BURETTE

naît des leçons ainsi que de clavecin , et bientôt il eut tant Je rogne, qu'il ne put suffire au nombre de ses écoliers. Toutefois, ses succès ne pouvaient éteindre l'amour des lettres qui s'était manifesté en lui dès la plus tendre enfance; il employait à acheter des livres une partie du produit de ses leçons. Deux ecclésiastiques, amis de sa famille, lui avaient enseigné le latin, et par un travail assidu il avait appris seul la langue grecque, au moyen de la méthode de Lancelot. Bientôt cet amour de l'étude devint une passion si vive, qu'il en conçut du dégoût sa profession de musicien ; enOn, à force s, il obtint de ses parents de quitter cet état, et d'embrasser la médecine. Il fallait pour cela qu'il fit un cours de philosophie et qu'il prit tes degrés; rien ne le rebuta; une persévérance sans bornes lui fit surmonter tous le* obstacles. Keçu successivement bachelier et licencié, il obtint le doctoraten 1690, n'ayant encore que vingt-cinq ans. Deux ans après, il fut nommé médecin de la Charité des hommes, et professeur de matière médicale en 1G98; enfin il devint professeur de chirurgie latine en 1701, et obtint une chaire de médecine an Collège Royal, en 1710. La connaissance qu'H avait faite de l'abbé Bignon lui procura la charge de censeur royal vers 1702, et l'entrée de l'Académie des inscriptions en 1705. Dès 1706, Burette coopéra à la rédaction du Journal des Savants, et ne cessa d'y travailler pendant trente-trois ans. 11 termina une vie honorable, laborieuse et tranquille, le 19 niait 747, Agé de quatre-vingt-trois ans.

de l'Académie des inscriptions ; ils se rapportent à la profession qu'il avait quittée, et à celle qu'il embrassa par la suite. Les premiers consistent en treize sur la gymnastique des anciens, qui est dérée comme une partie de l'hygiène. Parmi ceux-ci se trouvent deux mémoires sur la Danse des anciens, tom. I, pag. 93 et 1 17 des mémoires, qui ont un rapport direct avec la musique. L'abbé Fraguier, ayant cru trouver dans un passage de Platon la preuve que les anciens avaient connu la musique à plusieurs parties, parce que le mol harmonie s'y trouve employé plusieurs fois, exposa set idées dans un mémoire dont il est rendu compte dans l'histoire de l'Académie des inscriptions (voy. Fbacoiia). Burette réfuta victorieusement cette opinion dans un antre mémoire, tom. 111, p. 1 18 de la partie historique. Il prouva que toute la musique des anciens s'exécutait à l'unisson (homophonic), ou à l'octave (aitliphonie), selon qu'elle était chantée par des voix égales, ou par des voix mêlées d'hommes et de femmes, qui

sont, comme on sait, naturellement à l'octave. Il démontra que le mot harmonie n'avait pas chea les anciens la même acception que parmi nous> et qu'il ne signifiait que le rapport existant entre des in tonat ions successives. Cependant il admettait quelquefois l'usage de la tierce dans la musique des Grecs. Ce mémoire fut suivi de treize autres sur le même sujet, dont voici l'indication : 1° Dissertation sur la Sumvhonie des anciens tant vocale qu'instrumentale, t. IV, p. 116. Elle a été traduite en latin, et insérée par Ugolini, dans son Thesaur. antiq. sacr., tom. 32.

— 2» Dissertation vu Von fait voir que les merveilleux effets attribués à la musique des anciens ne prouvent point qu'elle fût aussi par/aile que la nôtre, tom. V, p. 133. — - 3» Dissertation sur le Rhulhme de l'ancienne musique, tom. V, p. 152. — 4° De la Mélopée de ^ancienne musique, tom. "V, p. 169. Burette publia dans ce mémoire trois morceaux de l'ancienne musique grecque, dont Edmond Ciiilmead avait précédemment donné deux fragments dans son traité De Musica antiqua grxca, à la fin de l'édition à'Aralus, et Kïrchcr, le troisième» dans sa Muturgie (voy. Cuu.ni ad). Burette y joignit la traduction en notes modernes, alla de mettre le lecteur en élut de juger ; mais l'exactitude de cette traduction est loin d'être parfaite.

— 6° Discours dans lequel on rend compte de divers ouvrages modernes touchant l'ancienne musique, tom. VIII, p. 1. — 6° Examen du traité de Plutarque sur la musique, tom. VIII, p. 27. — 7* Observations touchant l'histoire littéraire du dialogue de Plutarque, ibid., p. 44. On y trouve la nomenclature des éditions de ce dialogue, l'indication des variantes du texte et des traductions ; la notice et l'examen des critiques et des commentateurs. — 8° Nouvelles réflexions sur la symphonie de V ancienne musique, pour servir de confirmation à ce qu'on a tâché d'établir là-dessus dans le quatrième volume des mémoires de IÀttérature,Md.,p. 63. Le père Du Cerceau, se

avait cru y trouver Ut preuve que les anciens connaissaient au moins l'harmonie de la tierce, et qu'ils avaient des concerte dans lesquels plusieurs instruments jouaient à la fois dans deux modes différents; les nouvelles réflexions de Burette contiennent la réfutation de cette opinion. Toutefois, il faut avouer que, si l'explication du jésuite Du Cerceau n'est passoutenablr. Burette s'égare de son côté lorsqu'il veut d* »

,16 • BURETTE — BURGMULLER

montrer que les anciens ont fait usage, borné à la vérité, des dissonances dans l'harmonie simultanée, parce que Du Cerceau lui avait prouvé que la tierce était considérée par les Grecs comme on intervalle de cette nature. (Foy. Du Ckuceau) (1). — 9° Analyse du dialogue de Plu/arque sur la musique, ibid., p. 80.— 10° Dialogue de Plularque sur la musique, traduit en français avec des remarques, tom. X,p. 3. — 11° Remarques sur le dialogue de Plutarque touchant la musique, tom. X, p. 180-330; tom. XIII, p. 173-318; tom. XV, p. 293-394; tom. XVII, p. 31-60. Travail précieux, dans lequel le texte grec se trouve corrigé avec soin, d'après un grand nombre de manuscrits i la traduction de Burette est accompagnée de beaucoup de notes dans lesquelles on trouve des notices sur plus de soixante-dix musiciens de l'antiquité. On a tiré, pour les •mis de l'auteur, quelques exemplaires du dialogue et des notes; Paris, de l'imprimerie Royale 1735, ln-4». Debure ( Bibliog. in s t rue l.) dit que ces exemplaires ne sont qu'au nombre de dix. Clavier a ajouté la traduction do Burette à celle d'Aroiol, dans l'édition des œuvres complètes de Plutarque, mais sans y joindre les dissertations.— 12° Dissertation servant d'épilogue ou de conclusion aux remarques sur le traité de Plutarque touchant la musique ; dans laquelle on compare la théorie de l'anciennemutique avec celle de la musique moderne. I" et * parties, tom. XVII, p. «1-106. — 13° Supplément à la dissertation sur la théorie de l'ancienne musioue. comparée avec celle de la musique moderne, tom. XVII, p. 106-128.

Burette est l'un des hommes qui ont le plus contribué à débrouiller le chaos de la musique des anciens : 11 a mis dans ses travaux beaucoup de savoir et de sagacité ; mais Chabanon (Mém. deVAcad. des inscr., tom. 35, p. S61) et l'abbé Barthélémy (Avertissement des entretiens sur l'état de la musique grecque) lui ont reproché avec justesse de n'avoir pas assex distingué les temps.

11 n'a manqué à Burette que de connaître bien les conséquences de la tonalité de la mu-

de cette musique. Cest pour avoir manqué de ce genre de connaissances, qu'il a eu souvent recours aux ressources de l'érudition, au lieu d'entrer avec hardiesse dans le domaine de la na-

M LVcUlrcUaement du un de ce passage d'Horace ■rstt donné Lira nrteedomujent i une dissertation de Mollneux. qui se trouve dans les Transactions pkilosopki. «mm, année 17«. n»»i. ro». MOl.tHEOX.

ture des choses. Perne seul a bien connu cette partie de la musique des Grecs {voy. Perkc).

Burette s'est fait connaître comme composteur par des cantates dont la seconde édition a été publiée sous ce titre : Le Printemps et autres cantates françaises, de Jf. Burette maître de clavecin de H» de Charolois ; Paris. 1722, in-4°.

BURGDORFF (Zachamb), contrapuntiste

du seizième siècle, vécut à Gardclcbon dans la Haute-Marche. 11 a fait imprimer : Magnificat 5 vocum; Magdebourg, 1582.

BURGER (Le Père Ik.iocett) naquit le 30 mars 1745, à Tirschcnreith (Cercle du Mein). Après avoir étudié avec ardeur les sciences et la musique, il entra dans l'ordre des Bénédictins à l'abbaye de Michaelfeld, le 20 septembre 1767. et fut ordonné prêtre le 15 septembre 1770. Il jouait très-bien du violon , et composa pour l'église un grand nombre de messes, de vêpres, de litanies, antienne», hymnes, etc. Il est mort en 1805.

BURGH (A.), professeur du coUé*e de l'Université à Oxford, et littérateur anglais, a publié un livre qui a pour titre : Anecdotes on Music, fus t orient and biographical, in a séries oflelters from a Gentleman to his Daugther ( Anecdotes historiques et biographiques, sur la musique, dans une suite de lettres d'un gentilhomme à sa fille ) ; Londres, 1814, trois vol. in- 12. Ces lettres ont été traduites en allemand, par C. F. Mlchaêlis et publiées à Leipsick en 1820, in- 8°. L'ouvrage de* Burgh est entièrement tiré de l'histoire de la musique par Burney et de celle de Hawkins; le troisième volume seul contient des détails assez intéressants sur l'état de la musique en Angleterre depuis 17*0.

BURGHERSII (Lono), comte de WEST- MORELAND. Voyei Westiobei mn. «

BURGMULLER ( Aoccstb Fbéoésic ) , né à Magdebourg, était, en 1786, directeur de musique au théâtre de Bcllomo, à Wermar, et passa, en 1795, èceluide Koberwein, a Mayence. en la même qualité, puis à Dusseldorf, où il mourut le 21 août 1824. 11 a composé la musique du peUt opéra allemand : Dos Bxtte ich nicht gedacht, et celte de Macbeth.

BURGMULLER (Noua eut), fils du précédent, naquit à Dusseldorf, le 8 février 1810 (l). Elève de son père, il s'est fait connaître comme

(i| Suivant le supplément dn Letlque nnlTcrsel de musique, publié par Schilling (p. ST). Bnrfmuller serait né en itoa ; mats la date que Je doooe est eertaloe, car Je la tiens de l'artiste lui-même que J'ai tu a Ali-la-Chapelle en iSJ*. Cette date est aussi doooée par M. Ferd. BeeXer (Dit TonkUtt. des 11 Jahrh. p. HJ.

BURGMULLER — BURGSTALLER

pianiste et compositeur ; mais , esprit bizarre, ennemi des usages du monde, des conventions sociales et de toute contrainte, il avait «ne égale antipathie pour les formes de fart dans lesquelles se sont exercés les grands maîtres des époques antérieures. Sa liaison intime avec le poète Grabbe, autre esprit de la même trempe, l'entraîna dans des excès qui ruinèrent sa santé et nuisirent au développement de ses facultés. 11 mourut à l'âge de vingt-six ans, le 7 mai 1 836, à Aix-la-Chapelle, où il était allé prendre des bains, dans l'espoir de ranimer ses forces éteintes. Burgmûller fut un des fondateurs de l'association des fêtes annuelles de musique qui se donnent tour à tour, à la Pentecôte, dans les villes de Dusseldorf, Cologne, Elberfeld et Aix-la-Chapelle. Il a écrit plusieurs ouvertures, symphonies, quatuors pour instruments à archet, concertos et sonates pour piano ; la plupart de ces compositions oont restées en

n'ont vu le jour qu'après m Sa première symphonie fut exécutée à Leipsick, en 1838, et y fut écoutée avec plus de curiosité que de sympathie. Une des meilleures productions de Norbert Burgmûller est une sonate pour piano en fa mineur, op. 8 ; Leipstch, Hofmeister. Une autre pièce pour le même instrument, intitulée Rhapsodie, op. 13, ibid., est intéressante car l'originalité. On connaît aussi de lui des recueils de mélodies avec accompagnement de piano, op. 3, G et 10.

UUHGHÛLLER (Fhédémc), né à Bâtisbonne en 1804, a fait ses études musicales dans le lieu de sa naissance, et s'adonna particulièrement a celle du piano. En 1829, il se rendit à Casscl pour y continuer des études de composition sous la direction de Spohr. Dans un conle 14 janvier 1830, il ût le premier li de son double talent de pianiste et de compositeur, en exécutant un concerto de piano avec orchestre, qui Tut applaudi. En 1833, il arriva à Paris, d'où il ne s'est pins éloigné depuis cette époque, et s'y livra a l'enseignement et à la composition d'une multitude de morceaux d'une difficulté moyenne pour le piano, qui ont obtenu un succès populaire. Il aborda aussi la scène, car il écrivit en 1843 la musique du ballet La Péri , où l'on remarqua de jolis airs de danse, puis un acte de Lady Henriette, ballet dont MM. de Flottow et'Deldevez composèrent les autres. Burgmûller avait obtenu du roi Louis-Philippe des lettres de naturalisation en 1842; mais après 1844 il disparaît en quelque sorte de la vie artistique, et depuis lors il s'est livré à l'enseigne- Ses œuvres de piano les plus importantes eu fantaisies, caprices, rondos,

et sont au nombre d'environ cent, non compris on très-grand nombre de bagatelles plus légères et plus faciles. Burgmûller, quoiqu'il n q uât pas de talent , a été le Henri Karr de i temps, c'est-à-dire un fabricant de petite musique.

nom ont aussi publié des morceaux de musique légère, si musique il y a. Le premier, Ferdinand Burgmûller, parait avoir vécu à Hambourg et y a fait imprimer chez Schubortb des morceaux faciles, au nombre de trente-six, sous le titre de Opeiafreund (L'ami de l'opéra), sous toutes sortes de formes et sur des thèmes pris dans les opéras à la mode ; puis le petit Mettante, en quatre rondeaux, et d'autres choses du même genre. L'autre, Henri Burgmûller, ancien élève du Conservatoire de Prague, est professeur de piano dans cette ville. On a de lui des Fleurs pour la jeu-

niants de la couronne ; Prague, Hofmann, etc. Il y a aussi un François Burgmûller dont André, d'Offenbach , a publié des pots-pourris intitules : Les Opéras modernes. Ce sont des airs mêles et variés que l'auteur a pris dans La Fille du régiment, dans La Part du Diable, d'Auber, etc. Les lexiques de Gassncr et de Schlatlebacli, continué par Edouard Bernsdorf, gardent le silence sur ces artistes.

BUKGST ALLER (Mabib-Walboubc), naquit le 7 avril 1770 à Illercicben, en Bavière. Dans son enfance, elle fut envoyée chez ton oncle, riche habitant d'Augsbourg, chez qui elle apprit la musique. En 1785, elle monta sur la scène, et joua en Suisse, dans le Wurtemberg, la Franconîe, etc., sous la direction de François Grimmer, et partout obtint des succès par sa jolie voix, son chant gracieux et son jeu spirituel. En 1795, elle quitta la troupe de Grimmer, pour entrer dans celle de Valdonini a Augsbourg, et l'année suivante elle passa dans celle de Rosaner, à Constance, où elle épousa le chanteur J. P. Tochtennann. Elle fut placée avec lui à Manheim au théâtre de la cour, en 1708, et deux ans après elle fut appelée à celui de Munich, où elle clan, tait encore en 1810.

BUKGST ALLER ( Fntncou-X avicb ), de la même famille, né en Bavière, vers 1815, s'est fait un nom comme virtuose sur le zither, instrument de l'espèce des ly ni panons en usage dans la Hongrie, la Bohême, te Tyrol et dans une partie de l'Allemagne méridionale, mais dont les cordes sont pincées. Burgstaller vit actuellement (1854/ a Munich. 11 a publié pour son instrument des danses allemandes et des valses, op. 1 , 3, 3, 4; Munich, Falter.— 100 lÂndler pour deux zithets,

BUUGSTALLER — BUUMAPi

au pour deux violons et deux clarinettes, op. 5; ibid. - Reseda Dû fie (Odeur de réséda) , collée tkra de valse», op. G. ibid. — 30 Lândler originaux, en trois suites, pourlexither à baguettes; Munich, Aihl.

BUIU i. i.ouis-IsRMBounc Mt)f éci i vam et compositeur, était, dit Meusel, capitaine à Dierdorf, puis à Neimied en 1783. Vers ce temps il fit représenter au théâtre de celte dernière ville l'opéra Les Matelots, dont il avait composé l« livret et la musique. En 1789, il y donna Le Charbonnier, qui lui appartenait aussi comme poète et comme musicien, et peu de temps après le drame à'Amasili. Comme écrivain, de Rnri

Bruchstiicke vermischten Inhales ; Ajienbourg 1797, 154 pages in-8°. Il y traite des effets de la musique sur le cœur. Aux talents de compositeur, de poète et de littérateur, de Buri unissait celui d'une brillante exécution sur le violon : il a laissé en manuscrit des solos pour cet instrument.

BURJA (A bel), professeur de mathématiques à l'Académie de Berlin, naquît en 1752. Il fut d'abord instituteur de M. de Tatisehtchef, a Haïti i no, près de Moscou, ensuite prédicateur français à Berlin, et enfin, en 1787, professeur et membre de l'Académie des sciences. En 1706 il lut dans une séance de l'Académie un mémoire sur la nature des sons produits par des plaques de verre, et sur l'usage de l'archet , pour les mettre es vibration. Ce mémoire a été inséré parmi ceux de l'Académie des sciences et belleslettres de Berlin, 1796 (classe de mathém., p. 1-16). Dans la même séance Burja présenta le modèle d'une sorte d'harmonica composé de cioclies de verre destinées à être mises en vibration par des archets. On a aussi de ce savant la description d'un nouveau chronomètre sous ce titre : Beschreibung eines Musicalischtn r; Berlin, 1790, 24 pages in-8°,etdeux sur les rapports qu'il y a entre la musique et la déclamation. (Mém. de Berlin, 1803. Part, mathém., p. 13-49.)

BURKHARD (Teais-Anb-rb Christ. ), pasteur en second et inspecteur de l'école de Leipheim, en Souabe, a publié à Ulm, en 1832, un dictionnaire abrégé de musique sons ce titre : fteuestes vollstsendiges Musikalisches WOrterbuch, enthaltend die Brktserung aller in der Musik vorkommenden Ausdrvcke fûr Musiker smd Musikfreunde. On a dn même auteur une Instruction abrégée pour apprendre soi-même l'harmonie; cet ouvrage est intitulé : Kurze und çrûndlichcr Vnterrichi im Generalbass zur ilbstbelehrwig; Ulm, Ebner, 1827, in-4».

DURK1I ARDT (Salomon) , directeur d une société de chant à Iéna, naquit à Triptis, près de Weimar, le 3 novembre 1803, et mourut à Dresde, le (9 février 1648. Fécond compositeur ou arrangeur de petites pièces pour le piano, il en a publié un grand nombre a Dresde et à Chemnitx, la plupart sur des thèmes d'opéras. On connaît sous son nom environ 80 œuvre* de ce genre. Il a fait imprimer aussi des Lieil rr pour basse ut pour soprano, à Hanovre, chex Hofmann, et des ctiaal* pour quatre vois d'hommes.

BURL1NI (Don Airronio), né àRovigo, dan* la seconde moitié du seizième siècle, fut moine olivetsin et organiste de Monte- Olivtto , A Sienne. Il est auteur d'un ouvrage intéressant qui a pour titre : Flori di concert i spiritualia un a, due, tre , e quattro voci , eol basso continuo per l'organo, et altro simile istrvmento ; in Venetia, appresso Giacomo Vincent» , 1612, in-4*. A la partie de basse continue on trouve cet avertissemeut, qui renferme les règles deraccouipagnementde la basse chiffrée les mieux

lion de ce genre d'accompagnement était récente. Ou y lit *. Li présent i concerti si renderano assai vaghi e belli, se dalP organista sarà

50/ïflts^O i \ if(À\MtO CO W & i 1% 49 è>0 «S W ? CO^ÏiOJÏ

nanze semplici ; cioe ottava, quint a e terza ; eccettuate perd quelle note segnale con li numeri di quarta, settima, sesta e quinta, che in tal luoco sarà sempre falsa; quale note dovrano sonarsi necessariamente eon il suo numéro per unire il suono con la voce, che enn ta. La quarta e terza magiore per far cadenza per/etla (Vistessodico délia sesta maggiore) sono ormal tanto uiitati dalli organisti, ch'o giudicato traslasciarle, per non con/ondere tanti numericon le nole,rimettandole al suo giudicio : il che sia per non detto i buoni e intelligenti organisti. On connaît d'autres ourragesde Burinai dont voici les titres: 1° Missa, Salmie Motelti concertât i a otlo voci ; Venise, Vincent!, 1615, ln-4». — 2* Lamentazioni per lasettimanasanta a* voci con un Benedietus a cinque, e due Miserere a due cori. il tutlo, concertato alla moderna co'l basso continuo per il clavicembalo, o spinetta, aggiuntovi une parte per uno violino, e il modo di concertai , che è notato nel basso continuo; opéra settima, in Venezia, app. Giac. Vincenti, 1614, in-4°.

BURMAN (Émc), né à Bygdéa, dans la Cothie occidentale, le 23 septembre 1692, fit ses études littéraires, scientifiques et mus à l'école de PUéa, puis au gymnase de

BURMAN - BUMMEISTKR

*aud. et enfin à l'université d'Upsal. Zellioger, directeur do musique à la cathédrale d'Upsal, lui donna de» leçons de musique instrumentale. Le

3 mai 1712, il prononça son premier discours public a la louange de la musique (De Lcude Musiée»), ce morceau ne parait pas avoir été imprimé. En 1715, il publia une dissertation De Proporttone harmonica qui parut à Upsal. Une seconde partie du même ouvrage fut imprimée en 17 16. Dans la même année il alla à Stockholm et y établit une école de mathématiques qu'il dirigea pendant trois ans. Nommé adjoint du professeur de mathématiques a l'université d'Upsal, en 1719, il remplaça peu de temps après

musique de la cathédrale- En 1728, il fut élu membre de la société royale des sciences de la Suède. Cest vers cette époque qu'il s'occupa avec activité de travaui relalifs à l'astronomie. Comme président de l'université, il prononça plusieurs discours et des dissertations sur divers objets de musique, son art fa von. Une de a été publiée sous ce titre :

academicum de Triade harmonica, quod an n. Ampliss. /acultate philosoph. in Reg. Ups. Universitate, et Prxside viro Ampliss. M. Erico Burman, astron. Prof. Reg. et ordin. publico candidatorum examini,add. a jti». an. 1727 in auditor. Gutt. maj. Boris anle meridianis consuetis, modeste tubmit. S. R. M. Alumnus, Tobias Westenbladt, arosia Westmanmu ; Upsal, Letcr. Wenerianis, in-8°,

4 feuilles. Ainsi qu'on le voit par ce titre, les questions de cette dissertai ion avaient été posées par Burman, comme président, mais la thèse fut

par Tobie Westenbladt. Quelques particuliers, dont Burman fut affecté avec trop de vivacité, causèrent sa mort le 2 novembre 1729.

BURMAW (François), fils de François Burmann, professeur de théologie à Utrecbt, naquit en cette ville, dans la première moitié du dixhuitième siècle. Il fut d'abord pasteur à Nimègue, et succéda a son père dans la place de professeur de théologie a Utrccht. On a de lui un livre qui a pour titre : Met nieuw Orgel in de vrye Heerlyhlteid van Catwj/k aan den Rhyn, den drieenigen God Tueyeheiligt, in eene Leerede over Pt. CL. terplegtige inwyinge van het zelven aldaar uilgesprooken op den 20 july 1765 (Le nouvel orgue de la barounie do Catwyk sur le Rhin, dédié à la Sainte Trinité, dans une instruction sur le psaume CL, etc.); Utrecbt, 1765, in-4B.

BURMA W (GoTTLOB-GciLLAuatr.), poète, xr, et virtuose sur le piano , naquit

en 1737 à Lauban,dans la L usa ce supérieure, ou son père était maître d'écriture et de calcul. H fréquenta les collèges de Lucvenbcrg et de Hirsehberg en Silésie, fit un cours de droit à Franc foit-sur -l'Oder, en 1758, et retourna ensuite dans son pays. Plus tard il se fixa a Berlin, et y vécut de leçons de musique et de piano, d'articles littéraires pour les journaux, et du produit de quelques poèmes de circonstance. Quoiqu'il gagnât beaucoup d'argent , il avait si peu d'ordre et d'économie, qu'il tomba dans une profonde misère, surtout dans les dernières années de sa vie, ou une atteinte d'apoplexie paralysa un coté de son corps. Burmann était petit, maigre, boiteux et difforme; mais dans ce corps si peu favorisé de la nature logeait une ame ardente et un vif sentiment du beau. Original et doué d'une facilité prodigieuse, il se faisait surtout remarquer dans l'improvisation. Sans être préparé, il pouvait parler en vers pendant plusieurs heures sur un sujet quelconque. Au piano il avait un jeu brillant, bien qu'il eût perdu le doigt annulaire d'une main : il s'était fait un doigté particulier par lequel il suppléaità la perte de ce doigt Tel fut cet hommequi, placé dans une meilleure position, et avec plus d'ordre, aurait pu se faire une renommée durable. Il mourut le 5 juin 1 805 , et ce même jour il envoya aux journaux un poème où il se peignait mourant de misère. Comme compositeur, il se fit surtout remarquer par l'originalité de ses chansons ; il en est plusieurs dans ses recueils qui peuvent être considérées comme des modèles du genre, lien a fait un grand nombre. On a de lui : 1° Six pièces pour le clavecin, 1776. — 2© Quatre suites pour le même instrument, 1777. — 3» Cinq recueils de chansons , publiés depuis 1766 jusqu'en 1787. — 4* Chants simples (chorals), Tr et 2W* recueils ; Berlin, t792. — 1° Harmonietten oder Slûcke-Klavier (Petites harmonies ou pièces pour le clavecin), l", 2« et 3- suite»; Berlin, 1793. —6° Winter-Veberlistung^oder deuttche national Lieder ( Le passe-temps de l'hiver, ou chansons nationales allemandes), trois suites pour les mois dejanvier.de février et de mars; Berlin, 1794. Continuation pour les mois d'avril , de mai et de juin , trois suites, idem, 1794. — 8* Die Jahrzeiten Jûr Klavier , Déclamation und Gesang (Les saisons de l'année pour le clavecin, la déclamation et le chant, trois suites pour les mois de juillet, d'août et de sep tetubre, idem, 1794. — 9° Idem, pour les mois d'octobre, de novembre et de décembre, 1794.

BURMEISTEB (Joaciiim), né à Lunebourg, vers 1 560, fut magister dans le même lies, et collaborateur à l'école de Boslock. Il est au-

BUKMEISTER — BURNEY

leur des ouvrages dont le* titres suivent : i i° Synopsis Hypomnematum Musicx poeticx ] ad chorum gubernandum , cantumque componendum conscripta a M. Joach. Burmeis- j ter, ex Isa gage m jus et idem Axictor est ; Rosiock, 1599, in-v. 9 feuilles avec deux planches notées. 11 y a quelques différences entre ce titre donné par Gerber et celui qui est cité par Foikel (Allgem, Liter. derMutik, p. 421), lequel est conforme a «elui que j'ai trouvé dans 1» papiers de Brassard. 11 parait, an reste, par l'un et par l'autre titre, que cet ouvrage n'est que l'abrégé d'un autre plus étendu du mémo auteur. Brassard le considérait comme un fort bon traité de composition. — 2° Musicx practicx, site artis canendi ratio, quamvis succincta, perspicua tamen et usu hoditmo ita accomodatx; Rostock, 1601, in Excellent petit traité du chant qui ne contient que 13 feuillets. Ces deux ouvrages sont fort rares ; Brassard en a fait des extraits assez étendus qui se trouvent dans ses recueils manuscrits in-4% à la Bibliothèque impériale de Paris. — 3° Musica avroaxe- WnxYv, qux per aliquot accessiones in gratiam philomusorum quorundam ad traciatum de Bypomnematibus musicx poeticx ejusdem auctoris cncopàÎY)v quondam ex aratas, etc.; Rostock, 1601, 32 feuilles in-4°. Cet ouvrage est le plus considérable de tous ceux que Burmel&ter a publiés. Je ne le connais que d'après ce qu'en dit Gerber dans son nouveau Lexique des musiciens. Parmi les choses curieuses qui s'y trouvent, il y a une section spéciale sur ta solmisation intitulée : De Pronunciationis Symbolo , où se trouvent les sept syllabes ut, re, mi, fa, sol, la, si, et la septième note bémolisée y est appelée se. Burmeister dit que cette syllabe si est nouvelle (syllaba adveniitia et nova). Cependant Zacconi dit dans la deuxième partie de sa Pratica di musica (Ijb. 1, c. 10) que ce fut Anselme de Flandre qui donna ce nom à la septième note; or, ce musicien vivait à la cour de Bavière de 1540 a 1560. Voy. sur ce sujet Anselme de Flandre, Waelrant (Hubert), De Putte (Henri), Calwitx, Uréna (Pierre de), Caramuelde Lobkowitz, Hitzler (Daniel), Lemaire (Jean), Gibel (Othon) et Butlstett. Voy. aussi mon Résumé philosophique de Vhistoire de la musique ( p. ccxxin ). — 4° Psalmen von Mart. Luthiers und anderer, mit melodien; Rostock, 1601, u>8*. — 5° Gerber indique un autre ouvrage de Burmeister d'après un journal allemand ( Reichs-Anzeiger ; ann. 1802, p. 1713), sous ce titre : Musica poetica; Rostock , 1606 : ne serait-ce pas une deuxième édition du premier livre? BURNEAU ou BURNI AUX, surnommé

j de Tours, parce qu'il était né dans cette ville, ! fut poète et musicien, sous le règne de satnt i Louis. On trouve deux chansons notées de sa | composition dans un manuscrit de la Bibliothèque impériale, coté 65 (fonds de Cangé).

BURNEY (CHARLY), docteur en musique, naquit à Shrewabury, dans le mois d'avril 1726. Les premiers éléments de son art lui furent enseignés par un organiste de la eathédrale de Chester, nommé Baker. Son beau-frère, maître de musique à Shrewsbury, lui donna ensuite des leçons de basse chiffrée. A Page de dix-huit ans, il fut envoyé k Londres, et placé sous la direction du docteur Ame. A peine avait-il achevé ses études près de ce célèbre compositeur, qu'il fut nommé organiste de l'église Saint-Denis in Fenchurch- Street. Il entra aussi, comme instrumentiste, au théâtre de Drury-Lane , pour lequel il écrivit, en 1751, un petit opéra-comique intitule : Robin Hood, qui n'obtint pas de succès. Dans l'année suivante, il composa pour le même théâtre la pantomime de la Reine Mab (Queen Mab) , qui fut mieux accueillie; mais Burney ne retirait de tout cela que peu d'argent, et ses moyens d'existence étaient si peu assurés, qu'il fut obligé de quitter Londres, et d'accepter une place d'organiste à Lynn, dans le comté de Norfolk. 11 passa neuf années dans ce lieu, et y conçut le plan d'une histoire générale de la musique, pour laquelle il ût des études et rassembla des matériaux. Ses devoirs, comme organiste, ne l'empêchaient pas de faire quelquefois à Londres des voyages pour y faire graver ses compositions. Enfin, les sollicitations de ses amis le ramenèrent dans celte ville, où il se fixa. 11 fit imprimer, en 1766, plusieurs concertos pour le piano, et composa pour le théâtre de Drury-Lane un divertissement intitulé : The Cunningman (l'Homme adroit), qu'il avait traduit du Deoin du Village de J.-J. Rousseau. Cet ouvrage ne réussit pas, quoique la musique fût, dit-on, fort Jolie. Ce fut vers le même temps que l'université d'Oxford lui conféra le grade de docteur en musique. En 1770, il fit un voyage en France et en Italie, dans le but de recueillir des matériaux pour son histoire de ta musique. De retour eu Angleterre, il y publia, en 1771, le journal de son voyage. L'année suivante il parcourut l'Allemagne, les Pays-Bas et la Hollande, sous le même point de vue, et il fit également paraître, en 1771, le résultat des observations faites dans ce second voyage.

Dès l'arrivée de Burney sur le continent , le plan de l'ouvrage qu'il projetait était arrêté; ei. s'il y fit quelques légers changements , ils lui furent suggérés plutôt par des circonstances nar-

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