BERG

mit Anwendung au/ Clavier splel. Après quelques considérations préliminaires sur la position respective de l'élève et du maître, il y traite des causes qui retardent, en général, les progrès de la mesure, de l'écartement des intervalles sur le clavier, du doigté, etc. Dans la seconde section de son travail , il examine la marche de l'enseignement en général , les procédés applicables à l'instruction particulière de chaque élève , la disposition des objets dans la leçon , les exercices de l'élève , etc. Ce petit ouvrage de Berg a été imprimé à part, et publié citez Scbott, à Mayence, in-8°, en 1827, avec une pré/ace de Godefroi Weber. Berg a développé ses idées sur ce sujet dans une Méthode progressive pour le piano, avec un Manuel à f usage des maîtres , dont te manuscrit a été livré à l'éditeur Ricbault, à Paris, mais qui n'a point paru jusqu'au moment où cette notice est écrite. On a aussi du même artiste un écrit intitulé : Aperçu historique sur V état de la musique à Strasbourg pendant les 50 dernières années ; Strasbourg, 1840, in-8° de 86 pages.

BERGAMASCO ( arcbamcrlo ) , contrapuntMe italien du I6« siècle, fut vraisemblablement ainsi nommé du lieu de sa naissance, Bergame. On ne connaît de ce maître qne des madrigaux qui ont été insérés dans la collection intituléè : Dolci affelti, madrigali a nuque ooci di diversi eccellenli musici di Roma ; Rome et Venise, 1568. Ce titre fait voir que Bergamasco devait être employé comme chanteur ou comme compositeur dans quelque église de Rome.

BERGER (André), musicien aulique du prince de Wurtemberg, naquit à Dolsen en Misnie vers J580. On a de lui : Harmonix sacrx 4, 5, 6, 7 et 8 vocibus concinendx, etc. ; Augshourg, 1606, in-4<>. — 2« Teutscht weltliche Trouer und Klage Lieder milk Stimmen (Chants mondains et lamentables à quatre voix); Augshourg, 1609. — J« Threnodix amatorix, dos ist ne icc Te ut se he wettche trawerund hlag Lieder nach art der welttichen Villanellen mit 4 Stimmen ; Augsbourg, 1609, in-4°. Trois motets de cet auteur, à six et à huit voix , ont été insérés dans les Florilegii musici portensis de Bodenscbats.

BERGER ( Jeân-Guillauhe ne) , professeur d'éloquence à Wittenberg, et conseiller aulique de l'électeur de Saxe Auguste II, rot de Pologne, naquit à Géra, et mourut le 28 avril 1751. On a de lui : f Dissertationes academicœ varii argumcnti, ctr.; Guelferbyti, 1720, in-4\ C'est an recueil de trente-deux discours , parmi lesquels le 22* contient l'éloge d'un musicien nommé Jean Ulith, cantor à Wittenberg; —

BERGER SÛS

2« Eloquent ta publica ; Leipsick, 1750, IO-4-, recueil de discours , dont quelques-uns contiennent des détails relatifs à l'histoire du chant de l'Église, et à la réforme que Luther y apporta. Le 17' est intitulé : De Martini Lutheri merito evangelicam inslauralionem haud postremo qua disciplina sacri cantus emendatur ; le 1 8" : De Martini Lutheri cura musica hymnodia sacra le 19»: De Martini Lutheri hymnis ad propugationem religionis emendatx utiltbus; le 20e : De Martini Lutheri hymnis sacris ab iniqua censura vin dica lis. 3° De Ludisolympiis programma, in Stromat. acad., p. 867. Les auteurs du Dictionnaire des Musiciens( Pans. 1810 ) ont été induits en erreur par E. L. Gerber, en plaçant l'époque de la mort de Berger eu 1706. «

BERGER ( Jean-Artoikb ), organiste de la cathédralede Grenoble, né en 1 7 1 9, mort en 1 777 , trouva, par ses méditations, le secret de produire sur IVpinette et le clavecin les effets du crescendo, au moyen d'une mécanique qne l'on mettait en jeu par la pression du genou. En 1762 il vint à Paris pour soumettre sa découverte à l'Académie des siences , qui l'approuva et lui eu donna des certificats ; il la fit annoncer par souscription dans les journaux , mais comme on se bornait à l'admirer, il ne jugea pas à propos de la publier. Il (tarait même en avoir détruit jusqu'aux moindres traces, car son fils ne trouva rien après sa mort qui eût rapporté cette invention. L'épinette verticale du père Mersenne lui avait suggéré l'idée d'ajouter un clavier a la harpe ordinaire; mais Frick, ouvrier allemand qui travaillait |>our lui , lui enleva sa mécanique et ses pians. M.Dietz a reproduit de nos jours cette invention dans Je Clavi-harpc; mais cHe n'a point eu de succès.

BERGER (Joseph). Voyez Mirtz-Bercer.

BERGER ( Louis), pianiste et compositeur, est né à Berlin, te 18 avril 1777. Son père, architecte employé par le gouvernement prussien, ayant perdu son emploi, dnt quitter Berlin, et se rendre dans la petite ville de Templin, où Berger passa son enfance. Plus tard il lut envoyé à Franctbrt-sur-l'Oder. Après avoir faitdan* cette ville des études musicales, il alla à Berlin, où il apprit la théorie de la composition sous la direction de Gerrlich , dont les lumières devinrent bientôt Insuffisantes, ses progrès ayant été rapides. En 1801 , il se rendit il Dresde, il où espérait terminer ses études sous Naumann ; mais il n'arriva près de cet artiste qu'au moment ou il rendait le dernier soupir. Il exprima le chagrin que lui faisait éprouver cet événement inattendu dan* une cantate lunèhrc dont le mérite fut vi-

BhRGER —

BERGER RK

ventent senti par les artistes. Il avait alors le I dessein d'obtenir une place de maître de rhapelle ; mais son espoir ayant été déçu , il se relira à Berlin, où il Téeot en donnant des leçons de piano, démenti l'entendit en 1804 , époque de son voyage à Berlin, et , frappé de la beauté de ses compositions et du talent qu'il possédait comme pianiste , il l'engagea à l'accompagner en Russie avec Klengel, qui était aussi devenu l'élève du grand artiste. Berger accepta cette proposition avec reconnaissance, et partit pour Saint-Pétersbourg. Partout il se fit eotendre sous le patronage de son illustre maître, et partout il eiciU l'admiration des connaisseurs. A Saint-Pétersbou rg il se lia avec Field et Steibett. Le jeu sage et pur du premier exerça sur son talent une influence heureuse , sous le rapport du mécanisme. Son séjour en Russie fut de six années. Dans cet intervalle , il se maria à une jeune fille qui était sa fiancée depuis l'enfance ; mais il eut le mameur de perdre et sa femme et l'enfant qu'elle lui avait donné , et sa disposition à la mélancolie et à l'humeur noire s'en augmenta. En (812, il quitta Saint-Pétersbourg, où l'on dit que ses jours étaient menacés par des ennemis particuliers, et il se rendit à Stockholm, où il se lia d'amitié avec M"** de Staël. Il s'y fit entendre avec succès; mais l'humeur chagrine qui le tourmentait ne lui permit pas de s'y fixer : il ne tarda point a s'embarquer pour Londres où il retrouva son ancien maître , ClemenU. Les concerts qu'il y donna le firent connaître avantageusement, et ses amis lui procurèrent des élèves dans les meilleures malsons. Berger demeura dans cette situation jusqu'en 1815 , époque où il retourna à Berlin , après une absence de douze années. Depuis ce temps il s'était fixé dans cette ville, et s'y livrait sans relâche à l'enseignement. Une paralysie nerveuse du bras droit ne lui permit plus de se faire entendre en public. Il mourut à Berlin, le 10 février 1839.

Les connaisseurs considèrent depuis longtemps Berger comme un artiste d'un talent trèsélevé, soit comme virtuose, soit comme compositeur. Son talent d'exécution était moins remarquable sous le rapport du brillant que sous celui de la pureté et de l'expression. Sa manière était large , grandiose et pleine d'inspiration. Ses élèves les plus remarquables sont Félix McndeJsohn etWillielm Taubert. On remarque dans ses compositions le caractère de grandeur et de large harmonie qui se produisait dans ses improvisations, lorsqu'il possédait toute la puissance de son exécution. Ses principaux ouvrages sont : lo Une sonate pathétique en ut mineur pour piano , œuvre I* ; Leipsick , Péters ; — 2<> D'au-

tres sonates, œuvres 9, 10 tt l8;Berlin. — 3» Une sonate pour piano à quatre mains, œuvre 15 ; Berlin, Lane. —4° Préludes et fugues, op. 5°; Berlin, Schlesinger. — 5o Préludes à la turque, op. 8;ib.

— 6° Douze éludes, op. 1 1 ; Hambourg, Cliris-

tiani. — 7° Rondeau pastoral, ibid 8» Toccate

en forme de rondeau; Leipsick, Breithopf et Haertel. —9° Desairs russes et norvégiens variés. 10° Divers recueils de chants à plusieurs Toix . Berlin , Hambourg etOffenbach ; — 11© Huit recueils de chants à voix seule , avec accompagnemeut de piano , publiés à Olfenba ch. chez André.

— 120 Trois marches militaires, op. 16 , eu harmonie, publiées en partition à Berlin, chez Lane.

— 13° Trois marches d'infanterie, pour musique militaire; ibid. Berger avait écrit l'opéra sérieux Oreste pour le théâtre de Berlin, mais il ne fut pas représenté. M. Louis Rellstab a publié une notice biographiquede cet artiste recommandable.

[ ornée de son portrait , sous ce titre : Ludwig Berger, ein Denkmul; Berlin, 1846, in-6* de 165 pages.

BERGER (Cn arles-Gottlieb ), violoniste de concert qui a eu de la réputation en Allemagne dans la seconde moitié du 18°* siècle, naquit à Olinarsdorf, près de Pirna , en 1736 , et mourut à) Leipsick , le 21 janvier 1812. Son talent consistait dans la grâce et l'expression : il était renommé surtoul à cause de l'imagination qu'il déployait dans le prélude et l'improvisation. Oa ne cite de sa composition que six caprices pour violon seul, indiqués dans les anciens catalogues de Breitkopf.

BERGEREL (L }. On a publié sous ce

nom une brochure qui a pour titre : Exposé des principes historiques de la musique, ouvrage adopté par la Société royale pour l'instruction élémentaire de Paris. Paris, 1844, in-s°.

BERGERRE ( Alexandre-Basile ), né le 26 septembre 1803, à Seignelay (Yonne), s'est livré à l'étude de la musique dès ses premières années , d'abord sous la direction de son frère aîné, puis à Auxerre, chez un bon professeur nommé Féraglio. Plus tard il devint élève de Clavel, professeur adjoint de violon au Conser vatoirc de Paris, et reçut des leçons d'harmonie de Barbereati. Droling fut son maître de piano. A l'âge de vingt ans, M. Bergerre accepta la place de professeur île musique au pensionnat d'Aubigny (Cher) : il y resta pendant huit ans. En 182a, un ancien hautboïste de Paris, nommé Guy, devenu receveur de finances à Gien, le tit nommer professeur au collège de cette petite ville du département du Loiret. On n'y comptait pas alors quatre amateurs de musique : en peu d'années, ! Bergerre, homme intelligent et actif, passionne

BERGERRE — BERGONZI

pour son art, en communiqua le goût de proche en proche, et moins de vingt ans plus tard, des sociétés de musique s'y étaient formées sous sa direction, des écoles élémentaires de cet art avaient été fondées, et plus de deux cents personnes cultivaient avec succès le chant, le piano ri la musique d'ensemble. On a de cet artiste estimable des romances avec piano publiées à Paris thn Janet et chez Marescot; des airs variés pour violon avec quatuor ou piano, ibid.; d'autres aira variés pour violon seul , des recueils de danses |iour deux violons, etc. ; mais c'est surtout comme auteur didactique qu'il s'est rendu recoramnnilab'.e. Il a publié : !° Exposé raisonné de principes de musique; Paris, Frey, IR15, in-8*, et Janet, 1837, un vol. in-8<>. Le même ouvrage, entièrement refondu et fort augmenté, a ••té réimprimé chez Périsse frères, à Paris, 1844, i vol. in-8*. — 2° Nouvelle classification des demi-tons, ou véritables qualifications de ces intervalle* ; Paris, 1833, in-8* de qnarante-six pages. — ;r Méthode de violon adoptée par le Conservatoire de Paris; Paris, Janet, 1837, 1 vol in-4". — 4° Rudiment du violon, ou l'art d'apprendre à lire pour cet instrument ; Paru, Richault, 1846, 1 vol. gr. in-4° de cent «oiiante-quatre pages. IL Bergerre avait, en 1846, environ cent oeuvres en manuscrit de fanfares et pas-redoublés pour musique militaire, ouvertures pour orchestre, quatuors pour instruments a cordes, pièces d'orgue, choeurs avec orchestre, trni* airs variés pour violon avec orchestre, fantaisies, etc.

BERGGREEN (P. C), compositeur et littérateur danois, a fait représenter k Copenhague, en 1832, un opéra comique en trois actes intitulé le Portrait elle Buste (en danois), dont il avait écrit la musique. Cet ouvrage ne réussit pas. Au commencement de 1836, M. Berggreenfit paraître un journal concernant la musique , en langue danoise ; mais le nombre des abonnés ne fut pas suffisant pour couvrir les dépenses de cette publication, qui n'eut qu'une année d'existence.

BERGIER (Nicolas), naquit â Reims, le I" mars 1567, selon la Biographie universelle, et en 1*57 suivant fiayle, Moréri et Nicéron. Il fit ses études à l'université de cette ville, et fut ensuite précepteur desenfants du comte deSamt- Souplet, grand-bailli de Yermandois. Ayant été reçu avocat, il fut nommé professeur de droit, puis svndic de sa ville natale; cette dernière charge l'ayant obligé à faire quelques voyages à llris, pour les intérêts de ses concitoyens, il s'y lia d'amitié avec Dupuy, Pereisc, le père Mcrirnnc et le président de Bellièvre. Il mourut

à Grignon, maison de campagne de cet illustre magistrat, le 18 août 1623. Le nom de Bergier est connu principalement par son Histoire des grands chemins de l'empire romain. Le père Mersenne cite de lui (Commeotar. in Gènes, c. 4, v. îi ), une dissertation intitulée de Modis musicis, de vocis humanx a (que soni przstanj tia, qui n'a point été imprimée. On trouve parmi les manuscrits delà Bibliothèque impériale de Paris, sous le n° 7489, petit in-foî. '.ancien fonds), un ouvrage de ce savant, sons ce titre : La musique spéculative. Cet ouvrage traite particulièrement du rhythroe, dans ses rapports avec la poésie : il n'est pas sans intérêt.

BERGMANN ( Henri -Chrétien), amateur guitariste, vivait au commencement du dix-neuvième siècle, dans un village de la Saxe. Il est auteur d'une petite méthode de guitare intitulée; Kurze Anweisung zum Guitarenspiele ; Halle, Haendel, 1802, in-4° obi. de soixante pages.

BERGOBZOOMER (Catherine), née Leidner, à Vienne, en 1753, était, en 1770, au service de l'impératrice Marie-Thérèse, sous le nom de Schindler, et chantait comme prima donna dans l'opéra séria et buffa. Elle avait pris le nom de Schindler de son beau-frère, directeur de l'École de peinture, qui l'avait élevée et placée au théâtre de la cour. En 1777, elle se maria, et prit le nom sous lequel elle ligure ici. Engagée au théâtre italien de Brunswick, elle y chanta depuis 1780 jusqu'en 1783, époque où elle passa au théâtre National de Prague, que le comte de Nostix venait d'établir. Elle y est morte au mois de juin 1788, âgée seulement de trentecinq ans. Cette cantatrice a joui d'une grande réputation.

BERGONZI (Charles), né â Crémone, (ut le plus distingué des élèves d'Antoine Stradivari, dont il imita exactement les formes et les proportions. 11 travailla depuis 17 16 jusqu'en 1755. Ses violons et ses violes sont estimés; mais Bergonzi se distingua surtout dans la construction des violoncelles. Il en existait un daté de 1746 dans la collection Salabue, à Milan, au commencement de ce siècle. Cet instrument était

pèce.

Charles Bergonzi eut un fils nommé Michel- Angelo, lequel fut père d'un autre Charles et de Nicolas, de qui il existait une viole datée de 1781 dans la collection Salabue. Ces trois luthiers ne s'élevèrent point au-dessus du médiocre. Leurs instruments ne sont recherchés que par les curieux qui veulent former une collection complète des échantillons de la lutherie crémonaise. BERGONZI (Benoit), de la même famille

BKHGONZI

— BERGT

que le précédent, naquit ù Crémone en 1790, fut un corniste distingué et se fit connaître comme compositeur par un opéra intitulé Malek Adel, qui fut représenté à Crémone eu I81à. Il a publié pour son instrument : 1° Thème varié d'£duardo e Cristina, avec accompagnement de I i kiio ; Milan, Ricordi. — T Tlièrae varié de Cent renia la ; idem, ibid. — 3<> Thème varié (O cara memoria) ; idem, ibid. — 4» Thème vaii..' Je la Donna de l Lago ; idem, ibid. — aoThème varié A* Elisabeth; idem, ibid. — Tbème varié t\tVltaliana in Âlçeri; idem, ibid. — 7° Tbème varié et polonaise; idem, ibid. L'Institut des sciences et arts de Milan a décerné à Bergonzi une médaille d'argent, te 7 octobre 1824, pour un cor à clefs de son invention, qu'il avait soumis à l'examen de cette société savante. Il mourut a Crémone, au roots d'octobre 1340, à l'âge de cinquante ans.

BERGROT (Olais), gavant suédois, né a Helsinge, vers la On du dix-septième siècle, fut aussi bon luthiste et professeur de musique à Upsal, vers 1717. Il a fait imprimer une dissertation intitulée : Exercitium academicum instrumenta m uste a leviterdelineans, quod consenliente ampliss. Faeult. Philos, in Reg. Acad. Upsatiensi , sub prasidio ampliss. et celeberr. viri Ma<j. Johannis Vallerii, Math. Prof, lie g. et Ordin. pro honoribus philosophiez publiée bonorum exomini modeste submittitS. R. U. alumnus Olavus O. Bergrot, Helsingus, in Aud. Gust. Maj. ad d. 7 die. anni 1717; Upsal, 1717, trente-quatre pages in-12. J'ignore quelle est la nature de ai ouvrage.

BERGSON (Michel), compositeur et pianiste, est né à Varsovie, au mois de mai 1820, de parents qui étaient dans le commerce. Il a fait ses éludes musicales à Dessati, dans le duché d'Anbalt, sous la direction de Frédéric Sclmeider. Eo 1842, il se rendit en Italie, où il publia ses premiers ouvrages pour son instrument et se fit connaître comme virtuose. Vers la fin de 184fv il écrivit pour le théâtre de la Pergola, à Florence, un grand opéra intitulé Euisa di Mont/ort, qui fut représenté dans cette ville, puis à Livourne, en 1847. Ce même ouvrage, traduit en allemand par Baermann, a été représenté â Hambourg, en 1849.De retour en Allemagne, M.Bergson a vécu quelque temps à Berlin, puis à Leipsick. Depuis plusieurs années il s'est fixé à Paris. On connaît de lui environ cinquante œuvres de piano et de chant, parmi lesquels on compte un grand trio pour piauo, violon et violoncelle, un grand duo dramatique pour piano et violoncelle, dédié an prince ro>al de Suède, trois duos pour piano et

violon , pour piano et clarinette (avec. Iwan Muller ), des fantaisies, des mazourkes, des pièce* de salon, des Liedcr allemands, des ballades, et des sulléges à trois et à quatre voix.

BERGT ( CnnÉTiE* • Dieudohrê - Agccste ), organiste de l'église Saint- l'ierre, â Baulzen, né

i à Oeberan, près de Freyberg, le 17 juin 1771, lit desi rapides progrès dans ses études, et particulièrementdans les langues anciennes, que son père conçut le projet de le faire entrer dans l'état ec-

1 clé&iastique , et qu'il le mit fort jeune encore daas l'école de la Croix (Kreutz-Schule), à Dresde. Aptès y avoir achevé ses humanités, il alla à Leipsick, en 1790, pour y étudier la théologie, suivant le désir de ses parents. Jusque-là, la musique n'avait été pour lai qu'un délassement; il jouait du piano et un peu de violon , mats seulement comme peut le faire un amateur qui ne donne que peu de temps à l'étude de l'art. Ce-

I pendant ses connaissances dans la théologie commençaient à être assez étendues pour qu'il ertt le temps d'assister â desconcetts publics qui developpèrent son goût pour la musique. Son penchant pour cet art devint si vif, qu'il résolut d'abandonner la théologie pour s'y livrer sans réserve. L'orgue était l'instrument qu'il préférait; il en étudia le mécanisme avec persévérance et se procura des livres de théorie pour apprendre les lègles de l'harmonie et de la composition. Malheureusement il avait perdu beaucoup de temps ; l'âge de la facilité était passé, et ce ne fut pas sans peine qn'il parvint à produire ses premiers ouvrages. Ce fut en 1801, c'est-à-dire à l'âge de vingt-neuf ans, qu'il fit paraître quelques chansons allemandes, trois sonates pour le piano, et un petit intermède intitulé Listgegen List (Buse contre ruse), qui fut publié en partition de piano chez Breilkopf et Haertel. Comme organiste, il s'était fait remarquer en jouant avec un talent distingué sur plusieurs orgues de Leipsick ; sa réputation ne tarda pas à s'étendre, et l'orgue de l'église principale de Bautzen lui fut confie en 1802. Peu de temps après, il obtint les places de professeur du séminaire et de directeur de la société de chant Depuis lors il a eu de grands succès dans l'enseignement, ayant formé beaucoup d'élèves distingués. Les ouvrages que l'on connaît de lui sont : Poon l'église : I* L'oratorio de la Passion , en trois parties (texte d'Anger); cet ouvrage a été publié sous le titre de Christus durch Leiden verherrlichi, en partition, chez Hofmeister, à leipsick. Il est écrit pour quatre voix principales, chœur et orchestre. C'est l'œuvre !©"• de l'auteur. — 2* Hymne s So weit der Sonne strahten, à quatre voix et orchestre, op. 17, ibid. — 3° Hymne de Pâques : Christus ist erstan-

BERGT — BÊR10T

tien, à quatre voix et orchestre, œuvre 18, ibid.; — 4* Te Deum, à quatre voix et orchestre, en latin et en allemand, op. 19, ibid.; — 5* Collec- I ion de chants religieux pour soprano, alto, ténor et basse, sans accocn|>agnenient, première suite; ibid. — 6* L'ancienne mélodie du cantique : Herr Golt dich toben urir, avec un autre texte, arrangée pour quatre voix, quatre tromljones, trompettes, timbales et orgue; partition, ib. La plupart de ces compositions ont été exécufées dans les églises d'Allemagne, et y ont produit beaucoup d'effet. Pot* le théâtre : —

8* Die Wunderkur ( La Cure merveilleuse), en trot;) actes. — 9" List gegen List (Ruse contre ruse), intermède en un acte. — 10° Erwin et Elmire (de Gœtbe), opérette en un acte. — 11* Dos Stxndchen ( la Sérénade ) , intermède.

— 12° La Fête anniversaire de la naissance du poète, vaudeville avec des airs nouveaux.

— 13" Mitgefûhl (la Sympathie), vaudeville avec des airs nouveaux. — Pour l'orchestre : 14* Symphonie, œuvre 12; Leipsick H ol insister. — 15* Symphonie concertante pour clarinette et basson, œuvre G™'; — Pour la eu** mus : 16* Trois sonates pour piano, violon et violoncelle, œuvre F»; Leipsick, Br. et Haertel. — 17* Six danses allemandes pour le piano, op. il ; Leipsick, Mofmeister; — 18* Variations sur God save the h'tng, pour le piano; Leipsick, Peters.

— 19» Deux recueils de chansons allemandes pour plusieurs voix, avec accompagnement de piano, œuvres 7 et 15, ibid.; — 20* Air pour voix de soprano, avec chœur et accompagnement «le piano; Leipsick, Hofmeister. - 2t° Cantate de noces pour quatre voix , avec accompagnement de piano, op. 20. — 22» Huit suites de trios pour soprano, ténor et basse, avec accompagnement de piano; Leipsick, Peters. — 23" Le Congé, chanson à voix seule, avec accompagnement de piano. Ce morceau , qui a obtenu un succès populaire, a été publié dans toutes les grandes villes de l'Allemagne. Les derniers ouvrages de Bergt sont un petit écrit qui a pour titre: Etwas zum Choral und dessen Zubehôr (Quelque* mois sur le chant choral et sur ce qui s'y rattache), pour l'usage des séminaires; Leipsick, Eliminer, in-8°, 1832, et un autre écrit intitulé : Briefwecfuel eines alten und Jungen Schulmeisters ûber allerhand Musikalisches (Correspondance de deux maîtres, d'écoles, l'on vieux, et l'autre jeune, concernant toutes les choses musicales); Zittau et Leipsick, 1838, in-fol. obi. L'ouvrage a été publié après la mort de Bergt par C. G. tléring(voy. ce nom), qui y a ajouté la biographie de l'auteur et le catalogue de ses œuvres.

Ces lettres ont pour objet principal l art de l'instrumentation, particulièrement pour les petits orchestres. Bergt mourut à Bautxen le 10 février 1837, à l'âge de soixante-cinq ans. C. Geissler a publié la collection de ses pièces d'orgue, à Leipsick, chez Peters.

BERtiNGER (Materne), cantor à Weis-

dix-septième siècle, a publié un Traité élémentaire de Part du chant, sous ce^ titre : Musica, dos ist die Singkunst der lieben Jugend, Besten in Frag und Ànlwort ver/asst; , 1605, in-8«. Une deuxième édition améliorée de cet ouvrage a paru dans la même ville, en 1610, deux parties in-'*".

BÉRIOT ( Charles-Accoste M ), violoniste célèbre, issu d'une famille ancienne et considérée, est né à Louvain le 20 février 1802. Orphelin dès Tige de neuf ans, il trouva dans M. Tiby, professeur de musique en cette ville, un tuteur, un second père et un maître qui s'occupa avec zèle de développer ses heureuses dispositions pour la musique. Déjà il était parvenu à un certain degré d'habileté sur le violon et ses progrès avaient été si rapides, qu'il put se faire entendre dans le concerto de Violli en la mineur (lettre H ), avant d'avoir atteint sa neuvième année, et qu'il y excita l'admiration de ses compatriote*. La nature a donné à De Bériot le sentiment d'une exquise justesse d'intonation qui s'est unie, dans son jeu, à un goût naturel plein d'élégance. Doué d'ailleurs d'un esprit méditatif, et n'ayant aucun modèle qu'il put imiter dans ce qui l'entourait, il cherchait en lui-même le principe du beau, dont il ne pouvait avoir de notions que par l'action spontanée de son individualité. C'est peut-être ici le lieu d'examiner ce qui a pu donner lien au bruit qui s'était répandu, qu'il avait été l'élève de Jacotot. Ce fait, accrédité par l'auteur de l'Enseignement universel, et par les déclarations de De Bériot lui-même, exige quelques explications. L'attention générale des habitants de ta Belgique était fixée, depuis plusieurs années, sur les résultats qui paraissaientavoir été obtenus par la méthode de Jacotot ; les progrès en toute chose tenaient, disait-on, du pro* dige. De Bériot voulut savoir quels avantages il pourrait retirer pour lui-même des procédas de cette méthode; il eut des entretiens avec son inventeur, et n'en apprit guère que deux choses, à savoir, que la persévérant triomphe de tous les obstacles, et qu'en général on ne veut pas sincèrement tout ce qu'on peut. Le jeune artiste comprit ce qu'U y avait de vrai dans r&> propositions, et son intelligence sut les mettre à profit. Voilà comment De Bériot fut l'élève du

BFIUOT

Jacotot; il ne pouvait pas l'être autrement, car il n'est pas certain que celui-ci fût capable de juger si le violoniste jouait juste ou faux. Quoi qu'il en soit , une heureuse organisation inorale et physique, une éducation bien commencée, et le travail le mieux réglé, ne tardèrent point o condnire De Bériot jusqu'à la possession d'un talent très-remarquable , auquel il ne manquait plus que le contact de beaux talents d'autres genres, pour acquérir du fini, se coordonner dans toutes se* parties, et prendre un caractère original.

De Bériot avait dis-neuf ans lorsqu'il quitta sa ville natale pour se rendre à Paris ; il y arriva vers le commencement de l'année 1821 , et «m premier soin fut de jouer devant Violti, alors directeur de l'Opéra. Après l'avoir écouté avec attention , ce célèbre artiste lui dit : « Vous • avez un beau style; attache*- vous à le per- - fectionner ; entendez tous les hommes de talent ; « profitez de tout, et n'imitez rien. » Cet avis semblait impliquer celui de ne point avoir de maître; cependant Dr. Beriot crut devoir prendre •les leçons de Baillot et il entra au Conservatoire dans ce dessein ; mais il ne tanla pas à s'apercevoir que déjà son talent avait un caractère propre qu'il serait difficile de modilier sans que son originalité en souffrit. Il ne resta donc que peu de mois dans les classes du Conservatoire , rentra sous sa direction personnelle, et bientôt il se fit entendre avec un succès brillant dans quelques concerts. Ses premiers airs variés, compositions pleines de grâce et de nouveauté, parurent et augmentèrent sa réputation naissante. Sa manière de les exécuter y ajoutait un charme Inexprimable. Tous ceux qu'il a publiés ont été longtemps le répertoire habituel d'un grand nombre de violonistes.

Après avoir brillé à Paris , De Bériot partit pour l'Angleterre où il ne fut pas moins bien accueilli, surtout dans les voyages subséquents qu'il y fit. A Londres et dans quelques autres villes de ta Grande-Bretagne, il donna des concerts où son beau talent se fit applaudir avec transport. Engagé à diverses reprises, pour le concert philharmonique, il le fut aussi pour quelquesunes des fêtes musicales qui se donnent annuellement dans les principales villes de l'Angleterre. De retour dans sa patrie , riche d'une renommée déjà brillante, il y fut présenté au roi Guillaume 1er, qui, bien qu'il aimât peu la musique, comprit la nécessité d'assurer l'indépendance d'un 'jeune artiste qui promettait d'honorer son pays, et lui accorda une pension de 2,000 florins, avec le titre de premier riolon solo de sa musique particulière. La révolution de 1830 priva De Bériot de ces avantages

Depuis que le (aient de cet artiste a mencé à se faire connaître, il s'est développé par degrés; parvenu à sa maturité, ce talent offrait la réuni un des qualités les plus précieuses, a savoir, le plus beau son, une justesse invariable dans laquelle il n'a eu de rival que Lafont , uo goût d'une rare élégance, un style personnel, enfin, le charme, dans lequel il n'a été surpassé, peut-être même égalé, par aucun autre. La critique, qui ne perd jamais ses droits, a reproché autrefois à De Bériot de joindre un peu de froideur à sa pureté; cette critique lui a été utile, car la chaleur et la vigueur d'archet ne devinrent pas moins remarquables dans son jeu que la justesse et le goût. On se plaignait aussi que, bornant l'essor de son talent à composer et à jouer des airs variés, il se renfermât dans un cadre trop» petit : il s'est encore justifié de ce reproche en composant des concertos qu'il a fait entendre dans plusieurs concerts , et dans lesquels il a déployé des proportions plus grandes de conception et d'exécution. Ayant été nommé professeur de violon au Conservatoire de Bruxelles, en 1S43, il a écrit ses derniers concertos pour ses élèves , et a jeté dans tous des idées cliarmantes cl des traits aussi remarquables parleur élégance que par leur brillant. On a dit que cette musique, si favorable au talent de ceux qui l'exécutent, est beaucoup moins difficile qu'elle ne le parait : je ne sais si cette observation doit être considérée comme une critique, et si ce n'est pas plutôt un éloge. Devenu l'ami de la célèbre M"* Malibran , De Bériot a voyagé avec elle en Italie, en Angleterre et dans la Belgique. En 1835, il devint son époux. Les fréquentes occasions qu'il eut d'entendre cette femme inspirée paraissent avoir exercé la plu* heureuse influence sur son talent. A Naplcs , où il s'est fait entendre dans un concert donné au théâtre Saint-Charles, il a obtenu un succès d'enthousiasme fort rare chez les Italiens, car cette nation, passionnée pour le chant, n'accordait alors que peu d'attention aux instruments.

Fixé à Bruxelles après la mort de M"* Malibran-De Bériot, il ne sa fit point entendre pendant plusieurs années; mais, en 1840, il fit un voyage en Allemagne et s'arrêta quelque temps à Yienne où il donna des coucerts. Des altérations de sa santé, qui se sont reproduites à diverses époques, finirent par lui faire prendre la résolution de ne plus jouer ei

son talent eût conservé toutes ses qualités. 11 ne se faisait plus entendre qu'à ses élèves et à quelques amis privilégiés qui admiraient toujours l'ampleur et le charme de son jeu. Malheureusement des atteintes plus graves survenues à sa. constitution, dans un âge qui n'est pas celui îles