BOEHM

*° Quatuors pour 2 violons, alto et basse, ibid. Plusieurs bons élèves ont été formés par Bœhm dans le Conservatoire de Vienne. En 1837, il s'est établi à Saint-Pétersbourg comme professeur et premier violon du théâtre allemand. Il y vit encore (1858). Ses meilleurs élèves sout Ernst et Joachim. Son fils (Louis), violoniste comme lui, et son élève, s'est fait entendre à Pétersbourg dans un concert, en 1840. Il donnait alors des espérances comme artiste futur.

BOEHM (TnéoBALD), célèbre flûtiste allemand, né en Bavière, vers 1802, est membre de ! la chapelle et delà musique particulière du roi à Munich. Aucun autre renseignement ne m'est parvenu sur cet artiste, considéré comme nn des plus habiles flûtistes de l'époque actuelle en Allemagne; je sais seulement qu'il s'est rendu à Londres, dans l'automne de l'année 1834, et qu'il r> trouvait encore dans les premiers mois de 1835. D'après les éloges qui lui sont accordés par les artistes qui l'ont entendu, il parait que Bœhm se distingue également et par sa belle manière de chanter Vadagio. et par le brillant de son exécution dans les diflicultés. En 1849, je le vis à Munich ; il y était plus occupé de la fabrication des flûtes d'après le nouveau système auquel il a donné son nom, que de son talent d'exécution. Théobald Bcehm était depuis longtemps à la recherche des moyens de perfectionner la flûte sous les rapports de la justesse et du doigter pour l'exécution de certaines difficultés et de certains trilles qui étaient inexécutables sur l'ancienne flûte. Dans le même temps, un Anglais, M. Gordon ( voy. ce nom) s'occupait des mêmes recherches et avait commencé la résolution du problème par un système d'anneaux réunis par une tige mobile, dont les combinaisons atteignaient à peu près le but. Buehm, ayant eu des relations avec Gordon, comprit le mérite de cette invention, la perfeciionua, et en fit des applications à la musique destinée à la flûte. Les instruments fabriqués par lui dans ce système sont devenus les modèles suivis par la plupart des facteurs, et leur usage s'est étendu •le proche en proclie. Cependant quelques flûtistes distingués de l'ancienne école se sont posés en adversaires de l'innovation de Bœhm : à leur tète s'est placé Tulou ; mais les avantages de la nouvelle flûte sont tels, que rien ne pourra empécher son adoption universelle dans une époque rapprochée. Déjà il ne reste plus qu'un trèspetit nombre d'opposants. En 1849, Bœhm entreprit une nouvelle réforme du tube de la flûte, en renversant sa construction de telle sorte, que la tète devint conique de cylindrique qu'elle était, et que, dans la grande pièce du milieu, le cône a

fait plare au cylindre (Voyez mon Rapport sur la fabrication des instruments de musique mis à Cexposition de Paris, en 1855, Paris, imprimerie impériale. 1850, tome II, pages 659-660 des Rapports du jury mixte international, et dans le tiré à-part, pages 5 et 6). Bœhm a fait aussi de grands travaux pour le perfectionnement du hautbois et du basson; il en a beaucoup amélioré la justesse, le doigter et l'égalité (voyez le rapport ci-dessus) ; mais la qualité du son du hautbois s'en est modifiée.

On a de la composition de Bœhm : Des concertos pour flûte publiés chez Aibl à Munich. — Des variations sur l'air de la Sentinelle. — D'autres variations sur le thème M cor più non misento. — Un andante et polonaise pour flûte et orchestre, op. 3; Vienne, Artaria. — Un divertissement sur un thème de Carafa, op. 6; Munich, Faiter. — Une polonaise pour flûte et orchestre, op. 9 ; Paris, SchotL — Une autre grande polonaise, op. 16. — Unefantaisieconcertanlepourflûte et piano sur une polonaise de Carafa, œuvre 8: Munich, Falter. — Des variations sur un thème de FreysckiUz ; ibid. — Un divertissement sur un air de Poissl, op. 13; ibid. — Un Rondo brillant, i op. 12; ibid. — 82 Ébides; ibid. Première Fantaisie pour flûte et orchestre sur des thèmes suisses, op. 23; Mayence, Schott. Deuxième idem, op. 24 ; ibid. — Grande polonaise pour flûte et orchestre, op. 16; Munich, Falter. — Variations idem sur la marche de Moïse, op. 17; ibid. — Idem sur un air tyrolien, op. 20; ibid. — Idem sur un air allemand, op. 22; ibid. — FantaUi* sur l'invitation à la valse, idem, op. 21; ibid. Bœhm est aussi auteur d'un petit écrit intitulé : Ueber den Flàtenbau und die neuesten 1erbesserungen desselben (Sur la construction de la flûte et ses nouveaux perfectionnements); Mayence, Schott, 1847, in-8° de 57 pages.

BŒHM ( CusiiLES-LéoPOLo), violoncelliste distingué, né à Vienne, le 4 novembre lSOO, fut admis comme élève au Conservatoire de cette i ville, et y fut élève de Joseph Merk, pour son instrument. Attaché d'abord à l'orchestre du théâtre de Josephstadl , puis du Théâtre Ander Wien (Sur-la-Vienne), il quitta ce dernier, le 3 septembre 1828, lorsqu'il fut appelé a Donauschingcn pour faire partie de la chapelle du prince de Fùrstenberg, dirigée par Kalliwrxla (voy. ce nom). Profitant de quelques congés qui lui furent accordés, 11 fit des voyages pour se faire connaître, et joua avec succès à Bile, Zurich, Genève, ainsi que dans un gran'f nombre de villes d'Allemagne. Plusieurs sociétés musicale* de la Suisse, de l'Allemagne et de la Hongrie lui décernèrent le titre de membre hooo-

BOEUM — BOEHMER

raire, en considération de son talent. La chapelle du prince de Fûrstenberg ayant été dissoute au mois d'août 1849, par suite de la révolution du grand-duché de Bade, Bœhin alla s'établir à Strasbourg, y entra à l'orchestre du théâtre, et y donna des concerts ; puis il passa l'été aux eaux de Vichy, et y obtint de brillants succès. De retour à Strasbourg, vers la fin de 1850, il reprit sa place dans l'orchestre du théâtre. Bientôt après, une décision du prince de Fûrstenberg ayant rappelé neuf membres de l'ancienne chapelle pour former une musique de chambre, sous la direction de Kalliwoda, Bœbm, compris dans ce nombre, retourna à Donauschingen, le 30 avril 1851. Ifarhm est considéré à juste titre comme un des violoncellistei les plus remarquables de l'Allemagne. Les premières compositions de cet artiste, lesquelles consistent en variations, polonaises, fantaisies, etc., ont été publiées a. Vienne chez Artaria et chez Mechelli ; ses ouvrages d'une date postérieure, plus importants, tels qu'un concerto en ré mineur pour violoncelle et orchestre, des fantaisies également avec orchestre, et des duos pour deux violoncelles, ont paru à Leipsick, chez Péters.

BOCII1I (Jeax-Wiuielm), écrivain sur qui Ton n'a pas de renseignements biographiques : on sait seulement qu'il était à Prague au commencement de 1830, et qu'au mois de septembre de la même année il était à Vienne. On a de cet auteur un livre intéressant intitulé : Analyse des Schônen der 3Iusik und des Tanzes (Analyse du beau dans la musique et dans la danse); Vienne, Schramel, 1830, in-8° de 207 pages, avec deux planches. Le critérium de la théorie du beau musical, suivant M. Bœhin, est celui de la simplicité des rapports numériques ; principe déjà traité par Euler, dans son Tentamen Theorùe musicx, mais qui a conduit M. Bœhmà de nouveaux résultats. On trouve dans son livre une curieuse formule mathématique sur les opérations de l'entendement dans le jugement des rapports harmoniques des sons. Cet ouvrage ne me paraît pas avoir été remarqué comme il méritait de l'être.

BOEHM (F.-A.), musicien à Vienne, vers 1830, y a publié des Danses en harmonie à six parties, Flaslinger ; des duos pour deux flûtes, ibid ; des danses pour le même instrument, ibid.; des duos pour deux clarinettes, op. 2 et 5, ibid. ; la Clémence, andantino pour piano à quatre main*, op. 6 , Vienne, Diabelli ; une grande polonaise pour piano seul, op. 23 , Leipsick, Peters, et quelques autres ouvrages.

BOEIIME (JeavCuiiétiek), né à Dresde \ers 1650 , fut d'abord second organiste de la

chapelle de l'électeur de Saxe, vers 1C82 , puis organiste en litre. Il occupa cette place jusqu'en 1699, époque de sa mort. Il a laissé plusieurs pièces de musique d'église qui n'ont pas été imprimées.

BOEHME(CnARLEsGoTTM>B-Het<ai), directeur du séminaire des instituteurs des écoles populaires à Berlin, est né dans cette ville, le 10 octobre 1783. Il a publié un guide pour l'enseignement du chant dans les écoles populaires, sous ce litre : Leit/aden beim Gesangsunterricht in Volksschulen,gr. in-4°; Berlin, Euslin, 1819.

BOEHME (A.), pianiste de Vienne, a publié quelques ouvrages pour son instrument, entre autres six variations sur un thème original, op. 5, Vienne, Haslinger, et huit variations brillantes sur la Marche de Fuir l m, op. 6 , Vienne, Cappi.

BOEHMER 1 1) w d- \ BiiAu \ vi ), virtuose sur le bafson, au service du duc de Saxe-GOtha, naquit à Muskau, dans la haute Lusacc, le 9 mai 1709, et commença à l'âge de cinq ans l'étude du violon chez son père ; mais à douze ans il quitta cet instrument pour le basson , sur lequel il acquit une grande habileté. En 1726 , il entra avec son père (Samuel Bœhmer, né à Schlicl»tingsheim , ville de la grande Pologne, le 3 oc tobre 167s), au service du comte deSchœnaich Carolath. Celui-ci prit tant d'intérêt â ce jeune virtuose, qu'il l'envoya à Berlin pour y prendre des leçons du célèbre bassoniste Guttofsiky afin de se perfectionner. Après le décès de son père, il alla a Gotha et s'y établit. Il y est mort en 1786. Sa sœur, Esther- Hélène , née le 18 août 1724, fut (très-habile violoncelliste. Bcehmer a laissé en manuscrit quelques solos pour son instrument.

Un autre musicien nommé Bœhmer (Jeak- SÉurniE»), musicien de la chambre du roi de Saxe, mort â Dresde le 23 mai 1819, a publié des polonaises pour le piano, â Hanovre, chez Kruschwitz.

BOEHMER (Chaules), flls de Jean-Sébastien, est né à Dresde en 1802. 11 n'était âgé qne de treize ans, lorsqu'il donna, au mois de janvier 181 S, des concerts à Berlin, d ans lesquels il fit admirer son habileté sur le violon. Fixé dans cette ville depuis cette époque, il y a été employé à l'orchestre du théâtre royal; mais il s'est attaché postérieurement à l'alto, dont il joue avec un talent remarquable. Bœhmer s'est fait connaître comme compositeur par la musique de quelques petits opéras, entre autres die Zauberruthe (la Baguette enchantée) , et der Meerkônig und sein Liebchen (le Roi de la mer et sa maltresse), dont les ouvertures à grand orchestre ont été publiées à Berlin, chez Bote et Boke. On

BOEHMER — BOEHNER

a aussi de lui quelques thèmes variés et des fantaisies pour violon et orchestre ou quatuor, op. 19, 21 et 30, ibid., des duos concertants pour deux violons, op. 8, 12, 10, 22, 39, et 40, ibid., des duos pour piano et violon, op. 6, 7, ibid., etc. ; des ouvertures et entr'actes pour orchestre , op. 43 et 55 ; Berlin, Hxcker.

BOEHMER (Jbam-Geohces) , cantor et directeur de musique à Lauban , dans la première moitié du dix-neuvième siècle, a fait insérer dans Técrit périodique publié à Dreslau , sous le titre Eutonia, une dissertation sur la musique d'église considérée comme moyen de sanctification du culte évangélique (t. V, p. 26-43). Dans le même recueil il a donné une autre dissertation sur l'usage du chant dans les funérailles {lût (tinta, 1832, t VII, p. 1-15), et une troisième sur les collections de musique à l'usage du culte évangélique (ibid., p. 97-118).

BŒHNER (Jeak-Louis), pianiste, organiste distingué, et compositeur, est né le 8 janvier 1787, a Tœssclstxdt, dans le duché de Gotha. Son père, né à Dietharz, dans la forêt de Thuringe, et qui fut pendant plus de quarante ans organiste à Toesselstœdt, lui donna les premières leçons de musique. Le talent qu'il avait reçu de la nature se développa avec tant de rapidité, qu'à l'Age de dix ans il jouait avec habileté de l'orgue, du clavecin et du violon, et que, sans avoir reçu aucune leçon d'harmonie ou de contre-point, il écrivait de la musique (jans le style d'église. Ayant été envoyé à Erfurt pour y faire des études au gymnase, il négligea les lettres et les sciences pour la musique, qui était pour lui l'objet d'une véritable passion. Kluge lui donna des leçons d'orgue, et il apprit la composition sous la direction du maître de concert Fischer. Les fréquentes occasions qu'il eut d'entendre Kittel , un des meilleurs élèves de J.-S. Bach, exercèrent sur son talent la plus heureuse influence. Déjà il avait acquis de profondes connaissances dans son art, lorsque Spohr fut engagé au service de la cour de Gotha ; celte circonstance détermina Bœhner à aller fixer son séjour dans cette ville. En 1808, il alla à Iéna, où son talent le fit rechercher par tous les amateurs de musique : il y fit la connaissance de Gœtlie et de Falk, et ces deux hommes célèbres goûtèrent la tournure de son esprit C'est à cette époque que l'originalité de Bœhner, sa sauvagerie, sa naïveté, commencèrent à être remarquées ; toute sa personne.et même la gaucherie de ses manières, contribuaient à faire de lui un être extraordinaire dont l'esprit observateur de Hoffmann fut frappé. Cet écrivain de génie eut bientôt aperçu le parti qu'il pouvait tirer

r d'un tel modèle : il en fit le type de son excellente création du maître de chapelle Kreiuler. L'originalité de leur esprit et le goût du via, qu'ils avaient tous deux, eurent bientôt rapproché ces deux hommes singuliers : ce fut, dil-oo, dans leurs fréquentes libations que le célèbre romancier fit des études sur Bœhner pour son bizarre maître de chapcUe.

Décidé à ne pas se mettre dans la dépendance d'une cour, d'une école publique ou d'une église, Bœhner voulut chercher dans le libre exercice de son talent des ressources pour son existence, et les voyages et les concerts lui parurent le moyen qui pouvait le mirai réaliser ses vues. II écrivit alors plusieurs morceaux, notamment son concerto de piano en u< majeur (œuvre dixième) pour l'usage de ces concerts, et, après les avoir terminés, il visita Erfurt, Meinungen, Hildburghausen, Cobourg, Nuremberg, Erlangen, Wùrzbourg , etc., recueillant partout des applaudissements et quelque argent que le cabaret ne tardait point à lui enlevér. Quelquefois il s'arrêtait, séjournait dans l'endroit qui lui plaisait, cl vivait du produit des leçons qui! donnait aux amateurs. De retour à Gotha, il y resta peu de temps, et entreprit un second voyaçe plus étendu qui le conduisit à Stuttgard, Strasbourg, Colmar, puis à Baie, Zurich et dans presque toutes les villes de la Suisse. I<es troubles politiques et le mouvement des armées l'obligèrent à s'arrêter et à suspendre l'exécution du projet qu'il avait conçu d'un long voyage en Italie. Il retourna à Nuremberg, y fut accueilli avec empressement, et y vécut pendant cinq ans, partageant son temps entre la composition et les leçons qu'on lui demandait de toutes parts. Il y écrivit trois concertos de piano, et un opéra Der Dreyherrenstein, qui n'a jamais été représenté ni imprimé, et dont on n'a publié quel'ooverture. Pendant son séjour en cette ville, il fit un voyage snr le Rhin, visita Manheim, Heidelberg , Darmstadt et Francfort , donnant partout des concerts d'orgue, et faisant admirer son habileté sur cet instrument. Puis l'inconstance de ses goûts le ramena à Gotha, et en 1819 il recommença ses voyages, se rendit à Hambourg, et de là passa en Danemark. L'année suivante il se retira dans le lien de sa naissance, et depuis lors, il y a vécu seul, éloigné de toute société, n'ayant pour exister que le faible produit de ses ouvrages, et faisant consister tout son bonheur dans l'exercice de son art, et dans ses promenades solitaires au sommet des montagnes ou dans les bois. Toute contrainte, toute obligation ordinaire de la vie lui est insupportable. On assure qu'il occupe une partie de son temps a

BOEHNER — BOELY

écrire sa propre biographie sou» te point de vue original où il se considère lui-nteme ; si cet ouvrage parait un jour, il ne manquera pas d'exciter la curiosité, quel que puisse être d'ailleurs le talent de l'écrivain. En 1840, Boehner a reparu sur la scène du monde musical, par les concerts d'orgue qu'il a donnés à Francfort-sur-le-Mein.

Comme instrumentiste, les éloges accordés par les Allemands à Boehner ne laissent poiut de doute sur son habileté : comme compositeur, il ne se recommande guère que par une bonne facture, et l'art de développer des idées peu remarquables. L'originalité manque à sa pensée, et ce n'est pas un médiocre sujet d'étonnement que de ne trouver que des idées ordinaires dans les productions d'un homme si peu semblable aux autres. La fécondité est, dit-on, un des signes caractéristiques du génie ; chez Bœhner, elle n'a été que le résultat des travaux. Singularité assez remarquable, loin de prendre la teinte de l'état morose de l'âme de l'artiste, sa musique est empreinte d'un caractère de gaieté. Parmi ses nombreux ouvrages, on remarque : 1° Sérénade pour deux violons, alto, flûte obligée, deux cors, basson, violoncelle et contrebasse, op. 9; Leipsick, Breilkopf et Haertel. — 2° Trois marches en harmonie militaire; Augsbourg, Gombart. — 3° Deux recueils de danses à grand orchestre ; ibid. — 4° Des quatuors pour deux violons, alto et basse. — 5° Une fantaisie avec variation pour clarinette et orchestre, op. 21; Leipsick, Breilkopf et Haertel. — 6«> Variations pour cor, avec quatuor, op. 24 ; Mayence, Schott. — 7* Concertos pour le piano avec orchestre, œuvres7, 8, il; Leipsick, Breitkopf et Haertel. — 8° Concerto en fantaisie, op. 13; Leipsick, Hofmeister. — 9° idem ,op. 14; ibid. — 10© Quatuor pour piano, violon, alto et basse, op. 4; Leipsick, Breilkopf et Haertel — 9° Sonate pour piano et violon, op. 37 ; Copenhague, Lose. — 12° Walses à quatre mains; Leipsick, Hofmeister. — 13© Sonates pour piano seul, op. 15 ; ibid. - 14° Fantaisies, caprices, bagatelles, etc., pour piano, op. 19, 22, 31, 91, 92; Leipsick, Hambourg, Francfort et Augsbourg. — 15* Variations pour le même instrument, op. 3, 6, 1 2, 20, 5 1 , 53, 55; Leipsick, Coboorg, Offenbacb, Bonn et Nuremberg. — 16° Becueils de daases et de walses pour le piano, op. 4, 36,43, 44, etc.; Leipsick, Bonn, Offenbach, Hambourg, Erfurt et Augsbourg.— 17° Plusieurs

gneraent de piano. — 18° Des pièces d'orgue. — 19° Des ouvertures à grand orchestre. — 20* Un opéra intitulé : Der Dreyherrenstein.— 21» Des Son dernier ouvrage, qui porte le nu- 120,

I le piano avec orchestre, sur une valse suisse. BOELSCHE (Jacques), bon organiste et compositeur, né à Muhen près de Celle, dans le Hanovre, fut d'abord organiste au bourg d'Hoya, près de Burgdorff, ensuite à Brunswick, vers 1669. Il mourut dans cette ville en 1684. WaLther dit qu'il avait écrit des pièces de clavecin fort bonnes.

BOÉLY (Jïar-Fraiiçois) , est né en 1739 à Pecquiimy, en Picardie, et a fait ses études musicales et littéraires, comme enfant de chœur, à la cathédrale d'Amiens. Lorsqu'il eut atteint l'âge de vingt ans il se rendit à Paris et entra à la sainte chapelle du palais, en qualité de haute-contre. Il y resta jusqu'à l'âge de trente- six ans, et dut prendre la tonsure , le titre et le costume d'abbé ; mais une place de chanteur de la chapelle du roi, à Versailles, lui ayant été donnée, il alla se fixer dans cette ville, et reprit l'habit séculier. Devenu libre de se marier par son changement de position, il épousa la fille de Levesqne, musicien ordinaire de la chapelle du roi, gouverneur des pages de la musique, et l'on des éditeurs du solfège d'Italie. Après avoir perdu sa iemme, il se retira à la maison de Sainte-Perrine de Chattlot, en 1809, et y mourut au commencement de l'année 1814. Boély, auteur de motets et de divers morceaux de musique d'église, avait appris les règles de l'harmonie d'après les principes de Rameau, et son admiration pour le système de la basse fondamentale allait jusqu'au fanatisme. Choqué de voir écarter ce système de l'enseignement de l'harmonie, dans le traité que Catel avait composé pour l'usage du Conservatoire et qui avait paru en 1802, il écrivit une lougue critique de cette nouvelle théorie, et lui donna le tilresuivant : Le Partisan zélé du célèbrefonda-

teurs de son système fondamental, ou Observations rigoureuses sur les principaux articles d'un nouveau traité, soi-disant d'harmonie, substitué par le Conservatoire de Paris à l'unique chef-d'œuvre de l'art musical. Boély démontrait assez bien dans cet écrit, quoiqu'on fort mauvais style, que les bases du système de Catel, prises dans les divisions arbitraires du monocorde qui donnent raccord de neuvième majeure de la dominante, sont illusoi;*sen fait, et insuffisantes dans leur application. Il envoya son manuscrit a Gossec, qu'il considérait comme

son avis. Assez irritable dans son amour-propre, Gossec répondit, le 24 octobre 1806, une lettre courte, sèche , injurieuse et peu sensée, au partisan de la basse fondamentale, qui de son coté

BOELY - BOESSET

avisé, et fitimprimcr toute la correspondance avec l'ouvrage qui l'avait fait naître. Son livre parut sous ce titre singulier : Les véritables causes dévoilées de l'état d'ignorance des siècles reculés, dans lequel rentre visiblement aujourd'hui la théorie pratique de l'harmonie, notamment la profession de cette science. Offres généreuses de Cen faire sortir promptement, faites à M. Gossec, chef des professeurs en cette partie, au Conservatoire impérial de musique, qui n'a point eu la modestie de les accepter. Réponses indécentes de et chef aux lettres suivantes sur ces différents objets, par M. Boily, ancien artiste musicien, retiré à la maison de Sainte- Perrine, àChaillot ; Paris, i s or,, un vol. in-8° de xxx et 157 pages. Cette publication n'eut pas l'effet que l'auteur s'en était promis. Le style du livre était inintelligible, et personne ne le lut.

BOELY \ LF.XANDRR-PlERRE-FtANÇOIS), fils

du précédent, est considéré par tous les artistes qui ont connu son talent comme un pianiste très-distingué, et comme un bon organiste dans la manière classique. 11 est né à Versailles, le 1*J avril 1785. Dès l'âge de cinq ans, il apprit la musique sous la direction de son père et du sa mère ; puis il continua l'étude du solfège conjointement avec les pages de la musique du roi. Admis plus tard comme élève au Conservatoire de musique, il se livra à l'étude du violon, et reçut des leçons de piano de Ladumer. A l'âge de quinze ans il dut sortir du Conservatoire pour suivre son père, que des circonstances difficile obligeaient à aller vivre en province. Il y passa deux années privé de tout secours de bons professeurs. De retour à Paris, il espérait rentrer au Conservatoire; mais il n'y put parvenir, à cause de la rancune qu'on y avait contre son père. Il s'en consola en se livrant seul à des études persévérantes sur un art qui avait été toujours pour lui l'objet d'une ardente passion. Son père lui avait donné quelques leçons d'harmonie d'après le système de Rameau; il dut reformer par la lecture des bons ouvrages classique* les faux principes qu'il y avait puisés. L'exécution des belles œuvres de Bach, de Haendel, de Haydn et de Mozart lui en apprit pour la pratique plus que tout ce qu'il avait lu dans les livres. Cette étude a donné à son talent un carartère particulier presque entièrement ignoré de nos jours et très-diflérent de la manière des autres pianistes. Comme compositeur, M. Boèly n'a pas recherché les succès populaires ; mais il a conquis l'estime de tous les connaisseurs. Sa linéique est grave, en général correcte, profondément pensé**, et l'on y trouve partout le sen-

timent consciencieux de l'artiste qui obéit a son instinct au lieu de suivre les formes à la mode.

Vers 1830, il s'est livré spécialement à l'étude de l'orgue, et a acquis sur cet instrument un talent distingué, mal apprécié à Paria, où le style de l'orgue est soumis comme toute autre musique aux futilités de la mode. M. Boèly a été pendant plusieurs années organiste de l'église Saint-Germain l'Auxerrois. Ses ouvrages publiés sont : Op. 1 , Deux sonates pour piano seul, dédiées à Ladurner; Paris, chezl'auteur. — Op. 2, Trente caprices, ou Pièces d'étude, dédiés à M»* Bigot ; Paris, Janet et Cotelle. —Op. 3, Air de Richard, varié pour piano et Tiolon ; Paris, Pleyel. — Op. 4, Duo pour piano à 4 mains; Paris, RichaulL — Op. 5, Trois Trios pour violon, alto et violoncelle ; ibid. — Op. 6, Trente études, dédiées à Kalkbrenner ; ibid. — Op. 7, Deux caprices à 4 mains et un à 3 mains; Paris, Prilip.— Op. 8, Caprice pour piano seul ; Paris, v» Launer. — Op. 9, Quatre olfertoires pour l'orgue ; Paris, v* Canaux. — Op. 10 , Messe de Noël pour orgue; ibid. — Op. 11, Quatorze pièces d'orgue; ibid. — Op. 12, Vingt-quatre pièces d'orgue; ibid. — Op. 13 , Troisième suite d'études pour piano, dédiée à Cramer, Paris; Richault. — Op. 14, Douze petites pièces pour l'orgue expressif; Paris, v« Canaux. — Op. 15, Quatorze cantiques de Druizet pour l'orgue avec pédale obligée; ibid. Boely est mort à Paris le 27 décembre 1858, à l'âge de soixante-treize ans.

LU H \ (Jean), écrivain du moyen âge sur la musique, est auteur d'un traité sur cet art que M. Danjou (voy. ce nom) a trouvé parmi les manuscrits de la Bibliothèque du Vatican, à Rome ; mais jusqu'à ce jour il n'en a pas fait connaître le coutenu.

BOENICKE (Hekmahw), professeur de musique et organiste de l'église Saint-Benoit à Quodlinbourg, est né a Endorf, le 26 novembre 1821. Kœrner a publié des pièces de la composition de cet artiste dans son Journal d'orgue (Krlurt, sans date, in-4°obl.).

BOERIUS (Nicolas). On a sous ce nom un poème latin et allemand sur le chant des oiseaux et sur ses rapports avec la musique, sous ce titre : Orniihofonia, sive Harmonia meticarum avium, jus tu naturas, virtutes et proprietaies suas; Brème, 1695, in-4°.

BOESSET (Ahtowe) , sieur de Villedieu, écuyer, intendant de la musique du roi Louis Mil, parait être né vers 1585. En 1615, il fut nommé intendant de la musique de la reine, puis maître de la musique du roi en 1017, intendant de sa musique en 1627, surintendant de la musique du roi et de la reine en 1032-1643, conseiller

BOKSSET

du roi en ses conseils, et son maître d'hôte», l a Borde dit (Essai sur la Musique) qu'Antoine Boesset mourut en 1686; mais c'est évidemment une erreur, car il aurait eu alors environ cent ans, étant déjà intendant de la musique de la reine soixante-onze ans auparavant. D'ailleurs un acte porté sur le registre de décès de Saint-Eustache, le jeudi 10 décembre 1643, et découvert par M. Beffara, contient ce qui suit : « Convoi et service complet de 50 s. « pour défunt M. Boesset, vivant conseiller du ■ roi, surintendant de la musique des chambres

• du roi et de la reine , demeurant rue Vivien « (Vivienne), et son corps en l'église de Mont-

• martre, 45 livres. » Boesset avait épousé la fille deGnedron, qui fut aussi surintendant de la musique de Louis XIII. Cet artiste a joui d'une grande célébrité en France, a cause de ses airs à plusieurs parties .- 1° Le premier recueil de ses compositions a paru sous ce titre : Airs de cour à quatre et cinq parties ; Paris, Ballard, 1*17, in-8* obi. — 2° Deuxième livre d'airs de cour à quatre et cinq parties ; ibid., 1620. — 3° Troisième livre d'airs de Boesset à quatre et cinq parties ; ibid., 1621, in-8° obi. — 4* Quatrième livre d'airs de cour à quatre et cinq parties par Antoine Boesset, intendant de la musique du roi et de la reine ; ibid., 1624— 5» Cinquième livre idem ; ibid., 1626, In- A4 obi. — 6° Sixième livre idem; ibid., 1629, in-8» obi. — 7* Septième livre idem ; ibid., 1630, in-8" obi. — 8» Huitième livre idem,! ibid., «032, in-8» obi. —9° Neuvième livre idem; ibid., 1642. Ces neuf livres ont été réimprimés chez Ballard en 1689, in-8* obi. Le dixième livre a pour titre : Airs de cour en tablature de luth ; il n'a été publié qu'après la mort de Boesset. Une traduction anglaise du premier livre de ces chansons a été publiée sous ce titre : Court- Ayres, with their duties englished; Londres, 1629. La Bibliothèque impériale, à Paris, possède un recueil de motels manuscrits de cet auteur. Boesset a écrit aussi la musique de beaucoup de ballet* pour la cour, dan* l'exercice de ses fonctions auprès du roi et de la reine. Voici ceux donl on a recueilli les titres : 1° Ballet (sans nom), en 1613 ou 1614.

— 2* Ballet des Dix Verds, en 1614, en collaboration avec Gabriel Bataille. — 3° Ballet (sans nom), en 1615.-4° Ballet (sans nom), en 1616 ou au commencement de 1617. Ce ballet a été dansé par Louis XIII, le 29 janvier 1617. Boesset en avait composé la musique avec Guedron et Mauduit. — 5' Ballet (sans nom), en 1618. — 6° Ballet de la reine, en 1620. — 7° Apollon, ballet, en 1621. — 8° Ballet du Soleil, en 1621.

— 9° Le récit de la vertu à la reine , dans le

Ballet aans titre, 1621.-10° Ballet du roi, en 1622. — 1 !• Ballet de Monseigneur le Prince, 1622.— 12' Ballet de la reine, 1622. — 13° Les Villageois tireurs de bottes, 1622. — 14° Les airs du ballet des Bacchanales, 1623. — 15° Us Fêtes de Junon, 1623.— 16° Le Ballet des voleurs, 1624. — 17° Les Fêtes des forêts de Sainl-Germdin, 1625. — 18* Récit du grand ballet delà douairière Billebahault, 1626. — 19° Ballet de Monsieur, 1627. — 20* Le* Nymphes bocagères, 1627. — 21° Le Sérieux et le Grotesque, 1627. — 22° Ballet des Triomphes, 1635. — 23* Petite pastorale. — 24° Récit ù'Orphée.

BOESSET (Jean ou Jean-Baptiste), fils d'Antoine, né en 1612, chevalier, seigneur de Hault, gentilhomme ordinaire du roi, conseiller, maître d'hôtel du roi et de la reine , maître et surintendant de la chambre, en survivance de son père. En 1635 il fut titulaire de cette place, aux faibles appointements de 450 livres. Il joignit à cette charge, en 1665, celle de maître de la musique de la reine mère. Il mourut le 25 décembre 1685, et non en 1686, comme le dit La Borde, qui n'a pas connu l'existence de Jean-Baptiste Boesset , et qui l'a confondu avec Antoine. Un premier livre d'airs à trois et à quatre parties, composé |>ar Jean-Baptiste, a été publié chez Ballard en 1 669 ; le deuxième a paru en 1671, chez le rnéme imprimeur. Ce musicien a aussi composé la musique des ballets dont les titres suivent: 1° Ballet du temps (1654), en collaboration avec Molière, musicien de la chambre. — 2° Alcidione ( 1658), avec le même, .y La Mort dy Adonis. — 4° Le Triomphe de Bacchus dans les Indes (1666), avec d'autres compositeurs. — 5° Concerts de la musique de la chambre de la reine, 1667. Antoine Boesset et Jean-Baptiste, son fils, ont eu aussi la charge de mal Ire des enfants de chœur, avec 720 livres de gages.

BOESSET (Clacde-Jeaw- Baptiste), fils de- Jean-Baptiste et de Marguerite Loret , né vers 1636, écuyer, seigneur de Launay, fut nommé surintendant de la musique de la chambre du roi en survivance de son père, le 10 septembre 1667. En 1674, Louis XIV donna à Boesset fils la survivance de la charge de maître de la musique de la reine mère ; Boesset la vendit à Lurenzani, compositeur romain, qui avait été précédemment maître de cliapelle à Messine (voy. le Journal et Dictionnaire des bienfaits du roi, Mss. de la Bibliothèque impériale de Paris) Claude Boesset a écrit pour le service de la cour: 1° Alphée et Aréthuse, ballet, au mois d'octobre 1686. —2° Divertissement pour le retour du roi à Versailles, en 1687. On a de lui un recueil,

ROESSET — BOHDANOWICZ

«Pairs à deux voix, dans la manière de Lambert, sous le titre de Fruits d'automne; Paris, Ballant, 1684, in-8° obi.

BOETTiCflER (....), bonne basse chantante, né à Mûhlliausen, dans la Thuringe, se fit d'abord connaître dans sa ville natale, où il était encore en 1835; mais dans l'année suivante il fut attaché au théâtre royal de Berlin, et y brilla jusqu'en 1847. Jl chanta aussi avec succès dans les voyages qu'il fit à Prague en 1838, à Vienne en 1841, et à Hambourg en 1842. Retiré du théâtre de Berlin en 1848, il parait avoir disparu du monde musical depuis cette époque.

BOETTIGER (Cbarlesàuccste), conseiller de cour à Dresde, né à Reichenhach le 8 juin 176?, mort à Dresde le 17 novembre 1835, s'est fait connaître par divers écrits au nombre desquels onremarqueune dissertation sur l'invention de la finie (en allemand), qui a été insérée dans le Muséum attlque de Wieland, tome Ier, n* 2. Cette dissertation a pour titre : Abhandlung ûber die Erfindung der Flôte.

BOETTNER ( Jean-Chrétien), organiste à Hanovre et professeur de musique au séminaire royal de cette ville, a publié, en 1787, des préludes d'orgue pour des chants chorals , sous ce titre : Choralvorspiele fur die Orgel. t'n recueil manuscrit d'autres préludes, daté de 1794, est indiqué dans le catalogue de Westphal. Cet artiste est mort à Hanovre en 1795.

BŒUF ( LE), organiste d'Argenteuii , des dames de Saint-Thomas, des récollets de la rue du Bac, et de l'église de Sainte-Geneviève de Paris, succéda à Dornel dans cette dernière place. Il était né vers 1730. On a de lui un recueil de cantatilles françaises ; Paris, sans date. 11 a publié aussi : Tra ité d'harmonie et règles d'accompagnement serrant à la composition , suivant le système de M. Rameau; Paris, 1768, in-4*obl. M.Quérard indique une édition de cet ouvrage sous la date de 1774, in-8°; je lacrois imaginaire. Le Bœuf vivait encore en 1782.

BOGENHARDT (Gustave-François), né j à Bûcha, près de Memmlebcn en Saxe, le 3 novembre 1809, fut d'abord cantor et directeur d'un chrpur d'hommes à Lodersleben, près de Qucrfurt. Il occupait cette place en 1833. Trois ans plus tard il fut appelé à Hildburghausen , comme professeur de musique du séminaire. On j ignore les motifs qui loi firent abandonner cette position pour aller s'établir à Erfurt comme pro- I fesseur de chant, en 1842; mais il retourna bientôt après à Hildburghausen, et y mourut le 31 juillet 1845. On a imprimé de ce professeur un recueil de chants pour une ou plusieurs voix, à l'usage des écoles, sous ce titre : 120 em-und I

mehrstimmige Lieder/ùr Schulen. Ililburghaosen, Kesselring, s. d. (1842).

BOGENTANTZ(Bernaroin), né à Licgnilz, en 1494, fut professeur de musique à Cologne. Il s'est fait connaître par un traité élémentaire de musique et de chant, dont la première édition a pour titre : Colleetanea utriusque cantus Btrnardini Bogenlantz Legnilii Musicam discere cupientiàus oppido necessaria. Petit in-4° de 16 feuillets non chiffrés, imprimé en caractère* gothiques, sans nom de lieu et sans date. L'épftrr dédicatoire est datée de Cologne, le to des calendes d'octobre 1515. La deuxième édition est intitulée: Rudimenta utriusque cantus ; Cologne, 1528, petit in-4».

BOIIAK (Jean-Baptiste), très-bon facteur d'orgues et de pianos, à Vienne, vit le jour a Ncchaniez, en Bohême, le 3 juin 1755. Dans sa jeunesse, il fut mis en apprentissage à Keckoo, près de Jaranowicz , chez le facteur d'orgues Schreier, qu'il quitta quelque temps après pour se rendre chez le fameux facteur Joseph Strusscl, de Krulich, dans la Transylvanie. Devenu habile ouvrier, il retourna à Vienne, puis se rendit à Raab, où il avait construit un orgw neuf avec son maître en 1777 et 1778. Plus tard il s'établit a Vienne ; vers 1795, il y jouissait de la réputation d'un habile constructeur d'instruments. On connaît de lui de belles orgues en Moravie et en Autriche, et ses pianos sont répandus en Hongrie , dans la Croatie , la Dalmatie, et à Venise. Bohak mourut à Vienne en 1805.

BOHDANOWICZ ( lu use de) , violoniste et compositeur, naquit en Pologne en 1754. Père de huit enfants, il cultiva avec soin leurs dispositions pour la musique. Depuis plusieurs années il était fixé à Vienne , lorsqu'il imagina de tirer parti du talent de ses enfants dans un concert extraordinaire qu'il annonça par une affiche où toutes les ressources du charlatanisme avaient élé réunies. On y disait d'abord que rien de comparable n'avait été entendu dans le monde ; puis venait l'énumération pompeuse de toutes les curiosités de ce concert d'espèce nouvelle. Le premier morceau était une sonate pour violon seul exécutée par trois personnes sur un seul instrument, avec douze doigts et trois archets. Cette sonate avait pour titre : Les Prémices du monde. Elle était suivie d'un andantino avec des variations exécutées par les quatre soeurs Bohdanowhz 6ur un seul piano avec huit mains ou quarante doigts , et d'une symphonie vocale sans paroles pour neuf voix. Us troisième morceau était un trio pour deux voix et un siffleur, avec accompagnement d'orchestre, de trompette obligée et de cymbales. Puis venaient des mor-

BOHDAISOWÏCZ- B01IRER

reaux avec des imitations de chants d'oiseaux et de cris de dilfércnls animaux. Tous les morceaux de ce concert avaient été composés par Bohdanowicz. En 1798, il avait déjà publié à Vienne un duo pour piano à quatre mains intitulé : Daphnis et Phiiis ; plus tard il fit paraître un recueil de polonaises , trois duos pour deux violons, et plusieurs morceaux délacliés. On cite aussi de lui une symphonie intitulée : Die liermannsschlacht {la Bataille deliermann) pour trois orchestres sans violons , et une ouverture militaire avec coups de pistolets, décharges de mousqueterie et coups de canons. Cet artiste est mort à Vienne en 1819. ou, suivant d'autres renseignements, en 1814.

BOI1LEX ( Adrien), compositeur, naquit le 19 octobre 1679, à Aurich en O^tfrise, où son père était chantre. Les premiers principes de la musique lui furent enseignés dans la maison paternelle; Druckmùller, organiste à Norden, lui donna ensuite des leçons de clavecin. En 1G97, il m rendit à Wittembcrg pour y étudier la théologie, et trois ans après il obtint le cantorat de sa ville natale. En 1702, il passa à Hambourg, où il fut nommé directeur de musique; enfin, en 1705, il fut appelé à Jever en qualité de cantor. Il est mort dans ce lieu le 17 mars 1 727. Bohlen a laissé en manuscrit plusieurs années complètes de musique d'église.

BOHRER (Gaspard), chef d'une famille d'artistes qui s'est rendue célèbre, naquit à Manheitn en 1744. Il fut attaché à l'orchestre de la cour en qualité de trompette; mais Aloïsio Marioni lui ayant enseigné la contrebasse, il acquit un si beau talent sur cet instrument, qu'il laissa loin de lui tous ses prédécesseurs et ses contemporains. Il fut appelé à Munich pour y remplir les fonctions de première contrebasse a l'orchestre de la cour, vers 1778, et mourut dans cette ville, le 14 novembre 1809.

BOHRER ( Antoine ), troisième fils de Gaspard, naquit à Munich, en 1783(1). Il reçut de son père les premières leçons de musique, et étudia la composition sous le maître de chapelle François Daim. Ayant fait un voyage à Paris avec Cannabicb, il reçut des leçons de violon de

(1) On Ht «Uni t' Encyclopédie w.. > M. seblllnf, que Mai Bobrer naquit en 1T90 et Antoloe en ItMj Cntnoe double erreor; car Antoloe eat l'aine des dmx frères. Quant aux date* de leurs naissances , Je les al prises dans le Lexique des musiciens bavarois de Upowsky. Cet anteur écrivait * Munich en ltiO; U était a la source des renseignements, et a dû Mre mieux Informe. D'ailleurs, «s dates qu 11 Indique coïncident mieux avec U réputation «n'avaient déjà acquise les frères Bobrer en MM.

Gasaner bit naître Antoine Bobrer en mi, et Max en 17*3. ( Voy. VnUenal Uxikon der Tonkvmt, p. i w

II. Kreutzer. De retour dans sa patrie, il y fut nommé violon de l'orchestre de la cour, et peu de temps après il fit avec son père un voyage en Autriche et en Bohême. L'année suivante il partit avec son frère Maximilien, et visita la Suisse, une partie de la France, les villes de la confédération du Rhin, la Saxe, la Prusse, etc. Les deux frères donnèrent des concerts dans toutes les grandes villes de ces divers pays, et partout ils obtinrent des applaudissements. De retour à Munich, ils se préparèrent à des excursions lointaines par. des études d'ensemble qui ont été l'origine des succès qu'ils obtinrent ensuite. En 1810 ils entreprirent le grand voyage qu'ils méditaient depuis plusieurs années. Après avoir visité les grandes villes de l'Allemagne, ils se rendirent en Hollande, retournèrent ensuite en Allemagne, parcoururent la Hongrie, la Bohême, la Pologne et la Russie. Une maladie dont Antoine fut atteint à Kiew retint les deux frère* dans cette ville pendant quatre mois. Ils visitèrent ensuite Moscou , d'où ils s'enfuirent à l'approche des Français; mais ils furent arrêtés par un parti de Cosaques qui les conduisit chex le général Seblowsky. Ce général avait ordre de faire conduire en Sibérie tous les prisonniers allemands, et surtout les sujets du roi de Bavière, contre qui l'Empereur conservait beaucoup de ressentiment. Les deux artistes furent sauvés par leur talent. Amateur passionné de musique, le général Seblowsky ne put résister au plaisir que lui faisaient éprouver les frères Bohrer; il leuraccorda la liberté dese rendre à Pétersbourg ; et, pour les soustraire au danger du voyage, il les y envoya en qualité de courriers du gouvernement. Après une année de séjour dans cette ville, ils parcoururent la Finlande, la Suède, le Danemarck, et se rendirent à Hambourg, où ils s'embarquèrent pour Londres. Vers la fin de l'année 1814, ils retournèrent à Munich pour y visiter leur famille. L'année suivante, ils firent un nouveau voyage en France, et vinrent & Paris, où ils donnèrent des concerts dans lesquels ils firent entendre des fantaisies pour violon et violoncelle sans accompagnement, qui obtinrent le plus brillant succès, tant à cause de l'originalité des thèmes, que par l'ensemble parfait qui régnait dans l'exécution. A la vérité, ce succès fut dû principalement au talent de Maximilien Bohrer: le jeu d'Antoine , quoique agréablement fini , ne pouvait produire de vive sensation dans une ville où l'on a l'habitude d'entendre des violonistes du talent le plus remarquable. Antoine Bohrer tirait peu de son de son instrument, et son style, bien qu'élégant et gracieux, manquait d'élévation ; il secondait bien son frère dans les mor-