CASTEL — CASTELBARCO

son Optique, liv. I, p. 2, prop. 3), que tes largeurs des sept couleurs primitives résultant de la réfraction de la lumière à travers le prisme, sont proportionnelles aux longueurs des cordes d'une échelle musicale disposée dans cet ordre , re, mi, fa, sol, la?, si, ut, le père Castel prétendit former des gammes de couleurs comme H y a des gammes de sons, et crut à la possibilité d'une machine, qu'il appela Clavecin oculaire, an moyen de quoi, en variant les couleurs, il prétendit affecter l'organe de la vue, comme le clavecin ordinaire affecte celui de l'ouïe par la variété des sons. Il en annonça le projet dans le Mercure de novembre 1725, et en développa la théorie dans les journaux de Trévoux de 1735. Il dépensa des sommes considérables pour faire construire sa machine, qui fut recommencée à plusieurs reprises; mais c'était une idée bixarre qui ne pouvait avoir de résultat satisfaisant , et qu'il finit par abandonner. Le père Castel travailla au journal de Trévoux pendant trente ans, et fournit aussi beaucoup d'articles au Mercure. Quoique géomètre, il manquait de méthode et se jetait souvent dans des écarts d'imagination. Il est mort le H janvier 1757, à soixante-neuf ans. On a de lui : 1° L'exposition de son système du clavecin oculaire, sous ce titre : Nouvelles expériences d'optique et d'acoustique ( Mémoires de Trévoux, t. LXIX et LXX, année 1735). G.-Ph. Telemann a donné une traduction allemande de cette exposition, sous ce titre : Beschreibung der Augenorgel, oder Augenclavier, etc.; Hambourg, 1739, in i° On trouve une analyse de cette traduction dans la Bibliothèque musicale de Mitzler, t. II, p. 269-276. On a publié aussi à Londres : Explanatton of the ocular Harpsichord ; Londres, 1 757 , in-«o de 22 pages. — 2* Lettres d'un académicien de Bordeaux sur le fond de la musique; Paris, 1754 , in-12. Ces .lettres ont été écrites à l'occasion de celte de J.-J. Rousseau sur la musique française : le style en est lourd et diffus. Une réponse anonyme a été publiée sous ce titre : Réponse critique d'un académicien de Rouen à l'académicien de Bordeaux,- Paris, 1754, In-12. Cette réponse est du père Castel lui-même. — 3* Remarques sur la lettre de M. Rameau , dans les Mémoires de Trévoux, ann. 1736, t. LXXI, p. 1999-2026. (Voy. Rjuieac). On attribue aussi an père Castel la rédaction des ouvrages de théorie de Rameau ; mais ce fait n'est pas prouvé. Le journal des travaux de ce jésuite pour son clavecin oculaire, ayant été vendu avec la bibliothèque de la maison professe de son ordre, passa dans celle de Meermann; il a été remis en vente à la Haye en

1824, et acheté par Van Huit hem. Il est aujourd'hui dans la collection de manuscrits de la bibliothèque royale de Bruxelles*. Le père Castel est auteur d'une Dissertation philosophique et littéraire, où, par les vrais principes de la géométrie, on recherche si les règles des arts sont fixes ou arbitraires (Paria, 1738, in-12). Pour se faire mieux entendre à cet égard, le père Castel applique ses principes à la musique, et en prend occasion de rapporter à ce sujet lea conversations qu'il a eues avec Rameau. Ces conversations ne conduisent à aucun résultat de quelque importance. On a imprimé à Londres , sou» le nom du P Castel : Dissertation vpon a Work terote by Mr. Geminiani, iniUled tke Harmonie guide. Bxtraed oui of the Journal des savons; Londres, 1741, in-12.

C ASTELAN (Aftoaé), violon de la chambre de Henri II, roi de France, fut nommé à cette place en 1555, suivant un compte manuscrit de l'année 1559, qui se trouve à la bibliothèque impériale, à Paris. (Voy. Revue musicale, aixième année, p. 257.)

CASTELBARCO (le comte Céaan ne), amateur de musique à Milan, est issu d'une famille distinguée dans les annales de la Lombardie. Possesseur d'une grande fortune, il fait un noble usage de ses richesse* et s'entoure dea plus beaux produits de tous les arts. Il s'est fait connaître comme compositeur par des duos pour deux violons, op. 3 et 4 ; un grand trio pour 2 violons et violoncelle ; 12 quatnors pour 2 violons, alto et violoncelle; un autre trio pour piano, violon et violoncelle; un grand sextuor, dans le genre d'une symphonie, pour deux violons, deox altos, violoncelle et contre-basse; le Rédemp* teursurla Croix, sonates caractéristiques pour deux violons, alto, violoncelle et contre-basse ; le Sette Parole di Dio punitore, ossia il Diluvio, sonate caractéristique pour piano, violon, alto, violoncelle, basse et pbysharmonka ad libitum : le même ouvrage à grand orchestre avec chant, dédié à l'Institut de France; 12 quintettes pour 2 violons, 2 altos et violoncelle; nne symphonie à grand orchestre; les Sept pa. rôles de la Création, pour orchestre et chant, et les Sept Paroles de la Rédemption, également pour orchestre. La plupart de ces ouvrages ont été publiés à Milan, par les soins du professeur Louis Scotti. Le comte de Caatelbarco donne souvent des concerts dans sa maison. Sa collection d'instruments de grands maîtres est renommée en Italie : on y remarque quatre beaux violons de Stradivari, d'autres de Joaeph et d'André Guarneri, d'Amati, de Steiner, plusieurs