BRAUER
| Dufay. de Binchois et de Dunstapie. Toutefois le
i nom de cet artiste n'est cité que d'une manière vague, et les renseignements sur sa vie, son mérite et ses ouvrages nons manquent. Dans la voie de découvertes où l'on est entré depuis quelques années, il est peut-être permis d'espérer que des manuscrits encore inconnus fourniront un jour des documents satisfaisants sur ces anciens compositeurs, particulièrement sur celui qui est Pobjet de cet article. Tinctoris . Glaréan, Hermann Fink
! et Ornithoparcus ne parlent pas de Brassait : Gafori le cite dans un passage du troisième livre de son ouvrage intitulé : Musica utriusqve Canttis practica : « complures tamen discordantem bujus « inodi minimamatqne semibrevem admitlebant,
I « ut Dunstable (sic) , Bincboyset Dufay, atque « Brasart. »
BRASSA RT (Olivier), autre musicien belge,
[ Técut environ cent ans après le précédent. Il n'est
! connu Jusqu'à ce jour que par un œuvre qui a pour titre : Il primo libro de MadrigoU a quattro voci; Roma, per Antonio Barré, 1564, in-4».
BRASSIGANCS(JEA5)tmusictenallemand du dix-septième siècle, était chantre à Ltnz vers 1630. Daniel Hintzlera inséré quelques pièce» de sa composition dans le recueil intitulé : Muslkalisch'ftgurirte Melodicn der Kirchen-çesarnfje, etc. ; Strasbourg, 1634, in- 12.
BR ASSOLINI ( Domwiqcb ) , maître de chapelle à Pistoie, au commencement du di v -huitième siècle, a composé la musique d'un opéra intitulé // Trionfo delV umiUà, quia été représenté a Modène, en 1707.
BRAUCIILE (Joseph-Xavier), compositeur, né en Bavière dans les dernières années du dixhuitième siècle, vécutà Vienne vers 1820, pats *e fixa à Munich, et s'y maria. Il y était encore en 1 830. Sa femme, harpiste de quelque talent, s'est fait entendre avec succès a Strasbourg en 1839, et à Augsbourg en 1846. On connaR de Brauchlc :
, r Six chants à voix seule avec accompagnement de piano, op. 1 ; Vienne, Haslingcr ; — 2* Baga-
I telles pour le piano, op. 2 ; ibid. — 3° Grande sonate pour piano, violon et violoncelle, op. 3 ; ibifl. — 4° Grand duo pour piano et violon , op. 4; ihid. — 5° Grande sonate pour piano seul,
1 op. 5; ibid. — 6° Polonaise, romance et rondo pour le piano, op. 6; ibid. — 7* Deux quatuors pour deux violons, alto et basse, op 7 ; ibid. — 8-
I Un quatuor, idem, op. 8; Lcipsick, Breitkopf et Haertel. Brauchle fut un des compositeurs qui mirent en musique les poésies du- roi Louis de Bavière, pour le recueil déchante exécutés par les
! membres de laLiederkranzde Munich, le 25 mai
! 1 829 et publiés dans cette ville chez Falter.
BRAUER (...), pianiste devienne, vivait dans
BRADER —
BRAUN
rette ville vers I82i On a imprimé «le lui quelques ' compositions pour le piano, parmi lesquelles on remarque : 1" Variations brillantes poiirle piano | M.r un thème hongrois, avec, accompagnement de quatuor; Vienne, lVnnauer. — V Ouverture , pour le piano a quatre mains; Vienne, Arlaria. — 3° Première polonaise brillante pour le piano (en /a); Vienne, Diabelli.
BRAUER (Chrétien), a été d'abord professeur de musique a Allcnuourg, en Saxe, puis j est devenu directeur de musique de la société de chant, à Chemnitz. Il a public un très grand | nombre de recueils de cliants pour 2 et 3 voit , a l'image des écoles, aGrimma, Altenbonrg et ! CliemniU. Son ouvrage 21 i"e, consistant en un hymne (Frcue euch des lier rit), pour 2 rboaur* dliommes avec 4 voix solo, a paru en I8i5à Chemnitz, chez Hacker. On a aussi de Biauer un petit traité élémentaire de musique intitulé : Leitjaden beim ersten Vnterrichte Jtn Singen nach Nolen ( Guide pour la première instruction du chant d'après les notes) ; Altenbourg, Helbig. Ce petit ouvrage est une sorte de protestation | contre l'enseignement élémentaire de Natorp par les chiffres, qui a été définitivement abandonné en Allemagne depuis environ 1840.
BRAUER (FRéi»Énic-\ViLnEm), organiste à Weissenfels , né à Naumbourg, en Prusse, ▼ers isio, fut d'abord maître d'école à Stoessen, i près de cette ville. On a de lui des préludes ( Vorspiele) d'orgue pour le livre choral de Hcntschel; \Vei«senfels, Meuse). Koerner, d'Erfurt.a publié de sacompoistion un prélude et fugue pour l'orgue ( en /a), et une conclusion ( pièce de sortie) en ut.
BRAUN ( Jean-Georges ), né à L'bthal, village de la Bohème , dans la première moitié du dix-septième siècle, fut directeur du chœur de l'église Saint-Nicolas à Éger ou Égra, vers tcuo. Il avait écrit un livre de chant pour l'usage de ) cette église. La deuxième édition de ce recueil j parut sous ce titre : Ecfiohymnodixcelestis (Eclw de chants célestes , ou chants anciens et nouvaux de l'Eglise catholique, pour les grandes solennités et les fêtes de l'année, etc.), Eger; Abraham Lichtenthalor, 1673, in-12. Dans l'épi Ire dédicatoire de cette édition, on voit que la première avait paru en 1664 ; car Braun dit : « Le livre de « chant que j'ai fait imprimer il y a onze ans « ayant été épuisé , je l'ai fait réimprimer pour « satisfaire au désir de plusieurs amc* pieuses. » Ce livre est rare : un exemplaire bien conservé se trouvait en 1818 au couvent de Strahow , près de Prague. On a aussi de Braun : Odx sacrée I et ,2 vocibus eu m 1 et 2 violinis modulatx «tcompoùtx; Œniponli,typisMich.Wagneri, I
1668, in-4°. A l'époque où parut cet ouvrage l'auteur était déjà directeur du chœur à Éger.
BRAUN ( Jean Georges),, poète allemand du dix-septième siècle, fut cantor à l'église luthérienne de Hanau. Il a publié un traité élémentaire de musique en dialogue, sous ce titre : Kurze Anleitung sur edlen Musikkunst in Fragen und Antworten ; Hinau , 1681 , in-8° On a aussi de Braun un recueil de psaumes intitulé : Cithara David icu- Evangelica, oder Davidische Evanyetischc Ifarpfen aus prophetischen Psalm- Sprikhen uber die Sonnund Feyer-Taegliche Evangelia, in Kurze heutiger Sing-Artûbliche, Verse gebracht, nun in leichter Composition, mil Sing und instrumental Stimmen, beneben einem Generalbass, otcjGlessen, 1683, in-4°. Wollfgang Charles Briegel, maître de chapelle du duc de Hesse Darmstadt a été l'éditeur de ce recueil.
BRAUN (...) , musicien allemand , s'établit à Paris en 174 1 , et y vivait encore en 1754 , époque où le P. Caffiaux écrivait son Histoire de la musique ( voyez CirriABx). Cet historien en parle avec éloge. Braun était considéré comme un flûtiste de mérite. 11 fit graver à Paris les ouvrages dont les titres suivent : 1° Sonates à flûte seule , premier livre. — V Livre de duos pour les musettes et les vielles. — 3° Trios pour 2 flûtes et basse. — 4° Sonates en duos pour 2 flûtes. -5o Sonates à flûte seule, deuxième livre. 6<> Sonates pour le basson. — 7° Pièces pour flûte seule, sans basse. — 8*. Trios pour flûte , violon et basse. — 9°. Concertos pour la flûte, op. 9. — 10° idem, op. 10. — 1 1° Sonates en duos pour 2 flûtes, livre deuxième. L'auteur de toutes ces productions était connu sous le nom de Braun le Cadet : il avait un frère aîné, flûtiste comme lui , qui a publié deux livres de Trios pour 2 flûtes et basse.
BRAUN (Antoine),- violoniste delà chapelle * du landgrave deHesse-Cassel.nélcO février 1729, fut le père des virtuoses de ce nom { Jean , Jcan- Frodéi ic, Maurice, Daniel), et de M"* Braun, cantatrice distinguée.
BRAUN (Jean), violoniste de la chapelle du landgrave de Hesse, naquit à Casael.le 28 août 1758. Il reçut de son père les premières leçons de violon et de musique, et se rendit ensuite à Brunswick, pour y étudier la composition sons Schwanenberg, et le violon *ous|Prosch. De retour à Cassel, i) fut admis dans la chapelle du prince , alors la plus célèbre de l'Allemagne ; mais cette même réunion d'artistes les plus distingués ayant été congédiée en 1786, Braun alla à Berlin, où il devint mattre des concerts de la reine. H occupait encore cette place en 1797. On a gravé de sa composi-
BRAUN
tion trois œuvres de trios pour deux violons et basse, et deux coucertosde violoncelle; Berlin, Hummel, 1792. Il avait en outre en manuscrit vingt concertos pour violon , onze symphonies concertantes pour deux cors ; deux concertos pour second cor; un idem pour premier; deux idem pour basson; un idem, pour 11 ûte, et un, idem, pour violoncelle. Cet artiste a écrit aussi la musique d'un ballet intitulé : Us Bergen de Cy- (hère.
BRAUN (Jean-Frédéric), frère du précédent et deuxième fds d'Antoine , naquit à Cassel, le 15 septembre 1759. 11 étudia le hautbois sous la direction de Bartb, et devint un des plus habiles artistes de l'Allemagne sur cet instrument. Il excellait surtout dans l'exécution de l'adagio. Le landgrave de H esse-Cas >el ayant remarqué les heureuses dispositions de ce jeune artiste et lei progrès qu'il avait faits en peu de temps , l'envoya à Dresde pour y perfectionner son talent sous la direction de Besozzi. Après avoir suivi l>endant un an les conseils de ce maître célèbre, Braun quitta Dresde, et entra dans la chapdle du duc de Meaiembourg-Schwerin, en 1782. Le style de Besozzi, comme celui des meilleurs hautboïstes de son temps, consistait en un jeu brillant et orné; Braun s'en fit un autre, dont l'expression et la belle manière de chanter formaient la base. C'est par ces qualités que Braun mérita d'être considéré comme le chef d'une nouvelle école de hautbois. Il a écrit une grande quantité de concertos, de trios et de quatuors pour son instrument, qui sont restés en manuscrit dans les archives de la chapelle du duc de Mecklembourg- Schwer in . Braun est mort à Ltid wigslust , le 1 5 sep* icmbre 1814, dans la matinéede l'anniversaire de sa naissance, à l'àge.de soixante-cinq ans. Parmi ses meilleurs élèves , on compte ses deux fils.
BRAUN ( Maurice), frère des précédents et troisième (ils d'Antoine, né le l*r mai 1765, entra vers 1790 dans la chapelle du prince évéque de WUrzbourg.en qualité de bassoniste. Il était compté comme un des plus habiles de son temps pour son instrument. Cependant il était inférieur n ses frères.
BRAUN (Daniel), quatrième fils d'Antoine, violoncelliste et élève de Duport l'atné, naquit à Cassel, le 24 juillet 1767. Il élaitdéjà musicien de la chapelle du roi de Prusse en 1792. Il a été considéré comme un artiste distingué, et son maître avait beaucoup d'estime pour son talent.
BRAUN M ' . sn?urdes précédents, naquit à Cassel le 22 octobre 1762. Elle brillait également comme cantatrice et comme virtuose sur la mandoline et le piauo. Elle était, en 1797,
femme de chambre de la ducbesje de Gotlu et avait épousé le conseiller Hamberger.
BRAUN (M~e), femme de Jean-Frédéric, fat une cantatrice distinguée. Son nom de Camille était Kunzen ; elle était sœur du compositeur de ce nom, maître de chapelle du roi de Danemark. Elle fut attachée pendant plus de vingt ans au service de la chapelle du duc de .Mecklembourg-Schwerig, à Ludwigslust.
BRAUN (Georges;, comédien allemand, né à Eiclistaedt dans la seconde moiué do dix-huitième siècle, a composé la musique de trois opéras représentés au théâtre de Gotha, depuis 1 789 jusqu'en 1796. Us avaient pour titres : V Julie. — •l°Der nette Herr (le Nouveau Seigneur); — 3* Die Jubel-Hochzett (le Jubilé de Mariage}.
BRAUN ( André), tromboniste de l'opéra de Paris, d'origine allemande, entra à l'orchestre de ce ftiéâtreen 1797, après avoir été, pendant quelques années, attaché a celui du théâtre Feydeau. I II mourut à Paris en 1806. On a de lui : Me \ thode pour les trombone basse, ténor et alto; Paris, Sieber. Il a été publié une édition française et allemande de cet ouvrage, à Oiïenbach, chez André. Braun avait été professeur au Conservatoire de Paris à l'origine de cet établissement, lorsqu'on y formait des corps de musique militaire pour les armées de la Bépublique française : il fut réformé en 1802.
BRAUN (Catuerine), dont le nom de famille était Brouwer, naquit à La Haye, le 7 mars 1778. Son père, riche négociant, la plaça, à cause de sa belle voix, chez le maître de chapelle G raaf, pour qu'elle y fit son éducation musicale. En peu d'anj nées elle acquit une grande habileté comme cantatrice. En 1796, elle fit, avec son maître, un voyage à Hambourg et à Berlin. Ses succès dans ces deux villes surpassèrent son attente ; son talent y excita l'enthousiasme du public. Engagée au théâtre royal de Berlin , elle y prit des leçons dcllurka. Les conseils de ce maître achevèrent de développer les avantages de sa voix, une des plus belles qu'on eût jamais entendues en Allemagne. A une étendue de trois octaves, véritable phénomène vocal, M"* Brouwer joignait le don d'une qualité de son moelleuse, pure et touchante. En 1798 elle entreprit un voyage en Allemagne, visita Leipsick, Dresde, Vienne, Munich, Hambourg, et uerevintà Berlinqu'en 1303. Ce fut à cette époque qu'elle épousa le violoncelliste Daniel Braun. Elle se retira du théâtre vers 1811.
BRAUN (Cu ARLES-ANTOiNE-PnietPPE), fils de Jean- Frédéric, est né en 1788 à Ludwigslust, dans le Mccklembourg. Son père lui enseigna à jouer du hautbois , et fut sou maître de composition.
BRAUN
Il entra, en 1807, à la chapelle du roi de Danemark, connut! premier hautboïste. On le considère comme un artiste distingué en son genre. C'est d'ailleurs un homme instruit. Comme compositeur, il a publié -.1° Symphonie à grand orchestre (en ré); Leipsick, Breilkopf et Haertel. — ?• Ouverture (en ut mineur) ;ibid. — 3° Concerto pour la flûte (en fa ), œuvre deuxième ; Leipsick, Pttcrs. — 4* Quatuor pour deux llûtes et deux cors, op. 1 ; ibid. — 5° Quatuors pour flûte, violon, alto et basse, op. C ; Leipsick, Hofmeister; — G°Deux quatuors pour flûte, hautbois, cor et basson ; Leipsick , Br. et Haertel. — 7' Duos pour deux flftles; Copenhague, Lose. — 8° Duos pour deux hautbois, op. 3; Leipsick, Peters. — 90 Duo pour haulhois et basson ; Augsbourg, Gombart. — 10° Pot-pourri pour hautbois et piano; Leipsick, Hofmcisler. — 1 1«> Sonate pour piano et hautbois ; Leipsick, Dr. et Hvrtcl.— 12° Six variations faciles pour piano ; Copenhague, Lose; — 13° Six chansonnetles avec acc. de piano; Stockholm.
BRAUN (Guillaume), deuxième fils de Jean- Frédéric, «st né a Ludwigslust, en 1791. Élève de son père, il lui a succédé dans la place de premier hautbois de la chapelle du duc de Meck- Iembourg-Schvrerin, en 1825.Avaut de prendre cette position, il avait été attaché à la musique particulière du roi de Prusse, à Berlin. Artiste éclairé, il a donné dans la Gazette musicale de Leipsick (1323, H* 11, p. 1C5) un bon article sous ce titre : Bemerkungen ueber die riehtige Dehandlung und Bios Art der Oboe ( Observations sur la bonne manière de traiter et de jouer du Hautbois ). Braun est considéré aujourd'hui comme un des meilleurs hautboïstes de l'Allemagne. Il est connu comme compositeur par de nombreux ouvrages parmi lesquels on remarque : 1» Divertissement pour hautbois et orche*trc, op. 3; Berlin. — 20 Concerto pour hautbois, op. 12; Leipsick, Pcters. — 3° Six duos pour deux hautbois, op. 1 , ibid. — 4° Grand duo pour deux hautbois, op, 23, n° 1, Leipsick; Breitkopfet Ilsertel. — 5" Deux quatuors pour deux violons, alto et basse, op. 13 ; ibid Hofmeisler. — 6° Divertissement pour flûte et quatuor, op- 27 ; Hambourg, Bœhnie. — 7° Sonate pour piano, op. 17; Hambourg, Lùhbers.— 8° Introduction et polonaise pour piano, op. 26 ; Hambourg, Cranz. — 9° Der Trost, cantate pour soprano; avec accompagnement de piano, op 22 ; Berlin, Trautwcin.
BRAUN (Catiwu ) , . fllle de Maurice, et femme deGuillaume ou Wilhelm, naquit à Wurz bourg, le 24 mars 1799. Douée des plus heureuses dispositions pour la musique, elle fit dans
' cet art de si rapides progrès, qu'à l'âge de douze ans elle exécuta divers morceaux de piano dans des concerts, de manière à mériter les applaudissements des connaisseurs. Plus tard, sa voix ayant acquis du timbre, de l'étendue et du volume, elle Tut confiée aux soins de Seyfert, directeur du chœur à Wurzbourg, qui se chargea de terminer son éducation vocale. En 1815, elle dé buta au théâtre de Hanovre, où sou père l'avait accompagnée ; le succès qu'elle y obtint fui complet, et bientôt sa réputation s'étendit dans toute l'Allemagne septentrionale. Des invitations lui furent envoyées pour qu'elle se rendit à Francfort et dans d'autres grandes villes. En 1817, elle chanta au théâtre de Hambourg, et produisit une vive impression parmi les habitants de cette ville. Après y avoir fait un séjour de trois ans, elle fit, en 1821, un voyage à Copenhague, et n'y eut pas moins de succès. De retour en Allemagne, elle futenga-
| gée, en 1 822, à Cassel, en qualité de prima donna;
, dans l'année suivante elle alla à Berlin, et y de-
1 vint la femme de son cousin, Guillaume Braun. Sa carrière théatrâle s'y termina par les rôles de Fanchon (dans l'opéra de Himmel ), cl tV Agathe dans Freyschùtz, qu'ellechanta sur le théâtre de la cour. En 1825 elle suivit son époux à Ludwigslust, et y mourut, le 8 juin 1832, dans sa trente-troisième année, regrettée de tons ceux qui connaissaient son talent et les qualités de son cœur.
BRAUN. Sous ce nom, on trouve indiqué daus le catalogue de Gûnther (»"• supplément, p. 33 et 44), un ouvrage manuscrit intitulé : Leichterundganz Kurzgefassler Generalbass fur dieAnfaenger im Klavier ( Méthode courte 1 et très-facile d'harmonie pour ceux qui commencent l'étude du piano).
BRAUN (Josern), habile pianiste et violoncelliste, est né en 1787, à Batisbonne, oh son père était organiste. Après avoir terminé ses études de musique, il se fit directeur de musique de plusieurs troupes d'opéra à Kœnigsberg, Dantzick, Brème, Lubeck et autres lieux. En 1825, il était à Kœnigsberg, où il fil représenter l'Opéra féerie Dei Wûniche oder der Prûfungslraum ( Les souhaits, on l'épreuve en songe), dont il avait composé la musique. A la même époque il donna aussi dans la même ville l'opéra-comique Die lange Nase ( Les longs Nez ), et Le Cosaque et le Volontaire. Ce dernier ouvrage fut aussi représenté à Brème quelques années après. En 1826, Braun se rit entendre a Berlin comme violoncelliste; puis il fut appelé à Philadelphie pour y diriger l'opéra. Sa femme, cantatrice de quelque mérite, qui avait chanté à K<r>nigsberg ' et à Dantzick, l'y suivit en qualité de prima
BRAIJiN — BREDENIERS
donna. Braun y mit en scène plusieurs opéras i tarra a lo Espanol ; Paris , Pierre Bail ard, 162*. italiens, allemands et anglais; mais l'ignorance j in-R° obi.
des Américains en ce qui concernait la musique, à cette époque, lui inspira bientôt le désir de quitter le pays. En 1828, il donna sa démission; puis il visita New-York , Baltimore , et quelques autres villes pour y donner des concerts. De retour en Europe, Braun se fixa a Brème, et y lit représenter quelques-uns de ses opéras. On connaît de cet artiste plusieurs compositions pour le piano et pour le violoncelle.
BRAUN (Charles), compositeur, né à Berlin vers 1819, a fait son éducation musicale dans cette ville, et a été l'un des membres dévoués de l'Académie de chant. Il est aujourd'hui musicien de la chambre du roi de Prusse. Ce jeune artiste a débuté de la, manière ta plus heureuse comme compositeur, en 1842, par des œuvres vocales en chœur où se fait remarquer l'originalité des idées. Plusieurs de ses morceaux ont été exécutés avec succès dans les concerts de Berliu, en I843et 1844.
BRAUN (Albert), chef d'orchestre du théâtre de Lemberg, actuellement vivant (1854), n'est connu que .par un Entr'acte caractéristique pour la comédie de Korzeniouski, intitulée : les Juifs, arrangé pour piano ; Lemberg, Millikowski.
BRAUN E ■ l hldi.hioWu iirlm-Otho?!), organiste à Berlin, s'est fait connaître comme un artiste habile depuis 1830. Vers 1845, il a été nommé directeur de la société de chant connue sous le nom de Cxcilia. Cet artiste a publié environ quarante œuvres de musique d'église, citants à plusieurs voix et a voix seule avec
BREDAL(ftiRU Kroc), poète et compositeur danois, tut d'abord vice-bourgmestre a Drontheim, en Norwége, et quitta cet emploi pour aller s'établir à Copenhague, où il est mort en 1778, à l'âge de quarante-six ans. Sescompo*»-
BRAYSSINGAR (Gciu.4uire de), né en Allemagne, au commencement du seizième siècle, ou dans les dernières années" du quinzième , fut organiste à Lyon. On a de lui un recueil, de ricercari, variations et fantaisies sur des thèmes des plus célèbres compositeurs de ce temps, sous le titre de Tablature d'Epinette; Lvon, Jacques Moderne, 1536, in-4°.
BRECHTEL (François-Joacih»), musicien allemand, qui vivait versla fin du seizième siècle, a fait imprimer des chansons gaillardes, à trois, quatre et cinq voix , de sa composition , sous ce titre : Kurzweiblge deutsche Liedlein mit vier und funf Stimmcn; Nuremberg, Catherine Gerlach, 1588, 1590 et 1594, in-4° obi.
IIUI (M U (Lus de), guitariste espagnol , contemporain de Mersenne, qui en parle avec éloge dans le Trailé des instruments de son Jlarmonie universelle. On a sous son nom une méthode pour apprendre à jouer de la guitare à la manière espagnole; elle a pour titre : Melodo muy facillima para aprender a taner la gui-
imprimées à Copenhague en I7û8, et intitulées : 1° Le Berger irrésolu. — î° Le Solitaire. — 3" Le Recruteur heureux.
BRLDAL(J). chef d'orchestre du Ibéatr* de Copenhague, ne dans cette ville vers 1800, y a fait représenter, en IKJ3, l'opéra de sa composition intitulé : La Fiancée de Lammermoor, et en 1836, Les Guérillas. Il a publié des pot-pourris pour le piano sur les thèmes de ces opéras, à Copenhague, chez Lose.
BREDE (Samuel-Frédéric), d'abord sousrecleur à Perleberg, devint ensuite canlor et directeur de musique à Stettin, où ii mourut en 1790. Il a publié à Offenbach, en 1784 , six sonates pour le clavecin , dont trois avec accompagnement de violon; et en 1786, des dansons et des ariettes avec accompagnement de clavecin, et avec une préface; à Leipsick, chez Breilkopf.
BREDENIERS (Henri), né vraisemblablement a Lierre (province d'Anvers), dans la seconde moitié du dix-septième siècle, wmim' on le verra plus loin, était, en 1505, organiste de Philippe le Beau (I) qu'il accompagna en Espagne, conjointement avec Alexandre Agricola et «l'autre- musiciens belges. Après la mort du roi de Castille, en 1506 , Bredeniers retourna dans les Pays- Bas (2) et eut le titre d'organiste et maître de la chapelle de l'archiduc d'Autriche (Charles, liU de Philippe le Beau, plus tard empereur Charles- Quint). Jusqu'à la fin de l'année 1571, on lui voit continuer son service près de ce prince; mais après cette date il disparaît des registres des comptes de finances de la cour; ce qui indique ou sa retraite, ou sou décès. Au mois de mai 1508, il reçoit une gratification pour l'entretien et l'éducation de quatre enfants de clwpur (3). En 1509, il est récompensé « des paynes qu'il
(1) Registre n° F 191 delà Chambre de» ( chives do département du Nord (a lille).
U) Brcdenler» »e IMt rembourser, en ISO» et : la somme qu'il a payée pour le transport , de l'E*paffn« a Anvers, d'un coffre qui contenait le* livre» de chant et U-* missel* delà chapelle de Philippe le Beau, lesquels a Tarent clé porté» à Valladolld lorsque ce prince s'y rendit pour lasceonue fols. [ÀcquUsdetarecettegrnériUdeiMances, aux Archives du royaume de Belgique. )
(3) « A Henry Bredeniers, organiste et niabtredesenlTatata de la chapelledc l'archiduc, pour renrretenement de quatre JeuMics entons que par ordonnance de Monsetgnteur 11 « a (tarder, monstre/ et enseigner la i
BREDENIERS — BREE (VAN)
« prend journellement à apprendre à jouer sur « le manicordion Monseigneur (Charles) et mes* « dames ses sœurs (1). * Il fait, en 1514, un voyage en Hollande pour les affaires des archiducs Charles et Ferdinand (2). Charles, devenu roi d'Espagne et souverain des Pays-Bas, lui accorde, par lettres patentes de 1516, une pension annuelle de 100 livres en considération de ses services (3). Dans la même année, le roi donne encore à Bredeniers 50 livres pour le récompenser de son dévouement, et afin qu'il put continuer l'achèvement d'une maison qu'il se faisait bâtir à Lierre (4/. Le choix qu'il avait fait de cette petite ville pour sa retraite est un indice qu'il y avait vu lejour. Dans l'année 1520, Bredeniers accompagna Charles-Quint en Angleterre : on voit, par un acte authentique, qu'il donna à ses frais un banquet aux chantres de la chapelle du roi Henri VIII, à Cantorbéry (5). Enfin, Charles- Quiut le gratifia d'une nouvelle somme de 50 livres, au mois de septembre 1521 (6). Après cette époque, son nom disparaît des comptes «le la cour; ce qui fait présumer qu'il se retira alors dans sa maison de Lierre, et qu'il y mourût oublié.
Il reste peu de compositions de Bredeniers aujourd'hui ; je n'en connais que le motet à cinq voix Misitme Pater, dans les Ecclesiaslicx cantiones sex, quinqueet quatuor vocutn, publiés à Anvers, chez Plantin, en 1529, petit in-4°, obi., et une messe à quatre voix, Ave Regina cœlorum, dans un manuscrit de la Bibliothèque royale de Belgique.
OREE (Jeak-Berwai t. VAN) , directeur de musique et chef d'orchestre de la société musicale Félix- Merilis, d'Amsterdam, violoniste
. ter en ladite chapelle, etc. . (Registre F 19» de ta Chambre de* comptes, a LUIe».
Il) Acquit i df la recette générait des finances, aux Archive* du royaume de Belgique.
|t) Registre F MO de la Cbaoïbre dea Comptes, à Lille.
m Registre F îoi,<«<i.
(4) ■ a Malstre Henry Rredenlers, organiste. L livre* « que le roi, par lettres patente* du XIX août XVCtv)
■ lui i uceorde eu considération de boas et aggr*able* *er- « vlcea qu'il lui avolt par cy-devant faix et (alM>it lorschas-
■ cun Jour audict es Ut d'organiste, et autrement, en ul-
• ouvralges de sa maison a l.yere!* et pour un* verrière « armoyce drs armes dudict seigneur roy, qu'il promet-
• tait mettre au cheMleu de sa dicte malsou, etc. « (Registre n« F. m. Mi.]
fi; ■ A Malstre Henry Bredeniers, organiste de la chap- « pelle domestique dn roy, la somme de xvilj livres xv
■ aolx, pour don gratuyt que le roy lui a fait eu considérais tlon de la deapence qu'il avolt soustenue a un banquet
• par Inl fait aux chantre» de la chappelle du roy d'An m gletalrre a Canterbyc.au voyalge que le roy y avolt lors a tait (Registre n« MT de 1a Chambre des Comptes, aux > Archives du royaume de Belgique). »
<CJ Registre F. «07. anx Archives de LUIe.
et compositeur, naquit dans cette viHe le 29 janvier I80l, et y est mort le 14 février i&67, à l'âge de cinquante-six ans. Doué de l'organisation la plus heureuse pour la musique, il ne dut qu'à luimôme et à ses efforts le talent qui Ta placé à un rang honorable dans l'art. Son père, musicien médiocre, lui enseigna les premiers éléments du violon, et Bertelmann ( roy. ce nom) lui donna un petit nombre de leçons de composition. Toute son éducation musicale consista dans ses faibles ressources ;' cependant il parvint, dans son pays, à la réputation de violoniste habile, particulièrement dans l'exécution des quatuors; il eut le talent de diriger les masses vocales et inslrumen- | taies, et ses composition* lai ont acquis l'estime des connaisseurs. Dans son enfance, sa famille s'était établie à Leeuwarden, dans la Frise, qui ne lui offrait aucune ressource pour l'art; néanmoins, c'est dans cette même ville que ses facultés se développèrent rapidement. A l'âge de dixhuit ans il retourna à Amsterdam, où ses progrès se firent remarquer chaque année. D'abord pincé comme second ou premier violon du Théâtre- Français, il devint chef d'attaque et premier violon solo, après la retraite de Kleine, artiste de talent, qui mourut jeune d'une maladie de langueur. Le début de Van-Bree comme violoniste se fit au mois d'avril 182 1 dans nn concert de Félix- Mérita : le jeune artiste fut chaleureusement applaudi. Bientôt il devint l'âme de la musique dans sa ville natale, et la place de chef de la musique de la Société étantdevenue vacante, en 1829, il (ut choisi pour la remplir. Pendant près de trente ans il contribua par ses soins actifs à la pros|iérité de cette belle institution. Bienveillant et serviable, il aidait de ses conseils et de son influence tous les jeunes artistes qui avaient besoin de ses services. Van Bree s'est fait connaître comme compositeur par les ouvrages suivants, qui ont été publiés : 1' Symphonie à grand orchestre; Amsterdam, Theune et C'e. — T Ouverture de concert ; ibid.— 3° Ouverturede fête avec chœur, exécutée à la grande fête musicale d'Amsterdam en 1830 ; ibid. — 4* Ier quatuor pour 2 violons alto et basse (en la mineur); Bonn, Simrock.
j>o 2me quatuor idem ; Amsterdam, Theune et
O . 6° 3-» quatuor idem ; ibid. — 7° Grande messe solennelle à 4 voix et orchestre, publiée par la Société pour l'encouragement de la musique, à Botlerdam. - 8» V, 1" 3»* et 4- Messes à 3 voix avec orgue ; Amsterdam, Theune et Ci*. — 9° Requiem : missa pro de fttnctis tribus tocibus humants comitanteorganoconcinenda; ibid., 1848.— 10°Le48«e psaume pour voix solo, chœur et orchestre, arrangé avec acc. de piano ; 1 ibid. , 1851.— u° AdolpheauTombeaude Marie,
BREE (VAN) - BRElTEÎvGASSER
ballade pour voix de ténor et piano (texte hollandais); ibid. Ce morceau distingué, d'un style expressif et sentimental, a obtenu beaucoup de succès. On en a publié des traductions allemande» k Berlin, Hambourg, Hanovre, et une édition en hollandais, allemand et français à Mayence, chez Schott, sous le titre de Marie. On a dit que celle ballade est une imitation det Y Adélaïde de Beethoven : cette critique ne me parait pas fondée. — 12° Colomb, ou la Découverte deV Amérique, sur le poème de Vos, cantate à voix de barilon et chœur d'hommes; Amsterdam, Theune et ('<■- . — 13° Lord Byron, cantate de Meyer, à voix seule. Van Bree a écrit aussi pour la scène, et a fait représenter au Théâtre Français de La Haye, Le Bandit; au Théâtre-Hollandais d'Amsterdam : Sapho, drame lyrique, qui a obtenu un brillant succès; L'Homme aux quatre époques de la vie, mélodramme hollandais, et La Mort héroïque de Speick, ouvrage du môme genre ; le petit opéra allemand IS'imm dich in Actif. (Prends garde k toi). Enfin, on connaît de Van Bree beaucoup de chansons populaires remarquables et des chœurs d'hommes d'un bel effet. Le Roi des Pays-Bas a récompensé les travaux de cet artiste par la décoration du Lion-Néerlandais; il était membre de la Société royale de Rotterdam pour l'encouragement de la musique, et de la Société de Sainte-Cécile de Rome.
BKEIDENDICI1. Voyct Breittemdich.
BREIDENSTEIN (Jeak-I'uilippe), organiste du l'église réformée de Hanau, naquit à Wiudcken,dans la Vctteravie.le Oavril 1724. l>e 1777 à 1782, il fut professeur d'économie politique à Gicssen, où il mourut le 16 janvier 1785. On a de sa composition : i° Deux sonates |>our le clavecin; Nuremberg, in-folio. — 2° Vin^tquatre chansons de Gleim, avec accompagnement de clavecin ; Leipsick, 1770- On a aussi de lui un dialogue sur la timbale et sur son usage
1° Praclische Singschule (Méthode pratique de chant); Bonn, 1885-1838, 4 paruesin-40. llaélc fait trois éditions de cet ouvrage. — 2* Festgabe su der a m 12 Auyust 1&45 Stattfindenden Inauguration des Beethoven» Monument!
(Description des fêtes qui ont eu lieu pour l'inauguration du monument de Beethoven, le 11 août 18*5); Bonn, Habicht, 1845, iu-6°. Comme compositeur M. Breidcnstcin s'est fait connaître par une cantate avec chœur et orchestre i^or l'inauguration de la statue de Beethoven, exécutée à cette solennité ; de* romances et des Utder avec accompagnement de piano, en 2 suite*, publiées à Francfort, chez Fischer ; d'autre* cfcMb séparés avec piano, k Cologne, chez Domt, et a Bonn , chez Simrock ; et six chants pour quatre voix d'hommes, k Leipsick, chez Breitkopf et Harrtel.
BREITE\UICI1 (CiinÉviEK-FnÉDtMc:, organiste du roi de Dancmarck , au palais de Christiansboorg, vers le milieu du dix liu tien siècle, est cité par les écrivains danois comme un des plus habiles compositeurs et Ihtoriciei» de son temps. On ne connaît de lui que le» ouvrages suivauls: \°Et lidel Forsag paaat Kunde laeresig sclv al Synge en Choral ef 1er Sodtr (Essai abrégé pour acquérir soi-même en peu de temps la pratique du chant choral d'après le* note* ; Copenhague, 17GG, in-4°. — 2° Undtrviisninç, hvorledes tr.an e kan laeresig sel vatsaatleharmonien tilsammen r/ler de over yodernetaaitt Zi/fère ( Instruction aur la manière d'apprendre soi-même l'harmonie conjointement par les notes et par le* chiffres) ; Copenhague, 1766, in-4».
BREITENGASSER (Gulucm), contrepoinlistc allemand, vécut dans la première moitié du seizième siècle. On trouve, de sa composition, la mos.se à quatre voix ( Domnicak) dans la précieuse collection intitulée : Ubtt quindeclm Missarum a prxslantibus muticis
chez le* Hébreux, sous ce titre : Gespraech von compositarum, quorum nomina una cum suis der Pauke und der alten slrqfe deiPaukens autoribus sequens pagina commonstrant ;
gœ.apudJoh. Pctreiurn, 1539, petitm-V
aus Ebrxer (sans nom de lieu y, I7C0, in-8*.
BUEI DENSTEIN ; Hi mu-Charles), docteur en philosophie, né en 1796 à Steinau, dans la Hosse-Electorale, étudia la philosophie et la jurisprudence k Berlin et k Hcidclberg, puis se livra k l'étude de la théorie et de la pratique de
Norimbergae,
obi. La messe de Breilengasaer est la douneme du recueil. Des hymnes de sa composition son aussi contenues dans la collection qui a pour titre: Sacrorum hymnorum Liber primus- Centu* et trtgtnta quatuor Hymnos contint**, **
la musique. En 1821, il s'établit k Cologne en 1 optimis quibusque Authoribus muticis eéjj*
qualitéNde professeur de musique, et deux ans tus, interquos primi artifices in hec éditant
après on lui confia la place de directeur de mu- sunt, Thomas Slôlzer, Henricus Fines,
tique k l'université de Bonn. En I82à, il obtint noldus de iiruck, et aln quidam; v,,eb^*-'
la place de professeur de musique dans la faculté apud Georgium Rhav., 1542, in-4° obi. Le
de philosophie de celte université. 11 occupe tionale manuscrit de Jean Wallher, qui * ^
encore aujourd'hui (1855) la même position, serve dans la bibliothèque des ducs de *
M. Brcidcnstein a pubhc les ouvrages suivants : Cobourg, conlitnt quelques motets de Brei
BREITENGASSER — BREITKOPF
gasser. Ce musicien partage avec Isaak, L. Scnlel, Jean Wallher, Thomas Stœlzer, Heari Finck, Dietricht et quelques autres* la gloire d'avoir fonde l'école descompositeurs allemands qui commença à briller vers la lin do quinzième siècle et au commencement du seizième.
BBE1TKOPF ( Jlaîi-Gottlob-Kiimahbrl), fondeur en caractères, imprimeur et libraire, uaqnit à Leipsick le 23 novembre 1719. Destiné par son père, libraire lui-même, a lui succéder dans son commerce, il montra d'abord beaucoup d'éloignement pour son état, entraîné qu'il était par son goût pour les sciences. Cependant il entreprit en I745dediriger l'imprimerie, qu'il porta, dans la suite, à un haut degré de prospérité. Il s'attacha surtout à améliorer les procédés de l'impression <<e la musique par les caractères mobiles. Ce genre d'impression , inventé par Petracci de Fossombrone, et mis en œuvre dans les premières années du seizième siècle (vog. Yttrccci), puis imité et modifié de diverses manières ( voy. Le Ué, Bmard, Hactik, Gaamok, Junte, Oc lin etScHŒFFEii), fut longtemps le seul mode de publication de la musique. La transformation du système de la notation, dans la seconde molic du dix-septième siècle, ayant rendu inutile tous les anciens caractères, on ne chercha pas à les remplacer. En France, la gravure fut substituée à l'impression par les caractères mobiles ; en Italie, toute la musique, sauf de rares exceptions resta en manuscrit; il en fut de môme d'un trèsgrand nombre d'ouvrages en Allemagne; pour d'autre* , on eut un système d'impression en caractères mobiles affreux, et pour d'autres encore on employa la gravurcà l'eau forte sur des planches de cuivre. Telle était la situation des choses, lorsque Breitkopf entreprit de faire revivre l'aneiennetypographiede la musique. Son premier essai en ce genre parut en 1755; c'était un sonnet de l'opéra de la princesse électorale de Saxe, intitulé // Trion/o délia Fedelta. L'année suivante il imprima l'opéra entier, et il s'y donna le titre de ïnventore di questa nuova maniera di stampare la musica, con caratleri separabili e mutabili. II imprima encore en, 1705, l'autre opéra de la même princesse, intitulé Talestri, reyinadelle, Amazoni. A peine la découverte de Brcitkopt fut-elle connue, qu'on s'empressa de l'imiter de toutes parts. Fournier le jeune donna, en 1756, son lissai d'un nouveau caractère de fonte pour l'impiession de la musique; mais il resta fort loin de son modèle. Il eut du moins l'honnêteté d'accorder à Breitkopf la priorité d'invention. Gando, autre foudeur de carac- [ tères , a Paris ; Giacomo Falconi, à Venise; Bon- . sart, a Bruxelles; Enschedo et Fieischmann, à |
BlOCn. UNIV. DES MUSICIEN?. — T. II.
I Harlem ; enfin Fought, imprimeur suédois établi ; à Londres, tirent tous des essais d'imitation plus ou moins heureux; mais, soit que les circonstances ne les favorisassent pas, soit que leurs procédés fussent moins perfeclionnésda seule entreprise de Breitkopf prospéra. Un nombre immense-d'ouvrages importants fut imprimé au moyeu de presses qu'il avait établies; sa maison a continué lontemps à multiplier par ce procédé les chefs-d'œuvre de la musique, et les caractères de Breitkopf se sont répandus dans toute l'Allemagne. Cest surtout pour l'impression des livres théoriques et historiques relatifs à la musique que cette invention est recommandable : on peut s'en convaincre par la comparaison des livres allemands avec ceux qu'un a longtemps publiés en France avec le texte gravé. Les procédés inventés par E. Duverger, typographe de Paris, en 1828, procédés employés par d'autres typographes français, donnent à la musique imprimée un aspect plus satisfaisant que celui du système de Breitkopf, à cause de la non interruption des filets de la portée ; mais le procédé de Durerger a l'inconvénient d'être d'un prix de fabrication trop élevé. Dans ces derniers temps , on a perfectionné la forme des caractères , en conservant le système de BrcilkopT, et l'on imprime de (a rousique d'un fort bel aspect en Allemagne. Cependant l'usage de la gravure s'y est beaucoup étendu depuis 1810, et l'impressiou de la musique par les caractères mobiles y est presque entièrement renfermée dans la littérature musicale.
Vers 1700, Breitkopf établit dans sa maison un magasin de musique manuscrite des plus grands maîtres anciens et modernes, dont il a publié un catalogue, sous ce titre : Verzeichntss musikalise fier Bûcher, sowohl sur Théorie als Praxis, etc. Il y joignait aussi celui des livres imprimés. Chacun d'eux a eu quatre éditions depuis 17C0 jusqu'en 1780. Enfin, il a publié un autre catalogue thématique de toute la musique de son fonds et de l'assortiment, auquel il a ajouté successivement quinze suppléments. La grande maison qu'il a fondée subsiste encore avec une réputation européenne, sous le nom de Breitkopf et Bxrtel. Le docteur Burncy, qui vit Breitkopf en 1773, ditque c'était un homme singulier, d'un caractère brusque et taciturne. Il mourut à Leipsick, le 28 janvier 1794. Sa biographie a été écrite par un de ses amis (Hausius), et publiée à Leipsick en 1794, in-8».
BRElTKOPF( Bernabo-Tiiêodore ) , fils du précédent, né à Leipsick, en 1/49, s'est fait connaître, en 1768, comme habile musicien sur le clavecin et plusieurs autres instruments. Vers la
CG
BRE1TK0PF — BREKKLL
> époque, il a publié des menuet» , des polonaises pour le clavecin et des chansons avec mélodie qui ont eu beaucoup de succès. En 1775, il a fait paraître des divertissements pour clavecin, qui ontété bien accueillis. Peu de temps après, il partit pour Saint-Pétersbourg, où il est devenu directeur de l'imprimerie du sénat, en
BREITKOPF (Christophe-Gottu»), 61s puîné de Jean-Goltob-Emmanuel, né à Leipsick en 1750, se livra de bonne beure à l'étude de la musique, et forma son goût par l'élude det beaux ouvrages que renfermait la collection de son père, par ses voyages, et surtout par les séjours qu'il lit à Dresde et a Vienne en 1786 et 1787. H jouait bien du clavecin et de V harmonica. Les publications de sa Danse d'Oberon et de sa Terpsichore, qui ont paru en partition et en extraits pour le clavecin de 1788 à 1790, l'ont fait connaître avantageusement.
BREITSCI10EDEL (J.-ïf), pianiste et compositeur de Vienne. Cet artiste ne m'est connu que par ses ouvrages. Voici ceux qui sont indiqués dans le Manuel de la littérature musicale de WhisUing : f Sonates faciles en trios pour piano, violon et violoncelle, op. 1 ; Vienne, Cappi. - 2° Idem , op. 2 ; ibid - 3- idem , op. 3 ; Vienne, Cxerny. — 5" Vingt-quatre cadences modernes, op. 14 ; Vienne, Mechetti. —4° Danses allemandes pour le piano; ibid. — 6° Versuch einer theoretisch praktischen Klavierschule mit Vebungsstûcken zum selbstunterrieht ( Essai d'une méthode théorique et pratique de piano avec des exercices pour s'instruire soimême); Vienne, Mechetti.
BRE1TUNG (Cbailes), organiste et professeur de musique de l'école des filles à Sangerhausen, près d'Eisleben, en Saxe, occupait cette position en 1835. Dans cette même année, il publia un ouvrage élémentaire intitulé : Der erste Klavier-Lehrer, eine methodisch- katechetischcAnleitung den ersten /Clavier Unterricht
und au/ eine grûndliche bildente undamiehende Weise vu betreiben (Le premier professeur de piano, Instruction méthodique pour bien commencer renseignement du piano avec les enfante de quatre à six ans, etc.) ; Eisteben, G. Reichardt (sans date), h>40 de 71 pages.
BREKELL (J kan), ecclésiastique anglais, de Liverpool, a prononcé un discours d'inaugutalion pour l'orgue de Péglise de Saint-Pierre de cette ville, et l'a Tait imprimer sous ce titre : Opening an Organ aCSt-feter's. Liverpool, on Job XXI, 12; Liverpool, 1768, in-S»,
BRELIN (Nicolas),
et docteur en théologie, né a Grum en 1G90, dans le Vermeland en Suède, Ut ses études à l'université d'Unaal, et s'attacha d'abord à la jurisprudence ; fut notaire à Carlstadt, puis s'engagea comme soldat au service de Prusse, déserte, et voyagea en Italie à la suite d'un gentilhomme allemand. Son prolecteur étant mort à Padoue, il fut obligé de faire usage de se» talents en mécanique pour subsister, et il se détermina pour la profession de lulhier. Il alla s'établir quelques temps en Lorraine; de là passa en France et en Hollande» d'où il revint en Suède pour y étudier la théologie à Lunden, Upsal et "Wittemberg. Son humeur inconstante le porte à quitter encore sa patrie pour voyager ; mais ayant fait naufrage et ayant été dépouillé par des voleurs, il revint enfin en Suède, où il prit le bonnet de docteur. Il fut fait pasteur de Volstadt près de Carlstadt, et y mourut te 5 juillet 1753. L'Académie des sciences de Stockholm le reçut au nombre de ses membres. Dans les mémoires de cette société, il a inséré trois dissertations sur le perfectionnement des instruments a clavier. Le premier, qui» se trouve dans le volume de 1739 , p. 81, est intitulé : At ctka Clawers och Cymbalers godhet ( De ta manière d'ajouter à la bonté des clavecins). Le second mémoire, qui contient une suite du premier, se trouve dans l'année 1747, p. 36, et le troisième intitulé : Hwad œndrtng dejse Clawers och andre instrumenter un dergm i Star h kaid , etc. (Quelles altérations se manifestent dans les clavecins et antres instrumenta par l'effet du froid), est inséré dans Tannée 1760. p. 317.Lesdeux dentiers morceaux n'ont été publié» qu'après la mort de l'auteur. Un des moyens proposés par Brelin pour le perfectionnement des clavecins consistait à remplacer les plumes de corbeau des sautereaux par de petite ressorte en os disposés dans la languette d'une manière particulière; l'autre, à fixer les- cordes à des hauteurs uniformes, de manière qu'elles ne fussent point appuyées sur le chevalet, mais qu'elles le touchassent seulement avec légèreté, et que le point d'intersection de ces cordes par le chevalet fût calculé de telle sorte que les parties placées en deçà ou au delà fussent en longueurs correspondantes, afin que l'une étant mise au vibration, l'autre résonnât aussi comme un écho. Hulphers a donné un extrait du premier mémoire de Brelin et une analyse des autres dans son livre intitulé : Historisk afhandlingomMusik (Traité historique sur la musique, p. 81 ). Forkd s'est trompé lorsqu'il a dit que Marpurg a donné une traduction allemande du premier mémoire dans ses Essais historique* ( V. Allgem. Utter. der Musik, p. 263); c'est l'extrait donné par liai-
BREKELL - BRFJNDEL
phers que le savant Marpurg a traduit ( Historisch-kristiche Beytrage, etc., t. Il, p. 327). Lichtenlhal, qui a copié Forkel (Bibliog. délia Mus., t. IV, p. 67), a changé le nom de Bretin ea celui de Berlin.
BREMNER (Robert), professeur et marchand de musique à Edimbourg, vers le milieu du dix-huitième siècle, quitta ensuite cette Tille pour aller s'établir à Londres, où il vivait encore vers 1800. Les ouvrages qui ^Pont fait connaître font : 1° Rudiments of Music, or a short and easy treatise of that subject ( Rudiments de la musique, ou traité court et facile sur cet art ) ; Edimbourg, 17&6, in- 12. La deuxième édition de ce livre, avec des additions sur le chant et une collection d'antiennes ( Church- Tunes ) , a paru à Edimbourg et Londres en 17o2, in-8°. La troisième a pour litre : Rudiments of music with Psalmody; Londres, 1763, in-8* — 2» Some thoughts on the performance of concert Music ( Pensées sur l'exécution de la musique de concert ) 5 Londres 1777, in-folio. Ce morceau est placé à la lète d'une œuvre de six quatuors pour deux violons, alto et basse, composé par J. G. C. Schotky. Il a été traduit en allemand par Cramer dans son Magasin de musique, 1™ année , p. 1213- IMS. — y Instruction for the Guittar. Bremner a publié aussi des chansons, des giees, des duos, et d'autres pièces légères de sa composition.
Forkel et Lichtenthal citent un ouvrage .d'un auteur nommé James Bremner, sous ce titre : Instructions for the sticcado pastorale, wlth a collection ofairs; Londres, in-4° (sans date). Je n'ai trouvé ni ce nom , ni l'ouvrage dans les catalogues anglais.
BRENDEL (Adam), docteur en médecine, et professeur d'anatomie et de botanique à l'université de Wittenberg, a publié : De eu ratio ne morborum per carmina et c an tus musicos; Wittenberg, 1706, in-4°. Celte dissertation est une des meilleures qu'on ait écrites sur ce sujet.
BRENDEL (Charles-François), écrivain sur la musique et professeur d'esthétique musicale au conservatoire de Leipsick, esl^né le 26 novembre 1811 à StollbéYg, dans le Hara, où son père était ingénieur des mines. Plus tard, sa famille fut transférée à Freyberg, où il suivit les cours du gymnase (collège). Il y reçut des leçons de musique d'Anaker ( voy. ce nom ) et fréquenta les séances, concerts et soirées musicales du cercle fondé par son maître. Les écrits de Rochlitz et la Concilia dirigée par Gottfried Weber, qui lui tombèrent sous la main, éveillèrent son goût pour la critique relative à Part et anx artistes. En 1832, Brendel se rendit à l'université
deLeipsicft : il fit, dans cette ville, la connaissance de plusieurs artistes, particulièrement de Fr. Wieck, dont il prit des leçons de piano, et de Robert Schumann. Ces relations donnèrent d'abord plus d'activité à son penchant pour la musique; les leçons du professeur Weise sur la phihégélienne, qu'il fréquentait à l'université, lui ayant inspiré une vive admiration pour cette détermination de la science, il suspendit ses travaux relatifs à Part pour aller à Berlin puiser à la source de cette philosophie qui comptait alors beaucoup de partisans enthousiastes. Il y étudia deux ans ; puis il fut rappelé par sa famille à Freyberg pour y suivre les cours de l'école des mines. Sort qu'il n'eût point de vocation pour la carrière qu'on voulait lui faire suivre , soit que quelque circonstance imprévue se fût opposée aux vœux de ses parents, Brendel revint d'une manière décidée à son penchant pour Part, et se fit connaître dans le monde musical par un cours d'histoire et d'esthétique de la musique qu'il fit à Freyberg en 1841. Dans l'année suivante il fit un cours semblable à Dresde, et il en ouvrit un troisième à Leipsick en 1844. Le succès qu'il y obtint le fit choisir dana la même année pour succéder è Robert Schumann dans la direction de la Nouvelle Gazette musicale de Leipsick ( Neue Zeitschrift fur Musik). On sait que cet écrit périodique avait été fondée» 1834 par un parti qui se croyait novateur, et qui voulait faire triompher de nouvelles tendances de Part, en opposition a Part ancien. C'était une tribune ouverte aux intérêts du romantisme musical. Nul n'avait plus que Brendel les qualités nécessaires pour continuer l'œuvre de ses prédécesseurs et loi donner un caractère tranché d'opposition, une allure décidée de réformation. De nouveaux cours qull fit dans les années suivantes groupèrent autour de lui un certain nombre d'adhérents, et firent rattacher son enseignement au conservatoire de Leipsick. Le parti dont il est un des chefs se désigne modestement par le nom d'intelligent : on pourra vérifier plus tard ses titres à cette prétention. Comme intelligent, Brendel s'est fait le plus ardent admirateur et proneur de l'entreprise révolutionnaire de Richard Wagner (voy. ce nom) pour le bouleversement de Part. La Nouvelle Gazette musicale semble n'avoir plus entre ses mains d'autre but que le triomphe de cette tentative folle. A l'époque de son premier cours, Brendel a publié un petit écrit qui en e*t le résumé, sous le titre : Grundzûge der Geschichte der Musik (Faits principaux de l'Histoire de la Musique), dont il a paru trois éditions à Leipsick, chez Hinze. En 1850, Brendel a fait un nouveau cours en 22 leçons, qu'il a publié sous le
