BURY

pour le même opéra en 1747, et une ouverture pour Thésée, en 1765.

BUS (J088E DE), facteur d'orgues à Audenarde (Flandre orientale), travaillait déjà dans les dernières années du quinzième siècle, et construisit en 1505 un nouvel orgue pour l'hôpital Notre-Dame de cette ville. L'instrument que celui-ci remplaça avait été tfait, en 1458, par Jean Van Geeraerdsberglie.

BUSBY (Thomas), docteur en musique, est né à Londres au mois de décembre 1755. Apri* avoir été pendant cinq ans élève de Jonathan Battishill, il devint organiste de Sainte-Marie (Newington in Surry) en 1780. Peu d'années après, le docteur Arnold le chargea d'écrire la partie historique du dictionnaire de musique qu'il avait entrepris, et qui fut publié en 1786. En 1788, H commença la publication d'une collée* tion de musique sacrée, tirée des meilleur» auteurs, et dans laquelle il inséra plusieurs morceaux de sa composition. Cette collection, intitulée : The divine harmonist, était composée de douze morceaux, et fut favorablement accueillie. Le succès de cette entreprise détermina Busby à faire paraître une autre collection, composée des meilleures chansons anglaises, sous le titre de Melodia Britannica, or the beauties ofbritish songs ; mais cette fois il fut moins heureux, et, après quelques numéros, les livraisons cessèrent de paraître. Oa a aussi quelques cahiers d'un journal de chant intitulé : Monthly Musical journal, publié par Busby en 1792. Depuis longtemps U travaillait à un oratorio intitulé - The Prophecy (la Proplrétie) : il le fit exécuter à Hay- ■uarket en 1799, mais sans succès. Busby n'était pas assez instruit pour écrire un ouvrage de ce genre. Cet essai fut suivi de l'ode de Gray sur les progrès de la poésie, mise en musique, de celle de Pope pour le jour de Sainte-Cécile, et de Coinala, poëme extrait d'Ossian. En 1800, Busby lit paraître un dictionnaire de musique (.1 musical Dictionary); Londres, 1800, un vol. in- 12, et dans la même année, il composa la musique d'un opéra intitulé Joanna, auquel le public ne lit point un accueil favorable. Ce fut aussi dans l'été de 1800 qu'il fut admis à prendre les degrés de docteur on musique à l'université de Cambridge. Enfin, dans le même temps, il fut nommé organiste de Sainte-Marie Woolmoth {in Lembard-street). Divers ouvrages dramatiques de ce compositeur, ainsi que des compositions instrumentales et vocales, succédèrent à celles dont il vient d'être fait mention. Rien de tout cela ne s'élève au-dessus du médiocre. Comme écrivain, Busby jouit de quelque considération, non qu'il y ait rien de neuf ni de fortement

BUSBY

pensé dans ses écrits, mais on y trouve de h méthode et de la clarté. Je citerai entre autres une grammaire musicale (Musical grammar), un autre ouvrage élémentaire intitulé : Grammar 0/ music, qui a pour objet la musique considérée comme science, et une histoire de la musique (A gênerai History of music), en deux volumes in-8*, qui n'est qu'un abrégé des ouvrages du même genre <fe Burney et d« Hawkins. Busby est mort le 28 mai 1838.

Busby a travaillé pendant plusieurs années à la rédaction du Monthly magazine, pour ce qui concerne la musique, et y a inséré quelques articles intéressants, dont nous donnerons la liste ci-dessous. Il s'est fait connaître aussi comme littérateur par un poëme intitulé : The âge of genius ( Le siècle du génie), et surtout par une traduction de Lucrèce fort estimée en Angleterre. Voici la liste des ouvrages qu'il a avoués : — I. Ouvrages théoriques ou historiques : 1° Musical Dictionary, bydoct. Arnold and. Thom Busby ; Londres, t786, in-8°. — 2° New and complète musical Dictionary; Londres, 1800, un vol. in-12.Unc autre édition a été publiée à Londres, en 1817, 1 vol. io-18. Un autre dictionnaire de musique a été publié par Busby, en 1826; c'est un livre au-dessous du médiocre. — 3° Life of Mozart, the celebrated german mus te mu, dans le Monthly Magazine, décembre 1798, p. 445. —4° On modem Music (sur la musique moderne); ibid., janvier 1799, p. 35. — 5° On vocal Music (sut la Musique vocale); ibid.. 1801 , novembre, p. 281. —6° Original memoirs of the late Jonathan Battishill (Mémoires originaux sur feu Jonathan Battishill), février 1802, p. 36. — 7* Musical grammar (Grammaire musicale); Londres, 1805 in-8*. La deuxième édition a paru à Londres, en 1826, io-12. — 8° A gênerai History of Music, from the earliesl times to the présent, etc. ( Histoire générale de la musique, depuis les temps anciens jusqu'à nos jours); Londres, 1819, deux vol. in-8°. Une traduction allemande en a été publiée à Leipsicken 1821, deuxvoL in-8°. — 9° A grammar of Music, to which are prefixed observations explan u tory of the properties and powers of Music, as a science (Grammaire de U musique, précédée par des explications sur les propriétés et la puissance de la musique comme science); Londres, 1820, un vol. in- 12. — 100 Concert Roomt and orchestre anecdotes; Londres, démenti, 1824, trois vol. in-12; mauvaise compilation de tout ce qui a été dit plusieurs fois dans les ouvrages du même genre publiés en Angleterre. — 11° Musical manual, or technical Directory, containingfull and pcrspicuoui

BUSBY —

exploitations oj ail the terms ancien t and mo- i dern, used in the harmonie Art ; Londres, 1 828, 1 Tol.in-12.-- II Ouvrages dramatiques : i°The Prophecy (La Prophétie), oratorio, en 1799 — T Comala, opéra en 1800. — 3« Joanna, opéra, au théâtre de Covent-Garden, en 1 800. — 4* Britannin, oratorio, à Covent-Garden, en 1801. — 5- A taie ofmystery (Conte mystérieux), mélodrame, à Covent-Garden, en 1802. — 6* Pairies fugitives (Les Fée» fugitives ) , opéra , au même théâtre, en 1803. — 1* Rugantino, mélodrame, en 1805. — III. Compositions vocales et instrumentales : 1* The divine Uarmonist, nM 1-12, 1788. — 2o Melodia Britannica, or the beauties of British song, 1789. — 3° The lirUish genius, ode de Gray. — 4* Ode de Pope pour la fête de Sainte-Cécile. — 5* Ode en action de grâces pour célébrer les victoires remportées par la tnariue anglaise (composée pour sa réception de docteur), en 1800. — G* An* tienne composée pour les funérailles de Baltishill, en i ko i . — 7* Sonates de piano, op. l.

BUSCA (Louis), né à Turin, fut moine de Montcassin au couvent de Milan, dans la seconde moitié du dis-septième siècle. On a imprimé de sa composition : i° Mottettl sacri a voce sola con orga no, lib. I; Bologne, Jacques Monti, 1672, ln-4°. — 2° Ariette deir amore, a voce sola ; Bologne, 1688, in-4*.

m SCI 1 (Pierre;, paateur à l'église de Sainte- Croix à Hanovre, a publié un livre intitulé : Ausfûhrlkhe Historié und Ercklxrung des Heldenliedes : cine veste Burg Lst unser Gott, etc. Mit einer Vorrede von Luthers Heldenmuth und seiner Liebe &ur Sing-und Dicht-Kunst. ( Histoire et explication du cantique : Eine veste Burg ist unser Gott etc.; avec une préface sur l'héroïsme de Luther et sur son amour pour le chant et la poésie); Hanovre 1731, in-8*. Busch est mort à Hanovre, le 20 décembre 1745.

BUSCH (Jean), écrivain né vraisemblablement en Danemark, de qui l'on a une dissertation sous ce titre : Saul rex Israelis a malo genio turbatus, et cantu citharaque Davidis inde vices liber a tus; Uafnias 1702, in 4°.

flUSCIUNG ( Antoine- Frédéric), célèbre géographe, né le 27 septembre 1724, à Stadthagen, petite ville de Westphalie, mort à Berlin, le 28 mai 1793, a publié : Histoire et principes des beaux-arts (en allemand): Berlin, 1772-74, deux vol. in-8*. On y trouve quelques observations relatives à la musique.

KUSCI1M A V\ (E..), fut d'abord passementier à Fredericroda, près de Gotha , puis se livra à l'étude de la construction des instruments, et en inventa un coin eau, en 1810, auquel il donna

BUSNOIS 12.>

le nom d'Uranion. Cet instrument a quelque ressemblance avec le Melodion iuvenlé précédemment par M. Dietz. Sa forme est celle d'un petit piano long de 4 pieds, largo de 2, et sa caisse a un pied et demi de hauteur ; son clavier a à octaves et demie d'étendue, depuis fa grave des pianos ordinaires jusqu'à ut suraigu. Le mode de production du son dans Wranion est un cylindre recouvert en drap qui met en vibration des chevilles de bois. Il est susceptible de crescendo et de decrescendo, et ses sons ont une grande douceur. On trouve des renseignements sur Wranion et sur le principe de sa construction dane la 12°* année de la Gazette musicale de Leipsick, n* 30, p. 469. En 1814 le Terpodlon, autre Instrument d'exception, fut aussi inventé par Basclimann, qui voyagea en Allemagne avec son frère, pianiste et chanteur, pour le faire entendre. Le Terpodion était aussi un instrument à frottement. On en trouve la description dans la Gazette générale de Musique de Leipsick , tome 18, page 608. Frédéric Buschmann, fils de l'inventeur de VUranion et du Terpodion, a fait quelques perfectionnements an Physharmonica , en 1843.

BUSCHOP (Corneille). On a sous ce nom d'un musicien inconnu un recueil de psaumes à quatre voix dont le titre a cette orthographe bien singulière pour l'époque à laquelle l'ouvrage a été imprimé : Psalmen David, vyfftich, mit vier Bartyen, seer suet ende lustig omsingen ende spielens op verscheiden înstrumenten. DûsseldoriT, 1&68, in-4° obi. Ce langage ne peut être considéré que comme un patois.

BUSNOIS (Antoine de BUSNE dit) ou BUSNOYS , un des plus remarquables musiciens belges du quinzième siècle, entra au service de Charles le Téméraire, duc de Bourgogne, au mois de décembre 14C7, ainsi que cela est démontré par ce passage inscrit dans les comptes de l'hôtel de ce prince : m A Antlioinede Busne, dit Bus- « nois , chantre de Monseigneur, la somme de « xvj livres (de Flandre ) pour don à lui faict par « iceluy seigneur, en considéracion du service « qu'il luy a faiz depuis le mois de décembre « lxvij ( 1467 ) jusqu'à ce dernier de mars enssui. « vant, et aussi pour luy entretenir au service « dicellui seigneur (I). «

Jusqu'à ce jour on n'a pas découvert dans les manuscrits de renseignements positifs sur la patrie de Busnois, qui partagea avec Ockegbem , Obrecht, et un petit nombre d'autres savants hommes la gloire d'avoir coopéré d'une manière active aux progrès de l'art. Vraisemblablement

(1) Registre n» l»ît, fol. txix de la chambre des compte», aux archive» do royaume de frlgiqae, à BruxeUe».

BUSNOIS

11 a m le jour dans la Picardie , ou dans l'Artois, ou peut-être dans la Flandre, car la plupart des musiciens attachés aux chapelles des cours de France et de Bourgogne étaient alors de ces provinces; mais il parait difficile de décider en faveur de l'une ou de l'autre. Dusnois fut pourvu, en octobre 1470, avec Pasquier, Louis et Jacques Amorit ou Amoirre, chantres comme lui , et maître Jean Stuart ou Stewart, chanlre anglais ou écossais , d'une place de demi-chapelain à la chapelle ducale (I). Au mois de novembre suivant , le duc donne au même artiste, qu'il qualifie de Mcssirc Anlhoine de Busne , dit Busnois , son chapelain , une somme de 16 livres de Flandre, « en considéracion (dit un do- « cument contemporain ) de plusieurs agréables « services qu'il luy a faiz, et pour aucunes causes « dont il ne veult autre déclaration ici estre « Taicte (2). > Il est permis de présumer que ces services agréables dont le prince ne veut pas qu'il soit fait mention , consistaient à l'avoir aidé à écrire certains motets ou certaines rhansonî dont Charles se faisait un passe-temps dans ses moments de loisir (voy. CuARLES-LE-Ttaérwrr).

Les gages de Busnois étaient de 9 sous par jour en juillet 1471, et de 13 sous au mois d'août 1472, tandis que Robert Morton (voy. ce nom), qui n'était que clerc de la chapelle, et dont le mérite était fort inférieur a celui de Busnois , recevait à cette même date 18 sous. Au mois de janvier 1474, tous deux étaient payés au même taux. Les gages des chapelains furent réduits à

12 sous pour tout le règne de Marie de Bourgogne et restèrent à ce chiffre jusqu'à la fia du

Busnois accompagnait souvent son maître dans ses voyages et même dans ses expéditions militaires; des documents qui ont été conservés ont permis à M. Pi ne h art , chef de section aux archives du royaume de Belgique, de constater que Busnois était à la suite du duc de Bourgogne, dans des voyages faits en juin 1471, juillet et août 1472, juin 1473, janvier, juillet et août 1474, et qu'il assista au siège de Neus, avec tout le personnel de la chapelle ducale, pendant les mois d'avril et de mai 1475 (3). Après la mort de Charles Le Téméraire (5 janvier 1477), Busnois resta au service de Marie de Bourgogne; car on le retrouve sur les états journaliers de la maison de cette princesse du 10 et du 27 septembre 1477,

tlKRrgtstre n» im, fol. lxix t*, chambre des comptes, aux arch., à Bruxelles.

Pi Registre n» ltu, fol. HIOXXXIX V».

PI Registre V tCo, arch. du départ, du Nord, a Ulle.

du 31 août, 10 septembre et 11 octobre 1479, 4 et 76 octobre 1480 (1). Son nom ne figure pins dans un état daté du 2 février 1481 (2).

Il jouit de divers bénéfices ecclésiastiques ; on a sur ce point des renseignements positifs. Le premier résulte d'un acte authentique qni existe en original aux archives du royaume de Belgique , et par lequel on voit que Busnois réà Maastricht, le 4 mai 1473, entre les du duc de Bourgogne , la chapellenie de Saint-Sylvestre, au château de Mons en Uainaut, dont il avait reçu précédemment la collation (3).

Le poëtc chroniqueur Jean Molinet , contemporain de Busnois, nous apprend daas de fort mauvais vers, que ce grand musicien avait obtenu une prébende qui lui donnait le titre de doyen de V ornes (4), que le baron de Keiffenberg a cru être le nom flamand de (Flandre occidentale) (5).

se présentent snr cette circonstance : La première est que V ornes n'est pas le nom flamand de Fumes, mais bien Veuren; et M. Pinchart a démontré, par des actes authentiques (6) que le doyenné de Fûmes fut occupé par Robert de Ca m brin , conseiller et maître des requêtes, depuis 1462, et qu'il l'était encore en 1484. Ce laborieux investigateur a fort bien établi que la localité dont il s'agit doit être Voorne on Oosrvoorne, en Hollande, où il y avait une collégiale (Saint-Pancrace) composée d'un doyen et de trois chanoines. D'autres lieux, situes dans les domaines des ducs de Bourgogne , portent des noms analogues; mais on ne trouve aucunes traces de prébendes attachées à ces localités. A

|1| Registre. P i«o, arch. du dep. du Nord, a Lille. Idem, ibld., et archives du royaume; Reg. n» iWS. dt.

m Voyez le texte de cet acte dans les rechercha tm- • iDtcs de M. Pinchart consignée» dans le Mémoire en-

rains et des gouverneurs ventraux des Payt-Bat.

(4) Let/aUiêt dicli; Parts, Jehan Petit, iM7, On y trouve une pièce de vers adressée à Monseigneur te doyen de Pûmes maittre Bugnois, laquelle I

iete i

Sur tous autres, car Je i Que tu es Instrutct et I En tous musicaux esbanols.

Tu prospères , sans nuls abus, En ce pays bas Oandrtnots, Bu sucre en poudre dorlbus, etc.

PI Lettre a M. Fttis. direeUmr du

sieate de Ut Belgique (i tome II, octobre 1833, p. SQ|.

(S) Vovex l'ouvrage de M Pinchart cité précédemment, dans les Mémoires de l'Académie royale t

BUSNOIS

l'égard de l'époque où Busnois fut pourvu de ce bénéfice, M. Pinchart pente qu'elle doit être fixée au mois de mai 1473, lorsqu'il résigna à Maestricht la chapcllenie de Saint-Sylvestre au chftteau de Mons (I).

L'époque de la mort de Busoois parait devoir être fixée définitivement entre le 26 octobre

1480, où son nom figure encore dans les états de la chapelle des princes souverains, et le 2 février

1481, où il disparaît des listes de cette chapelle. Les éloges accordés à Busnois par Tinclor, ou

Tinctoris, en divers endroits de ses ouvrages , par Bartholorné Kainis de Pareja , dans con opuscule imprimé à Bologne, en 1482, par Aaron ( Toscanello inMusica,c. 38), par Gar/oni (Piazza universelle, p. 376 ), et par quelques autres anciens écrivains de l'Italie, semblent indiquer qu'il fit un voyage dans ce pays; au moins est-il certain que ses ouvrages y étaient connus, et qu'ils y

Fossombrone inséra quelques-unes de ses chansons françaises à quatre parties dans sa collection de cent cinquante chants de divers auteurs célèbres, publiée en 1503. Les exemplaires de ce précieux recueil sont si rares, qu'aucun des historiens de la musique n'avait eu connaissance de ces pièces de Busnois , et qu'à l'exception d'un fragment fort court donné par Tinctoris dans un de ses ouvrages, on croyait qu'il n'existait plus rien de ce maître. Heureusement Kiesewetter, qui a trouvé dans la bibliothèque impérialo de Vienne un exemplaire de la collection de Petrocei , en « tiré trois chansons à quatre parties, qu'il a publiées en partition dans les spécimens de musique ancienne ajoutés a son mémoire sur le* musiciens néerlandais , couronné par la quatrième classe de l'institut des Pays-Bas. Il est fâcheux qu'il y ait beaucoup de fautes d'impression dans ces restes précieux d'une époque intéressante de l'art; Kiesewetter parait d'ailleurs s'être trompé en quelques endroit* , dans la traduction en notation moderne. Avant cette publication j'avais trouvé dans un manuscrit appartenant à Guilbert de Piiérécourt, plusieurs chansons et motets à trois voix de la composition de Busnois, et je les avais traduits en notation moderne et mis en partition. Ces pièces me semblent être d'un style plus léger et plus élégant que les premières du recueil de Petrucci ; mais la chanson à quatre parties, tirée de celui-ci, Dieu ! quel mariage, etc., est un morceau trèsremarquable, non-seulement à cause de la pureté de l'harmonie, mais parce qu'il y a une grande habileté dans la manière dont le sujet

<r Loe. dt.

est mis en canon entre le ténor et la deuxième partie, sans nuire aux mouvements faciles et pleins d'élégance des autres parties. Ne possédâton que ce morceau de Busnoi*, on aurait la preuve que sa réputation ne fut point usurpée, et qu'il mérita d'être mis en parallèle avec Ockcghem son contemporain. On y remarque un progrès incontestable dans l'art d'écrire, depuis l'époque de Dufay. An surplus , d'autres productions de Busnois, retrouvées dans ces derniers temps, prouvent suffisamment le mérite de ce maître comme harmoniste , pour le temps où il vécut.

Baini a révélé l'existence dans les archives de la chapelle pontificale de plusieurs compositions de Busnois ; elles se trouvent dans le volume coté 14 de ces archives; on y remarque particulièrement une Messe de l'homme armé. Tinctoris cite aussi dans son traité du contrepoint,

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française, Je ne demande, et le motet cum gaudebant.

Il y a lieu de croire que Busnois a écrit un traité de musique pour l'usage de ses élèves. Cet ouvrage n'a pas été retrouvé jusqu'à ce moment, mais Schacht le cite dans sa Bibliothèque île musique, d'après l'autorité d'Adrien Petit, surnommé Coclicus ou Coclius, qui parait l'avoir vu et consulté. La découverte de ce livre serait précieuse pour l'histoire de l art.

Les ouvrages do Busnois dont il nous est parvenu des fragments imprimés sont : 1° Les chansons françaises, Dieu! quel mariage, Maintes femmes, et De tous biens, à quatre voix, publiés en parties séparées dans le recueil de Petrucci , intitulé Canti Cento Cinquanta; Venise, 1503, petit in -4- obi.; lesquelles ont été mises en partition par Kiesewetter et publiées dans les exemples de musique à la suite de son mémoire sur les musiciens néerlandais ( Die Verdienste der Nlederlaender in die Tonkunst, etc.; Amsterdam, 1829, in-4°). Mais des productions bien plus importantes nous sont fournies par quelques manuscrits. Le pins intéressant de ces manuscrits est à la bibliothèque royale de Bruxelles et provient de la chapelle des anciens ducs de Bourgogne. Il renferme des compositions des anciens chantres de cette chapelle et d'autres artistes du quinzième siècle, particulièrement de Dufay et de Busnois (orthographié Busnoys). Les ouvres qui appartiennent à celui-ci sont : Ie Un Magnificat du premier ton, à 3 voix. — 3° Un Magnificat du sixième ton , à 4 voix ; composition très-intéressante où l'on trouve des hardiesses d'harmonie et des libertés de style qui indiquent un progrès depuis l'époque de Dufay.

128 BUSNOIS -

— 3» La Messe Ecce ancilla à 4 voix , du plus haut intérêt , et le monument le plus remarquable de l'art vers 1470.-4° Une Prose de la fêle de Pâques (Victimes paschali) à 4 vois. — 5° Regma coeli letare à 4 voix. — 6° Un autre Begina cœli, également à 4 voix ; morceau remarquable par une imitation prolongée entre le ténor et l'aller ténor, on basse, pendant que les autres voix se meuvent librement. —7° Motet à 3 voix (Anima mea). — 8' Motet à 4 voix ( Verbum earo factum est). — 9° Le chant de réjouissance No€l, Noël, à 4 voix. — 10* Énigme musicale fort curieuse , à 4 voix , sur le prénom et le nom de Busnois. Les parties de trois voix seulement sont écrites : la difficulté consiste à trouver la quatrième d'après des indications qui sont elles-mêmes des énigmes très-obscures. Les paroles mêmes se présentent d'une manière éniginaiiquc; car celles delà première partie sont une prière a saint Antoine, qui commence par A ntonius écrit en rouge ; et les derniers mots de la deuxième partie sont omnibus noys ( voO;, mot grec contracté de voo;, esprit, âme, intelligence). Or, la dernière syllabe d'omnibus et no y s sont écrits en rouge et forment ainsi le mot Busnoys. Ces recherches ne seraient que des puérilités si, d'ailleurs, le morceau n'était intéressant par la forme et par les imitations, formées entre les différentes voix. J'ai mis en partition tous ces morceaux ayant l'intention de les publier avec tout ce que j'ai recueilli de Dufay, de Bincbois, de Régis, d'Obrocht, (TOckeghem et d'autres maîtres qui vécurent a cette époque reculée ; car si le seizième siècle commence à être connu , Part de la fin du quatorzième siècle et des deux premiers tiers du quinzième ne l'est pas encore.

Ainsi que je l'ai dit, te manuscrit de Pi x Brécourt m'a aussi fourni plusieurs chansons et motets de Busnois que je réunirai aux autres morceaux dont il vient d'être parlé. D'autres chansons de Busnois , à trois et à quatre voix , se trouvent dans on manuscrit de la Bibliothèque de Dijon ( coté n* 295), qui provient de la maison

nuscrit avait été inconnue jusqu'à ce jour, et n'a été révélée que par M. Charles Poisot, dans un écrit qui a pour titre : Les Musiciens bourguignons, etc.; Dijon, 1*54, ia-8* (p. 1A). Postérieurement, M. Stephen Morelot (voy. ce nom) a donné une Notice très-intéressante de ce même manuscrit ( De la musique au quinzième siècle. Notice sur un manuscrit de la bibliothèque de Dijon; Paris, V. Didron et Blanchet, 1856, gr. in-4" avec 24 pages de mu* sique). On y voit que le manuscrit contient dix-

BUSSCHOP

neuf chansons, dont dix-sept à trois voix et deoi à quatre, avec le nom de Busnois (sic), dont M. Morelot donne la liste thématique. Ce savant pense qu'il y en a plusieurs anonymes dans le même volume qui appartiennent au même musicien. On y voit eu outre que M. Morelot a trouvé treize autres chansons de Busnois dans un manuscrit de la bibliothèque Magliabecchiana de Florence (n*63, fondsStrozzi, cl. xix ), une autre dans le va tM du même fonds, et enfin une autre dans un manuscrit de la bibliothèque de Péroose. Le volume de Dijon, qui porte le titre ridicule de Recueil de vaudevilles, contient cent cinquantedeux chansons à trois et quatre voix de Busnois, Ockeghem, Tinctoris, Harbinguant ( Barbireau,Barbiriau, Barbiriant ', ou Barbinguant. Voyez Barbjbsau ), Caroo , et d'autres. Enfin , plusieurs messes de Busnois, notamment celle qui a pour titre L'homme armé , se trouvent dans le volume manuscrit coté 14, des archives de la chapelle pontificale, à Rome.

BUSSCHOP ( Joies- Aocosw-Gciiaacus), compositeur amateur, est né à Paris , de parents belges, le 10 septembre 1810. Son père, après avoir été conseiller à la cour de cassation, sou» te gouvernement impérial de Napoléon 1" , prit sa retraite en 1816, et revint à Bniges, sa vihe natale. Élevé dans ce lieu , et loin de tout secours pour l'étude de la composition, vers laquelle il se sentait entraîné , le jeune Busschop apprit la théorie deriiarmonie et du contrepoint sans autre guide que les livres d'Albrechtsberger et de Retdu; puis la lecture des partitions des mattres l'initia à la connaissance des formes et de la pratique de l'art. C'est ainsi que s'est formé et développé son talent , et qu'il a écrit des symphonies, des ouvertures, des scènes lyriques avec orchestre, une Messe solennelle à trois et quatre voix et orchestre, des motets , des morceaux de musique militaire, des chœurs pour voix d'hommes sans accompagnement , et "des romances avec accompagnement de piano. Le gouvernement belge, ayant mis au concours pour les fêtes nationales de septembre, en 1834, la composition d'une cantate sur des paroles intitulées - Le Draveaubelae

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le prix fut décerné à l'ouvrage de M. Busschop , qui fut exécuté par un chœur et un orchestre immenses. Cet amateur n'a publié de sa composition qoe les ouvrages suivants : l* Sir chants religieux pour une, deux, trois et quatre voix avec orgue ; Bruxelles et Mayence, Schott frères.

— 2° Ave Maria et Tantum ergo, a trois on quatre voix en chœur, orchestre ou orgue ; ibid.

— 3° Irois morceaux religieux à trois voix avec ou sans orgue; ibid. — 4° Ave Verum Corpus; Ecce panis Angelorum; o Sacrum

BUSSCHOP - BUSSET

Convivium , chœurs pour deux ténors et basse avec orgue; Leipsick, Breilkopf et Haertel. M. Hussein >p a rompus.' pour les sociétés de chant de la Belgique un graud nombre de chteurs avec ou sans orchestre ; ses productions les plus connues en ce genre sont : 1° L'Étendard de la Patrie. — 2° Le Chant des Montagnards. — 3° La Fe'te bachique. — 4* La Prière des cénobites. — 5° Le Réveil des Pâtres. — 0° Les Charmes de la valse. — 7° L'Hymne de la nuit. — 8' La Marche au combat. — 9" Le Départ des Ménestrels. — 10° La Chasse au cerf. — ll° Le Chœur national. — 12° La Vision fantastique. — 13° Le Crépuscule du matin. — 14° Bruges, etc. M. Busschop est décoré des ordres de Léopold et de la couronne de chêne.

BUSSE ( FhÉDÉRic-GoTTUEB ue), né le 3 avril 1758, à Gandelegen , dans la Vieille Marcl»e, fut d'abord professeur de mathématiques à Freyberg, puis a Dcssau. Dans ses dernières années il était à Dresde, où il vivait encore en 1830. Dans ces petits essais de mathématiques et de physique ( Kleinen Beitraegen zur Mathematik und Physik; Leipsick, 1785, l" partie), on trouve une dissertation sur les consonnanecs produites par les sons fondamentaux. Le même recueil renferme (n° 10) une dissertation sur l'harmonie des *ons purs. Le même savant a publié dans la Gazette hebdomadaire musicale de Berlin ( Berliner MusikaUschen Wochenblatt, 1793, p. 177-181 et 185-187) des observations sur les sons harmoniques du violon et de la harpe.

BUSSE ( Jban-Hesri ), cantor à Hanovre, se déclara partisan du système de Kalorp pour l'enseignement de la musique , dans les écoles populaires, par la notation en chiffres, il a publié dans cette notation un livre de mélodies chorales , sous ce titre : Choralbuch in Ziffcrn fur Volksschulen , enthaltend die saemmtl. Melodicn des Boettner'schen Choralbuchs (Livre choral en chiffres pour les écoles, contenant toutes les mélodies du livre choral de Boettner); Hanovre, Hahn, 1825, in-8\ On y trouve une bonne préface de Baideker. Busse a publie dans la même année, et chez le même éditeur, une instruction concernant l'usage de son i:vre cnorai.

BUSSET (F.-C). né dans le département de la Côte-d'Or, fut d'abord simple géomètre du cadastre à Clermont (Puy-de-Dôme), puis géomètre en chef a Dijon , où il est mort en 1847. Par délassement à ses travaux , il s'était livré à l'étude de la musique, en ce qui concerne sa théorie. Le résultat de ses méditations sur cette biock. ixtv. nr.s MtsiciLvs. — t. ii.

matière a été exposé par lui dans ces écrits : 1" La

musique simplifiée dans sa théorie et dans son enseignement. Première partie. Mélodie; Paris, Henri Lcmoine, 1836, l vol. gr. in-8° de 198 pages. — 2" La musique simplifiée, etc. Deuxième partie. Harmonie; Paris, Henri Leraoinect Bachelier, 1839-1840, 2 vol. gr. in-8°. Ces volumes ont été imprimés a Dijon, axeedes signes de notation empruntés au système de M. Jue (voyez ce nom), d'après un procédé typographique inventé par Busset. Comme toutes les personnes qui n'ont pas étudié ta musique dans l'enfance, Busset y trouvait des difficultés de théorie qui n'existent pas, et comme beaucoup d'autres, il se crut appelé à les résoudre. Lui-même fait l'aveu de la singulière direction qu'il avait donnée a ses études; car il dit dans la préface de la première partie de son livre : . Un sentiment à la fois de justice et de recon- « naissance me fait un devoir de dire que la

• méthode élémentaire et abrégée d'harmonie et | « d'accompagnement de M. Fétis est, de tous

• les ouvrages de ce genre que j'ai été à même

• de consulter, celui qui m'a paru le plus clair

• et le plus propre à former un Itarmoniste. C'est « dans ce petit ouvrage, où les faits harraoni- « ques sont dégagés de tout ce qui pourrait em- « pécher d'en saisir le lien, que, sachant à « peine le nom des notes et leur valeur, j'ai « appris en peu de temps la musique seul et « sans autre guide, commençant ainsi par « la basse chiffrée. > Busset avait néanmoins si mal compris le livre auquel il rend cet hommage , que dans un autre endroit de la même préface il dit encore , en parlant de la tierce et de la quinte, qui , selon lui , déterminent la tonalité des gammes : * La loi qui les rassemble « sans cesse ( harmoniquement ) n'est point une

• invention de l'homme, qui se plie aux exigences

• d'un art créé par lui, mais une loi physique « reconnue dans la résonnant* des corps sonores,

■ et c'est sur l'observation de cette loi, et en se

■ conformant a ses prescriptions, que l'art mu- « si cal a été établi, etc. • Bien n'est plus contraire à mes idées que cette fausse théorie de l'art basée' sur des causes étrangères au sentiment de l'homme : on le sait , car tout ce que j'ai écrit a précisément pour objet d'établir que ces prétendues causes sont illusoires, et que la musique ne procède que de l'organisation humaine. Busset , en faisant cette confusion de ma doctrine avec la théorie de Bameau , prouvait qu'il ne comprenait ni l'une ni l'autre. Du reste, il n'y a rien de fixe dans ses idées; car il défait ou repousse dans le fécond volume de son livre les principes qu'il déclarait fondamentaux dans

BUSSET — BLTIINÊR

le premier. C'est ainsi qu'il dit dans une note de ce deuxième volume : « J'ai dit, d'après* Gesliir « ( I, p. 171 ) : La tierce est ta base de l'har- • monte. En proclamant ce principe lorsque je « le croyais vrai , j'en ai laissé l'honneur à l'élève ■ de Galio ; aujourd'hui que je reconnais la faus- « seté de cette doctrine, il est de mon devoir de « le déclarer. ■ Ainsi le principe fondamental de la théorie du premier volume est anéanti dans le second!

Comme on le voit , il n'y avait que confusion dans la tète de Busset, et, comme la plupart de ceux qui se sont posés en réformateurs de la musique, il ignorait ce qu'il voulait enseigner. Persuadé que sa théorie de l'art serait complète avec un corps sonore qui lui fournirait une tierce mineure , il remarqua que certaines cloches (ont entendre cette harmonie et entreprit contre moi une polémique à ce sujet dans la Gazette musicale de Paris (année 1838), à propos d'un travail sur l'esthétique que je publiais alors dans ce journal. Ma réponse fut renfermée unique-

elle irrita Busset jusqu'à lui faire écrire contre moi une lettré injurieuse adressée au directeur de la Gazette musicale. Celui-ci ayant refusé l'insertion de cette lettre malveillante et calomnieuse dans son journal , Busset le fit assigner en police correctionnelle pour le faire condamner à publier sa lettre; mais le tribunal, reconnaissant qu'il n'y avait rien qui blessât la personne du plaignant dans ce que j'avais écrit , le débouta de sa demande et le condamna aux frais du procès. Furieux alors , et ne gardant plus aucune mesure, Busset publia contre moi une diatribe qui avait pour titre : M. Fétis mis à la portée de tout le monde. Première partie. Tribunal de police correctionnelle; Paris, 1838, in-8» de 32 pages. Peu de jours après parut la seconde diatribe , plus méchante encore que la première; elle était intitulée : Campagnes de M. Fétis contre un homme qu'il ne connaît pas; Paris, 1838, in-8° de 36 pages. Tout cela à propos d'une discussion de tierces majeures ou mineures produites par des cloches ! L'orgueil tournait la tète de ce pauvre homme. Le motif véritable de toute eette fureur était l'analyse que j'avais faite de quelques-uns de ses principes d'harmonie deux ans auparavant dans la Gazette musicale (année t836). Au reste, ces publications furent frappées par le mépris public dès leur apparition. Quant aux livres de Busset, ils n'ont eu aucun succès et sout tombés dans le

lions du même genre.

BUSSETO (Jeas-Mame ne), un de» plus

Crémone, naquit à lîusselo, bourg du duché de Parme, près de Plaisance, dans la première moitié du seizième siècle. Le nom sous lequel il est connu est celui du lieu de sa naissance : on ne connaît pas celui qu'il avait reçu de sa famille. 11 n'y a de lui que des violes; un de ces instruments, daté de 1! se trouvait a Milan , en 1793 : il avait tenu à François Albinoni.

BUSSING(JEAH-CimiSTOMiE), né à le 30 décembre 1722, fut docteur et de théologie dans cette ville , et y enseigna aussi au gymnase les langues grecque et orientales. Il est mort le 8 juin 1802. On a de lui : Dissertationes II de tubis Hcbrxorum sukprœs. Cet. Conr. Ikenii Ventilai*; 1745, in-4°.

BCST1 ( Alessanoro ), professeur de citant au collège royal de musique de San-Pieiro a Majella, à Naples , est né dans cette ville vers 1810. Élève de Crescentini, il a puisé dans renseignement de ce grand chanteur les principes fondamentaux de son art. On a de cet artiste des exercices de chant, et des Mélodie facili gressive per Ut voce di tenore, cinq livres; Naples, Cottrau.

BUSTYN (Pierbk), organiste en Zélande vers 1720, a fait graver à Amsterdam neuf suites de ftièces pour le clavecin.

BUTERA am'I.i , compositeur dramatique, est né en Sicile vers 1826, et a fait ses études d'harmonie et de cootrrpoint au conservatoire de Païenne, sous la direction du savant professeur Ruggi. Il avait à peine vingt ans lorsqu'il fit représenter au théâtre du Fondo, à Naples, un opéra sérieux intitulé : Angelica Yeniero, dont la musique a eu quelque succès. Ricordî , de Milan , en a publié quelques morceaux avec accompagnement de piano. Au mois d'avril 185!, M. Butera a donné au théâtre de Païenne Atala, tragédie lyrique qui obtint un grand succès prés de ses compatriotes , mais qui , écrite d'une manière simple et naturelle, très-opposée au goût actuel de l'Italie, aurait vraisemblablement moins bien réussi sur le sol de la péninsule.

BÛTERNE (Chaules), écuyer, fut l'un des quatre organistes de la chapelle du roi , vers le milieu du dix-huitième siècle, et maître de clavecin de la duchesse de Bourgogne. Il était fils de J.-B. Buterne , ancien capitoul de Toulouse. On a de lui un livre intitulé : Méthode pour apprendre ta musique vocale et instrumentale, œuvre 3* ; Rouen, 1752, in-4°.

BÙTHNER (Chato.1), né àSonnenberg.

dans la Thurisge, en 1616, fut d'abord organiste et cantor à l'église du Sauveur, dans un des

BÙTHNKR - BÙTTNER

faubourgs de Dantzick , et ensuite directeur de musique à l'église de Sainte- Catherine de la même ville, où il est mort en 1679. Il a composé un Te Deum à huit voix et douze instruments, dont le titre est assez singulier pour être rapporté en entier : Te Deum Laudamus sacrosanctx et individus; Trinitati, Jehovx Zabaoth, Domino dominantium et universx mililix cœlestis Deo Palri, Filio et Spiritui sancto , quem hymnis concélébrant Angeli, proni adorant Chérubin et Séraphin, universxque contremiscunt Potestates, pro omnibus beneficiis et pro pace aima non ita multis adhinc annis retrogressis nobis clementissime divinitas concessa, p roque aversione luis pestiferx composât um et consecratum octo vocibus, duodêcim instrumenUs binisque tubis et tgmpano , una eu m basso continuo per organo a divinx majestatis devotissimo et humilltmo cultore et servo Crmtone Buthnero, directore, etc., 1660, gr. in-4 ".

BÙTHINER ( Frédéric), né à Oputsch en Bohême, le 1 1 juillet 1632 , étudia à Dantzick, à Breslau, à Thoni , à Kœnigsberg , à Wiltemnerg et -à Francfort-sur-l'Oder. Ses études étant terminées, il Tut nommé recteur à l'école de Saint- Jean, et professeur de mathématiques au gymnase de Dantzick. Il est mort dans cette ville , le 13 février 1701. On a de lui, en manuscrit, un traité élémentaire «le musique en langue latine.

BUTIGNOT (Alpbosse), né a Lyon le 15 août 1780, fut admis comme élève au conservatoire de miisique«le 25 germinal an ix. Il prit des leçons de Garât pour le chant , obtint le premier pri* dliarmonie en 1803, et devint répétiteur dans la classe de Calel, en 1806. On a de lui deux recueils de romances, lir. 1 et 2; Paris, Naderman. Il a laissé en manuscrit un cours d'harmonie, à l'usage du conservatoire de Paris. On a aussi sous son nom une méthode de guitare, gravée à Paris chez Boieldieu. Butignot est mort à Paris, d'une maladie de poitrine, en 1814.

BUTLER ou BUTTLER (Charles), né en 1559 à Wycombe, dans le comté de Buckingharn, fit ses études à Oxford. Il mourut le 29 mars 1647, dans la paroisse de Wootton , dont . il était vicaire , à l'âge de quatre-vingt-sept ans. Il est auteur d'un traité élémentaire intitulé : the Prindples ofmusick, in singing and setting : tettk the twofold use thereof, ecclesiaslical and civil; Londres, 1636, in-4°. C'est un bon ouvrage, pour le temps où d fut écrit.

BUTLER ( Thobas Hamlv ), pianiste, né à Londres en 1762, entra dans la chapelle royale comme enfant de chœur, et lit ses études musicales sous le docteur Narc*. Vers 1780, il se

* rendit en Halle pour y étudier la composition. De retour dans sa pat no, Shéridan le lit nommer diteetcur de la musique du théâtre du Covent- Garden; mais, fatigué des tracasseries que lui occasionnait cette place, il partit pour l'Ecosse, à Texpiralion de son engagement, et se fixa à Edimbourg, où il est mort en 1 823. Ses ouvrages l consistent en trois sonates pour le piano , dédiées au duc de Glocester ; Rondo sur l'air écossais ; Lewic Gordon; Variations pour le piano sur le même air ; un livre de sonates dédié à la princesse Charlotte , plusieurs airs écossais variés pour le piano. La musique de Butler est gravée à' Londres, chez ClementL

BUTTINGER(CiiARLEs-CoNRAD),violonistc, flûtiste, bassoniste et compositeur, est né & Mayenceen 1789. Après avoir achevé ses études musicales, il fut d'abord directeur de musique à Fribonrg. En 1827, d quitta ce poste et alla s'é- J tablir à Breslau pour y diriger l'éducation d'un amateur de musique; depuis lors il s'est fixé dans ! celle ville. On connaît sous le nom de M. Butlinger : ! l° Une polonaise pour flûte ( en sol ) ; Offenbach, Andrô. — 2° Un quintette pour flûte et instruments : a cordes ; ibid.— 3° Une fantaisieet polonaise pour j basson et quatuor, op. 7 ; Hambourg, Bœhme. — I 4° Adagio et thème varié, idem, op. 8, ibid.— 5° Air varié, idem, op. 9, ibid. — 6° variations pour 1 guitare et violon ; Mayence, Schott. — 7° Sonate pourgiiitare seule, ibid. —8° Une cantate intitulée I Jehova, texte de Meissner. —9° Une ballade ( Die Treue ), de Meyer, pour contralto et piano ; Hambourg, Cranz. Des chansons avec guitare et flûte ; Mayence , Schott. — Quelques chansons à quatre voix , et une messe solennelle. Ces cotn- I positions sont estimées en Allemagne. M. But- : tinger a aossi publié une traduction libre de la i grammaire de musique d'Asioli, chez Schott à j Mayence. H en a été fait une critique sévère dans l'écrit périodique intitulé : Cxcilia (t. I, p. 40 ). On y reproche au traducteur d'avoir altéré l'original en beaucoup d'endroits, et d'avoir laissé dans l'impression des multitudes de fautes de tout genre. On s'accorde cependant à considérer M. Bottinger comme un musicien qui |>ossède de grandes connaissances dans son art.

BUTTNER (Eraro), cantorà Cobourg au commencement du dix-septième siècle, naquit à Rœmhild. Ayant surpris sa femme en adultère, j il en conçut tant de chagrin qu'il s'arracha la vie par trois coups de poignard, le 19 janvier 1625. Ses compositions sont d'un très-bon style et d'une ■ harmonie fort correcte. Les plus remarquables I sont : 1° Le 127' Psaume à huit voix; Cobourg, I 1617, in-4". — 2o Oda Paradisiaca; ibid., 1021,

132 BÙTTNER —

in-4°. — 3° Le 46e Psaume à 8 voix, ibid., 1622, in-4<>. M£Xoç tùxfyvrcov oder das Lied : Singen wir ans Herzens Grund , à G voix ; ibid , 1624. On lui est aussi redevable d'un traité élémentaire de musique, intitulé : Rudiment a musicx, oder teutscher Unterricht vor diejenigen Knaben , so noch Jung und su keinem Latein gewehnet ; Cobourg, 1623, in-8o. La deuxième édition a paru à Iéna en 1625, in-8».

BÙTTNER (Jacques), luthiste et compositeur allemand dans la seconde moitié du dixseptième siècle, a publié un recueil de cent pièces pour le luth, tous ce litre : 100 Vberaus anmuthige und nie gehartc schœhe Lautenstûcke^ nach jeiziger neuen Manier su spielen Nuremberg, 1684, in-4°.

BÛTTNER ( Georges ), carme au couvent de Schweidnitz , et facteur d'orgues au commencement du dix-huitième siècle, a construit l'orgue des carmes du couvent de Streigau, composé de 28 jeux , trois claviers et pédale.

BUTTNER (Je* n-Icsace), constructeur d'orgues à Scliweidnilz, dans la première moitié du dix-huitième siècle, et probablement parent du précédent, a construit à l'église paroissiale de Jauer, en 1732, un instrument de 24 jeux, avec deux claviers et pédale.

BUTTNER (Josepu), organiste à l'église principale de Glogau, dans les premières années du dix-neuvième siècle , occupait encore cette position en 1830. On a de lui un petit ouvrage publié conjointement avec Ernest Nachsbcrg, Mm ce titre : Stimmbuch oder Viclmchr Anweisung, uie jeder Leibkaben sein Clavicrinstrument , sey es ûbrigens ein Saiien oder ein Pfr.iffenwerk , selbst repariren und also st'nnmen furnne ( Livre d'accord , ou plutôt instruction au moyen de laquelle chaque amateur leurra entretenir et accorder lui-même son instrument à clavier, soit à cordes, soit à tuyaux) ; Breslau et Leipsick , 1801, MO pages in 8°. On o du même artiste un écrit intitulé : Anwcisung vie jeder Organisl verschiedene beider Orgcl vorkommende Fehler selbst verbessem unddiesen vorbeugen kann ( Instruction par laquelle tout organiste peut corriger les défauts de l'orgue et l'améliorer); Glogau et Lissa, 1827, in-8°.

BUTTSTËDT (Jeâ^ Henri), organiste célèbre du dix-septième siècle, naquit à Binderslebon, près d'Erfurt, le 25 avril 1660. Élève de Jean Pachelliel pour la composition et pour l'art déjouer du clavecin et de l'orgue, il acquit après quelques années d'études un talent remarquable. En 1684 il fut appelé comme organiste dans une église d'Erfurt; en 1091 on le nomma prédicateur et organiste de l'église principale de

BUTTSTËDT

celte ville. B occupa cette place jusqu'à sa mort, qui eut lieu le 1er décembre 1727. Ses compositions imprimées sont : 1» Le cantique Allen Gott in der Hœh sey Ehr, avec deux variations ; Erfurt, 1705. — 2° Le cantique Wo Gott zum Jlaus nicht giebt seine Gunst, avec trois variations pour le clavecin; ibid., 1706. — 3" Musikaiiche Kunst-und Vorrathskammer; ibid., 1713, in-fol. Cet œuvre consiste en quatre préludes et fugues , un air avec onze variations et deux pièces pour le clavecin. On en a public une deuxième édition à Leipsick, en 17 16. - 4o Le cantique Zeuch mtch dir nach, so lauffen wir, etc., à quatre voix , un violon , deux violes, violoncelle et orgue; Erfurt, 1719, in-fol. — 5o Quatre messes sous ce titre : Opéra prima sacra, bestehendinvier neu-componirten Missen von unterschiedlichen so icohl vocal als auch instrumental Stimmen ; Erfurt, 1720. — 6° Ut, re, mi, fa, sol, la, iota musica et harmoniaxterna, oder neu crœfnetes, allés, wahres, ienziges und ewiges Fundamentum musices, entgegen gesetzt dem ncu-eroefncten Orchestre, und in zweenc Partes eingetheill. In welchen, und zwar im ersten Theil, des Herm Autoris des Orchestre irrige Meinungen , in Specie de Tonis seu modis musiciswiederlegt,im andem Theile aber das rechtc Fundamentum Musices gezeigt, Solmisatio Guidonica nicht allein defendirt , sondern auch solcher Xutzen bei Einfûhrung cincs Comitis gewiesen, dann auch behauptet wird, dass m an deretnst im Hlmmel, mit eben den Sonis welche hier in der Welt gebrauchlich , musiciren trente; (Toute la musique et l'harmonie universelle contenue dans ut, ré, mi, fa, sol, la, etc.) Erfurt; sans date, mais vraisemblablement imprimé en 1716, in-4» de 23 feuilles. J'ai dit dans le Résumé philosophique de l'histoire de la musique (p. ccxxv), que longtemps après que l'usage se fut établi de la solmisatioo par le* sept notes , il y avait encore de la résistance à ce système rationnel , et que l'ancienne méthode attribuée à Gui d'Arezzo trouvait encore d'ardents défenseurs. L'écrit dont on vient de voir le titre en est une preuve, pnisqu'en 1716 un artiste tel que Buttstedt entreprenait de démontrer que toute la musiq-ie cl les principes éternels de l'harmonie étaient renfermés dans l'ancienne gamme (ut, re, mi, fa, toi, la, tota musica et harmonia xterna ). Son ouvrage était dirigé contre Mattheson, qui, dans son Orchestre nouvellement ouvert (Das neu eroefnete Orchestre), avait fait l'apologie de la solmisalion par les sept notes. Celui-ci répondit à Butlstelt ave»; un profond savoir, mais avec sa grossièreté ha-

BUTTSTEDT — DUUS

bituelie, dans son livre intitulé Oas beschutste Orchestre l l'Orchestre défendu). Voy. Mattueson. La bibliothèque royale de Berlin possède en manuscrit une messe à 4 voix avec instruments, composée par Buttstedt.

BUTTSTEDT ( François- Vollhath ), directeur de musique et organiste à Rottenburg vers 1784 , fut d'abord organiste à Weibcrsheim, dans la principauté de Hohenlohe. Fils d'un organiste d'Erfurt, il naquit en cette ville en 1735. Il a composé deux oratorios et plusieurs morceaux pour le violon et le piano. On trouve quelques-unes de ses sonates de piano dans V Anthologie musicale de Bossler.

BUUS { Jacqies de) , musicien belge, naquit dans les Pays-Bas , vers les premières années du seizième siècle. 11 est plus que vraisemblable qu'il vit le jour à Bruges ou dans les environs, car on voit dans les actes de la collégiale de Saint-Sauveur de cette ville qu'un prêtre nommé Jacobus de Boes y était, en 1506, maître d*s enfants do chœur, et qu'il donna sa démission de cette place au mois de juin de la môme année, parce que, disait-il dans cette pièce , il s'é- ! lait pourvu d'une meilleure situation [de meliori servicis provisum ). Or de Boes et de Buus sont le même nom et se prononcent de la même manière a Bruges et à Gand, parce que l.i diphlhongue oe a, comme l'u, le son de ou eu flamand. Cependant le prêtre dont il s'agit ne p» ut pas être le musicien qui est l'objet de cette notice, car il devait être âgé d'au moins trente ans en 1500, puisqu'il était déjà en possession du poste important de mattre des enfants de riiuHir ; et quarante-six ans plus tard la cour de Vienne et les procurateurs de la chapelle ducale de Saint-Marc se disputaient le beau talent de Jacques de Buus, qui aurait été Agé alors de plus de soixante-quinze ans , ce qui est peu vraisemblable. Quoi qu'il en soit, Jacques de Buus s'établit à Venise, et y fonda une imprimerie de musique qu'il dirigea pendant plusieurs années. II était connu généralement en cette ville sous le nom de mislro (maître) Jaehel ou Giaclietto Fiamingo. Dans les registres des procurateurs de Venise , il n'est jamais désigné que de cette manière. M. Caffi fournit | des renseignements intéressants sur la nomina- j tion de cet artiste a la place d'organiste du se- ! cond orguo de la chapelle de Saint-Marc, devenue vacante par la mort de Baldassare d'Imola(t). L'élection eut lieu, après de grandes contestations (dopo molta dtscordia), disent

<1) Sloria délia Musica tacra délia olà cappella ditit& dé San Marco in fenezta. t I, p. 107 et suiv.

les registres, le 15 juillet 1541, après avoir fait l'épreuve ordinaire d'un grand nombre d'organistes (fatta la solita pfova di molli suonatori ). Le mérite extraordinaire de Jachet lui lit obtenir la victoire sur ses concurrents, et sans doute cette victoire fut disputée par la faveur accordée à d'autres artistes , puisque le doge Pierre Lando ordonna que tous les chanteurs de la chapelle de Saint-Marc fussent convoques au conconrs et obligés de déclarer sous serment quel était le plus habile entre les concurrents. La majorité se prononça en faveur de l'organiste flamand {per majorent pur! cm cantorum Ecclejix predictx cum eorum juramentum fuit magis commendatus in arle sua sonandi organum).

Le traitement qu'il recevait annuellement n'était que de 80 ducats : n'ayant pu obtenir d'augmentation , Jachet prétexta la nécessité de se rendre dans son pays pour d'importantes aifaîtes et promit de revenir dans quatre mois ; mais, au lieu de tenir sa promesse , il se rendit à Vienne et entra au service de l'empereur. On voit un témoignage éclatant du grand mérite de Jachet dans les efforts que fit le gouvernement de Venise pour engager l'artiste à revenir prendre sa place, et dont les détails se trouvent dans les registres des procurateurs. L'ambassadeur de Venise à Vienne fut chargé de conduire la chose avec prudence pour atteindre le but qu'on se proposait ; mais ses efforts furent vains. Jachet ré|>ondit qu'il avait un florin par jour à Vienne, et qu'il ne retournerait à Venise que si on voulait lui donner un traitement de 200 ducats : les procurateurs ne crurent pas pouvoir payer une somme si considérable pour cette époque, et nommèrent Jérdme Parabosco comme successeur de Jachet , dans l'année 1551. L'identité de Jachet et «le Jacques de Buus est établie par la dernière partie de la Libreria «le François Doni, laquelle est intitulée Musica Stampata, et a pour dédicace al nobilhs. sig. Jaches Buus organista di S. Marco. A l'égard de la confusion qu'on a faite quelquefois de Jacques de Buus et de Jacques Berchem , par les noms «le Jacchcs, G iacche , Jachet , Jaque t , et Giachetto, elle disparatt par les renseignements fournis sur Jacques de Buus par les registres des Procuratorl de Venise, puisque ce musicien entra au service de la cour de Vienne au moment même où Berchem , qui ne quitta jamais l'Italie, était attaché au duc de Mantoue, en qualité de mattre de chapelle.

On connaît de Jacques de Buus : !• Ricercari da cantare e suonarc d'organo e altri stromrnli. Lib. 1, in Venetia, 1547.- 2° Idem. Ubro

BUUS - BUZZOLA

II ; ibid., 1549, in-4°. Pierre Ponzio ou Ponlio cite des Ricercari de Jacques Bus dans son Dialoço ove si traita délia teoria e pratica di musica, 2"' partie, p. 48) ; il voulait sans doute parler de Buus et de l'ouvrage cité ci-dessus. — 3* Cansoni froncese a sei voci; Venezia appresso l'auto re, 15*3, in4«. — 4» Primo libro dé Afotetli a 4 voci ; Venezia, Gardano , 1549, in-4°obl. — 5° Canzoni francesi a cinque voci; Venezia, app. Jer. Scotto, 15W, in-4° obi. - 6» Motetti e madrigali akebvoci; in Venetia , 1580. Ce dernier ouvrage est vraisemblablement une réimpression ; il appartient peutêtre k Jacques Bore hem ( Voy. ce nom. ) Il est à peu près impossible de «avoir auquel de ces musiciens appartiennent les morceaux indiqués par le seul nom de Jarhct dans les recueils dont voici les titres : I* Moralis 1 s paru aliorumqueauthorumUberl ,ibid.,i542.— 2»Caniiones sep ton , sex et quinque vocum, etc. Auguste Vindelic., Kriesstien, 1545. — S# Secundus tomus novi operis muski, sex, quinque et quatuor vocum; Noribergae , arte Hier. Grapbd, 1538. — 4o Selecttssimorum Motectarumpartim quinque, partijn quatuor vocum. Tomus I; Norimbergae, Job. Petreius , 1540. — 5° Le dixième et le treizième livres de motets imprimes par Pierre Attaingnant, à Paris , en 1534 et 1535. — 6* La messe à 6 voix sur léchant Surge Petre, publiée par Adrien Le Roy et Robert BaUard en 1557, gr. in-fol. Dans le quatrième livre de motets imprimé par Jacques Moderne, à Lyon , en 1539, il y en a avec le nom de Jachet et avec celui de Jacques Buus, ce qui semble indiquer qu'en France Jachet désignait particulièrement Berchem.

BUXTEITUDE ( Difterich ou Théodore), un des plus célèbres organistes du dix-septième siècle, était fils de Jean Buxtehude , organiste à llelsingœr,en Danemark : il naquit en ce lieu vers 1635. On ignore quel fut son maître dans l'art de jouer de l'orgue et dans la composition ; mais il y a lieu de croire qu'il fit ses études sons la direction de son père. En 1669 il obtint la place d'organiste de l'église Sainte-Marie a Lutter k , et le reste de sa vie s'écoula dans l'exercice paisible des devoirs de cette place, il termina sa carrière le 9 mai 1707. Tout l'intérêt de la vie de ce grand artiste réside dans son admirable talent sur l'orgue et dans ses ouvrages, dont on n'a malheureusement publié qu'une très-petite partie. Une seule chose suffit pour nous donner une haute opinion du mérite de Buxtehude, c'est le séjour de plusieurs mois que Jean -Sébastien Barh fit en secret à Lubeck pour l'en- Irndre et pour étudia sa manière. On a de cet

artiste : I* l/ochzeit Arien ( Chansons de noce»). - 2o Frïed-und Freudenreiche Hlnfahrt dez alten Simeons bey Absterben seines Yaten , in zwey Contrapunkien abgesungen ( Décès paisible et joyeux de Siméon , après la mort de son père, en deux contrepoints doubles ) ; Lubeck, 1675 — 3» iiftend-Jtfus^ in 9 The4len(Musique du soir, en 9 parties ). — 4° La Noce de l'Agneau. — 5° Sept suites pour le clavecin , représentant la nature et les propriétés des sept planètes. - 6° Poème anonyme m le jubile de la délivrance de la ville de Lubeck , mis en musique— 7° Castrum doloris Lcopoldoet castmtn honoris Josepho. —8° Délices céleste* de l'Ame, pièces pour le clavecin. — 9° Pièces pour violon , basse de viole et clavecin, œuvres t* et 2*; Hambourg, 1C96, in-fol. — 10° Ce qu'il y a de plus terrible; ce qu'il y a de plus gai, pièces d'orgue ( en manuscrit). — 1 1° Fngues, prélude* et pièces diverses pour l'orgue (en manuscrit ). Dans le recueil de préludes, fugues et choral* variés pour l'orgue, publié chez Breitkopf, on trouve un prélude et une fugue de Btuteliude sur le choral : Wie schœn Leuchtet der Uorgenstern. La bibliothèque royale de Berlin possède | en manuscrit 15 préludes et fugues pour l'orgue, suivis du choral varié ATun lob mein Seel, ainsi qu'une toccate pour le même instrument , par Buxtehude. L'éditeur Kcerner, d'Erfùrt , a publié récemment quelques pièces d'orgue de ce grand artiste.

15 1 If A ( Axtoine) , compositeur italien , connu depuis 1840, fut entrepreneur du théâtre Italien k Valence, en Espagne, et ne réussit pas dans cette entreprise , qui n'eut d'existence que pendant l'année 1841. De retour en Italie, il a fait représenter à Rome, dans l'été de 1841, l'opéra de sa composition intitulé : Btonca Capello , qui ne réussit pas; mais dans Tannée suivante il écrivit pour Ferra re Saiil, qui eut un plein succès, et qui reçut un aussi bon accueil À Parme, à Rome, k Trieste et dan* d'autres villes. Les morceaux séparés de cet ouvrage ont été publiés avec accompagnement de piano, k Milan, chez Ricordi. Le 26 décembre 1853, il a fait représenter au théâtre de La Scala, à Milan , il Convito di Baldassare , opéra sérieux , chanté par la Novello, la lira m - I ii I la , Carrion , Guicciardi et Brémont , qui n'eut qu'un médiocre succès. En 1855, il a donné au grand théâtre de Trieste Krmengarda , opéra sérieux qui a été assez bien accueilli, et dans la même année Editta , opéra sérieux , au théâtre de la Fenice, à Venise.

BUZZOLA (Astoink), maître vénitien, directeur actuel delà chapelle impériale de SainV-

zed by GoogI

BUZZOLA. — BYRD

Marc , et de la cunfréric de Sainte-Cécile, à réglise Saint-Martin de Venise, a succédé dans ces deux emplois à Jean-Augustin Perotti. Jl fut directeur de musique au théâtre italieo de Berlin, dans les années 1843 et 1844, et a fait : représenter à Venise, en 1837, un opéra de sa intitulé Faramondo, qui eut quelfut joué sur plusieurs autres théâires. En 1841, il a donné aussi à Venise il Mastino , et dans l'année suivante gli Avven- \ turieri. Il a écrit à Berlin une cantate qui a ; été chantée au théâtre italien , en 1843, à l'oc- | casion de la fête du roi.

BUZZOLENl (Jiuk), célèbre ténor, né à Brescia, dans la seconde moitié du il «-septième siècle, fut d'abord au service du duc de Mantone, ensuite de l'empereur. Algarotti en parle j avec beaucoup d'éloges dans son Essai sur Vo- \ siciens du seizième siècle , et qu'il n'est inférieur

la patente fut transporté à Byrd seul : il parait en avoir traité peu de temps après avec Thomas Este. Byrd eut plusieurs enfants , car oi l'indication de la mort d'un de ses Jils et fille dans un ancien registre de la paroisse de Sainte-Hélène, a Londres, sous cette forme : « Walter Byrd , the sonne of William Byrd, the XV daye of maye. Anno Dom. 1587.

> Alice Byrd, the daughter of William Byrd . the XV daye ofjulya. A. D. 1587. Un autre lils de cet homme célèbre , Thomas Byrd, qui suivit la profession de son père, fut le suppléant de John Bull , en 1601 , comme professeur de musique au collège de Gresham.

La lecture attentive des œuvres de William Byrd démontre qu'il fut un des plus grands i

péra. Buzzoleni chantait encore en 1701.

BYRD (William), célèbre musicien anglais , est considéré comme fils de Thomas Byrd, membre de la chapelle royale , sous les règnes d'Edouard VI et de la reine Marie. La date précise de sa naissance n'est pas connue , mais on sait qu'il était âgé de qnatre-vingt-cinq ans lorsqu'il mourut, le 4 juillet 16?3, d'où il résulte qu'il a dû naître en 1538, ou vers la fin de 1537. Un acte authentique, conservé parmi les records de la chancellerie de l'écliiquier, à Londres, prouve que Byrd était en 1554 le plus âgé des enfants de chœur de la cathédrale de Saint- Paul : il devait avoir alors environ seize n musicale fut dirigée parTali qui fut attaché à la chapelle de Henri VIII, d'Édouard VI , de la reine Marie et d'Elisabeth. A l'avènement de cette dernière princesse , la chapelle royale fut réorganisée, et Byrd, bien que déjà considéré comme artiste de grand mérite, ne fut pas compris au nombre de ses membres : cette défaveur le détermina à accepter la place d'organiste de la cathédrale de Lincoln , en 1563. Après la mort de Bobert Parsons ( voy. ce nom), qui eut lieu en 1569, il lui succéda comme membre de la chapelle royale, dont il fut nommé organiste en 1575, conjointement avec son maître Tallis. Dans la même année tous deux obtinrent une patente qui leur concédait le droit d'imprimer et de vendre les livres et papiers de musique pendant le terme de vingt et un ans. Le premier usage

à aucun maître italien ou belge de son temps. Le registre de la chapelle des rois d'Angleterre ( Chèque Book) lui donne le litre de Père de la musique (Father of musick) : cet éloge, quelque grand qu'il soit, est justifié par la pureté d'harmonie , l'élégance de la forme dans les entrées d'imitation des voix, la clarté du style et la régularité tonale qui brillent dans ses ouvrages. On peut dire sans exagération que Byrd fut le Palcstrina, l'Orlando Lasso de l'Angleterre : s'il est peu connu sur le continent , la cause en est dans la rareté des relations des Iles britanniques avec le reste de l'Europe , au poiut de vue de l'art : car les presses musicales de l'Italie, de l'Allemagne , de la Belgique et de la France n'ont jamais reproduit un seul ouvrage des compositeurs anglais , tandis qu'elles inondaient le monde d'éditions multipliées des œuvres des artistes des autres nations. La liste des compositions de Byrd se compose de la manière suivante : 1° La collection de motets et hymnes on cantiones cilée précédemment : on y trouve cinq motets à ciBq voix , onze motets à six , un hymne à cinq , un à six , et deux canons , le premier à six et l'antre à huit , de la composition de Byrd : le reste appartient à Tallis. — 2° Psalmcs, sonnets and songs of sadnes and pietic, mode Mo musick of five parts ( Psaumes, sonnels et chansons sérieuses et pieuses mis en musique à cinq parties ) ; Londres, Thomas Este , sans date , mais avec une autorisation d'imprimer, datée de 1587. Des exem-

qn'ils en firent fut la publication d'une collée- plaires. non d'une autre édition, comme l'ont

lion de motets , d'hymnes et de canons , à cinq, cru plusieurs bibliographes, mais avec un nou-

mx et huit voix, sous le titre de Cantiones, veau frontispice, portent la date de 1588. —

qux ah argumenta sacrx vocantur, quinque 3° Songs of sundries natures , some of gra-

et sex partium. Londres, 1575, in-4° obi. titie and others of mtjrth , fit for ail com-

Ayrôs la mort de Tallis, en 1585, le bénéfice de panics and voijccs; lately made and compo

BYRD

sed fnto mus ck of three, four, fivc, and six paris , and publishcd for the detight of ail such as take pleasure in the exercise oflhat art (Chansons d'espèces diverses, les unes graves et les autres joyeuses, composées pour toutes les sociétés et les différents genres de voix, | à trois, quatre, cinq et six parties, et publiées | pour l'amusement de ceux qui prennent plaisir j dans la culture de la musique ). Imprlntcd at London by Thomas Est, the assigne of WU- \ Uam Byrd, 1589. Cet ouvrage fut réimprimé en 1610 par Lucrèce Este — 4' Liber primus j sacrarum cantionum quinfpxe vocum. Autore Guilielmo Byrd, organista regio Anglo.

Excudebat Thomas Est ex assignettione Guilielmus Byrd.Cum privilegio. Londini, 25 octobr. 1589. Cet ouvrage, dont toutes les pièces sont d'une beauté achevée, a été reproduit en 1842, en partition, aux dépens de la très-honorable société des antiquaires musiciens de l'Angleterre, et par les soins de M. William Horsley , qui y a joint une bonne introduction historique et crilique , et Ta accompagné du fac simlle du frontispice de l'édition originale. — 5° Liber secundus sacrarum cantionum , etc. Londini, quarto novemb. 1591. — 6» Grad u ali a , ac cantiones sacrx quinis, quaternis , tribusque vocibus concinnatx. Liber primus. Authorc Guilielmo Byrde (sic), organista regio Anglo, 1607. — 7° GraduaUa, ac cantiones sacrx. Liber secundus. 1610. — 8° l'salmes, songs, and sonnets, some solcmne , others Joyfull, framed to the Life of the tcords, fit for voyces or viols, of three, four, five and six parts; composcd by W. Jiyrd, one of gentlemen of his Magesties honorable chappell (Psaumes, chansons et sonnets, quelques-uns sérieux, les autres joyeux, conformes à l'esprit des paroles , et disposés pour les voix ou les violes à trois , quatre , cinq et six parties ; composés par W. Dyrd , un des membres de l'honorable chapelle de leur Majesté ). 1611. Printed by Tho. Snodham, etc. — 9° Byrd a publié trois messes de sa composition, dont U rareté est si grande que M. Edouard Rimbault, savant archéologue musicien, a consulté les catalogues de toutes les grandes bibliothèques et de toutes les ventes qui se sont faites pendant les deux derniers siècles, sans en découvrir d'autre exemplaire que . celui d'une messe à cinq voix qui est en la possession de M. W. Chappell , membre de la société des antiquaires musiciens de Londres et 'éditeur des publications de cette société, et celui des deux autres messes à trois et quatre voix, qui fut vendu en 1822, à la huitième

séance de la grande et belle collection de Bartlemann. Ces messes , reliées avec dix-huit suites de madrigaux de Morley , Weikes , Byrd, Gibbons, Wilbye, Bateson, Kyrbie, etc., dans U reliure originale en vélin , lurent vendues douze livres douze s. (315 francs). Les trois messes de Byrd paraissent avoir été imprimées sous, le règne d'Elisabeth , vers 1580; mais elles n'ont ni titre, ni date, ni nom d'imprimeur, si l'on en juge par l'exemplaire de la messe à cinq voix qui est en la possession de M. W. Chappell. On lit simplement au haut des pages de celle-ci : 5 vocum. W. Byrd. L'opinion de M. Rimbault est que Byrd a composé ces messes entre 1» années 1553 et 1558, c'est-à-dire dans l'intervalle de sa seizième année à la vingtième année, parce que le règne de la reine Marie ( 19 juillet 1553- 17 novembre 1558) fut la seule époque du retour du gouvernement anglais et d'une partie de la nation à la religion catholique. Ces ouvrages marquent donc la première époque du talent du compositeur ; cependant la messe à cinq voix mise en partition par M. Rimbault , d'après l'exemplaire de M. W. Chappell , est déjà très-remarquable par l'habileté dans l'art d'écrire. Elle a été publiée en 1841 , par la société d'antiquités musicales (Musical Antiquarian Society), avec le luxe de toutes ses publications, sous ce litre : A Mass for fi te voyces, composcd betiv en the years 1553 and 1558, for the old Cathcdralof Saint-Paul, by William Byrd, note first printed in score , and preceded by a Life of the composer, by Edward F. Rimbault. London , printed for the members of the musical antiquarian Society , by Chappell , etc., gr. in-fol. — Byrd a aussi contribué aux ouvrages suivants : — 10" Musica Transalpma. MadrigaUss translated of four, five , and six parts, chosen oui of divers excellent Authors, unth the first and second part ofLk ViacircKLLA, mode by maister Byrd, upon two stanz's of Artosto , and brought to speak english. Published by JV. Yonge , in favour of such as take pleasures in musicke and voyces. I m printed at London by Thomas Est, the assigne of William Byrd, 1538. Cest le premier recueil de madrigaux publié en Angleterre. — 1,11° The first set of italian Madrigals Englished, not to the sensé ofthe original ditties,bui after the affection of the noate, by Thomas Watson, gentleman. There are also here inserted two excellent Madrigalls of master Byrd , etc. ( Premier livre de Madrigaux italiens traduits en anglais, non dans le sens des chants originaux, mais d'après l'affection exprimée, par Thomas Watson, genU.

BYRD — BYTEMEISTER

Là aussi sont dfux excellents madrigaux de inaltre Bjrd, etc.); Londres, Thomas Esl, 1590. — 12° Parthenia, or the Maiden-head of the jirst musicke that ever \cas printed for the Virginalls. Composed by threc famous masters William Byrd, Dr. John Bull, and Orlando Gibbons, gentlemen of hls Majestés tnost iUustrious chappel. Engraved by Wm. Hote ( Partliénie, oh la Virginité de la première musique qui ait jamais été imprimée pour les Virginales , composée par trois fameux maîtres, William Byrd, le Dr. John Bull, et Orlando Gibbons , etc. ). Cet ouvrage est dédié à la reine Elisabeth. Il est entièrement gravé sur des planches de cuivre. La première édition est sans date , mais l'ouvrage a paru en 1600. Les morceaux composés par Byrd sont au nombre de huit, lesquels consistent en deux préludes , deux pavanes et quatre gaillardes. — 13° The teares and lamentations of a sorrowfull soûle j composed with musical ayres and songs, both for voyces and divers instruments, set forlh by sir William Leighton, Knight (Les Larmes et Lamentations d'une âme amigée , composées d'airs et de chants pour les voix et divers instruments), 1C14. On y trouve quatre compositions de Byrd. — Dans le curieux volume connu sous le nom de Virginal-Book de la reine Êlisabeth , lequel existe en manuscrit dans le FitzwiUiam- Muséum , à Cambridge, se trouvent soixante-dix pièces pour la virginale et l'orgue, composées par Byrd, et le Virginal- Book de lady Nevill en contient vingt-six. Le mss. n° 6926 do fonds de Harley, au Muséum britannique, contient un chant à trois voix composé par Byrd pour le drame lalin de Jane Shore, qui fut représenté en 1586, et plusieurs motels de re grand musicien se trouvent en par-

tition dans une collection de madrigaux, motets et fantaisies, forint**; |iar un chantre de Windsor, nommé Jean Baldwyne. Cette collection est aussi au Muséum britannique , de même qu'une autre très- volumineuse formée par le Dr. Tudway pour lord Harley, laquelle contient un service complet à quatre voix, de Byrd. On trouve un grand nombre de ses pièces dans les collections de Barnard (Selected ChurchMusick ) , de Boyce (Cathedral-Music) , de Hilton, et d'autres.

Il ne faut pas confondre avec le grand artiste

qui est l'objet de cette notice un autre musicien nommé William Bird , de Watford , dans le comté de Hertford , auteur d'une collection de chants à quatre voix pour les psaumes et hymnes, avec accompagnement d'orgue ou de piano, dont la deuxième édition a paru en 1829, sous ce titre : Original Psalmody , consisting ofpsalm and hymns tunes in score, with an accompaniment for the organ or piano forte; Louâtes, petil-in-4° obi.

BYSTROEM (Thomas), tous - lieutenant d'artillerie suédois, vivant à Stockholm au commencement du dix-neuvième siècle, a publié Trois Sonates pour le clavecin, avec accomp. de violon; Leipsick, 1801.

BYTEMEISTER ( Henhi-Jeas). docteur en théologie et bibliographe hanovrien , naquit le 5 mai 1688 à Zelle, où son père était secrétaire au conseil de justice. En 1720 il devint professeur de théologie à Helmstaedt ; il est mort dans cette ville en 1740, le 22 avril. Parmi ses nombreux ouvrages, on trouve : Dissertatio de Sela contra Gottlieb (Reime). Cette dissertation a été insérée dans les Misscell. Lipslens., t. IV, et dans le Thésaurus antiguit. sacr. d Ugolini, t. XXXII, p. 731.

CABALONE (Micuel).ou G A BELOTE, ou enfin GABELLOAE, fut le premier maître de contrepoint du violoniste Emmanuel Bai be Ha. Il est mort à Wap les , sa patrie, en 1773, dans un âge peu avancé. On connaît de ce musicien les partitions des opéras : 1° Alessandro nelle Indu : — 2° Adriano in Stria. La bibliothèque du Conservatoire de Paris possède la partition manuscrite et vraisemblablement originale d'un oratorio de la Passion , composé par Cabalone.

CABEZON ( D. Félix -Antoine ), organiste de la chapelle et clavicordisle de la chambre du roi d'Espagne Philippe II , naquit à Madrid en 1510, et mourut dans la même ville, le 21 mars tâ66, à Page de cinquante-six ans. Il fut inhumé dans l'église des Franciscains de Madrid , et I on mit sur son tombeau i'épitaphe suivante :

Hic *ttiM est fellx Antooltulllc lepnlrhro Organlcl quoodam ffloria prima chorl.

Cognomw» Cabeioo car cloqua r ? toclvla qaando Fama ejua terras, splritus sstra collt Occldlt, beu! tota regU plangrnle MiUippI

On a de Cabezon : Libro de Musica para tecta , harpa , y viguela ( Livre de musique pour jouer du clavecin , de la harpe et de la viole); Madrid, 1578, in-fol. Cet ouvrage a été publié par les soins de ses fils. Les exemplaires en sont devenus si rares que M. Eslava (roi/, ce nom ), maître de la chapelle de la reine d'Espagne D. Isabelle II , a fait d'inutiles recherches dans toutes les bibliothèques du pays pour en trouver un, et ne l'a rencontré, par un hasard heureux , que dans la bibliothèque ro>ale de lierlin , où il a pu l'examiner et en Taire des extraits. Cabezon a écrit aussi un traité de composition intitulé : Musica tcorica ypractica, qui n'est pas moins rare que son premier ouvrage. Cet artiste eut deux fils, D. Antonio et O. Hcrnando Cabezon , qui furent aussi des organistes divulgués.

C A Bl AS (L'abbé), ecclésiastique français, né dans les dernières années du dix-huitième siècle, imagina, vers 1825, un système monstrueux de construction d'orgue à l'usage des personnes qui n'ont aucune connaissance de la musique, du plain-chant ni de l'harmonie. Le résultat des reclu rthes de M. Cabias, pour la

solution de ce problème insensé, fut mis a l'exposition des produits de l'industrie française, en 1834. Ce résultat consistait en un petit orgue construit par les moyens ordinaires , auquel était attachée une boite contenant le mécanisme composé de deux claviers chacun de vingt-trots louches. Les vingt -trois touches rouges du premier clavier faisaient entendre les accords mineurs; et les touches noires du second clasier produisaient les accords majeurs. Par une combinaison du mécanisme, une seule de ces touches, en appuyant sur le bras d'un des rouleaux posés horizontalement dans la boite, faisait baisser, suivant l'exigence de l'ace or. I , quatre ou cinq pelotes qui venaient se poser verticalement sur autant de touches do clavier ordinaire , et faisaient sur elles i oilice des doigts de l'organiste. Le papier posé sur le pupitre, et dont la notation remplaçait celle du plain-chant , était divisé en vingt-trois cases par des lignes perpendiculaires au plan des claviers, et chacune de ces cases correspondait à chacune des touches de ces claviers. Dans ces cases se trouvaient des chiffres ou rouges, ou noirs, lesquels indiquaient par leur couleur le clavier auquel chacun d'eux répondait , et des lignes droites on obliques , allant d'une case à l'autre, faisaient voir la touche sur laquelle II fallait poser le doigt. Pour la facilité de l'exécution et pour lier l'enchaînement des accords, tes louches devaient être jouées alternativement par l'index de disque main. La pensée barbare de cette machine de l'abbé Cabias, pensée entièrement opposée à la conception de l'art , a été reprise quelques années plus tard par l'abbé Larroque, qui en a fait l'orgue appelé Milacor. ( Voy. L\rboqce.)

CABILLIAU ou CABLLL1AU (...), musicien belge du seizième siècle, dont on trouve une chanson à quatre voix ( En espérant de parvenir à la mienne fantaisie) dans un manuscrit de la bibliothèque de Cambrai (n° 124), daté de 1547. M. de Coussemaker a donné l'analyse du contenu de ce manuscrit dans sa Notice sur les collections musicales de la bibliothèque de Cambrai (p. C5-91 ). De plus, il a mis en partition la chanson de Cabilliau , sous le n° 2 , dans les planches de musique du môme volume. On ne sait rien de ce musicien , et l'on

CACCIN1

ignore s'il était né à Ypres ou à Audenar«!e, où il y avait des ramilles de ce nom. La famille CabelUau d'Audenard* était une des plus distinguées et des plus considérables au seizième siècle : on comptait parmi ses membres des littérateors, des magistrats, des prêtre* et des religieux dominicains , chartreux et autres.

CACCIM ( Hor ace ) , fut maître de cha* j pelle de Saint».'- Marie- Majeure , à Rome , en 1 577. Il eut pour successeur Nicolas Ferré, en 1581. Je possède une messe de Beata Virgine, k cinq ▼oix , de ce maître.

CACC1NI (Jcles), né à Rome, fut connu ! et cité soos le nom de Giulio Romano. Les écri- ■ Tains de son temps ont gardé le silence sur le commencement et la (in de sa vie; il y a même beaucoup d'incertitude 6ur l'époque de sa naissance. Toutefois il fournit lui-même une date approximative dans la préface de son recueil de madrigaux intitulé : Nuove Musiche ( publié 1 en 1602 ) ; car il y dit qu'il avait vécu trente-sept ans A Florence, ce qui prouve qu'il y arriva vers 1564 ; or on sait qu'il était alors fort jeune, mais déjà artiste , et , en supposant qu'il fût seule* ment âgé de dix-huit ans, il suit de tout cela qu'il a du naître vers 1546. Caccini eut pour maître de citant et de luth Scipion Délia Palla, qui ne le rendit pas savant musicien, mais qui en fit un chanteor habile et un homme de goût. On ignore s'il se détermina de lui-même k se rendre à Florence , ou s'il y fut appelé par les Médicis; maison sait qu'en 1580 il était attaché à la cour en qualité de chanteur. Il est certain aussi qu'aux fêtes des noces du grand-duc Fran- ' cois de Médicis avec Bianca Capello , célébrées , en 157» , Caccini chanta le rôle de la Nuit, accompagné par des violes (l), dans un intermède dont la musique était de Pierre Strozzi.

A cette époque , Jean de Bardi, comte de Vernio , ses amis Jacques Corsi et Pierre Strozzi , à qui s'étaient réunis Vincent Galilée, père du célèbre physicien, Mei et le poète Rinuccini, avaient formé une association intelligcntequi avait pour but de faire revivre l'ancienne déclamation musicale des Grecs, et de l'appliquer au drame. Le» membres de cette société avaient pris en aversion le genre roadrigilesque à plusieurs voix, et voulaient lui substituer des chants à ▼oix seule, accompagnés d'un instrument. Cette idée n'était pas absolument nouvelle; car, dans une fête donnée à Galéas Sforce et à son épouse , Isabelle d'Aragon, par Bergonzo Botta, noble de Tortone, en 1488 , il y eut un intermède où les dieux et les déesses chantèrent tour à tour. Au mariage de Cosme 1" avec Éléonore de Tolède, en 1539, on entendit Apollon chanter, en

(I) Fetle nette ffosic dtl êermiumo D. Francisco aT'rftri. cran duca di To$cana , etc.; Kircmc. Hhp. rt i»c. GtaMtt, li:», p. 40.

s'accoropagnant de la lyre, des stances poétiques a la louange des deux époux, et les Muses répondre à ce chant par une canzone k neuf parties réelles. Enfin, aux mêmes fêtes, l'Aurore réveillait par ses chants les bergers et les nymphes, et était accompagnée par un clavecin (1).

Admis dans la société des hommes distingués qu'on vient de nommer, et instruit, par leurs entretiens, de la révolution qu'ils voulaient opérer dans la musique, Caccini 6entit s'éveiller en lui le génie qui le rendait propre à réaliser une partie des vues et des espérances de ses patrons. Homme d'esprit, il comprit qu'il avait tout a gagner a cette transformation de l'art, car son ignorance des règles du contrepoint était à peu près complète, et la nature lui avait accordé le don d'inventer des chants que son talent d'exécution faisait valoir. Ses canzonnettes et ses sonnets acquirent une vogue extraordinaire ; il les chantait avec l'accompagnement du (héorbe, instrument qui venait d'être inventé par un Florentin nommé Bardella. ( Voyez ce nom. )

Ces heureux essais déterminèrent le comte de Vernioà écrire, en 1590, le poème d'une monodie, sorte de scène à voix seule, que Caccini mit en musique avec succès. Peu de temps après, Bardi quitta Florence pour aller se fixer à Rome. La maison de Corsi devint alors le centre de la société d'artistes et d'amateurs dont ce seigneur était un des fondateurs. En 1594, son ami, le poète Rinuccini , fit un second essai dans sa Dafne , et chargea Péri et Caccini de la composition de la musique. Plusieurs autres petits drames de ce dernier succédèrent à celnilà, et furent joués dans la maison de Corsi, où ils excitèrent l'enthousiasme. Ces pastorales avaient eu pour modèles // Satiro, d'Emilio del Cavalière ( voij. Cavalière ) , représenté publiquement à Florence, en 1590, la Disperazionc di Fileno ( 1590 ), e{ il Gtuoco delta Cieca ( 1 595 ), ouvrages du même compositeur ; mais on ne peut nier qu'il y eût dans le style de Caccini quelque chose de plus dramatique que dans celui de Cavalière. Les méditations de tant d'hommes distingués conduisirent enfin , après environ vingt ans de recherches , à la découverte d'une espèce de déclamation miiiiicale destinée à changer la direction de l'art. Rinuccini , musicien autant que poète , parait avoir eu la plus grande part dans cette découverte. I<es fêtes célébrées en 1600, pour le mariage do Henri IV, roi de France, avec Marie de Médicis, lui fournirent une occasion favorable pour réaliser ses idées à cet égard ; il écrivit pour les fêtes qui furent alors célébrées une Tragedia per Muslca.

Malgré tant d'éloges accordés à Caccini par

(1) V of . Apparat a e Festc nette nazie dello iltuttrii- $imoSig. Duca él Firmie, rte.; F.orcn/i, Bcned. Glu nu. lïJ9. tu ej, p. w

CACCIM

les écrivains de Florence , les productions de ce musicien ont été l'objet de critiques amères depuis environ quarante ans. Burney , copié par quelques auteurs allemands , a reproché à ses chants d'être empreints de monotonie, et leur a trouvé de l'analogie avec le style de Lulli. En cela, il a fait preuve de cette légèreté de jugement qu'on remarque en beaucoup d'endroits de son Histoire de la musique, lorsqu'il y analyse les œuvres des anciens compositeurs. Il n'y a pas la moindre analogie entre les mélodies de Caccini et celles de Lulli, encore moins de ressemblance dans le récitatif. Caccini est sans doute inférieur à Monteverde sous le rapport de l'expression passionnée, et il a été surpassé dans te récitatif par Carissimi; mais les formes de j ses mélodies ont de l'originalité, les périodes en s*nt longues , et l'examen attentif de ses ouvrages fait voir qu'il saisissait fort bien le caractère des paroles. Quant aux ornements du chant, il a su leur donner une grâce qu'on ne trouve point dans les œuvres de ses contemporains. Ses madrigaux à voix seule offrent en ce genre des choses de très-bon goût. C'est donc à tort que les auteurs du nouveau lexique universel de musique, publié sous la direction de M. Schilling, ont copié Gerber, et ont dit que cette musique n'est qu'une psalmodie. C'est à tort surtout qu'ils ont reproché à d'autres écrivains d'avoir considéré Péri et Caccini comme des inventeurs et comme de grands artistes. Nul commencement n'est grand ni beau, disent-ils ; mais n'y a-t-il pas un immense mérite à commencer?

Tous les écrivains sur la musique, du temps de Caccini, l'ont signalé comme le meilleur chanteur de son époque, et Practorius en parle en ce sens. (Synt. Mus., III, 230.) Il avait formé quelques élèves qui passaient pour des chanteurs distingués.

Quel que fut le mérite de Péri et l'importance de ses travaux dans sa collaboration avec Caccini, il parait que sa gloire fut éclipsée par celle de ce dernier ; car les contemporains de Caccini s'accordent a le considérer comme ayant eu la plus grande part dans la création du drame lyrique. L'abbé Angek) Grillo, ami du Tasse, lui écrivait : « Vous êtes le père d'un nouveau « genre de musique, ou plutôt d'un chant qui « n'est point un cliant, d'un chant récitatif, • noble et au-dessus des chants populaires, qui ■ ne tronque pas, n'altère pas les paroles, ne « leur 6te point la vie et le sentiment , et les > leur augmente, au contraire, en y ajout au t « plus d'âme et de force, etc. (I). » Jean de Bardi, dont le témoignage est d'un grand poids pour le temps où il écrivait, s'exprime ainsi dans un discours adressé à Jules Caccini luimême : « Selon mon sentiment et selon celui

<i| Uttere delC abate Angclo Grillo; VcneiU, !6t*. t. I, p. 4M.

« des connaisseurs, vous avez atteint le but « d'une musique parfaite; non-seulement pum sonne ne vous surpasse en Italie, mais il m « est peu, et peut-être n'en est-il aucun qui vom « égale (1). » Doni, en plusieurs endroits de ses ouvrages, accorde aussi beaucoup d'éloges â Caccini. Il parait qu'avant de s'exercer dans le genre de musique qui fit sa réputation, cet artiste avait écrit d'autres ouvrages dans l'ancien style, et qu'il n'y avait pas réussi; car Pierre Délia Valle dit, en le rangeant parmi ceux qui ont le plus contribué aux progrès de la musique moderne : Giulio Caccini egli ancora, detto Giulio Bomano; ma dopo che si fu esercitato nelle musiche di Firenze; perché nelle altre innanzi,con buona I pace di lui, non ci trovo tanto di buono (2). Les ouvrages connus de Jules Caccini sont : i° Combattimento d'Apolline col serpente, monodrame, poésie de Bardi, représenté en 1590, à Florence, dans la maison du poète. Cet ouvrage n'a point été publié. — 2° La Dafne, drame de Binuccini, en société avec J. Péri, représenté chez Jacques Corsi, en 1594, et non publié. — 3° £uridicet drame de Rinoccini, imprimé avec la musique sous ce titre : l'Euridice composta in musica in stile rap présent a tivo da Giulio Caccini detto Bomano. — in Firenze, appresso Giorgio Marescotti , 1600, in-fol. de 52 pages, avec une épttre dédicatoirede Caccini a Giovanni Bardi de Conti di Vemio , datée de Florence le 20 décembre 1600. Cet ouvrage fut d'abord mis en musique par Jacques Péri (voy. ce nom), à l'occasion des noces de Marie de Medicis avec Henri IV, roi d« France en 1600, et représenté au palais Pitti, en présence de la cour. Jules Caccini avait composé trois chœurs et plusieurs airs pour ceux des. chanteurs qui étaient ses élèves. Lorsque Péri fit imprimer son opéra par le libraire Marescotti, il y réintégra les morceaux qu'il avait d'abord composé, mais qui, lors de la représentation, avaient été remplacés par ceux de Caccini. Celui-ci, à son tour, refit la musique de 1*7: undice en se servant de ce qu'il avait déjà écrit. Le frontispice de cet ouvrage précieux est orné d'uue belle gravure en bois. Une deuxième édition a été publiée à Venise, en 1615, in-fol. — 4° Il Bapimento di Cefalo composé sur le drame du célèbre poète Chiabrera, par ordre du grandduc de Toscane, à l'occasion des noces de Marie de Médius. Les chœurs Turent écrits par Stefano Yenturi del Nibbio, Pierre Strozzi et par le chanoine Luca Bati , maître de chapelle de la cathédrale de Florence et de la cour des Médi-

(I) Discors > mandato da Cio. de Bardi a CMio Car. vu detto Romano topra la mutica e'I eantar benr. ( Dut le* oruvm de J.-B. Dool, I. Il, p. *» I

(1) Délia MuticadelC et a nostrn. rie. Durorio dt Pi+tru Délia faite. ( NcUc upcrc dcl Uuul, t. Il, p. an. I