt-quatre voix, des psaumes à huit, seize, et vingt-quatre voix, et des motets et offertoires à quatre, six, huit, dix, douze, seize, vingtquatre et trente voix. Burney cite une messe de hVnevolià six chœurs ou vingt-quatre voix réelles qui surpasse, dit-il, tout ceque l'un connaît dans le même genre, et une autre messe pour douze soprani obligés. L'abbé Sanlini, à Rome, possède beaucoup de motets, d'antienues et de psaumes en manuscrit composés par Benevoli, particulièrement : Les messes à huit voix, intitulées : 1° Sine titulo;

— 2° Par ad isi porta; — 3° Decantabal Populus ; — 4° les messes à douze voix qui ont pour titres : Solam expecto, et Angélus Domini ; — 5» Les messes à seize voix intitulées : La lievola; Tira corda;. In angustta peslilentix;

— 6° Des Magnificat à 2, 3, 4 et 6 chœurs ; — 7» Le motet Hegna terrx à douze soprani, et beaucoup d'autres pièces. Dans la collection de l'auteur de celte Biographie se trouvent les messes entières a seize voix en quatre cheeurs : .Si Deus pro nobis, et in diluvio mullarum aquarum, ainsi qu'une messe sine nomine, «gaiement à seize voix en quatre chœurs, instrumentée par un composteur allemand , à deux orchestres composés de violons, vides, flûtes, hautbois, deux trompettes et timbales ; enfin une autre messe sine nomine à huit voix, avec deux violons, deux violes, deux cornets, quatre trompettes (soprano, contralto, contra-ténor et ténor), trois trombones, timbales et orgue, composée l»ar Benevoli, a Prague. Le P. Martini a publié le Chris te de la messe In diluvio dans le deuxième volume de son Traité du contre-point fugué, page 122. L'auteur de ce dictionnaire a publié le Kyrie de la messe Si Deus pro nobis à la fin de U première partie de son Traité du contre-point et delà fugue, Paris, 1874, deux parties in-fol., ainsi que dans la deuxième édition de ce livre,

| Paris, 1846, 1 vol. in-fol. Enfin, le P. Pao- ! lucci a inséré des fragments d'ouvrages de Benevoli dans le troisième volume de son Arte pratica di contrapunto. Benevoli est le premier musicien qui ait fait le tour de force presque incroyable d'écrire une messe 'à quarante-huit voix réelles en douze chœurs : cette messe a été chantée à Rome, dans l'église Sancla-Maria-sopra-Minerva , par cent cinquante professeurs, le 4 août 1650; la dépense de cette exécution fut faite par Dominique Fonthia, notaire di caméra. Cet exemple n'a été imité depuis lors que par deux contrapuntistes ; le premier fut Jean-Baptiste Giansetti, et le second, Grégoire Ballabene ( Voyez ces noms ).

BENGRAF (Jean), maître de piano, qui vivait, en 1791, à Pesth, en Hongrie,a publié les ouvrages suivants de sa composition : 1" Huit divertissements pour le clavecin; Vienne. 1780; — 2" Ballet hongrois ;ihid.; — 3o Douze danses hongroises pour 'e clavecin, ibid., 17'JI; — 4U Yariazioni didiversi soggetti péril violino con violoncello ;— S° Klrchen Musik im Klavierauszuge ; — 6" Sinngedicht au/ Joseph und Friedrich, pour piano; — 7° Die Seeltgkett der Liebenden, pour piano; — 8» Deux Quatuors pour clavecin, deux violons et violoncelle. Le maître de chapelle Reîchardt possédait une messe en partition, datée de 1777, sous le nom de Joseph Bcngraf.

BENIEZHI (Le Chevalier), né en Hongrie , vers le commencement du dix-neuvième siècle, cultivait la musique comme amateur, lorsqu'il imagina deux instruments qu'il considérait comme nouveaux, et qui n'étaient que des modifications déjà connues de la guitare et du violoncelle. Il appelait le premier de ces instruments Harfenguitarv ( harpe-guitare ) : ce n'était que la reproduction de la Harpolyre, inventée par Salomon ( Voy. ce nom ) en 1828. L'autre instrument était un violoncelle à six cordes, assez semblable a l'ancienne basse de viole, mais que M. Beniezhi destinait à être joué comme instrument chantant avec l'archet, ou à être pincé en arpèges comme la harpe et la guitare. Il donnait à cet instrument le nom de Aeolipolyka. M. Beniezhi visita Paris, Vienne et Munich en 1842 et 1843, avec ses instruments, dans l'espoir de fixer sur eux l'attention des artistes et îles amateurs, et persuadé qu'on s'empresserait de les adopter et d'en introduire l'usage dans la musique ; mais ainsi qu'il arrive de la plupart des inventions de ce genre, après avoir excité la curiosité pendant quelques jours, ils furent négligés et oubliés.

BEXIXCASA ( Jacques \ chanteur de la

BEN INCASA — BENINCORI

chapelle de Saint-Jean de Latran, à Rome, fut nommé directeur de cette chapelle» en 1G07, et mourut en 1613. On a de lui des motets à cinq, su, huit et douze voix, qui ont été publiés à Rome en 1607.

HLMNCYSY (Joacjhm), ^basse chantante de l'Opéra de Drestle, naquit à Pérouse en 1783. Après avoir reçu une bonne éducation musicale dans sa pairie, il se lit entendre avec succès sur quelques théâtres de l'Italie. 11 se rendit en Allemagne, et sa belle voix de basse le fit engager à rO|>éia de Dresde. Il ne quitta plus cette Tille et resta toujours attaché à l'Opéra italien jusqu'à sa dUsolution. Il est mort dans celte ville au mois de janvier 1835.

BKMNCOIvJ ( Ance-Marie ), compositeur, né à Brescia, le 28 mars 177», n'était âgé que de trois ans lorsqu'il suivit à Parme son père qui venait d'être nommé secrétaire du duc souverain de cet État. Là, il fut placé à l'âge de cinq ans sous la direction de Ghiretli pour la composition et de Rolla pour le violon. Ses progrès furent si rapides, qu'il fut en état de jouer devant le duc de Parme un concerto de violon, avant d'avoir atteint sa huitième année. Satisfait du talent de cet enfant, le duc lui envoya le lendemain une montre à répétition. A la mort de son père, Benincori fut placé dans un collège par les ordres du prince ; ses études de mu sique furent interrompues pour celle des langue* ; mais déjà l'artav ait pour lui tant de charme, qu'il dérobait en secret quelques heures à sou sommeil pour se livrer au travail sur le violon. Instruit de cet acte de dévouement et de persévérance, le duc de Panne ordonna que Benincori fût rendu aux soins de Rolla; puis il le fit voyager dans le midi de l'Italie et lui fit donner des leçons de composition par quelques bons inallres au nombre desquels on compte Cimarosa. Le premier ouvrage de quelque importance qu'il lit entendre était une messe qu'il composa à Pige de quatorze ans. A dix -sept son éducation musicale était terminée. Il partit alors pour l'Kspagne avec son frère aîné, comblé des bontés du prince. Ce fut en 1797 qu'il quitta l'Italie. Malheureusement les deux frères se virent peu de temps après obligés d'avoir recours à leurs talents pour vivre» à cause de la faillite du négociant qui avait en dépôt leur petite fortune. Ils donnèrent des concerts; mais, atteint par la lièvre jaune , Benincori l'ainé succomba, et son frère, resté sans appui, retourna en Italie, où il lit représenter un opéra de Mlteti qui fut bien accueilli, et qui n'eut pas moins de succès lorsque l'auteur le fit représenter à Vienne. Arrivé dans cette ville, Benincori fut introduit auprès

j de Haydn, et entendit exécuter les quatuors de ce grand compositeur. Il se passionna si bien pour ce genre de musique, qu'il n'en écrivit plus d'autre, et qu'en peu d'années il en produisit quatre œuvres, dont le premier fot dédie à Haydn.

Vers le commencement de 1803, il se rendit à Paris, où ses quatuors avaient été publiés. 11 espérait que ces ouvrages le feraient connaître avantageusement et lui feraient obtenir un poème d'opéra. Il en eut un, en effet, dont il écrivit la musique, et qui fut reçu en 1804 par le comité de l'Acadmiie impériale de musique, sons le titre de Galatée ou le Nouveau Pygmalton , mais qu'il ne put ensuite faire représenter. Le temps s'écoulait sans qu'aucune de ses espérances se réalisât ; il n'eut d'autre ressource que de donner des leçons de chant, de violon, de piano, d'harmonie et de composition. Malgré la multiplicité des choses qu'il pouvait enseigner, il eut beaucoup de peine à trouver des élèves en nombre suffisant pour vivre. Ln 1807. il tenta un nouvel essai pour se fonder une fortune et une renommée par le théâtre, et il écrivit un o|>era sérieux intitulé Héstone. Cet ouvrage eut le même sort que le premier -. on le reçut, mais on ne le joua pas. Fatigué par les obstacles qu'où opposait à ses efforts, Benincori sembla renoncer aux espérances qu'il avait placées .tans sa renommée future; il se résigna à la nécessité de n'être qu'un donneur de leçons. Ce ne fut que longtemps après qu'il parvint enfin à faire jouer quelques binettes à l'Opéra-Comique; mais alors \a ferveur de la jeunesse était passée, le dégoût et l'ennui riaient venus , et Part avait perdu pour lui ce charme qui donne la vie aux enivres de l'artiste. Les opérettes que Benincori fit représenter en 1815, sous le lit rc des Parents d'un Jour, en 1818, sous celui de La promesse de mariage ou le Retour au hameau, et le 16 janvier 1819, sous celui des Époux indiscrets , ne réussirait point, et, par le chagrin qu'il en prit, lui mirent dans le sein le germe de la maladie dont il mourut peu d'années après. Une circonstance inattendue sembla pourtant le ranimer. Nicole Isooard, mort en 1818, avait laissé inachevée l'opéra de ta Lampe merveilleuse , grand ouvrage par lequel il espérait mettre le sceau à sa réputation. Les deux premiers actes de cet opéra étaient tout ce qu'il avait laissé ; Benincori fut chargé de faire les trois autres. Il travailla avec ardeur, mit l'opéra en état d'être représente, et en surveilla les premières répétitions; mais la maladie de poitrine dont il était atteint avait fait de rapides progrès , ses forces étaient époK soc* , la fatalité qui le poursuivait dans sa car-