CANGE

odarium , offertorium, paraphonistx, paritanus,pneuma,sincinniumtsuperacutx,trac' Uni, tractus, tricinium,vocalis, usus. Les termes de musique instrumentale sont : Acclabulum, xlcncruum, bataUum, batillus, baudosa , barda ,calamclla , calamizare, cascavicllus , ccromcUa, chrotta, citola, clangortum, clarosus, clario, clas&icum, claxendix, cloca, cornu, corrigiuncula, cymbalum, filosa, jlauta, laudis, magadium, monochordum, musa, muta, nablizare, nacara, organum , pandurizare, pif férus, plectrum, psalierium, pulsare, riyabellum, rocla, sambuca, signum, skclla , stiva, symphonia, linniolum, tintinnabulum, tinlinnum, tonabulum, turturi, tympanum, tympanistra, vitula, vociductus. Voy. aussi Glossarium ad scriptores medix et infimx grxcitatls; Paris, 1688, 2 vol. in-lol.

CANGIOSI (àktoihe), né à Milan, dans la seconde moitié du seizième siècle, est connu par un recueil de motets qui a pour titre : Melodla sacra a 4 c 5 voci. Milan , Melcli. Tradlti, 1612, in-4«.

CANIS (Cohreille), compositeur belge, dont le nom flamand était de Hondt, naquit à Anvers dans la seconde moitié du quinzième siècle. Il fut atlacUé à l'église Notre-Dame de cette ville, en qualité de cha|»elaio-chantre. Ses compositions sont répandues dans les collections publiées à Lou vain cl à Anvers pendant le cours du seizième siècle. On trouve surtout de lui des canons bien faits dans le cinquième livre de Chansons de divers auteurs ( Louvain, 1544). Burney a donné une chanson française de Canis'dans le troisième volume de son Histoire de la musique (p. 309) ; elle commence par ces mots : Ta bonne grâce et maintien gracieux. Un recueil de motets à cinq voix, de Canis, a élé publié sous ce titre : Cantiones sacrx seu motetta quinque voaim; Lovanii, 1544, in-4«. Le recueil intitulé Concentus octo, sex, quinque et quatuor voeu m; omnium jucundhsimi, nuspiam antea sic xditi (Augustx Vindelicorum, Phil. Milliard, 1545, petit in-4« obi.), contient des pièces de Cauis. On trouve aussi cinq motets à 4 voix de ce musicien daus la collection qui a pour titre : Cantiones seleclissimx quatuor vocum. Ab eximiis et prxstantissimis Cxsarex Majestatis capellx musicis M. Cornelio Cane. Thoma Crequillone, Nicolas Payen et Johanne Lestainier organista, composite, et in comitiis Augustani' studio et impensis SigismuncU Salminycri in lucem xdil»; ibid., t548, petit in-4° obJ. On voit par ce titre que Canis était attaché à la chapelle de l'empereur a l'époque où ce recueil

CANNABICH

fut publié. Ce compositeur avait cessé d« vitre en 1556, lorsque Guichardin écrivait sa description des Pays-Bas.

CAMSIUS (HBNtti), naquit à Nimègue, ver» le milieu du seizième siècle. Après avoir fait tes études à Louvain, il fut appelé à lngolstadt. où il enseigna le droit canon |*n l.mt vingt et un | ans. Il est mort en 1610. Se* Antiqux Lectiona ont élé publiées à lngolstadt, ICOt à 160*, 7 vol. iu-4°. Il en a élé fait une meilleure édition à Amsterdam , sous la rubrique d'Anvers , 1715, 7 tomes in- fol. On y trouve : Canones diverm conciliorum de Canlu liomano ; sous la date de 884, de Canlu Gregoriano, L II, p. 11 1, et p. lî)8, un extrait de Notker : Quid singulx lit terx in superscriptionc significenl canlilena, etc.

CANNA BICH ( CnBÉmw ), maître de U chapelle do l'électeur de Bavière, naquit a Manheim en 1731. Son père, Mathias Cannabit ii, flûtiste de la cour, lui donna les premiers principes de la musique, et le mit ensuite sou* la direction de Jean Stamitz le père. Lorsqu'il eut acquis un beau talent sur le violon, le prince Charles Théodore de Bavière l'envoya » ses frais en Italie pour y étudier la composition : il y reçut des leçons de Jomelti pendant trois ans, et revint à Manheim en 1763. Dix ans plus tard il fut nommé chef d'orchestre oV l'Opéra italien, et fit preuve de beaucoup de talent dans cet emploi. En 1778 il alla remplir les mêmes fonctions à Munich, où le prince transporta sa cour. Ce fut vers ce temps qu'il écrivit un opéra intitulé A.acaja, qui fut grave à Manheim en 1778, et un grand nombre de ballets qui eurent beaucoup de succès. On cite surtout avec éloge celui de la Descend \ d'Hercule aux Enfers , représenté à CassH , dans lequel un quintelto, exécuté p*r Barth, les deux frères Micld, Palsa et Baunkirk, exci- I tait l'enthousiasme. On connaît de lui les ouvres de musique instrumentale dont les titres suivent : l<> Six quatuors pour violon, flûte, alto et basse, œuvre 1»; la Haye, in-fol. — 2" Trois symphonies à grand orchestre, — 3* Six i trios pour deux violons et violoucelle, œuvre 3 ; Mantieim. — 4» Six duos pour flûte et violon, œuvre 4 ; Manheim, 1767. — 5<» Six quatuors pour deux violons, alto et basse, œuvre 5; Manlieim. — 6o Trois concerti pour violon principal, deux violons, alto et basse. —7» Six symphonies concertantes pour deux flûtes, av#c deux violons, alto et basse, œuvre 7; Pari» 1769. — 8« Recueil des airs de ballets pour deux violons et clavecin; Manheim, 1775; quatre parties. Cannabich mourut en 1798 à Francfort-

UIQIIIZGO Dy vjOO

CANNAB1CI1

- CAÎSTEMIR

sur-le-Mein, ou il était allé voir son iils. Mo/art, qui estimait les talents de cet artiste , en parle avec éloge dans ses lettres.

CANNA BICH ( Charles ) , fils du précédent, naquit à Manheim en 1704. A l'Âge de quatre ans il commença l'étude du violon et du clavecin; dans sa neuvième année il prit des leçons de Erk, premier violon de la cour, et apprit ritarmonie et l'accompagnement sous la direction de Gracitz. Très-jeune encore, il voyagea avec Auguste Lebrun, virtuose célèbre sur le hautbois, et joua avec succès dans les principales villes de l'Allemagne. De retour à Munich, il fut placé en 1784 à l'orchestre de la cour. L'année suivante, il partit pour l'Italie, alin d'y augmenter ses connaissances ; et, lorsqu'il revint à Munich, il prit encore de* leçons de « omposition de P. Winter. En 1796, il fut appelé en qualité de directeur de musique à Francfortsur-le-Mein, et accepta ces fonctions pour quatre ans, avec la permission de son prince, conservant néanmoins sa place au service de la cour de Bavière. Il y épousa la cantatrice Joséphine Worateck en 1798. Deux ans après il fut rappelé à Munich pour succéder à son père dans la place de directeur des concerts de la cour. Il fît alors représenter denx opéras, Orphée, et Pahner et Amalie, qui eurent du succès : on en a gravé les ouvertures et les airs. Ce fut Cannabicb qui composa les airs de ballets de l'opéra iVAxur. En 1805 il fut envoyé par son gouvernement à Paris pour y étudier le modo d'enseignement du Conservatoire de musique. De retour dans sa patrie, il y fut attaqué d'une fièvre nerveuse qui le mit au tombeau le 1er mars 1806. On agravé les ouvrages suivants de sa composition : 1° Gedxchtrussfeyer Mozart's in Klavieraussuge,mit Mozartz Brustbilde ; Hambourg, 1797.-2° VI Deutsche Licder amKlaviere; Munich, 179S.

— 3» XIV Variations pour le clavecin sur Pair : A Schiisscrl und a Heindl; Munich 1798.

— 4" X Variations pour le clavecin N. 2 ; Munich, 1799. — 5° VI Trios pour deux violons et violoncelle, op. 3. — 6«> VI Duos pour flûte et violon, op. 4. — 7<> VI Canzonette a 3 akvoci, concembalo, op. 5; Munich, 1801.

— so Pot-pourri pour deux violons concertants, op. 6 ; Leipsiok. — SK> Ouverture à arand orchestre, op. 7 ; Leipsick. — K)° Grande Symphonie, op. 8; Leipsick. — Il» Concerto pour violon principal, op. 9. — 12» VI Can- Lonetle a 3 vooi, op. 10 ; Munich, 1803.

CANNICCIARI (D. Poupeo), compositeur, de l'école romaine, devint maître de chapelle de l'église Sainte-Marie Majeure au moi* de mars 1709, et mourut au service de cette basili-

que le 29 décembre 1744. Il légua sa bibliothèque musicale aux archives de la chapelle où il avait passé la plus grande partie de sa vie. On a de ce compositeur des messes et des motets à quatre choeurs, qui se trouvaient autrefois à Sainte- Marie-Majeure; mais les archives de celte église ont été dépouillées de toute la musique qui s'y trouvait , comme celles de toutes les grandes chapelles musicales de toute l'Italie. Ces pertes sont déplorables pour l'histoire do l'art. M. l'abbé Santini, de Rome, possède diverses compositions manuscrites de Cannicciari . particulièrement : !» Deux messes à quatre voix. — 20 Ave Regina cœli , à quatre. —3» Des messes à cinq voix. — 4» Deus firmavit à trois. — 50 Salva nos à trois. — Go Intonuit, à cinq. — 7° Cinq messes à huit voix. — 8» Une messe pastorale A huit. — 90 Une messe a neuf. — 10° Terra tremuit. lto Benedictus Dominus à huit. — 12* Deux Magnificat à 4, avec orgue. — 13* Une messe à 10 voix. — Des Répons pour la Noël , et beaucoup d'autres pièces.

Il y a beaucoup d'apparence que ce maître est le même qui a été nommé Cannicciani par Gerber ( Neues Lex. der Tonkûnstler ), et qu'il dit être auteur d'une messe à seize voix en quatre chœurs , datée de 1679. ( Ne serait-ce pas 1697 qu'il faut lire?)

CAXXOIIIO ( Alexàrore ), savant littérateur italien, né à Yérone vers le milieu du seizième siècJc, a donné au public une dissertation intitulée : Brève Trattato sopra le Académie in musica; Venise, 1571, in-40. Hayrn et Fontanini font mention , dans leurs Bibliothèques italiennes, d'un savant nommé Alexandre Canovio , auteur d'un traité de musique spéculative dont le manuscrit serait à la bibliothèque de l'Institut de Bologne. Il ne serait pas impossible que Cannobio et Canovio fussent la même personne, et qu'il n'y eat qu'une altération de nom dans le dernier, par le changement de b en v, dont il y a de nombreux exemples en Italie, et surtout à Venise. N'oublions pas cependant que Les deux auteurs cités disent que Canovio vécut au quinzième siècle 1 s'ils ne se sont pas trompés sur l'époque, la conjecture tombe d'elle-même.

C ANOBIO ( Charles), violoniste italien, était attaché à l'orchestre de l'Opéra à Saint- Pétcrs- Iraurg, en 1790. On a de sa composition : Six Duos pour flûte et violon; Paris, 1780.

< \\ 1 KYIIH (Devetrius ), prince, naquit en Moldavie, le 26 octobre 1673. 11 fit ses premières armes sous la direction de son père, en 1692 : à la mort de celui-ci, il fut nommé par les barons de la province pour lui succéder ; mais

CAiMtMlll — CANTU

celle nomination ne fut point confirmée par la Porte, et il alla vivre à Constantinople. Nommé plus Uni hospodar de Moldavie,, il refusa deux fois celle dignité, et ne l'accepta que sur la promesse qui lai fut faite qu'il serait affranchi de loule espèce de tribul, pendant qu'il gouvernerait celte province. Trompé dans son allente, il traita avec Pierre le Grand, et il fut convenu entre eux que la Moldavie serait érigée en principauté héréditaire , et que Démetiius Canlemir joindrait ses troupes à celles de l'empereur. Ce traité ne put être exéculé à cause de la trahison des Moldaves ; Démétrius fut obligé de s'enfuir, et de se réfugier dans le camp de son allie. Pierre créa Canlemir prince de l'empire russe, et lui donna de grands établissements en Ukraine. 11 mourut dans ses terres, le 21 août 1723. Canlemir parlait le turc, le persan, l'arabe, le grec, le latiu, l'italien, le rus ie, le moldave, et entendait fort bien le grec ancien, l'esclavon et le français. Il était versé dans les sciences, et particulièrement dans la musique. Dans son Histoire de l'agrandissement et de la décadence de l'empire ottoman, traduit en français par Jonquières, d'après une version anglaise ( Paris, 1743, in-'»" ), Démétrin* dit qu'il a introduit l'art de noter la musique chez les Turcs de Constantinople. Suivant Toderini , Canlemir, à la demande de deux ministres puissants , écrivit en turc un trailé de musique, et le dédia au sultan Âchmed II. Yilloteau aflinne, dans ses Mémoires sur la musique des Orientaux, que les signes dont parle Cantemir sont aujourd'hui absolument inconnus aux Turcs. On a aussi de ce prince Introduction à la musique turque, en moldave; manuscrit ln-8°, qui se trouve à Astrakan

CAiYTIIAL ( Auguste), flûtiste, né à Lubeck, était attaché au théâtre de Hambourg en 1832. Fn 1847 il fit un voyage à Copenhague et s'y lit entendre avec succès : le roi de Danemark lui lit don d'une médaille d'or. Arrivé à Leipsick dans l'année suivante, il y obtint la place de directeur du corps de musique de la garde nalionale. On connaît de cet artiste quelques compositions pour son instrument et des danses pour le piano.

CANTINO (Paul ), organiste de l'église Saint-André à Mantoue, vécut dans la seconde moitié du seizième siècle. On a imprimé »le sa composition Madrigali a cinque voci , Ubro primo; in Venezia, presso Giacomo Vincenli e Ricciardo Amadino, 1585, in-4° obi.

CANTON E (Le P. Séraimiin) ouCANTO.Nl, né dans le Milanais, fut moine de Mont-Cassin au monastère de Saint-Simp'.icicn, vers la fin du

seizième siècle , et ensuite organiste de l'église cathédrale de Milan. 11 a publie les ouvrages suivants , de sa composition : i° Canzonette a tre; Milan, 1588. — 2° Canzonette a quattro roc;; ibid., 1599. — z°Sacrx cantiones 8 vocum m partitura; ibid., 1599. — 4» Vespri a versetti,e falsibordoni a clnque voci; ibid., 1602. — b* I I Passit le Lamentazioni , c altrc cose perla Scttimana sanla a cinque; Miîan, ioo3. — 6° Molctti a cinque, lib. l,con partitura; Venise. 1596. - r Motet li a 5, lib. 2,con partitura; Milan, 1G05. — h° Motettia 2, 3, 4, 5, lib. 4, col basso continuo ; Venise, 1025. — 9# Messa, Salmi e Lctanicab voci; Venise, ir.2l. — 10° Académie festevole concertate a soi voci col basso continuo, opéra di spirituals recreazione, ornata de' migliori ritratti de più famosi musici di lutta l'Europa, con f andante ail' Inferno ed al Paradiso, concerti di rarii instrumenté, ed un piacevole giuocco d' uccelli; Milano, Giorgio Rolla, 1637. Ouvrage singulier, oii il y a plus de mauvais goût que d'originalité réelle. Le P. Cantone fut un des premiers compositeurs qui introduisirent dans la musique religieuse un style concerté rempli de traits de vocalisation plus convenables pour le théâtre que pour l'église. Bodenchatz a inséré dans ses Ftorilegii Portensis un motel à huit voix, de la composition de Cantone.

CANTOXE ( Girolamo ), mineur conventuel, mailre des novices, et vicaire au couvent des Corde! 1er* de Turin, vers le milieu du dixseptième siècle, a publié: ArmoniaGregoriana. Turin, lfi78, in-4«. C'est un traité de plain-chant de peu de valeur.

CANTU (Jean), chanteur qui dès sa jeunesse annonçait un talent remarquable, nuit que la mort moissonna avant qu'il eût atteint l'âge de vingt-quatre ans, le 9 mai 1822. FiU d'un ténor médiocre (Antoine Cantù),qui chantait encoreau théâtre Carcano de Milanen 181<-, et qui depuis fut attaché à la chapelle de la Cathédrale de Bergame et mourut en 1841, Cantù, né à Milan, en 1799, eut pour maître de chant Gentili, et lit sous sa direction d'étonnants progrès. Doué d'une voix étendue , pénétrante et d'un beau timbre, d'une taille avantageuse, et d'une figure intéressante et expressive, il ne lui manquait rien pour obtenir de beaux succès; la légèreté de la vocalisation, le goût, et une prononciation pure et correcte, étaient les caractères distinctifsde son talent. Après avoir débute avec succès à Florence, il fut engagé pour POpéra-Italien de Dresde, où il excita l'enthousiasme du public ; il ne vécut point assez pur réaliser les espérances qu'il avait données.

CAMTU — CAPEŒ

Jacques Canlù , frère de Jean , était compositeur de musique d'église a Bergaroe en 1*40. Un autre musicien de ce nom est professeur de musique a l'institut des Aveugles de Milan.

CANUTI (Philippe), avocat à Reggio, né à Bologne, vers 1790, est auteur d'un écrit intitulé : Vita di Stanislao 3/attei, scrilta da Filippo Canuti, attocato, ail' Academia Filarmonica di Bologna dedicata ; Bologna, 1829, in-8° de 35 pages, avec le portrait de Mattei. Il a paru à l'occasion de cette notice biographique ;m examen critique qui a pour titre : Osscrvaztoni sulta vita delP. Mattei, scritla da Filippo Canuti, etc., Reggio, 1830, in-8°.

CANUTIO ( Pierre de) ou CANUZIO, surnommé Potentinus, parre qu'il était lié a l'oient! , dans le royaume de Naples , fut mineur conventuel au commencement du seizième siècle. Augelo de Piccitone le cite (Fior angelico di musica, lib. I, cap. 34) comme auteur d'un traite de musique intitulé : ReguLe florum j musiez. Tcvo (Musico Testore, p. 115) en parfa aussi, mais d'après Angelo de Piccitone , et n'en rapporte qu'une courte citation. Le P. Martini dit que cet ouvrage a été imprimé à Florence en 1301 ; Forkelfixc la date de l'impression à 1510 : il ne s'est pas trompé , car un exemplaire de ce volume rarissime se trouve dans la bibliothèque royale de Berlin , et porte en effet cette date, tin voici le titre exact : Régule florum musices édite ptr venerandum pair, fratem (sic) Petrum de Canutiis Polentinum ordinis Mnwrum collecte eavisecribus musico rumdoctorum eo maxime Sevcrlnl Boetii, Cuidonis, Pitagora, Aristosenis (sic), Mtri Remigii, Fratris Bonaventure deliriscia , Tintons et nonnuUorum aliorum quorum ho mina brevitatis causa non fi ta mus. Flo rende per Bemardum Zuccheltum, 1510, m-4". Possevin (Biblioth. selcct.) cite le nom d'un musicien appelé Pet rus de Cannedis; il y a lieu de croire que c'est le même que CanutiomCanuzio. Le P. Martini l'appelle Cannutiis, et il a été copié par Gerber dans son ancien Lexique. Ce nom a été déliguré par Choron et Fayolle en celui de Canuntiis, dans leur Dictionnaire des musiciens.

CA!VZ1 (Catheiiixe), première cantatrice de la cour de Wurtemberg , n'est pas d'origine italienne comme l'ont cru quelques biographes, car elle est fille d'une dame hongroise qui épousa en secondes noces le baron de Zinnico, major au service d'Autriche , grand amateur de musique à Vienne, Elle naquit en 1805, à Bade, près de cetle ville. Après avoir Tait l'étude de la musique sous des maîtres inconnus, elle devint élève de Salieri en 1819 ; et, après avoir pris des leçons de

WOCR. t'MÏ. BEI ■DSJCfEM. — T. If.

ce maître pendant deux ans, elle débuta dans les concerts de la cour en 1821. Dans la même année, elle joua au théâtre de la cour impériale aven succès dans quelques opéras de Rossini ; puis elle fit un voyage en Allemagne et se fit entendre a Prague, Berlin, Dre-: de, Letpsick, Cassel, Francfort et Darmstadt. En 1822, elle se rendit à Milan et perfectionna son talent sous la direction de Banderali. Elle chanta au théâtre de laSeala pendant le carnaval de 1823, puis obtint des succès à Florence, à Parme, à Turin , à Modène et à Bologne. De retour en Allemagne dans l'année 1825, elle fut engagée au théâtre de Letpsick, puis se rendit à Londres et de là â Paris, où elle joua en 1826, sans y produire beaucoup •le sensation. Elle n'y resta qu'une saison. Dana l'année suivante elle fut engagée à Stuttgard , où elle a chanté pendant dix ans environ. En 1830, elle y épousa Wal.bach, régisseur du théâtre royal. Elle s'est retirée de la scène avec une pension accordée par le roi de Wurtemberg.

CAPALTI (François), né à Fossombrone, dans l'État de l'Eglise, maître de chapelle de la cathédrale de Mat ni, a publié un traité du contrepoint sous ce titre ! il Contrappuntista pratico, ossla Dimostrazionl faite sopra f esperimenlo; Terni, per Antonio Saluzai, 1788, in-8* de 232 pages.

CAPECE (Alexandre), compositeur, né à Terano , dans l'Ahbruzze, vers la seconde moitié du seizième siècle, fut attaché au service du cardinal Majolatti comme maître de chapellede la cathédrale de Ferrare. Les compositions de ce maître venues à ma connaissance sont : lu Motettla 2, 3 e k voci, libro primo; in Roma, Bart. Zanetti, 1611.-2° Motetti concertati a 2, 3, 4 , 5, 6, 7 e 8 voci, libro seconda • Roma, Gio. Batlista Robletti, 1G13— 3" Il Primo Libro de'Madrigali a quattro, cinque e otto voci, opéra quinta ; in Roma.appres-oGio.Bat.Roblelti, 1610, in-4". - 4' Otto Magnificat sopra U tuoni deW Ecclesia, op. 4 ; Venise, 1616, in-4». — 5° Sacri concert i d'un vago e nuoto slile a 2, 3 e 4 voci, op. 10. Cet ouvrage est indiqué par le catalogue de la bibliothèque musical»» du roi de Portugal, Jean IV. — 6° Matutino del Natale a 2, 3. 4, 5, 6 e 8 t'oci; Venise, 1623. — 7» Madrigali a quattro, cinque, soi e otto voci, libro seconda; Venise, 16t7. — 8» il Terzo Libro de'Madrigali a cinque voci, op. 13; in Roma, app. Gio. Batt. Robletti, 1625. — 9° Motetti a 2, 3 e 4 voci, lib. 3; Venise. Bart. Magni, 1632. Cest une réimpression. Il est vraisemblable que l'auteur d'un œuvre intitulé Otto Magnificat a 4 voci, op. 4, Rome, Bart. Zanetti, 1616, dont le nom est écrit Alessandro Capiccio, est le même que Capece.