BREWER
rut vers la fin de l'année 1825. Le talent de cet artiste était agréable ; son jeu avait de la justesse, de la précision et du fini ; mais son style manquait de vigueur et d'élévation. Comme compositeur, il a eu des succès, et sa musique a longtemps composé le répertoire des violoncellistes : ses concertos sont maintenant tombés dans un profond oubli. Ses premières compositions parurent en 1778. Parmi sesnombreux ouvrages, on remarque : i° Sept concertos pour violoncelle et orchestre; Paris, Imbault (Janet et Cotelle).
— 2° Symphonie concertante pour deux violons et alto, œuvre 46 ; ibid. — 3» Symphonie concertante pour deux violons et violoncelle ; ibid.
- 4° Quatuors pour deux violons alto cl ba&se, op. 6; Paris, La Chevardière. —5° Trios pour deux violons et violoncelle, op. 9. — 6» Trio pour violoncelle, violon et basse, op. 39 ; Pari* , Janet. — 7° Duos pour deux violoncelles , op. 1 , 19, 21 , 25 , 41 ; Paris, Sieber, Janet. <— 8* Six sonates pour violoncelle et basse, op. 12, 28, 40; ibid. — 9° Airs variés pour violoncelle, n" l à 12; ibid. — 10* Méthode raisonnée de violoncelle; Paris, 1804. Cette méthode a été traduite cn anglais par J. Peile, sous ce titre : JS'eu? instruction for thé violoncello, being a.complete Key of the Knowledge oj that Instrument; Londres, 18l0,in-fol.
Bréval eut un frère cadet, violoncelliste comnv! lui, mais moins habile. Celui-ci a été aussi attaché à l'orchestre de l'Opéra. Il a publié des'compositions pour divera instruments.
BREVI (Jean-Baptiste), maître de chapelle de Saint-François à Milan, de l'église del Carminé etde celle de San-Fedele, était, en 1673, organiste de la cathédrale de Bergame. Plus tard, il obtint la place de maître de chapelle de cette église, suivant le titre de son recueil de motets à voix seule publié en 1699. On connaît de sa composition : 1* Bizzarie armoniche ovvero Sonate da caméra a tre stromenti col basso continua, op. 3"; Bologne, 1693, in-4». — - 2° La Catena d'oro, ariette da camera a voce sola, op. 6»; Modène, 1696, in-4°, obi. — 3° £a divozione canora, o XI mot et ti a voce sola e continua, op. 7; Modène, 1699. — 4° Deliri d^amor divino, o cantate a voce sola e continuo , op. 8, lib. 1*; Venise, 1706. La première édition de cet œuvre a paru à Modène, en 1695. On a aussi de Brevi des éléments de musique intitulés : Primi démenti di musica per li principianti con alquanti Solfeggi facilt ; Venise, Ant. Bortolr, lf>99, in-4°.
BREWER (Thom as), compositeur anglais et virtuose sur la viole, florissait verslemilieu dudixseptième siècle. Il fut élevé à l'hôpital du Christ,
BREWER — BK1CCULD1
à Londres. Plusieurs fantaisies, canons et autres pièces de sa composition ont été insérées dans la collection de Hilton, Londres, 1652. On trouve aussi dans le Musical Companion ( Londres, 1673) un air à deux voix qu'il a composé sur ces paroles : Turn Amarillys to thy swain, etc.
BREWSTER (Henri). On trouve sous ce nom dans le catalogue de démenti ( Londres, 1797 ) un livre didactique intitulé : CouncUe Âfcthod of playing Thorough bass (Méthode abrégée d'accompagnement) in-fol. Tel est le véritable titre de l'ouvrage, au lieu de celui qui se trouve dans la première édition de ce livre, où le nom de l'auteur est aussi mal indiqué.
BRIAN (Albert), compositeur anglais, (tarissait à Londres dans le dix -septième siècle Le docteur Boyce a inséré quelques morceaux de sa composition dans son recueil intitulé : Cathedral Music.
MUANT (Df.kis), musicien français qui vivait au commencement du seizième siècle. On trouve des motels de sa composition dxns les recueils publiés par Pierre Attaignant, de 1529 à I&37 ( Paris, in- 1" obi- gothique), et notamment dans le neuvième livre de chansons.
BRIARD (Étienne), graveur et fondeur en caractères, né à Bar-le-Doc (Meuse), dans les dernières années du quinzième siècle, s'établit à Avignon vers 1530. Cest à cette époque, ou peu auparavant, qu'il grava un caractère de musique très-différent de la notation alors en usage; car, non-seulement il abandonna les formes carrées et en losange des longues, brèves, semi-brèves et minimes, pour leur en substituer d'arrondies; mais il remplaça le système proportionnel des ligatures de toute espèce qui n'était, depuis le onzième siècle, qu'une énigme embarrassante et inutile pour l'art, par une notation simple et rationnelle qui représente la valeur réelle des sons mesurés. Briard précéda- t-il Granjon (-voy. ce nom) dans cette heureuse réforme, on celui-ci eut-it l'antériorité, si, comme le dit Peignot ( Diction, rais, de blbliologie, suppl. p. 140), il exerçait déjà dès 1525? C'est ce qui serait difficile à éclaircir aujourd'hui; mais il est certain que l'usage des caractères de Briard précéda de vingt-sept ans le plus ancien ouvrage connu dont l'impression fût faite avec les caractères de musique du typographe parisien ; car ce fut en 1 532 que Jean de Channay, imprimeur à Avignon, fit usage de ceux de Briard pour les œuvres du célèbre musicien Eléazar Genêt, surnommé Carpentras ( Voy. Gbket). Les caractères de Briard.étaienl d'ail, leurs préférables à ceux de Granjon, étant beaucoup plus gros et conséquemment plus lisibles .
i Quant à la réforme do système, nul doute que ce ne sont pas des graveurs et fondeurs de caractères qui ont imaginé une chose de ceJte importance, et qu'un musicien instruit et de bons sens a dû leur en suggérer l'idée. Il est d'ailleurs à remarquer que ces mêmes caractères simples et non proportionnels, ont dû être connus et employés parles harmonistes à une époque trèsancienne pour écrire leurs combinaisons de chansons et de motets ; car il leur eût été impossible de faire leurs partitions avec le système des ligature» et des mesures proportionnelles. Ce n'est qu'après avoirécrit leurs ouvrages, à l'aide d'une tablature de notation simple, qu'ils imaginaient
i la notation de chaque partie dans les combinaisons les plus énigmatiques et les plus embarrassautes, afin de donner une haute idéede leur habileté; mais souvent il leurarrivait de se tromper eux-mêmes dans les signes dont ils se servaient pour traduire leur pensée première, ainsi qu'on le voit dans les ouvrages de Tinctoris, deGa/ori, à'Aaron et de Zacconi. Antoine Hondremare , de Péronne, professeur au collège d'Avignon et contemporain de Briard, a fait l'éloge de l'invention de ce typographeetdc la beauté de ses caractères, dans les deux quatrains latins que voici;
Tuqae BrUrde ta nunquam prlva»pr* lande, llactrou* InvlwM nul facto artc typoa-
Quim vartU scercta rooJi» * unt don» tooaDtto, MIc valet niutto, pollctat blc calamo.
Qtum ttbt bcllamanus perdocte Brlarde vldetur,
Hacirnui Ignotot qui facto arte tjrpoa.
Cojuivto gencri» ptogeni elcmcnla notasque, Qulcquid habet, mooatras cudere ealcograpbto.
On peut voir, dans l'excellent livre de M . Scbmid sur Octave Petrucci, un fac-similé des caractères de musique de Briard ( fig. 4 ).
BRIARD ( Jean-Baptiste), de la même Camille que le précédent, violoniste et compositeur, est né le 15 mai 1823, à Carpentras ( Vauclnse ). Admis comme élève au Conservatoire de Paria au mois d'octobre 1837, il y reçut des leçons de Clavel pour le violon, puis devint élève de Baillot, et, après la mort de cet artiste célèbre, passa sous la direction de Habeneck. Le second prix de violon lui a été décerné au concours, en 1843, et dans l'année suivante, il obtint le premier prix. On a publié de sa composition quelques air* variés pour le violon et des duos pour cet instrument.
BIUCCI (Théodore), compositeur italien, vivait vers le milieu du seizième siècle. On a imprimé de sa composition : 1» II primo libro de' madrigali a 5 voci ; Venise, in-8°. — 2» Madrigali a 6-12 t?oci; Venise, 1567, in-4°.
BRICCI ALDI ( Jules ), flûtiste et compo-
BR1CCIAI.D1I — BRIKGEL
siteur, es! né à Terni, dans les Etat* romains, le Ier mars 1818. Son père, Jean- Baptiste, fut le M'ul instituteur qu'il eut pour la flûte : plus tard il travailla seul, et forma son talent par l'audition de quelques bons chanteurs. Arrivé à Rome fort jeune, il entra comme flûtiste dans un théâtre de cette ville. Dana le même temps il reçut des leçons de composition de Ravagli, chantre delà chapelle du Vatican. A Page de dix-sept ans il commença sa carrière d'artiste, et fut nommé professeur de flûte par l'Académie de Sainte-Cécile, a Rome. Arrivé à Naptes en 1836, il fut choisi dans l'année suivante pour enseigner à jouer de la flûte au comte de Syracuse, frère du roi. En 1830, il partit pour la haute Italie, et s'arrêta à Milan pendant près de quinze mois. Arrivé à Vienne dans le mois de mai 1841, il s'y lit entendre avec succès, puis fréquenta les bains de la Bohême, et retourna à Vienne par Linz, où il ' s'arrêta pour donner des concerts. Je crois que Briccialdi est retourné en Italie et s'est fixé à Milan. Les oeuvre» principales de cet artiste sont : 1" Concerto pour flûte et orchestre ; Milan, Ricordi. — 2œ*idem; Brunswick, Meyer. — Fantaisie pour flûte et orch. sur des motifs de Linda de Chamouny; Milan, Ricordi. — Ballabile di concerto pour llû te et orchestre, op. 15; Hanovre, Bachmann. —Fantaisie sur la Fille du régiment pour flûte et orchestre; Mayence, Schott.— Des fantaisies pour flûte et piano Rur des motifs d'Opéra, op. 17, 18, 24,25, 27 ; Milan, Ricordi; Brunswick, Meyer ; Hanovre, Bachmann. — Des morceaux de salon pour les mêmes instruments, op. 3, 16,21,28,30, 83; ibid.-Des variations, etc.
BRIGCIO (Jean), l'un des écrivains les plus féconds de l'Italie, naquit à Rome en 1581, et mourut dans la même ville en 1646. Son père, simple matelassier, le destinait à sa profession, mais le jeune Briccio donnait à la lecture tous les moments qu'il pouvait dérobei à son travail, et il apprit ainsi seul la théologie, le droit civil et canonique, la grammaire, la rhétorique, la géométrie, la physique, l'astronomie, la musique et la philosophie. Il fut, pour la peinture, élève de Frédéric Zucchari. Il a publié des canons énigroatiques à deux, trois, quatre et six voix. Waltber cite de lui un livre intitulé -.'.Délia Musica, qui est resté manuscrit.
BRIDI ( Joseph- Antoine), banquier à Roveredo, ville du Ty roi italien, est né en 1776. Amateur passionné de musique, il fit élever dans son jardin un temple dédié à l'harmonie, et y mit les bustes de Sacchini, de Gluck, de Haendel.de Jomell», de Haydn, de Palestrina et de Mozart, avec des inscriptions latines-, composées par J. B. Bcltramo, prêtre de Rovercdo. Bridi a donné, la
description de ce temple, avec des biographie abrégées des artistes célèbres dont les imag* s'y trouvent, dans un écrit qui a pour titre : Bmt Notizie intorno ad alcuni celebri compouton di musica, e cenni sullo stato prestntt dtl canto italtano ; Roveredo, Marchesani, I8î7, in-8°.
BRIEGEL ( Wolfcang-Cbarles), né « Allemagne, en lfi26, fut d'abord organiste a Stettio. Appelé à Gotha, vers 1651, ponry remplir b fonctions de cantor, il y passa vingt ans, et n'en sortit que vers la fin de 1670, pour aller à Darmstadt, où il avait été nommé maître de chapelle. Il vivait encore en 1700, et était âgé de quatre-vingt-trois ans. On peut croire qu'il était fort gros, d'après son portrait qui a été gravé lorsqu'il avait soixante-cinq ans. Il a beaucoup écrit de musique pour l'église protestante, et de pièces instrumentales. Voici la liste de ses principaui ouvrages ; 1° Geistliche Arien und Concerta (Concerts et airs spirituels); Erfurt, 1652, in-4*.- 2° X Paduanen, X Balleten, und X Courantn von 3 und 4 Instrumenlen ; Erfurt, 1652, ia-4'. —3* GtistlichenMusikalischer Rosengartenton 1,2,3,4 and & Stimmen, nebst darzu Çtkariga Instrumenten (Jardin de roses moticales » 1-5 voix , etc. ); Gotha, 1658 , io-fol. - Meut liche Arien, in« Zehen,von 1 und 2 Sin9st>* tnen nebst begge/Ugten Ritournellenmitzvx! und mehr Violen sammt dem B. C, Gotha, 1660, in-fol. — 5* Evangelische Gesprxche avf du Sonn und Haupt t'est tage von Adtent bit Ses*gesimx mit 5 bis 10 Stimmen ( Paroles évasgéliques pour les jours de fête depuis l'Avent jusqu'à sexagésime, à 5-10 voix) ; Muhlhausen, l«* in-fol., première partie. —6' Idem , denute* partie; ihid. ,1661.-7' Geistliche Arien, tic . deuxième partie; ibid., 1661.-8' Dank-U* und Bet-Lieder (Cantiques de remercImentsetaV louanges) ; Muhlhausen, 1663, in-4'.— 9* Buu und Trost-Gesœnge ( Cantiques de repentir et de consolation ) ; Gotha, 1664, in 4°. — »°* Eran' gelischer Blumen-Garlen, von 4 Stimmen, anj madrigalische Art 1, 2, 3 und 4 TheiU ( » »r" terre évangélique à quatre voix, etc. ); «° 1666-1668 in-4°. — tl° Intraden undSonoH" von 4 und b Stimmen, au/Cornetten und »■» bonen zu gebrauchen ; Leipsick, 1669' '° '.. Erfurt, 1660, in-4°. — 1 2° Jleilige LiedeT ' Erfurt, i660, in-4"'. - 13» XII madrigal Trost-Gesœnge, mit 5 undC Stimmen, e/c.£*j tiques madrigalesqucs de consolations. * c' ' six voix, etc.) ; Gotha, 1671, in-4#. - '** ' kalisches Tafel-con/ect , bestehend'''taa.
gen Gtsprachen undConcerten (Confiture^ sicalesdetable, etc.) ; Francfort-surleMeia,
BBIEGEL — BRIJON
in-4». — 15» Geistliche Concerten vonk und 5 Stimmen ( Concerts spirituels à quatre et cinq voix) ; ibid.. in-4°. — 16* Joh. Sam. Kriegsmann evangelisches Hosanna, mit 5 vocal Stimmen auch mit und ohne Instrumente in Musik gezetzt; ibid., 1678,in-4°é — 17* Evangelùcfi Gesprach-Musik, oder tnusikalische Trost- Quelle, aus den Sonn-und Festtags-evangelien Gesprxchsweise geleitet, mit 4 tvcal und 5 Instrumental-Stimmen und dem Generalbass (Dialogues spirituels en musique, etc., à quatre voix et cinq instruments, avec basse continue ) ; ibid., 167u, iu-4°. — ta» Sfusikalische Erquickstunden sonderbar lusiigeCapricien mit A Stimmen, als I Violin, 2 Violen, dem Violon nebst B.C. (Récréations musicales ou caprices choisis à quatre voix, avec un violon, deux violes, basse et B.C. ); Darrostadt, 1680, in-4°. — 19° Musikalischer Lebens- Brunnen, von .4 vocal und 4 instrumental- Stimmen (Fontaine de vie musicale à quatre voix et quatre instruments) ; ibid., 1688. 11 y a une première édition du même ouvrage publiée aussi à Darmstadt, en 1680, in-4*. — 20° Christian Rehfeldsevangelischer Palmzweig, von 1-4 Singstimmen, nebst 2-4 Inslrumenten (Palmes evangéliques de Christian Rebleld,à 1-4 voix et 2-4 instruments) ; Darmstadt et Francfort, 1684, in-4°. — 21° Joh. Brauns Davidischeevange- \ lischef/ar/e in Musikgebracht (La Harpe évangéliquedavidique de J. Braun mise en musique) ; Francfort, 1685, in-44. — 22» Evangelisches Hosanna in geistlichen Liedern, aus den Sonnund fuhrnehmsten Festtags-Evangelien erschallend in leichter Composition, nach belieben mil t-bSingstimmen, nebs 2Instrumenten,mit einem Anhange von 6 Communion, 6 Hochzeit und 6 Begrabniss- Liedern (Cantiques de joie évangelique, contenant .les évangiles des dimauches et principaux jours de fêtes en musique facile, etc. ); Giesseo, 1690, in-4°. — 23° Kœnig David 7 Buss-Psalmen, nebsetlichen Bussgesprachen in Concerten von 4 vocal und 2 instrumental-Stimmen , etc. (Les sept psaumes de la pénitence du roi David, etc., à 4 voix et 2 instrument); Giessen, l690(in-4°. — 24° Geistliche Lebens-Quellemiti vocal und 2 bis 4 instrumental Stimmen, etc. (Les sources de la vie spirituelle, à 4 voix et 2-4 instruments); Darmstadt, in-44. — 25" Letzter Schwanengesang bestehend in XX Trauergesang, mit 4 bis 5 Stimmen ( Les derniers chants du cygne , consistant en 20 cantiques funèbres à 4-5 voix); Gtessen, 1709, in-4°.
BRIGllEMi (Pierre), avocat, né à Bologne vers 1780, est auteur d'un éloge du chanteur Babini, qui a pour titre: Elogio di Maiteo Babini
lêtto al Uceo filarmonico di Bologna , nella tolenne distribuzione de' premi musicali il 9 luglio; Bologna, per lestampe d'Annesio Nobile, 1822, in-4°. On a aussi sous le même nom un opuscule intitulé : Delta musica Rossiniana c | del suo autore; Bologne, 1830, m-s° de 33 pages. Brighenti était membre de l'Académie des Philharmoniques de Bologne et de plusieurs académies italiennes.
BRIGHENTI ou RIGrlETTI (M™ Ma-
rie GIORGI), cantatrice de talent, née a Bologne, vers 1792, reçut dès son enfance une excellente éducation musicale. Sa mère, Mme Giorgi, pianiste distinguée et remarquable par son esprit, donnait chez elle chaque semaine des concerts d'amateurs auxquels assistait la meilleure société de Bologne : ce fut dans ces réunions que se forma le goût de la jeune cantatrice. Du même âge que Rossini, qu'elle voyait souvent chez sa mère, elle eut pour lui une amitié sincère qui ne se démentit jamais. Son début au théâtre eut lieu à Bologne en 1814 : Dans la même année, elle épousa M. Brighenti. En 1816, elle créa le rôle de Rosine dans le Barbier de Sévilte, que Rossini avait écrit pour Rome. Ce fut pour elle aussi qu'il écrivit la Cenerentola. Venise, Gênes, Livourne et Bologne furent les scènes sur lesquelles Mme Brighenti brilla à diverses reprises. Elle termina sa carrière théâtrale a Vicence en 1836, et se relira à Bologne. Ce n'est pas seulement comme cantatrice qu'elle mérite d'être citée ici, mais comme auteur très-spirituel d'un écrit sur la vie de Rossini, intitulé : Cenni di una Donna già contante sopra il maestro Rossini , in risposta a ciô che ne scrisse, nella state dell' annoisil, ilgiornalista inglese in Parigi , e fu riportato in una gazzetta di Milano dello stesso anno ( Renseignements d'une cantatrice sur le maître Rossini, en réponse à ce qu'en a écrit un journaliste anglais à Paris dans l'été de 1822, et qui a été rapporté dans 'une Gazette de Milan de la même andée ); Bologne, 1823, in-8°. Mm* Brighenti relève dans cet écrit beaucoup d'anecdotes mensongères répandues sur l'illustre mattre , et fournit des renseignements remplis d'intérêt sur sa personne et ses ouvrages. J'ai donné une analyse de ce joli ouvrage dans la Gazette musicale de Paris (année 1850, n. 20).
BB1GXOLI (Jacques ), compositeur italien, vivait vers la fin du seizième siècle. Jean-Baptiste Bonometti, surnommé // Bergameno, a inséré quelques pièces de sa composition dans le Parnasso musico Fernandeo qu'il a publié'à Venise, en 1615.
BRI JON (E. R.), professeur de musique, né à Lyon, vers 1720, et qui vécut dans cette ville, a pu.
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blié : l* Réflexions sur ia musique et sur la vraie manière de l'exécuter sur te violon; Paris, 1 763, in-4#; — 2° L'Apollon moderne, ou développement intellectuel par les sons de la musique; nouvelle découverte de première culture, aisée et certaine pour parvenir à ta réussite dans les sciences , et nouveau moyen d'apprendre facilement la musique; Paris et Lyon, 1781. Ce titre n'annonce pas un homme de trop bon sens ; cependant, quoique le style en soit fort maurars, le livre contient quelques bonnes choses. Brijon avait remarqué la difficulté de fixer l'attention des commençants, dans l'étude de la musique, sur la division des valeurs de temps et sur la justesse des intonations ; il est, je «rois, le premier auteur qui ait proposé d'écarter cette difficulté au moyen du solfège parlé. On trouve dans son livre de* leçons écrites pour cet usage. M. Quérard s'est trompé en donnant à ce musicien le nom de Brigon(Franee Littér., t. 1, page 514 ).
BRILLE (Joacuih), chantre à la cathédrale de Soissons, vers le milieu du dix-septième siècle, est connu par une messe à quatre parties, Ad imitationem moduli Nigra sum ; Paris,. Robert Ballard, 1668,in-fol.
BRILLON DE JOUY (M™c), amateur de musique de la plus grande distinction, vivait à Passy, près de Paris, dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. Buiney.quil'entenditcn 1770, en parle en ces termes dans son Voyage musical en France et en Italie- : « Elle est une des meil-
■ leures clavecinistes de l'Europe. Cette dame, « non-seulement joue les morceaux les plus dif-
* ficilcs avec beaucoup de sentiment, de goût et « de précision, mais elle exécute à vue avec la « plus grande facilité. Je pus m'en convaincre
• lorsque je l'entendis jouer plusieurs morceaux
■ de ma musique, que j'avais eu l'honneur de .lui « présenter. Elle compose aussi : elle eut la « bouté d'exécuter pour moi plusieurs de ses so- « nates sur le clavecin ou leforte-piano, avec
■ accompagnement de violon joué par M. Pagin m (voyez ce nom). > Plusieurs compositeurs célèbres, au nombre desquels on distingue Scbobert et Boccherini , ont dédié leurs ouvrages à M™* Brillon deJouy.
BRIOCHE ( ), compositeur italien, vivait
vers 1770. 11 avait déjà publié, à celte époque, dixhuit symphonies, sept trios pour violon, des concertos et d'autres pièces de musique instrumentale.
BR1TO (Estevah de), musicien espagnol, vivait vers 1625. Il fut d'abord maître de chapelle à l'église cathédrale de Badajoz et ensuite à Malaga. On trouvait autrefois, dans la bibliothèque du roi de Portugal, les ouvrages suivants de sa composition : P Tratado de musico, Mss,
— BlUTTON
n. 513. — 2* Moletesa 4, 5, 6, voies, n. 569.
— 3« Mo te te : Exurge Domine, 4 voc., n. &W.
— 4° Vtlhancicos de Natitidad, n. 097.
BRITTON (Tbomas), marchand de char-
bon à Londres, fut un des hommes les plus singuliers de son temps. Né près de Higham-Ferrers, dans le comté de Northampton, en 1657, il se rendit à Londres fort jeune, et fut mis en apprentissage citez un marchand de charbon. Apre* avoir fini son temps d'épreuves, il s'établit marchand pour son compte, loua une espèce d'écurie dans Aylesbury slreet, Clerkemvell, et la convertit en une habitation. Peu de temps après, il commença à se lier avec des- savants et des artistes, et se livra à l'étude de la chimie et de la musique. Ses di positions étaient telles, qu'en peu de temps il acquit de grandes connaissances dans la théorie et dans la pratique de cet art. Après avoir parcouru la ville, vGtu d'une blouse bleue et son sac de charbon sur le dos, il rentrait dm lui pour se livrer à l'étude, ou se rendait a la boutique d'un libraire nommé Christophe Bateinan, dans laquelle se rassemblaient beaucoup de savants et de gens de qualité.
Britton fut le premier qui conçut le projet d'établir nn concert public à Londres, et qui l'exécuta. Ses concerts eurent lieu d'abord dam sa propre maison. Le magasin de charbon était au rez-de-chaussée, et la salle de concerts audessus. Celle-ci était longue et étroite, et le plafond en était si bas, qu'un homme d'une taille élevée aurait eu de la peine à s'y tenir debout. L'escalier de cette salle était en dehors, et m permettait guère d'y arriver qu'en se traînant. La maison elle-même était si petite, si vieille et si .laide, qu'elle semblait ne convenir qu'à un homine.de la dernière classe. Néanmoins, tel était l'attrait des séances de Britton, que la plus brillante société de Londres s'y rassemblait. Il parait que l'entrée fut gratuite pendant queiqoe temps ; mais on finit par établir une souscription de dix schillings par an, pour laquelle il fut stipulé'que l'on aurait le privilège de prendre du café à un sou la tasse. Les principaux exécutants de ces concerts étaient le docteur Pepusch, ttradel, Banister, Henry Needler, John Hughes, WoHaston le peintre, Pbilippe Hart, Henry Abeli, Whiohello, etc. Le fameux violoniste Mathieu Dubourg y jona, encore enfant, sou premier solo. Parmi les auditeurs habituels se trouvaient les comtes d'Oxford, dePembroke et de Sunderland.
Brillon avait rassemblé une collection précieuse de livres de musique et d'instruments, qui fut vendue fôtt cher après sa mort. Il avait copié lui même une si grande quantité de musique ancienne, que celte seule partia.de sa col-
BRITTON — BRIXI
lection fut vendu* 100 livres sterling , somme considérable pour ce temps. 11 composait aussi et jouait fort bien du clavecin. La singularité de sa vie, ses études et ses liaisons firent penser qu'il n'était pas ce qu'il paraissait être. Quelques personnes supposaient que ses assemblées musicales n'étaient qu'un prétexte pour couvrir des rassemblements séditieux ; d'autres l'accusaient de magie ; enfin il passait auprès de certaines personnes tantôt peur un athée, tantôt pour un presbytérien et même pou r un jésuite. Les circonstances de sa mort ne furent pas moins extraordinaires que celles de sa vie. Un forgeron, nommé Honeyman , était ventriloque : M. Robe, magistrat de Middlesex, quifaisait souvent partie des réunions du charbonnier, y introduisit Honeyman, dans l'intention de s'amuser en effrayant Britton. 11 n'y réussit que trop bien. Ce pauvre homme, à l'audition d'une voix qui paraissait surnaturelle et qui lui annonçait sa fin prochaine, s'il ne se jetait à genoux pour réciter ses prières, tomba en effet dans cette position, mais sa frayeur fut si grande,-qu'il ne put proférer une parole, et qu'il mourut quelques jours après (en 1714) , dans la soixantième année de son âge. Tous les artistes et beaucoup de grands seigneurs assistèrent à ses funérailles. Deux portraits de Britton ont été peints par Wollaston ; l'un en blouse et l'autre au clavecin : ils ont été gravés tous deux.
BRI VIO (Joseph- Futoiît and), fonda a Milan, vers 1730, une école d'où sont sortis des chanteurs célèbres. Il a composé divers opéras parmi lesquels on remarque : Vlncostanza deluza, Milan, 1739, et Giançuir, Londres, 1742. On n'a pas-d autre renseignement sur cet artiste.
liltl VI (François-Xavier , ne à Prague en 1732, apprit la musique chex Pierre-Simon Brixi, organiste à Kosraonos, qui n'était pas son père, comme le dit Gerher, mais son parent. Occupé de l'étude des lettres en même temps que de celle de son art, il fit ses humanités à Kosmonos, et après avoir achevé son cours de philosophie, il accepta la place d'organiste à l'église de S . Gallus, à Prague, puis il obtint l'orgue de Saint-Nicolas. Ayant été nommé directeur du chœur à l'église Saint-Martin, il occupa cette position pendant plusieurs années*. De là il passacn qualité de maître de chapelle à la métropole de Prague, tl mourut célibataire à l'âge de 39 ans, chez les frères de.la charité, le 14 octobre 1771. Cet artiste était renommé comme organiste et comme compositeur; cependant la fécondité est la qualité la plus remarquable de ses productions. Il a laissé en manuscrit cinquante messes solennelles, vingt-cinq messes brèves, une innombrable quantité de vê-
1 près, litanies, offertoires, graduels, et plusieurs oratorios, parmi lesquels on remarque celui qu'il a écrit pour le jubilé du moine bénédictin Friedcrich, de Sainte- Marguerite : cet ouvrage renferme plus de 400 feuilles. Une telle activité de production de la part d'un artiste mort à 39 ans tient du prodige. Malheureusement, le style de toute cette musique n'a point la raajestéqui convient à l'Église; les idées en sont petites, triviales même; leur valeur peut être appréciée par un mot de Léopold Koieluch, bon juge et compositeur de mérite. Ce musicien se trouvait un. jour avec Brixi chez un ami commun, et te maître de chapelle de la métropole dit en riant à Koseluch : « Quand je passe « devant une église où l'on exécute une de vos • messes, il me semble que j'entends un opéra « sérieux. — Moi, répondit Kozeluch, lorsque « j'entends une des vôtres, je crois être dans une '< guinguette. » Il est d'autant plus singulier que Brixi ait adopté une manière si peu conforme à la nature de ces ouvrages, qu'il était, dit-on, de la plus grande force dans le style fugué sur l'orgue.' 11 a laissé en manuscrit un assez grand nombre de pièces pour cet instrument : elles sont encore considérées comme de fort bons ouvrages.
BRIXI (Victorin), excellent organiste, naquit à Pilsen, dans la Bohème, en 1717. A l'âge de*sept ans il fut envoyé chez Victorin Zadolsky, frère de sa mère, et pasteur à Kalsko. Là, Brixi apprit la musique; ensuite il alla à Altwasser, où il entra au chœur comme soprano. L'année d'après il alla à Kosmonos, y acheva ses études de musique, puis y occupa pendant deux ans la place d'organiste. Ce fut à cette époque qu'il écrivit ses premiers ouvrages, lesquels consistaient en morceaux détachés pour les comédies qu'on représentait au collège. Appelé à Reihenberg pour y diriger l'éducation musicale de quatre jeunes gens de-haute naissance, il se fatigua bientôt d'un travail qui ne lui laissait pas le temps nécessaire pour composer, et en 1737 U accepta la place d'organiste à Podlebrad. Il occupa cette position pendant dix ans, puis, en 1747, il fut nommé recteur du collège de cette ville. Sa renommée comme organiste était telle à celte époque, que l'empereur François I" voulut l'entendre lorsqu'H visita la Bohême. Étonné de son habileté, ce prince lui oflrit la place de claveciniste de la cour; mais Brixi refusa les avantages qu'on voulait lui faire, par amour pour sa patrie. Vers le même temps, son parent, François Benda, lui écrivit de Berlin pour l'engager à entrer au ser vice du roi de Prusse ; mais il resta ferme dans la résolution de ne pas s'éloigner de la Boliême. Après une longue et houorablc carrière, llrivi
BR.IXI — BROADWOOD
mon rut, le 10 avril 1803, à Page de quatre-vingtsix ans. On connaît de sa composition des sonates de piano, beaucoup de messes, des vêpres, des litanies, et d'autres productions du même genre.
BllIZZI (Antoine), habile ténor, naquit à Bologne, en 1774. Il se livra de bonne heure à l'étude de la musique, et prit des leçons de citant d'Anastase Masso, chanteur habile de cette époque. A Page de vingt-quatre ans, il chanta pour la première fois en public à Mantoue, où il eut beaucoup de succès. Il se fit entendre sur les principaux théâtres de l'Italie, et se ht bientôt une brillante réputation par sa méthode excellente et la beauté extraordinaire de sa voix , qui, pleine et sonore dans toute son étendue, embrassait plus de deux octaves. Il joignait à ces avantages ceux d'un bel extérieur et d'un sentiment juste de l'expression musicale. Toutes ces qualités le firent rechercher avec empressement par les principales cours de l'Europe. Après avoir chanté quelque temps à Vienne, il fut appelé à Paris, ponrjouer su rie théâtre de la cour de l'empereur Napoléon ; mais après deux ans de séjour dans cette ville, s'apercevant que le climat de la France nuisait à sa santé et à la qualité de sa voix, il demanda et obtint son congé. Il se rendit à Munich, où il chanta sur le théâtre de la cour, et obtint le plus grand succès. Depuis que Brizzi s'était retiré du théâtre avec une pension de la cour, il s'occupait de l'éducation musicale de quelques jeunes gens, et habitait tantôt à Mutin h, tantôt à Tegernsée. Les derniers renseignements sur cet artiste ne vont pas au delà de 1830.
Un autre chanteur de la môme famille, Louis Brizzi, né à Bologne en 17G5, fut professeur de citant au lycée communal de cette ville, et mourut le 29 août 1837, à l'âge de soixante-douze ans.
BRIZIO (Petbiicci), compositeur, naquit h Mosca l.i un barda, au territoire de Ferrare, le 12 juin 1737. Dans sa jeunpsseil étudia au séminaire il'Imola, puis il se rendit, en 1750, à Ferrare, où il suivit les cours de droit. En 1758, il obtint le doctorat en cette science; mais, plein d'enthousiasme pour la musique, H ne voulut plus avoir d'autre occupation que celle de cet art. Dirigé dans ses études musicales par le professeur Pie- Iro Beretta, il fit de rapides progrès, et devint bientôt un maître distingué, tant pour la musique d'église que pour les œuvres dramatiques. Au nombre des opéras sérieux et bouffes qu'il produisit à la scène, on distingua particulièrement son Cira rkonosciulo, et / pazsi improvisait, qui furent représentés & Ferrare : son goût toutefois le portait vers lestyle religieux. En 1784, il Tut nommé maître de chapelle de la cathédrale de ferrare. Il écrivit peu de temps après UM messe
solennelle et un Te Deum qui furent eiécuiés à Fusignano, à l'occasion de la promotion du cardinal Calcagnini, et en 1793 il composa une autre messe qui fut chantée à l'église Saint-Paul de Ferrare. Ses psaumes, particulièrement le Dixit, le Confitebor et le Laudate pueri, à grasd orchestre, ont eo une brillante renommée dans toute la haute Italie. Par une exception bien rare, H pot écrire encore en 1822, c'est-à-dire, à l'âgede quatre-vingt cinq ans, une messe <le requiem qui i été considérée commue un très-bon ouvrage. Brixio est raortà Ferrare, le 23juin 1 825, à l'âge de quatrevingt-huit ans. Son portrait à été gravé par Gaétan Dominichini. La plupart de ses ouvrages pour l'église sont en manuscrit dans les archive» de la cathédrale de Ferrare ; on y trouve plusieurs mosses à 4 voix et orchestre, sans Credo; dit férents versets du gloria à 4 voix et orchestre, Kyrie idem; Credo (en fa) idem, autre Credo (en si bémol) idem; l'hymne Ave maris Stella, à 4 voix, 2 violous, alto et basse ; Stabat Mater à 2 voix et orchestre; Mémento Domine David, k 8 voix sans accompagnement; Hymne de Saint- Augustin, À 4 voix et orgue ; Salve Regina, à 4 voix et quatuor ; Te deum h 4 voix et orchestre; les psaumes Dixit, Confitebor et Laudate pueri ; Magnificat à 4 voix avec orchestre; Tanlum ergo, à 2 voix et orgue; Veni Creator à 3 voix et orchestre ; Litanies à 4 voix et orgue; Messe pastorale et Credo pour la fête de Noël, a grand orchestre.
BROADWARI (Richard), a composé à Londres, en 1745, un oralorio intitulé Salomon s Temple. C'est tout ce qu'on saitde ce musicien.
BROADWOOD (John,) fondateur de la célèbre maison de facteurs de piano connue sou* ce nom, naquit en Écojse vers 1740. Arrivé à Londres à l'âge d'environ vingt-trois ans, il entra comme ouvrier chez BurcUiardt Tschudy, fabricant de clavecins, Great Pultney Street, 33. 11 y fit preuve de tant d'intelligence et d'habileté dans son art, que Tschudy le choisit pour gendre, et lui céda son établissement. C'est celte même nuison qui est encore aujourd'hui le siège de U grande fabrique de MM. Henri et Walter Broadwood, petits-fils de John. Les petits pianos carrés fabriqués à cette époque avaient le son faible, en comparaison des grands davecins, inconvénient qui nuisait à leur succès. Pour remédier à ce défaut, .Aiueric Backers, facteur allemand fixé à Londres, entreprit, en 1766, d'appliquer le mécanisme du petit piano A de grands instruments en forme de clavecin. Avec l'aide de Broadwood et de Stodart(l), il lit beaucoup d essais et d'expériences
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