BODE
avoir appris k lire et à écrire dans l'école du village , il fut envoyé chez son grand-père qui le chargea du soin de garder les troupeaux ; mais il se montra si inhabile aux occupations qui lui étaient conliées, qu'on ue l'appelait dans sa famille que Christophe l'imbécile. Bode avait pourtant une vocation , c'était celle de la musique pour laquelle il se sentait un goût passionné. A l'âge de quinze ans, il obtint qu'on l'envoyât étudier cet art chez le musicien Kroll, à Brunswick, aux frais d'un oncle maternel. L'ardeur dont il était animé lui fit surmonter les dégoûts de la condition presque servile où il était placé chez son maître. Apre* sept années d'études, il jouait de presque tous les instruments à vent et à cordes. Une place de hautbois lui fut accordée dans l'orchestre de Brunswick. Alors il se maria; mais cette union , loin de le rendre heureux, comme il l'avait espéré, le jeta dans des embarras de fortune qui le déterminèrent à s'éloigner de Brunswick et à se rendre à Helmsladt auprès de Stolze, pour y perfectionner son talent sur le basson, son instrument favori. Là, un de ses amis, Schlabeek, lui enseigna les langues française, italienne et latine, et le professeur Stockhausen l'initia à la théorie des beaux-arts, et à la connaissance de la langue anglaise. Plus tard, Bode appelait l'académie de Helm*tadt la nourrice de son esprit, «>t c'était toujours avec émotion qu'il se rappelait les heureux instants qu'il y avait passés.
Trompé dans son espoir d'être admis à la chapelle de la cour de Brunswick, il alla 6e fixer à Celle, en qualité de premier hautbois. C'est dans cette ville qu'il écrivit des solos et des concertos pour le basson, des symphonies pour l'orchestre, et de la musique vocale. En 1754, il publia le premier cahier de ses Odes et chansons sérieuses et badines (Scherz und ernsthafte Odcn uud Lieder) ; le second parut en I7M. La mort presque subite de sa femme et de ses enfants lui ayant rendu pénible le séjour de Celle, il forma le projet d'aller à Hambourg, et partit pour cette ville avec des lettres de recommandation de Stockhausen. H s'y lia juirticulièrement avec le docteur Olde et le prédicateur Alberti, qui lui procurèrent l'entrée des meilleures maisons pour y donner des leçons de langues et de musique. Ce fut vers ce temps qu'il fit paraître ses premières traductions de romans français et anglais. En 1/62, il fonda le journal appelé Le Correspondant de Hambourg, traduisit quelques oratorios de Métastase, et arrangea plusieurs opéras de Pircinni et d'autres compoMleuit italiens pour la scène allemande. Au milieu de tous ses travaux , il donnait beaucoup de leçons, dirigeait des con-
certs, et s'occupait avec activité de tout ce qui lui paraissait de nature â contribuer au» progrès de la musique. Vers le même temps il fut reçu franc-maçon, et son ardente imagination lui fit consacrer une partie de sa vie à cette institution. Dans les visites qu'il rendait aux différentes loges de l'Allemagne, il eut occasion de connaître Weishaupt, chef de la secte des illuminés, s'attacha à lui, et adopta ses principes. Devenu l'objet de poursuites sérieuses, Weishaupt prit la fuite, et Bode te remplaça jusqu'à l'extinction d'une société secrète qui avait excité la sévérité des gouvernements de l'Allemagne. Une de ses anciennes élèves, jeune, belle et riche, voulut l'épouser, et lui donna sa fortune; mais, après la mort prématurée de cette jeune femme, Bode fit preuve de beaucoup de générosité et de délicatesse, car il rendit à ses parents la plus grande partie de ce qu'elle lui avait laissé. Néanmoins ce qui lui restait de bien pouvait lui assurer une existeuce agréable et indépendante; il aima mieux l'employer à des entreprises de librairie qui ne réussirent pas. Il s'était associé avec Lessing, son ami; mais ni l'un ni l'autre n'avaient les qualités nécessaires aux négociants, qualités presque toujours incompatibles avec celles de l'artiste et de l'homme de lettres.
En 1773, Bode traduisit en allemand le voyage musical de Burney en Allemagne et dans les Pays-Bas, y ajouta beaucoup dénote*, et le publia en deux volumes in-8\ à sa librairie de Hambourg. Le voyage musical en Italie du même auteur avait été traduit et publié l'année précédente par Ébcling. Partageant son temps entre la littérature et la musique, il fit paraître beaucoup d'autres traductions d'ouvrages célèbres et de livres originaux. Son œuvre deuxième, coinposé de six symphonies à dix parties, fut publié à Hambourg, en 1780. Il parait que c'est à cette époque de sa vie qu'il faut rapporter aussi la composition d'un concerto pour violon, de six trios pour le même instrument, et de plusieurs * autres productions de musique instrumentale qui sont restées en manuscrit. Dans les dernières années de sa vie, il écrivit encore un concerto pour le violoncelle et quelques solos pour la viole d'amour.
En 1778, la comtesse de Bernstorf, veuve du célèbre ministre danois, qu'il avait connue à Hambourg, le choisit pour son homme d'affaires, et l'emmena à Weimar. Successivement honoré des titres de conseiller de la cour de Saxe-Meinuugen, de conseiller de légation du duc de Saxe-Gotha, et de conseiller privé du margrave de Hesse-Darmstadt, il fit un voyage à Paris, en 1787, comme député des loges- maçonniques de
BODE — BODKNSCHATZ
l'Allemagne. De retour dans ce pays, il publia encore quelques brochures, dont une, intitulée Mehr iïoten als Text ( plus de notes que de texte), eut un brillant succès. Il survécut peu de temps a cette publication, et le 13 décembre 1793, fl mourut à Weiiuar.
BODE (Louis), compositeur à Munidi, n'est connu que par un Requu m à quatre voix et orchestre, op. 10, publié dans cette ville chez Falter, et quelques cahiers de chants.
BODE (F.), chanteur allemand, a été attaché au théâtre de Leipsick dans les années 1831- 1835, puis à Altenbourget à Gotha. On a publié de sa composition quatre Lieder pour mezzo soprano ou baryton, avec piano, Leipsick, Schubert.
BODEL (Jean), poète et musicien, naquit à Arras, dans le treizième siècle, et fut contemporain d'Adam de La Halle, auquel il survécut, d'où il suit qu'il mourut postérieurement à l'année 1987. Après avoir suivi saint Louis dans sa première croisade , il allait l'accompagner dans sa seconde expédition, lorsqu'il fut atteint de la lèpre, en 1269, et se vit réduit à s'ensevelir dans une retraite profonde, loin de ses semblables. Il a composé sur le malheur dont il était frappé, une pièce touchante dans laquelle il fait ses adieux à ses concitoyens, et qui a pour titre Li Congiés Jehan Bodel. On la trouve dans les Fabliaux et Contes, édition de Méon (t. I, p. 136). Il nous reste cinq chansons notées de sa composition , que te manuscrit 7222 de la Bibliothèque impériale nous a conservées. Jean Bodel est aussi l'auteur d'une sorte de drame entremêlé de chant qui est intitulé : LiGieus du Pèlerin. On le trouvedans un manuscrit de la même bibliothèque, coté 2736 (fonds de la Vallière). MM. Francisque Michel et Monmerqué, qui ont publié cette petite pièce dans leur Théâtre français au moyen âge (p. 97 et suiv.), ne lui ont point donné de nom d'auteur, et semblaient même l'attribuer à Adam de La Halle; mais ils ont publié une autre pièce de Jean Bodel intitulée : Le jeu de Saint-Nicolas (Li jus de Saint-Nicholai, p. 162 et sniv.) Cette pièce n'a point de chants.
BODENBURG (Joacbim-Chbistophe), recteur du collège du Cloître, à Berlin, né en 1691, est mort le 5 février 1759, à l'âge de soixante-huit ans. Il a fait imprimer deux opuscules sous les titres suivants : 1© Von der Musik der Alten, sonderllch derEbrxer und der berùhmtesten Tonkûnstlern des Alterthums (De la musique des anciens, principalement des Hébreux , et des plus célèbres musiciens de l'antiquité) ; Berlin, 1745. in-4» de 16 pages. Voy. Mittag, Hist. Abbandl. v. den Orgeln , p. 5. — 2» Von der
Musik der mit lie rn und neuern Zeilen (De la musique du moyen âge et des temps modernes); Berlin, 1746, in-4» de 14 pages.
BODENSCHATZ (Mac. Erharot), né vers 1 570 à Licbtenstein, petite ville près de Zwickau, dans la Misnie, fut d'abord chantre à l'école de Pforte. En 1 606, il se trouvait à Behausen en qualité de pasteur, et enfin, vers 1618, il passa à Osterhausen, pour y remplir les mêmes fonctions. Il est mort dans ce lieu, en 1636. On connaît de lui un Magnificat allemand à quatre voix, publié en 1599; mais l'ouvrage par lequel (1 a rendu un service signalé à- l'art musical est une collection de motets, en deux parties, qu'il a publiée sous ce titre : Florilegium Portense , Pars prima continens VXV canliones selectissimas 4, 5, 6, 7, 8 vocum, prxstantissimorum xtatis nostrse auctorum, in illustrissimo Gymnaste Portensi ante et post cibum sumptum nunc lemporis usilatas, adjuncla batsi generali ad organum accomodata ; Leipsick, 1603, in-4». — Pars V qux exhibet concentus selectissimas centum et quinquaginta 5, 6, 7, 8 et to par tibus ; Leipsick, 1606, in-4». En 1618, Bodenschatz donna une seconde édition de la première partie, et la deuxième parut en 1621 ; toutes deux furent publiées à Leipsick.
Cette prédeose collection contient deux cent soixante-cinq pièces, et fait connaître les noms et les ouvrages de quatre-vinRt treize compositeurs de la fin du seizième siède et du commencement du dix-septième, parmi lesquels on remarque ceux d'Adam Gumpelzhaimer, Michel et Jérôme Prœtorius, Chrétien Erbach, Sethus Calu>itztLéon Hasler, Martin Rothe, Melchior Franck, etc., etc. On y trouve aussi plusieurs motets à six et huit voix de la composition de Bodenschatz même. C'est au moyen de celte collection, jointe à celles d'Abraham Schad et de Donjrid (voyez ces noms) qu'on peut faire l'histoire critique de la musique des seizième et dix -septième siècles en Allemagne. On a aussi de Bodenschatz : 1° Psalterium Davidis, juxta translationem veterem una cum canticis, hymnis et orationibus ecclesiasticis , 4 vocibus composit. ; Leipsick, 1605, in-8°. — 2° Harmonia angelUa cantionum ecclesiaslicarum , oder evangelische Freudenlieder und geistliche Kirchen-Psalmen D. Luther i und anderer mit 4 Stimmen componirti Leipsick, 1608, in-8°. — 3» Bicinia XC Selectissitnat accomodata insignioribus dictis Emngeliorum dominicalium et prxcipuorum festorum totius anni, composita m usum Scholaslicx juventutis ; Leipsick, 1615, in-8». — 4° Florilegium selcctissimorum
46G BODENSCELA
hymnorum 4 voc. qui in Gymnasio Portensi decantantur; Leipsick, 1624, in-8°, 1687, in-8»; Naumbourg, 17 1 S, in-8\ Il y a aussi d'autres éditions de cette collection.
BODENSCHATZ (Charles Henri) , professeur de musique au séminaire de Schwabach, en Bavière, est né le 4 janvier 1807, à Markt-Selbilz, près de Hof, dans leYoigtland. Il a fait ses études musicales sous la direction de Stunz , maître de chapelle à Munich. L'éditeur Kœrner a publié quelques préludes et une fugue pour l'orgue, de 4a composition de cet artiste, dans le nouveau journal d'orgue, et dans le recueil de pièces finales intitulé : Postludien-Bwh ; Erfûrt (s. d.), in-4°, obi.
BODIN (François-Étiemib), né à Paris le 16 mars 1795, futadmis, comme élève,au Conservatoire, le 30 octobre 1806, et entra .dans une classe de solfège. Devenu élève de Pradher pour le piano, 28 juillet 1807, il ne se fit pas remarquer par le brillant de son exécution dans les concours annuels pour cet instrument; mais, bon musicien et esprit méthodique, il fut choisi pour remplir les fonctions de répétiteur dans l'école. Devenu professeur de piano et d'harmonie à Paris , M. Bodin a médité longtemps sur les moyens de perfectionner l'enseignement, et après avoir mûri ses idées sur ce sujet pendant quarante ans, les a exposées dans l'ouvrage qui a pour titre : Traité complet et rationnel des principes élémentaires de la musique, ou introduction à toutes les méthodes vocales , instrumentales, et à tous les traités d? harmonie; Paris, imprimerie dU. Duverger, 1850, 1 vol. in-49. Il y a de fort bonnes choses dans cet ouvrage, quoiqu'il y règne peut-être un esprit un peu trop systématique. M. Bodin s'y moutre penseur exercé et exprime ses idées en fort bons termes. Rien ne peut mieux faire connaître le but qu'il se propose, que ce début de la préface de son livre : • Toutes les méthodes de must- « que, vocale et instrumentale, sont précédées « d'un exposé des principes élémentaires. Mais « ces opuscules sont rédigés en général avec « nne telle négligence et une si complète ab- • sence de logique, qu'ils sont souvent plus dan- « gerenx qu'utiles , et plus capables de fausser ■» le jugement que d'éclairer sur le sujet qu'ils « se proposent d'enseigner. On a, avec juste •( raison , reproché aux artistes de ne voir de « beautés que dans leur art, et de n'éprouver « que de l'indifférence pour les autres connais- •< sances humaines. Ils ont en partage le sentiment « et l 'imagination ; et ils pensent que ces facultés « leur suffisent, puisque par elles seules ils peu- « veut produire des chefs-d'œuvre. Cette asier-
rz — BOECE
« tionest fort contestable ; mais en l'admettani « comme vraie pour l'artiste compositeur, eil« « cesse certainement de l'être pour le professeur. m Le professeur tient plus du savant que de « l'artiste : ce n'est pas l'inspiration qui le di- « rige, c'est la raison et la réflexion. Leprv « fesseur est essentiellement observateur; plus il ■ est éclairé, plus il est capable. Les connais- « sances qu'il doit posséder dans les scienc* « étrangères à son art lui apportent de nouvelles « lumières et le mettent dans des conditions « meilleures pour enseigner : s'il a beaucoup « appris, il sait mieux se faire comprendre. • BODIN! (Sébastiek), maître des concerts du margrave de Bade Dourlach, vers 1756, était auparavant musicien de la chambre et de la chapelle du duc de Wurtemberg. Il a fait imprimer à Augsbourg six œuvres de six quatuors et trios pour divers instrumenta, sous ce titre : Musikalisches Divertissement oder in das Gthsrgerichtet Trio, etc.
BOÈCE (Anicibs-Manucs-Torquatcs-Séurikos BOETIUS, ou), issu d'une des plus illustres familles cousulaires de Rome , et célèbre par ses vertus, ses talents et ses malheurs, naquit dans cette ville vers 470. Il commença clans sa patrie de brillantes études, qu'il termina à Athènes. De retour à Rome, il y fut créé patrice ; et Théodoric, roi des GoUis,s'étant emparé de l'empire peu de temps après, le fit maître du palais, et l'éleva au consulat ; il posséda cette dignité trois fois, et la dernière , en 510, par une distinction unique,» fut sans collègue. Boëce ne se servit de son crédit que pour le bonheur des peuples soumis à la JooninaUon des Goths. Théodoric régna longtemps par ses conseils; mais des courtisans . mieux étant parvenus à le rendre suspect à ce prince, il fut arrêté, et enfermé dans un château écarte, où il fut mis à mort. Il composa dans sa prison le livre De la Consolation philosophique, qui est le plus célèbre de ses ouvrages. On lui doit aussi un traité de musique divisé en cinq livres, qui est une sorte de répertoire des connaissances des anciens dans cet art. Boëce est le plus ancien auteur qui nous ait fait connaître la notation par les lettres romaines. Le premier livre de son traité de musique, divisé en trente-quatre chapitre», contient l'exposition do système général de l'ait chez les anciens, de la constitution des modes, des proportions des intervalles d'après Py thagore, et de l'ordre des cordes de l'échelle. Le second livre, divisé en vingt-neuf chapitres, est un développement de la matière du premier, particulièrement en ce qui concerne les intervalles. Dans le troisième, qui renferme seize chapitres, Boece a donné l'analyse des systèmes de musique de
BOKCE - BOFCK
quelques écrivains grecs , dont la doctrine est op. posée à celle de Pythagore, tels que ceux d'Aristoxène, d'Architas et de Philolaùs. Le quatrième livre, divise en dix-huit chapitres, est relatif a la double notation grecque et latine de la musique, à la nature de quelque* cordes principales des modes grecs, et à la division du monocorde. Le chapitre XII , où il est traité des cordes stables et des cordes mobiles, est de grande importance pour l'intelligence de la musique des anciens. Le cinquième livre, qui renferme dix-huit chapitres, est particulièrement consacré à l'analyse du système de Ptolémée, comparé à ceux de Pythagore, d'Architas et d'Aristoxène. La doctrine ^ i ' Bc^^>c^B ^ïsl 1^ lî ïïi ^ ïï î C h à^Ç^*^ n c^jcïïu ^ ^îiltj lut suivie par tous les théoriciens de la musique jusqu'à la réforme attribuée à Guidod'Arezzo. Plus tard elle conserva encore toute son autorité pour les proportions des intervalles jusqu'au seizième siècle, où Fogliani de Modèneet Zarlino y substituèrent les proportions fausses de Didyme et de Ptolémée. La grande influence du traité de musique de Boéce, jusqu'au douzième siècle, explique l'abondance des manuscrits de cet ouvrage qui sont répandus dans toutes les grandes bibliothèques. La première édition du Traité de musique de Boèce, réuni à son Arithmétique et à sa Géométrie a été publiée sous ce titre : Arithmetica, Geometria et Musica Soethii ; Venetiis, Gregoril, 1492, in fol. gothique. Cette édition, inconnue à Forkel, k Licbtenthal, et à la plupart des bibliographes, est à la Bibliothèque impériale de Paris < in-fol. V. 612 ). Quant aux diverses éditions de ce traité indiquées par Forkel et Lichtenllial sous les dates de Venise 1491-1499, il y a confusion dans ce qu'ils en disent. Les frères Grégori ont pobliéen 1491 le livre Delà Consolation philosophique avec celui de la DU dp line scolaire elle» Commentaires de saint Thomas; en 1492 ils ont donné divers opuscules de Boéce an nomhre de dix- neuf, dont ceux que j'ai cités précédemment font partie. Ils ont réuni plus tard tous ces ouvrages pour en former la première édition complète des œuvres de Boéce. En 1499, les mêmes imprimeurs ont donné une autre édition complète des mêmes œuvres, en deux parties, et le traité de musique se trouve dans la seconde. La troisième édition, publiée à Baie, eu 154G, est peu estimée ; on y trouve des multitudes de fautes d'impression. La meilleure édition est celle qui a été donnée par Glaréan, à Baie, en 1570, in-fol., chez H. Petrina. Le savant éditeur s'est servi de bons manuscrits, particulièrement de ceux de l'abbaye de Saint-Biaise, et y a joint des commentaires. Néanmoins bien des fautes s'y trouvent encore : j'en ai corrigé un grand nombre d'après
un excellent manuscrit de la Bibliothèque royale de Bruxelles ( Fonds des ducs de Bourgogne), et un autre bon manuscrit du quinzième siècle, de ma bibliothèque. J'ai lait aussi une traduction française des cinq livres de la Musique, d'après ce manuscrit et d'autres de la mémo bibliothèque et de la mienne, avec des notes critiques et des commentaires. Si le temps ne me manque pas , j'achèverai ce travail et je le publierai. Charles- Frédéric Borgstedt, savant suédois , a publié une bonne notice biographique et critique intitulée : De vita et scriptis A. Manlii Torquati Severini Boethii Dissertatio ; Upsal, 1842, ln-8*.
BOECK (Jeau Ébehhard), né à Passa*, vers 1746, fut d'abord violon solo au service du prince évéque, et ensuite directeur de ses concerts ; il était d'une habileté extraordinaire sur son instrument, et rivalisait avec Lolli. Il a composé beaucoup de musique vocale et instrumentale; mais rien n'en a été publié.
BOECK ( Ignace et Antoine), frères, nés à [ Hof, le premier en 1754, et le second en 1757. Dès l'âge de dix ans ils apprirent à jouer du cor, et reçurent des leçons de Joseph Vogel, musicien de la cour du prince de La Tour et Taxis, à Ratisbonne , et l'un des premiers cornistes de son temps. Ayant acquis sur cet instrument une belle qualité de son et une grande habileté dans l'exécution, les deux frères firent, en 1775, un voyage à Vienne, où ils furent engagés au service du prince de Bathiany, primat de Hongrie, auprès duquel ils demeurèrent trois ans et trois mois. En sortant de chez ce prince, ils commencèrent à voyager et visitèrent toute l'Allemagne, la Suède, le Danemarck, la Prusse, les villes anséatiques, Venise et toute l'Italie, la France, l'Angleterre, la Russie ; puis ils retournèrent en Italie et revinrent enfin à Munich, où ils furent placés au service de la cour, en 1790. Partout leur exécution parfaite et leur ensemble admirable leur procurèrent des applaudissements et des récompenses. La république de Venise les honora d'une médaille d'or. A Naples, ils eurent le plus grand succès dans un air accompagné de denx cors concertants, qu'ils exécutèrent avec la fameuse Baoti. Ils étaient encore, en 1812, au service de la cour de Munich. On a gravé de leur composition : l* Concertante pour deux cors.
— 2° Duos pour deux cors. — 8° Cantate allemande pour quatre voix d'hommes et deux cors; Leipsick, Breitxopf et llaertel. —4° Dix pièces pour deux cors et basse, œuvre 6, Leipsick, 1803.
— 6* Sextuor pour deux violons, alto,, deux corn et violoncelle, œuvre 7; ibid., 1804.-6° Idem, œuvre 8; ibid., 1804.
