CASSAGNE

des éléments du chant. Cet ouvrage, imprimé «les 1742, ne fut publié qu'en 1766 (Paris, grand in-8°). L'auteur y propose de réduire toutes les clefs à une seule, c'est-à-dire à la clef de sol sur la seconde ligne ; idée fausse que Salmon avait déjà tenté de faire adopter dans son Essay to the advancement of musik (Londres, 1678, in-8«). Pascal Boyer, maître de musique de la cathédrale de Nîmes, fit voir le ridicule de cette idée, dans une Lettre à Diderot, publiée en 1767. La Cassagne répondit à cette lettre par l'Uniclé/ier musical, pour servir de supplément au Traité général des éléments du chant (Paris, 1768, grand in-8°),maisil ne détruisit pas la force des objections qui avaient été faites contre son système. Reprise vers 18 15 et postérieurement par plusieurs auteurs de systèmes et d'éléments de musique, l'idée de Salmon et de l'abbé la Cassagne a été mise en pratique dans les arrangements pour piano des opéras etmémedcs anciennes œuvres classiques : die a produit ses résultats inévitables, en faisant oublier à beaucoup de musiciens l'usage des clefs et les rendant inhabiles à lire la musique ancienne: de plus, elle leur a fait considérer comme identiques des diapasons de voix qui sont naturellement à l'octave.

CASS AU! XE Raymond de la), né dans l'ancienne province de Gascogne vers 1 540, fut maître des enfants de clianir de Notre-Dame de Paris. Il occupait cette place lorsqu'il obtint au concours du Put/ de musique d'Évrcui, en 1575, le prix de la barpe d'argent pour la corn* position du motet Quis miserebitur tui Jérusalem. Le premier prix , c'est-à-dire celui de l'orgue d'argent, lui fut décerné au concours de la même ville, en 1587, pour un Lauda Jérusalem.